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【我是歌手】有人觉得李健跟何炅长得像吗
不觉得，差的有点大
不像啊 之前倒是觉得他和阿信蛮像的
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北大学霸不敌小朋友 何炅李健下一个谁上？
来源： 新快报作者：
金羊网-新快报5月5日报道湖南卫视全新节目《好好学吧》一推出就有不错的反响。北大哲学系的学霸挑战小孩子也未能成功,这让明星们既摩拳擦掌又有点担心斗不过熊孩子。不仅是何老师,“快乐家族”的成员们都表现出对《好好学吧》跃跃欲试的态度,如果何炅是一个开始的话,接下来可能会有更多的“快乐家族”成员参与节目,跟孩子们一起畅游知识的海洋。
北大学霸不敌小朋友 何炅李健下一个谁上？
　　金羊网-新快报5月5日报道湖南卫视全新节目《好好学吧》一推出就有不错的反响。北大哲学系的学霸挑战小孩子也未能成功,这让明星们既摩拳擦掌又有点担心斗不过熊孩子。何炅昨日发微博表示:“我准备今晚观察一下大人是怎么颤抖的,然后再决定要不要去和熊孩子好好学吧!”
　　据《好好学吧》节目组介绍,他们已经向林志颖、杨洋等明星发出邀请,甚至想请“清华学霸”李健也来比拼一下,而这次何炅的微博让网友们猜测可能何老师也要去挑战一下少年天团,舞台上机智无比又身为大学老师的何炅能不能赢,值得期待。许多观众在看完首期《好好学吧》之后,都会有一个直观的感受,平时各种傲娇的成年人,在少年天团镇守的擂台面前也会有败下阵来的一刻。而这种天差地别的落差感,让挑战者需要具备非常强大的勇气来挑战,不然也只能望而却步选择放弃。这种感觉对于前来挑战的明星来说尤其强烈,因为谁也不能保证能够成功闯关。
　　不仅是何老师,“快乐家族”的成员们都表现出对《好好学吧》跃跃欲试的态度,如果何炅是一个开始的话,接下来可能会有更多的“快乐家族”成员参与节目,跟孩子们一起畅游知识的海洋。
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编辑： 李凌
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为进一步推动广东省大学生深入学习《习近平总书记系列重要讲话读本》（2016年版），增强中国特色社会主义的道路自信、理论自信、制度自信，为实现中华民族伟大复兴的"中国梦"贡献智慧和力量，广东省委宣传部、南方网决定在全省普通高等学校大学生中开展"党中央治国理政新理念新思想新战略知识竞赛"活动。金曲奖曾经那么好看，为什么现在不好看了呢？
[摘要]“不好看”的金曲奖依然好看，因为在华语乐坛，没有比它更好看的。而为了让自己变得“更好看”，金曲奖显然也需要在不变中，作出一定的改变。
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腾讯娱乐专稿（文/ 爱地人）今年5月13日，台湾奖公布了新一届的提名名单。虽然有“”乐团、、和张惠妹等明星入围，但就入星光程度而言，确实远不及一些内地的音乐颁奖礼，或者娱乐跨界的活动，更有市场的号召力。虽然，音乐颁奖礼还是要靠音乐作品说话，但音乐明星的参与程度，同样决定了一个音乐颁奖礼的影响力。至少从今年台湾金曲奖的提名来看，大咖数量的明显缺乏，也让它无法形成更大的话题性和关注度。金曲奖不好看了吗其实，关于台湾金曲奖“不好看”的争议，已经由来已久。至少近十年的台湾金曲奖，无论是对行业的推动、对新人的扶持，还是对华语流行乐坛的标杆意义，以及单纯现场演出部分的精彩程度，都显得有些力不从心，甚至还经常给人一种前途茫茫、不知何以为继的印象。金曲奖为什么好看，又为什么不好看了？已经经历了整整26年的台湾金曲奖，从曾经的辉煌到如今的黯淡，究竟是什么样的内力和外力，让这个曾经是华语乐坛第一颁奖礼的品牌，变得越来越没有存在感？这其中的缘由，倒是说来话长……今年金曲奖“走错片场”：这是小众音乐奖吗？流行音乐类别提名小众化 这些人都是谁？今年金曲奖流行音乐部分的提名，如果给一个普通歌迷看，那一定会是一脸懵逼的表情。因为如果不是对华语乐坛，有着深度、全面和专业的爱，即使像“最佳国语男歌手”这样大类提名，其中的柯智棠、志等等名字，对很多人都是非常陌生的。获得最佳国语男歌手提名的柯智棠（左）和黄明志（右）而在“最佳乐团”的提名中，更像是一次独立音乐乐团的聚会，即使像“苏打绿”这样名声在外的乐团，他们的提名专辑《冬未了》，其实也是一种典型的Indie唱片。同样的，“最佳新人”的提名中，Hello Nico、谢霆廷、柯智棠、“张三李四”、岑宁儿和熊仔，也都是标准的独立唱作人或组合。独立音乐的大量出现，当然会提升金曲奖的X格，但作为一个站在行业高度的流行音乐颁奖礼，大量出现主流视线之外的作品和音乐人，却也会在一定程度上削弱自身的影响力。当然，金曲奖毕竟只是一个平台，它不创造音乐，只是提供内容比较的平台，所以这种评选方向越来越偏Inide的趋势，倒并不应该由金曲奖来完全背锅。有关这方面的事情，我们在后面的部分再叙。金曲奖反映华语乐坛生态：内地音乐“后来居上”虽然已经很难再成为华语乐坛的年度标杆，但台湾金曲奖还是会在一些奖项的提名和授予上，不自觉的同步了一些华语乐坛的现象及趋势。比如在今年的金曲奖上，同样还有一个很明显的特点，就是多位来自中国内地的歌手，如、苏运莹、小霞（）、和秋林，都获得了提名。尤其是苏运莹，更同时获得了“最佳新人”和“最佳国语女歌手”两项大奖的提名。黄琦珊、苏运莹、李健等为代表的内地音乐人入围金曲奖多项奖项其实，中国内地音乐人登上金曲奖的舞台，并非是今年才有，甚至可以说是一个渐变及渐进的过程。像这两年的李荣浩、李健、刘思涵和，就都曾经入围过金曲奖，李荣浩更在前年拿到了“最佳新人”奖，风头一时无两。当然，这种生态的变化，也绝非金曲奖刻意为之，或者内地音乐同行想要就能要的局面。这一切的一切，还是离不开整个华语乐坛生态的变化，即内地流行音乐在其中的比重，已经从曾经的陪香港和台湾“读书”，变成如今的后来居上。一边是依然顶着华语乐坛风向标这样的标牌，一边却是奖项提名的小众化，今年的台湾金曲奖，给人的就是这么一种小格局的印象。提名决定了奖项归属，所以今年金曲奖的最终结局，无外乎是“苏打绿”和张惠妹成为最终赢家等等。因为从这样的提名名单上，也只能得出这样的结论。往事需回首：曾经的金曲奖还真是金碧辉煌曾经的金曲奖，可不是像现在这样，唱片公司和音乐人不介意，媒体和歌迷不满意。毫不夸张的说，曾经的金曲奖，就是金玉满堂、金碧辉煌，对音乐人和作品，完全能够起到镀金的作用。台湾金曲奖创办于1990年，也算是赶上台湾流行音乐的高速发展期，如果说有一些瑕疵的话，那就是它还是来得稍晚了一点，所以错过了台湾的现代民歌运动，也错过了、、侯德健、、、莺、、、和等等歌手的黄金时代。：台湾流行音乐的黄金时代那是一个和竞争新人奖的时代台湾金曲奖也在这个期间，依靠台湾流行音乐产业的奋进，为自己积累了品牌的资源和影响力。这个时期的金曲奖，最大的特点就是它完全依附于台湾流行音乐而存在，因为当时的台湾流行音乐产业，具有非常强势的内容资源，它一方面提供了像金曲奖这样的流行音乐评奖，以非常多的选择可能性，甚至会因为佳作众多，从而出现选择困难症。另一方面，也正是因为内容资源的丰富，形成了内容主导平台的效应，而这，其实恰恰是一个时代流行音乐和颁奖礼的正确关系：奖项依附产业、内容主导平台。要知道，如果一个流行音乐颁奖礼，能够在一个音乐产业里起到主导地位时，才正说明音乐产业链出现了问题。从1990年到1997年，也出现了大量的新人、佳作。比如张雨生、伍思凯、、等等，都是在这个时候出现在金曲奖历年的提名中。而《我是一只小小鸟》、《吻别》、、《特别的爱给特别的你》、《新鸳鸯蝴蝶梦》、《哭砂》、《爱上一个不回家的人》、《我是不是你最疼爱的人》、和《最浪漫的事》等等大量优秀作品的出现，也在无形中为金曲奖提供了大量的优质资源。而优质资源，就是一个音乐颁奖礼的存在基础。说句不好听的话，音乐颁奖礼其实就是音乐作品的“寄生虫”，产业活得好，你才能长得胖。所以，像以首届金曲奖的“最佳新人”奖为例，虽然和张雨生最终没拿奖，当时却也没有什么争议，毕竟最终获奖的伍思凯，确实具有很强的实力，谁胜谁负都在毫厘之间，没什么可多说的。而在1997年之后，随着当时乐坛教父的淡出，台湾流行乐坛也开始了一个转型期。、等更多元化歌手的出现，也让台湾流行乐坛进入到一个新的时代。当然，也包括了台湾金曲奖。：金曲奖太“有脾气” 强势“定义”乐坛2000年民谣歌手年获歌王 多少有金曲奖“反主流”的意味在里面也正是从1998年开始，金曲奖在台湾流行乐坛，有了越来越多的话语权，甚至因为自身品牌的壮大，加上台湾流行音乐体量的变小，于此消彼长间，有了一种平衡的换位。在这个阶段，发生了最有意思的一件事，就是在2000年的“最佳国语男歌手”奖评选上，名不见经传的警察歌手陈建年，竟然战胜了陶喆、、和，成为了金曲歌王， 一时间也成为了热议的话题。我们不能说金曲奖的评委们刻意为之这个结果，但至少这样的结果，可以用一种反主流的方式，成就金曲奖在业界和乐坛的专业性和权威性，甚至传奇色彩，并由此树立一种强势的品牌效应。事实上，也正是从此刻起，金曲奖变成了很多人心目中的业界良心，因为确实没有哪个音乐奖，会在张学友和陈建年之间，选择陈建年。金曲奖的强势，还体现在此后对于的态度上。虽然在2001年和2002年，都给予了周杰伦以肯定。周董随后一路高歌猛进，直至因为《七里香》专辑的一曲，开启了一个“中国风”时代。但此后的金曲奖，反倒形成了一种和周杰伦的拉锯战，在2003年，让周杰伦颗粒无收，并被其视为奇耻大辱，还写进了歌曲《外婆》里。可以说，金曲奖在周杰伦最为巅峰的发展期，始终没有给他金曲歌王的肯定。一个音乐颁奖礼，可以有理念，但却不能太有脾气。从1998年到2008年间，金曲奖恰恰是因为太有脾气和性格，反而在音乐导向上，显得有些模糊甚至混乱。2011年：乐坛没了“绝对巨星” 金曲从此“六神无主”周杰伦凭借《魔杰座》专辑获歌王肯定 但他并未到场2011年，金曲奖终于给了周杰伦以“最佳国语男歌手”奖的肯定，只是当时发行《魔杰座》专辑的周杰伦，已经不是最好的周杰伦，而他甚至会因为档期的问题，缺席金曲奖的颁奖礼。当周杰伦把精力花在更多其他领域，华语乐坛从此没了绝对巨星之后，此时的金曲奖也开始变得有些六神无主、不知所措。这在无形中也说明，一个音乐奖项，终究是乐坛的终端，最优秀的音乐奖项，以让人感觉不到存在的形式存在着，反而能够说明它的成功。就像九十年代早期初创的金曲奖，那时候它不是什么风向标，也不是什么权威奖，但它就是有镀金的作用。台湾金曲奖为什么好看？以公正著称的金曲奖奖杯无论如何，金曲奖最大的存在意义，就是让华语乐坛第一次有了大而全的综合音乐颁奖礼，而且因为它确实在公正性上做得最好，所以即使如今每况愈下，也经常会被诟病它的审美，但却始终不会因为被曝光黑箱操作，让这个音乐奖项品牌，成为行业的笑话。评审流程保证公正：评委签保密协议 “关禁闭”听上万首备选作品金曲奖由“台湾行政院新闻局”主办，采取的是类似“格莱美”那样的评委评审机制，而非Billboard那样的数据主导。早期的金曲奖，每年会邀请十几位评委来参加评选，之后的规模则相应有所扩大。评委的来源构成，主要是乐评人、制作人、DJ等相对权威的业内人士，并且要求本人没有当届的入围作品，并且和参奖作品没有任何的关系。而当届的金曲奖，除了会公布总召集人之外，对于其他所有的评委，都采取保密原则。评委本身也会签定“保密协议”，保证自己在当届评审期，不向任何人透露自己担任了金曲奖评委。如果违反这个规定，则会被金曲奖组委会以违约为由索赔。在报名截止后，金曲奖组委会则会将作品按照奖项分类，然后把所有的作品，交到评委的手上。据曾经参加过金曲奖评审的老师介绍，在他参加的那届评审中，就收到过满满几箱的CD，并花了将近三个月的时间，对其中的作品进行审核。而另一位曾经参加过金曲奖的评委董运昌，也曾经表示过，其中的过程自己需要听上万首的作品。在每一位评委按照分类作出选择后，组委会则根据这些结果进行汇总，并最终得出结果。而在颁奖礼当天，评委们甚至会从早上起就被“关禁闭”，并禁止与外界的通讯，以避免评审结果提前泄密。重视音乐性 可以保护传统音乐资源相比香港各大唱片公司和各大颁奖礼之间的杯葛，关系好就分猪肉，关系不好就没有，以及内地一些颁奖礼，公开的造假、卖奖，直把音乐颁奖礼做成了明星红毯秀。金曲奖在奖项设置和评选上，确实做到了自始至终的唯音乐原则。尤其值得注意的一个细节，就是金曲奖的文化特色。也许很多人关注金曲奖，更多是关注流行音乐类的奖项，并且把焦点都集中在王力宏、周杰伦、张惠妹等歌手身上。但金曲奖其实另有一个功能和属性，就是对传统音乐文化的传承。像台语、客语和原住民音乐等奖项的设置，无形中就保护了这些传统音乐形式的发展。反观在传统音乐文化资源更为多元的中国内地，却始终缺少这样的音乐奖项，这也恰恰反衬出金曲奖的意义。评选的公正性，文化的传承性，再加上台湾流行音乐黄金时代，在音乐内容资源上的丰富提供，让金曲奖的颁奖礼，总是能够成为金曲大串烧、明星手牵手的舞台，也成就了金曲奖最好看的那一面。金曲奖为什么不好看了？音乐生态转变 让金曲奖“不好看”了金曲奖为什么不好看了？因为时代变了！音乐产业转型 金曲奖却依然怀抱唱片公司模式曾经的金曲奖，依托的是台湾流行音乐产业。而九十年代到新千年初的台湾流行音乐产业，也是由传统唱片公司主导的产业。所以，曾经好看的金曲奖之所以好看，也可以说是当时的台湾唱片公司非常好看。但随着传统唱片公司包装和制作音乐模式的势微，以及互联网音乐模式的兴盛，使得在这个音乐产业转型期关口，依然还抱着传统唱片公司模式的金曲奖，多少脱离了时代，这主要就是表现在音乐奖项设置的没有与时俱进上。比如这几年的金曲奖，一直缺少数字音乐奖项的设置，对于音乐视频化，单曲主导市场的变化，也没有及时跟进。台湾流行音乐低迷 “青黄不接”造成“无米之炊”另一方面，一个成功的颁奖礼，离不开一个音乐产业发展的大环境。而这几年金曲奖之所以给人一种无力感，也和它依托的主体：台湾流行音乐的低迷，有着很大的关系。曾经的台湾流行音乐，是两岸三地的标杆。而如今则是青黄不接的凋零状态。新人缺少大气，老将又忙着赴内地淘金。这种局面，自然让金曲奖有种巧妇难为无米之炊的无奈。其实，目前全球乐坛其实也在进入一个转型期，这个转型期最大的变化，除了介质从CD到流媒体的变化之外，还体现在独立音乐的崛起，以及绝对巨星的消失上。台湾流行乐坛同样面临着这个问题，即下一个周杰伦是谁？下一种像“中国风”那样的时代曲风，又是哪一种？虽然说金曲奖是华语乐坛的风向标，但没有风这个标就不会动。缺少比较鲜明的音乐人及作品，也使得现在的金曲奖，只能在张惠妹、这样的老歌手，以及柯智棠、谢震廷这些独立音乐风格的新人中，进行可选择范围不大的选择。这就难怪前年李荣浩能够拿到金曲新人了，毕竟李荣浩的歌曲既有内在专业品质，又能大众传播，而这两点恰恰是现在台湾流行音乐之痛。要是多每年都出几个李荣浩，又何愁金曲奖不好看？“闭关锁国”式报名条件 无异于“自废武功”除此之外，金曲奖虽然是立足台湾地区的音乐奖项，但既然它之前已经成了事实意义上的华语乐坛标杆奖，那么它完全也可以采取像“格莱美”那样的模式，即扩大门户，在立足美国本土的同时，让英国、澳洲、加拿大等英语国家的作品，都作为评审对象。但金曲奖却因为专辑必须在台湾地区首发的规定，使得如今中国香港和内地的专辑，没有办法入围金曲奖，无形中也是一种对资源的浪费。更何况，在这个互联网的时代，很多音乐作品往往会采取数字发行的模式，已经不存在地域首发的概念，金曲奖如果不在这方面做出改变，势必会让自己的格局越来越小。并且因为缺少新鲜血液的加入，以及两岸三地更多优秀作品的海选，让明明可以更好看的金曲奖，就这么变得越来越不好看。金曲奖：我们爱之深 我们责之切对于金曲奖，其实大部分乐迷都是感恩的，尤其是听着周杰伦、王力宏、、陶喆等歌手作品长大的歌迷，更是对金曲奖怀有既爱又恨的感激之情。面对日新月异的时代，虽然我们还是会觉得金曲奖有些不思进取，保守得令人发指。但不可否认的是，在这个多变的时代，金曲奖还是紧守着音乐的底线与原则。比如对于传统音乐的保护，对于制作、创作等奖项的坚持，以及始终在公正性上的执拗和不妥协，甚至让它在浮夸的大环境下，有了一种悲壮却值得尊敬的色彩。在一个巨变的时代，有金曲奖这样坚持的音乐奖项，可以让更多人在一种缓冲地带，享受传统时代的美好，这也是一件很美好的事情。当然，作为一个音乐奖项，坚持并不代表永不改变。毕竟，音乐在变化，审美在变化，作为乐坛晴雨表的颁奖礼，如果不对此作出相应变化，反而会显得有些失真。比如过于圈内且讲究资历的评委阵容，就会导致在评选结果上，会有一种和时代脱节和延迟的现象，往往要等到一个歌手高峰期过后，才能得到他几年前最该得到的奖项。此外，音乐元素的融合，数字音乐的发展，音乐视频化的趋势，也要求金曲奖未来对此作出应变。打个比方，如果未来专辑这种模式淡出或消失，金曲奖却还坚持“最佳专辑”这样的奖项，是不是就显得有些荒谬和黑色幽默了？“不好看”的金曲奖依然好看，因为在华语乐坛，没有比它更好看的。而为了让自己变得“更好看”，金曲奖显然也需要在不变中，作出一定的改变。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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