灵魂深处的呐喊——凡·高《向日葵》赏析--《芒种》2013年19期
灵魂深处的呐喊——凡·高《向日葵》赏析
【摘要】：正文森特·凡·高是19世纪人类历史上最杰出的艺术家之一,一个绘画史上不朽的名字,一个传奇式的人物,一位具有极大争议的画家,一位与塞尚、高更并称为"后印象主义巨匠"的大师,一位喜欢以向日葵为创作题材、装饰房间的油画家,他的艺术风格和主张对现当代西方艺术产生了重大影响。他杰出的表达能力、敏锐的精神触觉、艳丽的绘画风格使他攀上了19世纪欧洲绘画的巅峰,昭示着后现代艺术的终极方向。《向日葵》既是凡·高的代表作,也是凡·高的化身,既是其精神的象征,也是其艺术成就的浓缩。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J205【正文快照】：
文森特·凡·高是19世纪人类历史上最杰出的艺术家之一,一个绘画史上不朽的名字,一个传奇式的人物,一位具有极大争议的画家,一位与塞尚、高更并称为“后印象主义巨匠”的大师,一位喜欢以向日葵为创作题材、装饰房间的油画家,他的艺术风格和主张对现当代西方艺术产生了重大影
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凡·高作品《向日葵》赏析与介绍
&&日 01:41&&字号：大 中 小
作品简介凡·高（１８５３－１８９０），荷兰画家，主要生活在法国，他是继印象主义之后在画坛上产生重要影响的革新画家，与高更、塞尚齐名。《向日葵》，布面油画。创作于１８８８年。现藏英国伦敦国家画廊。作品赏析对凡·高而言，向日葵是阳光和生命的象征，是他内心涌动的火热情感的写照，他创作了一系列以向日葵为题材的作品。这幅作品是凡·高同类作品中最为出色的一幅。整个画面以黄色作为基调，再以青色和绿色加以点缀，宛如一支旋律鲜明的交响曲。画家用激情奔放的笔触，使其中的每一朵向日葵都获得了强烈的生命活力。单纯的色彩、坚实的造型，也显示出了他非凡的绘画技巧。关于《向日葵》，凡·高自己写道：“我正试着找到了一种特殊的笔法，它不需要用点描法或其他手法，而就只是多变化的笔触而已。”在他的笔下，每一朵向日葵都像是一团炽热的火球在燃烧牞各种黄色组成的响亮鲜明的调子和奔放不羁、挥洒自如的笔触牞使画家涌动的创作激情得到了最为充分的发挥。凡·高曾说要用半打《向日葵》作品来装饰自己的画室牞并为其配上精致的橙黄色的画框。这幅《向日葵》就是凡·高１８８８年为自己的画室而作的。凡·高早年在完成学业后开始经商牞后因失恋和热衷于宗教，放弃了这项工作。１８７８年牞他参加布鲁塞尔的一个新教会组织的短期培训班之后，在矿区做了一名福音传教士，又因口才不好被教会解雇。在其兄弟的帮助下，开始学习绘画。由于受荷兰传统绘画与法国现实主义画派的影响，早期绘画风格比较写实。１８８６年，凡·高来到巴黎，结识了许多印象主义画家，并接触到日本的浮世绘作品。至此，他的视野大为开阔，画中的色调也变得明亮起来。不久，由于向往法国南部明亮灿烂的阳光、强烈瑰丽的色彩，他来到了阿尔勒。在阿尔勒期间，他开始对印象主义和新印象主义画风重新认识，并提出了画家在忠实原对象的同时，应用夸张的手法更有力地表达作者的主观感受的观点。作品背景凡·高作品中所包含的深刻的悲剧意识、强烈的个性和在形式上的独特追求，远远走在时代的前面，在当时难以为世人接受。但是，他对西方２０世纪的艺术发展具有深远的影响。作者在创作过程中自由地抒发内心的情感，有意识地把握这种绘画的新形式，在油画创作中吸收了东方绘画的因素———这是凡·高的艺术对后人的启示。法国的野兽主义、德国的表现主义，乃至于２０世纪初出现的抒情抽象派，都曾经受益于凡·高的艺术。凡·高给贝尔纳和提奥的信件于１８９３年开始公之于世。在这些信件中，他发表了许多精辟的艺术见解，也对以后的现代绘画有很大的影响。
编辑：黄玉婷&&作者：东纬&&来源：新桂网-广西日报&&【打印】&&
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帮我找一下《子夜》摘抄和赏析，3段摘抄150字，必每段赏析50字，急
茅盾于浙江桐乡县乌镇太湖南部鱼米乡近代农业发达区紧邻着现代化海文荟萃造茅盾勇于面向世界放文化态及精致入微笔风十岁丧父许作家、政治家第教师寡母茅盾即由其母抚养北京预科读毕力升入海商务印书馆工作改革牌《说月报》文研究首席评论家候接着参与海共产主义组筹建共产党广州参加民党第二代表任民党央宣传部秘书宣传部代部毛泽东共合作破裂自武汉流亡海、本始写作《幻灭》、《摇》、《追求》《虹》遂拿起说家笔段层政治斗争经历铸代概括力文全社视野早期作品题材取于左联期间写《夜》、《林家铺》、《春蚕》抗战期 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等发表《腐蚀》《霜叶红似二月花》、《锻炼》等文艺界庆五十寿声名隆建历任文联副主席、文化部、作协主席并任全政协副主席已难身创作史前例 月挨批靠边稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》续稿忆录《我走道路》
文史界近公认茅盾社剖析派说坛主派源于19世纪、俄现实主义说同古典世态说两相结合我《霜叶红似二月花》续稿看明部写于70代并未经修饰草稿巴尔扎克、托尔斯泰式叙事精细环境与物服饰描摹所流露旧说部笔趣再明显茅盾代表整整代说直至80代现代派先锋说兴起种更偏于内新代叙事风行于世并奇怪茅盾本世纪绝部间所充任种新兴作家角色绕茅盾试图作家推崇逾越步同另外每代文承传积累式代代狂轰乱炸采用革命、革革命、革革革命阿Q式发现手仅剩熊瞎劈穗苞米我永远要获现代知识ABC 缴纳昂贵费实际现代派作品与评论并没现代派切都扫荡干净呀现代派写实派像想扫门我今读些青作家新作寓言式结构同觉故事、环境、物些说基本素仍泼泼存着变形彻底消失茅盾说意义
《夜》标志着茅盾创作始进入新熟阶段我现代文部杰革命现实主义篇九三十月写起至九三二十二月完稿笔前经历较准备构思程
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吴荪甫典型物塑造作家缜密艺术构思卓越创作才能充体现作家笔工业资本家吴荪甫庸碌卑琐物曾经热于发展故乡双桥镇实业打算发电厂基础建筑起双桥王仅仅十万口双桥镇英雄用武要发展民族工业目发展企业增加烟囱数目扩销售市场野些半死所谓企业家全部打倒企业拿铁腕仅知道要发展民族工业首先需要家像家政府像政府除永倦怠注视着企业利害关系外用眼睛望着政治具游历欧美管理现代工业知识魄力手腕炯炯神眼光能够煽起别勃勃事业雄愿意合作吴荪甫工业界骑士却逢辰十八、九世纪欧美半封建半殖民帝主义侵略魔手紧紧扼住民族工业咽喉发展民族工业雄能实现幻想能种简直打仗且几条战线同作战：要与美帝主义掮客——金融资本家赵伯韬进行勾斗角斗争；熄灭工厂风起云涌罢工运；用尽机收买许厂都自脱湿布衫孙吉、王甫所苦经营益信托公司能军阀混战、农村破产、工厂产剩、赵伯韬规模经济封锁败涂发起组织益信托公司未两月雄图已泡影野勃勃、刚愎自信吴荪甫剩条投降路通述些描写《夜》揭示作民族工业资本家吴荪甫两面性质：帝主义及其卵翼买办金融资本家间存着矛盾劳民特别工间存着矛盾帝主义统治民族工业永远发展半封建半殖民永远能走资本主义道路历史必则谁能够改变或者摇关社性质论战托派曾竭力散播帝主义入侵推资本主义发展社经济资本主义经济占优势社性质已资本主义反论调抹煞华洋资本间差别掩盖帝主义扼杀民族工业铁事实企图用左词句反民进行反帝反封建民主革命达告目《夜》关于吴荪甫典型物性格命运刻划给托派种谬论力答
《夜》面错综复杂社关系突吴荪甫性格特征作半封建半殖民民族资产阶级典型物吴荪甫性格鲜明矛盾统体面站民族工业立场义愤另面压倒切却利害筹虑办实业发展民族工业任向反拥资本杜竹斋类专做皮、金、公债买卖；能钻疯狂公债投机希望实现资产阶级民主政治理想盼望民党反蒋派与军阀联盟北扩议军事行赶快功北军事进展利于公债候惟恐北军事势力发展太快精明强悍能表现民族资产阶级先软弱性决专断狐疑惶惑满怀信垂丧气；表面像遇事竹胸实质则举措乖张切都矛盾自统吴荪甫性格
《夜》仅吴荪甫同赵伯韬益信托公司公债投机市场矛盾斗争描写性格命运写吴荪甫同农村封建经济间密切联系农民武装起义势两立态度待工运态度更显露拼命压榨工、仇视革命反面貌报纸知道双桥镇起义农民占领候狞起眼睛望着空忽转贫怒：‘我恨极班混账东西干营呢两架机关枪都杀戒嘿……’字行间仿佛传咬牙切齿声音满意民党反政府能效镇压革命权力铁腕能直接达负责者企图工身挽外货倾销军阀混战所造企业振想吸尽工血汗弥补投机市场所受损失利用工贼、特务反军警破坏工罢工运些作品功揭示仇视劳民、喝血自肥反工业资本家形象作品吴荪甫家庭周围物描写烘托资产阶级由贪利欲所形冷酷情灵魂抗拒历史必则安排失败命运能用伪装镇静掩饰内惶惧安让家看见苦闷沮丧候即使妻林佩瑶依靠强烈刺激暂忘叫抖骨髓局前途暗淡私事业危机能用死跳舞排遣失败苦痛并几乎用自杀结束自悲剧性命运吴荪甫我第二内革命战争期民族资产阶级典型形象
除吴荪甫外茅盾《夜》创造系列性格鲜明物形象各自思想面貌、精神状态都打代阶级深刻印记屠维岳吴荪甫手力鹰犬像作者着意渲染吴荪甫才干魄力用少笔墨渲染屠维岳机警、镇定、胆量吴荪甫能改变自失败命运屠维岳阴谋诡计终于破坏排山倒海工运越伯韬美帝主义所豢养买办金融资本家半殖民特产物凭借蒋介石西斯政权力量政治经济都具压倒吴荪甫优势仅操纵海公债投机市场且手扼住民族工业咽喉狡狯、阴狠剽悍玩弄性荒淫耻作品虽物政治社关系揭示够充篇幅算描写已经淋漓尽致刻划与暴露流氓本性冯云卿土革命风暴逃亡海吃田土蜘蛛农民血汗拿换取都寓公同公债市场进行投机通用自作美计幕丑剧作品面尖锐揭示走向灭亡路封建主阶级耻精神面貌另面突刻划赵伯韬卑鄙形象冯云卿所占篇幅虽却全书缺少部外卖身权门、依靠资本家钱袋李玉亭、范博文等类所谓教授、诗都写各具特色作者曾说打算九三零代新儒林外史连锁现本书总结构内打算虽没全部实现李玉亭、范博文等物身少显示某些资产阶级知识堕落、空虚精神面貌
茅盾特别擅刻划物理状态作静止孤立析描写代激流尖锐矛盾冲突行细致、深入刻绘让吴荪甫同几条战线作战让断处胜利失败起伏波澜兴奋忧虑指挥若定急躁安吴荪甫理状态精神面貌毫发毕露呈现读者面前杜竹斋唯利图性格公债市场决战阶段显外清楚李玉亭两面讨豪门清客吴、赵两家明争暗斗紧张候暴露格外明茅盾通自景物描写渲染气氛衬托物情绪变化借鲜明显示物性格决写景写景写景即所写情取景借景写情情景交融文虚笔
《夜》语言具简洁、细腻、特点没度欧化语言偶尔运用古代语恰处趣味盎物语言叙述者语言都能随故事物性格发展变化具同特色使读者能闻其声见其临其境
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《夜》功决偶同文史所功作家茅盾特别注意于研究及关系广泛社经验力图运用马克思主义观点析各种现象揭示其重意义形作品主题思想《夜》孕育产茅盾我古典说《水浒》《儒林外史》特别喜曾广泛阅读外著名作家(英狄更斯仲马、莫泊桑左拉俄托尔斯泰契诃夫些压迫民族作家)作品外优秀文遗产都能经咀嚼消化加吸收取精用宏消化旧艺术品精髓创造新手《夜》获功重要原
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向缘浅奈何情深转身瞬我萧条世痛苦事病死命旅程虽短却充斥着永恒孤寂世痛苦事永恒孤寂明明看见温暖与机我却能力世痛苦事我能力切都触手及我却愿伸手我想转身刻伸手我萧条我伸手刻改变——《何笙箫默》情深缘浅我能奈何世间太易世界痛苦起没关系我再懦弱让悔辈冲特别自认重要事悔憾即缘虽定份却论结何至少自曾经努力定悔
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