钢琴演奏会&No.122&演奏者（Krystian&Zimerman）
Zimerman&演奏&点击观看
Beethoven piano concerto 1&
贝多芬 钢琴协奏曲
LUDWIG VAN
Piano Concerto
No. 1 in C Major,Op, 15
Perform by
Wiener Philharmoniker
& Conductor - Krystian Zimerman
1. Allegro con
Allegro scherzando
钢琴家简介：（来自百度百科）
克里斯蒂安·齐默尔曼（Krystian
Zimerman）出生于波兰的扎布热市。自幼跟随父亲学习钢琴。1973年获得波兰全国钢琴比赛第一名，翌年获得波兰普罗克菲耶夫钢琴大赛的金奖。1975年，19岁的Zimermann获得了第九届肖邦国际钢琴比赛第一名，也由此正式步入世界性演出生涯。1976年签约DG，成为该公司专属演奏家。在其他作品方面，Zimermann灌录的德彪西《前奏曲全集》获得了1994年度《留声机》优秀唱片大奖、1995年《爱迪生大奖》中器乐独奏奖。
5岁起学习钢琴，后来并进入卡托维茨音乐学院学习师从雅辛斯基（Jasinski）教授。齐默尔曼于1975年在华沙肖邦国际钢琴比赛中获得第一名，奠定了他日后在国际乐坛的表演事业基础。1976年他与卡拉扬及其麾下的柏林爱乐乐团合作，1979年和纽约爱乐乐团合作，首次在美国演出。他在全球很多地方演出并灌录了一些唱片。1996年至2004年，他在瑞士巴塞尔音乐学院任教钢琴。
齐默尔曼以诠释浪漫主义音乐见长，但演奏范围很广泛，同时非常支持现代音乐的发展。例如鲁托斯拉夫斯基（波兰语：Witold
Lutosławski）曾为他而作一部钢琴协奏曲，齐默尔曼也演奏录制了这部作品。其中最为著名的录音有：与卡拉扬合作的格里格、舒曼的钢琴协奏曲；与伯恩斯坦合作的布拉姆斯钢琴协奏曲及贝多芬钢琴协奏曲；肖邦的两部钢琴协奏曲（有朱利尼指挥齐默尔曼演奏钢琴和他自弹自指的两个版本）；和小泽征尔合作的李斯特钢琴协奏曲以及拉赫曼尼诺夫的第一和第二钢琴协奏曲。此外还有一些浪漫主义和印象派作品。
齐默尔曼很少提早公布他演奏的行程。于二零零六年七月上旬，他在香港举行了两场演奏会，反应非常良好。
默尔曼（KrystianZimerman），日出生于波兰扎布热的一个音乐世家。5岁起学习钢琴，后来并进入卡托维茨音乐学院学习师从雅辛斯基（Jasinski）教授。齐默尔曼于1975年在华沙肖邦国际钢琴比赛中获得第一名，奠定了他日后在国际乐坛的表演事业基础。1976年他与卡拉扬及其麾下的柏林爱乐乐团合作，1979年和纽约爱乐乐团合作，首次在美国演出。他在全球很多地方演出并灌录了一些唱片。1996年至2004年，他在瑞士巴塞尔音乐学院任教钢琴。
齐默尔曼以诠释浪漫主义音乐见长，但演奏范围很广泛，同时非常支持现代音乐的发展。例如WitoldLutos?awski曾为他而作一部钢琴协奏曲，克里斯蒂安·齐默尔曼也演奏录制了这部作品。其中最为著名的录音有：与卡拉扬合作的格里格、舒曼的钢琴协奏曲；与伯恩斯坦合作的勃拉姆斯钢琴协奏曲及贝多芬钢琴协奏曲；肖邦的两部钢琴协奏曲（有朱利尼指挥齐默尔曼演奏钢琴和他自弹自指的两个版本）；和小泽征尔合作的李斯特钢琴协奏曲以及拉赫马尼诺夫的第一和第二钢琴协奏曲。此外还有一些浪漫主义和印象派作品。克里斯蒂安·齐默尔曼很少提早公布他演奏的行程。于二零零六年七月上旬，他在香港举行了两场演奏会，反应非常良好。
界各地演出。1976年，阿图·鲁宾斯坦邀请齐默尔曼到他位于巴黎的寓所给予宝贵的个人指导，对于齐默尔曼未来的事业影响很大。没多久齐默尔曼就得到与nZimerman，1956年出生于波兰扎布热，早年由父亲启蒙开始学习钢琴，1963年在卡托维治音乐院师从杨辛斯基（他也是齐默尔曼唯一的老师），1975年赢得肖邦国际钢琴大赛第一名（他是一百一十八名参赛者中年纪最小的一位）后开始在世柏林爱乐及阿姆斯特丹大会堂管弦乐团合作的机会，1977年首在伦敦登台，1978年第一次赴美国明尼亚波里斯演出，曲目是肖邦第一号钢琴协奏曲。齐默尔曼于同年在洛杉矶演出肖邦第二号钢琴协奏曲后，被当地乐评人与年轻时期的约瑟夫·霍夫曼相提并论。齐默尔曼在DG留下不少录音，包括独奏与协奏曲，与他合作过的指挥包括卡拉扬与伯恩斯坦。齐默尔曼以诠演古典、浪漫时期的作品最受好评，他擅长演奏舒伯特、贝多芬、肖邦、格里格、勃拉姆斯与李斯特的作品。不过，齐默尔曼近年也把曲目扩展到德彪西、斯特拉文斯基、齐玛诺夫斯基与鲁托斯拉夫斯基等二十世纪作曲家的作品。克里斯蒂安·齐默尔曼的音乐生涯有许多值得注意的阶段，而从这些阶段正可看出一位年轻艺术家如何摸索出适合自己的道路。从早期录音室录音，甚至1975年华沙肖邦大赛实况来看，早年齐默尔曼的音乐诠释都以纯粹钢琴语言为基础，追求技巧精确、音色清晰无瑕。这种情形很容易造成只重视技巧而忽略内涵的印象（虽然齐默尔曼的音乐不完全只靠超人的技巧）。如果看法没有错，一知半解或一味追求音色是不值得鼓励的。从录音来审视齐默尔曼各阶段的变化不是件容易的事，不过却很有意义。
不断自我鞭策是克里斯蒂安·齐默尔曼之所以能在世界各地不断有演出机会与录制唱片的主因，他的行事都经过事前缜密的规画，并且在严格的自我要求下，广博涉猎各领域的艺术风格。原则上，齐默尔曼不同于那些号称随时拿得出三十首协奏曲、十五场独奏会曲目的钢琴家，相反的，不管何种情况，克里斯蒂安·齐默尔曼对每年的演出场次都有一定节制，他要求每场都是最高水平，每首乐曲都经过精心准备，虽然曲目范围会因此无可避免地变的比较狭窄。在自己工作室练琴时，追求完美的克里斯蒂安·齐默尔曼常用摄影机来监督自己（包括影与音）。他用现代科技帮助自己，通过自我反省检讨，使其艺术更臻完美，并借着内心自发的艺术目标使自己能更精确掌握对乐曲的诠释。
在维也纳音乐会现场录制的两首勃拉姆斯钢琴协奏曲里，克里斯蒂安·齐默尔曼的诠释相当小心谨慎，音色有如水晶般透明清澈，在塑造乐曲坚实结构的前提下，审慎投入庄重的活力。演出并录制这两首协奏曲前，克里斯蒂安·齐默尔曼才刚与伯恩斯坦合作录制贝多芬第三、四、五号钢琴协奏曲（也是现场实况录音）。不幸的是，伯恩斯坦在1990年猝逝，两人不及完成全套贝多芬钢琴协奏曲录音工作，而两位艺术家惺惺相惜的友情也因此被迫结束。克里斯蒂安·齐默尔曼先前没有尝试过指挥，但似乎受到伯恩斯坦逝世的影响，他毅然决定由自己担任指挥兼独奏，与维也纳爱乐完成贝多芬五首钢琴协奏曲录音。在齐默尔曼自任指挥的一、二号钢琴协奏曲中，他熟练地掌控钢琴弹奏技巧，展现令人惊异的才能（1991年12月，齐默尔曼时年三十五岁）。这两首协奏曲的录音是为了“纪念伦尼”（伯恩斯坦名字“雷奥纳德”的昵称）。指挥方面，克里斯蒂安·齐默尔曼有意延续伯恩斯坦一贯的风格，呈现与三首后期协奏曲同样的热情与张力，乐句间也特意地加入较多的弹性与即兴。
在伯恩斯坦指挥下，克里斯蒂安·齐默尔曼的勃拉姆斯第二号钢琴协奏曲也有同样的效果。该曲于1984年10月在维也纳录制，同样也是现场实况录音。这次录音可为齐默尔曼如何恣意挥洒弹奏技巧提供左证。克里斯蒂安·齐默尔曼的掌幅极宽，不但能无碍的弹奏出乐谱所要求的繁复音符，更能以优雅的方式让音符吟唱出来，这些正是他最擅长的。更令人赞叹的是，克里斯蒂安·齐默尔曼在弹奏快速的双音阶乐句时，同样也能将它们处理得很好。这次录音从一开场齐默尔曼对法国号精确的响应开始，就显示出克里斯蒂安·齐默尔曼是个既能与乐团融合、又具有主导能力的勃拉姆斯诠释者；这种至高的演奏境界过去不曾在钢琴协奏曲中出现过，尤其是在现场听众面前。
不管是从个别的音符、和声间精巧的平衡，乃至精准的音色控制来总体评析，可以把克里斯蒂安·齐默尔曼的琴艺与意大利钢琴家米开兰杰利相提并论。他们两人都有极度敏感的个性，曲目选舍与诠释上也有许多相通之处。例如：德彪西二十四首前奏曲、肖邦F小调幻想曲和李斯特《死之舞》中流露的能量和气质。无论从其表现的乐曲细节或整体演奏格局，克里斯蒂安·齐默尔曼的肖邦F小调幻想曲似乎想制造一个立即的整体印象。李斯特《死之舞》和德彪西前奏曲（两册作品精选集）的演奏音色则是完美无瑕的，淋漓尽致地表现出乐曲所有细节，让每位听众印象深刻。
天性和气质使克里斯蒂安·齐默尔曼演奏李斯特辉煌技巧的〈神怒之日〉主题时，并不会像祈弗拉一样为讨好聆听者的感官而演奏出炫人耳目的火热。克里斯蒂安·齐默尔曼把李斯特这部变奏曲诠释成接连的哲学思考，款款描述关于人世的冷与热、历史的光明与黑暗以及难逃毁灭的人类宿命，并把这些要素塑造成强大的音乐张力。
音乐中的图像性、气息和温度都在克里斯蒂安·齐默尔曼的音乐逻辑性下被中和了，但音乐却毫不因为移除乐曲中的火爆气质而降低说服力。他的每一款录音几乎都是对作品的典范演绎，比如贝多芬的全部钢琴协奏曲、肖邦的钢琴协奏曲（2000版）、勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲（2005版）和拉赫玛尼诺夫的作品都堪称极品。郑京和与钢琴家克里斯蒂安·齐默尔曼合作，录制了室内乐的里程碑之作：雷斯皮基和理查施特劳斯的奏鸣曲，这张唱片获得了1990年留声机奖，由DG公司在“画廊”系列中再版发行。
在德彪西的《前奏曲》中，也可以观察到类似的情形。克里斯蒂安·齐默尔曼并没有被《特耳菲的舞姬们》或淘气的《精灵之舞》迷昏了理智，也没有被最后一曲《烟火》弄得目眩神驰。齐默尔曼演奏时的清晰哲学理念在演奏印象派音乐时也是占上风的。齐默尔曼的演奏艺术告诉人们，如何将勤奋不懈的工作转变成不朽的艺术成果。相形之下，他那些才华平庸的同辈一开始就企盼不切实际的至高境界，到头来却只停留在平庸等级。　谈到克里斯蒂安·齐默尔曼的勃拉姆斯钢琴协奏曲唱片的同时，也必须提到他早期无瑕、智能且富含年轻节制力的降E小调诙谐曲Op.4。DG在1982年展开一项庞大的勃拉姆斯作品录音计划，时年二十六岁的齐默尔曼受托负责演奏三首勃拉姆斯钢琴奏鸣曲、叙事曲Op.10、为左手写的改编《夏康舞曲》、勃拉姆斯自己改写的弦乐六重奏Op.18第二乐章钢琴版。显然地，克里斯蒂安·齐默尔曼在诠释这部表情丰富、尖锐激烈的诙谐曲时，既不妥协也不特意夸张。当年克里斯蒂安·齐默尔曼演奏肖邦时，年轻而严谨的特质同样发散在这部作品中。
克里斯蒂安·齐默尔曼以演奏肖邦得到音乐生涯的真正突破，也就是在华沙肖邦钢琴大赛中赢得首奖，虽然赛前他就已被普遍看好。他那光辉灿烂的技巧、令人折服的说服力和自然度，以及他在舞台上明朗可亲的人格，都极其杰出。然而他却永远谦虚而自信，发出不凡的智慧光采。克里斯蒂安·齐默尔曼的每一款录音几乎都是对作品的典范演绎，比如贝多芬的全部钢琴协奏曲、肖邦的钢琴协奏曲（2000版）、勃拉姆斯的第一钢琴协奏曲（2005版）和拉赫玛尼诺夫的作品都堪称极品。
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「声音·乐迷」一个14岁钢琴少年眼中的音乐会
作者：鞠小夫& 14岁&&
南京外国语学校
来源：上海交响乐团微信公众号
今天终于见到了传说中自带钢琴巡游四海的Zimerman，还好他的第一次中国行没有那么任性。我唯一感到很惊讶的事情就是黄牛党把这场音乐会的票价炒的那么高，一百八十的票卖到一千多，而且Zimerman又不是弹recital，再说上次波格雷里奇的recital也不是票价很正常嘛，然后我们面对黄牛的莲花舌，默默地把一千多的要价还到五百五十……成交。
今天指挥上交的是巴黎管弦乐团的指挥Paavo.j&rvi，两个月前听过他演理查德·斯特劳斯，这次又和Zimerman合作，觉得他每次都给人带来惊喜。第一首曲子是舒曼自称叫“小交响乐”的《序曲、谐谑曲和终曲》，其实就是一首少了慢乐章的交响乐。
第一乐章的主题一出来就有一种田园风光的感觉，不像贝多芬田园奏鸣曲那样安逸，而是有一种很饱满的闲情，并且从头到尾一直有一种热烈轻快的意境，当然我觉得这叫对生活充满着希望。
接下来的就是重头戏，Zimerman弹奏勃拉姆斯的《d小调第一钢琴协奏曲》。这首曲子一开始是首双钢琴奏鸣曲，然后改成交响乐，最后在与朋友通了无数封信之后决定改成钢琴协奏曲，毕竟他是钢琴家，为自己最熟悉的乐器谱曲，就不会犯像穆索尔斯基那样的错（他在写图画展览会的时候高估了钢琴的音响效果，因为他不是钢琴家）。但是这部作品在首演后被全体观众喝倒彩，直到著名的“古尔德和伯恩斯坦演勃拉姆斯钢协”事件发生后这部作品才开始受到重视。
当晚，Zimerman的形象倒是让我吃了一惊，才六十岁左右，就满头白发，虽然说很帅，但是总有一种圣诞老人的感觉……而且他第一乐章弹完就开始擦满头的汗，跟我看他年轻时演奏贝三时游刃有余的样子完全不一样，但是不管怎么样他仍然十分有贵族气质（当然我说的更多是内在而不仅仅拘泥于外表，虽然他两个方面都很贵族），所以我本来以为他是浓腻的李后主，结果发现他是豪放的苏东坡。这首曲子虽然很宏伟，但是并没有感觉像拉赫和老柴那么悲伤，有一种英雄载誉而归的胜利心情，我个人比较喜欢圆号在钢琴进入不久后演奏的动机，节目册上说这个动机的名字叫“狩猎”，出现后立马联想到北欧乐曲，然后再思索一下之后，“北欧乐曲”就直接变成培尔金特的“挪威清晨”。我是对Zimerman的用力方法特别感兴趣，他在弹许多和弦的时候，整个身体先是几乎站起来，再用全身的力量去弹，而且还控制的恰到好处，我想这就叫“千钧一发”吧。第二乐章整个就是一个仙游的状态，有一种飘在云彩上的感觉，所以我就怀疑Brahms在写这个乐章的时候是不是满脑子Clara。而且这个乐章的开头是非常温柔的大管，并且钢琴一直在从大小调里转来转去，活脱脱就是一封羞涩的情书。第三乐章像是愤怒版的贝三，在钢琴和乐队对一下主题之后马上就开始变奏，最后两段cadenza之后就是恢宏的收尾。Zimerman获得全场热烈的喝彩，并且返场次数高达九次，看来他对首次中国行应该是很满意了。
下半场的时候我感觉很惊异，上半场观众本来就坐了九成左右，而下半场则走掉了三成的人，其实下半场曲目也很好呀，肖斯塔科维奇的《f小调第一交响曲》，又是在上交音乐厅，应该感觉会很过瘾才对。这些观众就算是Zimerman的忠实粉丝，专门来听他弹，那也不能不尊重别的音乐家的感受啊，所以现在很多来听音乐会的人，都失去了听音乐会的本质，有些只是来捧个场，音乐家一演完马上就开溜，也不鼓掌，出去发微信炫耀，都没想想指挥转身一看，一大批人像越狱一样急忙跑出场，是个什么心情啊。
肖斯塔科维奇的《f小调第一交响曲》，是他在十九岁的时候写的。首演那叫一个成功啊，跟勃一是截然不同。我一直很喜欢肖斯塔科维奇那种黑暗阴沉扭曲的心境，就像是魔鬼撒旦派到人间的使者一样，和莫扎特相比是一个地狱一个天堂，当然肖斯塔科维奇也是一个典型的被政治搞疯掉的音乐家。对第二乐章的感触最深，同样是仙游的感觉，就不像Brahms那么美好，是一种邪恶扭曲的仙境，外表是优美沉静，其实后面隐藏着的东西是一个发疯的坏笑着的魔鬼（诺兰蝙蝠侠系列的小丑，这是最接近现实的了），仔细研究一下《爱丽丝梦游仙境》或者像《玩具总动员》这样的作品，就会发现，这算是哪门子童话啊，全都是充斥了扭曲的邪恶的人性，简单点讲就叫披着羊皮的狼。我就感觉这个主要体现在第二乐章木管和打击乐之间的对话中，每每在幽静的旋律出现到一半的时候，打击乐就会突然出现，硬生生地把人拉回残酷的现实，而且越往后越纠缠不清，直到变成喧嚣。这就有点像肖斯塔科维奇自己在讲述他和残酷的现实作斗争的过程，只不过在他每每向往着自由和美好的仙境时，现实就会一把将他拉入地狱，而他最后被政治（其实就是斯大林，还好他不知道怎么回事地被尤金娜搞死了，当然这只是一个传说……）弄的惨不忍睹的事实也证明了他向往美好仙境的失败，最后不得不无奈地被邪恶的魔鬼卷入无尽的深渊……
这次音乐会，我倒是很喜欢上交搞手机袋这个事情，不管它是噱头还是炒作，这次的手机袋确实起了很大作用，全场几乎没有一个人敢拍照。所以我觉得这是对一些嚣张的不文明观众的提醒，这对今后的古典音乐市场的良性发展来说是一个非常好的开端。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。波兰钢琴家齐默尔曼(Zimerman)对美国说不
我在上周博文里提到波兰钢琴家Krystian
Zimerman和伯恩斯坦上世纪九十年代录制的优秀的贝多芬钢琴协奏曲。最近Zimerman这位国际乐坛的佼佼者在美国演出时除了弹琴之外，还另有一番更有趣的表演。
根据媒体报道，上个月他在美国洛杉矶音乐厅举行的一场钢琴独奏会的上半场奏了巴赫的Partita（我最喜欢的巴赫键盘曲之一）和贝多芬的最后一首钢琴奏鸣曲（op.
111），在中场休息时突然说要把原来计划演奏的勃拉姆斯晚期的钢琴作品换成波兰近代作曲家Grazyna
Bacewicz的Szymanowski 变奏曲。
在下半场开演的时候，他已经差不多要开始弹了，这时突然他转向观众开始说话了。他劝美国不要干涉波兰的事务，还谴责美国在关塔那摩办军事监狱。他说他不能再在一个想用军事控制全球的国家弹琴了,这会是他最后一次在美国演出。
这时约有三四十个不高兴的听众站起来往外走并开始起哄他。Zimerman讽刺地说：有些人一听到“军事”这个词就开始起步行军了（由此可见他很不喜欢那些没文化的美国人）。他还说美国应该有比军事更好的东西出口，例如民主。
结果他用极大的激情近乎暴力地弹完了Szymanowski
变奏曲，没有加曲就走人了。看来他将勃拉姆斯的作品换成民族主义情绪强烈的波兰音乐也是有预谋的。
这个在波兰人民共和国长大，1975年赢得华沙国际肖邦钢琴大奖后成为国际上一个最擅长演奏浪漫派音乐作品的钢琴家，长期驰骋在西方乐坛，应该是很亲美的，而且他还要放弃美国这个让他赚钱的主要市场。所以他能做出此举的确让我感到非常的惊讶（而且是在奥巴马政府已试图逐渐地改变某些美国的强权政策的时候）。如果此举真的是完全出于个人信念的话（虽然我个人觉得音乐艺术和政治信仰应该被分开），那他是条硬汉子，值得敬佩！
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