《匆匆那年》评：这些青春片都是班主任拍的！-青春片 同桌的你 班主任 彭于晏 拍纪录片-东方娱乐-东方网
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《匆匆那年》评：这些青春片都是班主任拍的！
原标题: 《匆匆那年》评：这些青春片都是班主任拍的！　　电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发。　　好消息！电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发，为贺岁档带来第一发捷报。然而在豆瓣上，此片周六晚评分5.7，到了周日早上降到5.6，评分下降速度几乎与票房上涨速度成正比。这个评分，在这两年大热的青春片中垫底，甚至比年初的《同桌的你》还要低。　　票房那么好，但在内容上，国产青春片似乎还能做到更好。在祖国电影产业类型比内容更卖钱的尴尬之下，秉持着鞭策国产电影质量更上一层楼的中心思想，搜狐娱乐在这里铝骄洌骸洞掖夷悄辍贰锻赖哪恪氛庋那啻浩娴暮寐穑NO！至少我们的青春不长这样！　　《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。　　【类型比内容更卖钱，真的好吗？】　　青春片真的太容易赚钱了。不管电影拍成什么样，有过青春的人，都会去影院缅怀一下自己的，这就是所谓的类型比内容更卖座。　　只要你打足噱头，几乎没有赔本的买卖。比如找一部火遍大江南北的小说（《致青春》、《匆匆那年》），或者找一首深入人心的时代之歌（《同桌的你》），再找一堆算是有噱头的明星（彭于晏、郑恺、倪妮、林更新），找个算是有噱头的导演（赵薇、张一白），找个有噱头的明星唱首主题歌（王菲、还是王菲），这项目基本就成了。　　遇到这种片子，很多观众在进入影厅的那一刻，其实已经放弃用电影逻辑思考内容本身了，电影变成大型青春回忆录，基本只要拍到能引发共鸣的白衬衣，大操场，早恋，再放几首那个年代的歌曲，感伤的人就能触景生情，开始在脑海中脑补自己那个时候在干嘛，爱着哪个傻逼，做了哪些缺心眼的事情。　　所以对于创作者来说，故事本身只要和大多数人的青春差不离就行，大家也管不了那么多了。让人忧虑的是，长此以往，观众也会有厌倦的时候，已经有不少观众看完后在豆瓣时光留言说，《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。　　【用班主任视角拍青春片，真的对吗？】　　什么是班主任视角？简而言之，这些青春片拍出来，全部是一些样板戏一样的规范行为：早恋、打群架、被同学欺负、暗恋隔壁男生……就像是写一篇毫无感情的规范作文。再不然，就是在各种青春小说、网络论坛上看到的俗套情节：堕胎、劈腿、死人。冰火两重天的程度让人怀疑导演和编剧是不是真的没有读过高中、大学，完全没有曾经经历者的那种主观感受，反倒像班主任偷偷观察着高中大学生活一样片面，电影里只有旁观者的隔岸观火和想当然，没有当事人的活灵活现和深入骨髓。　　结构：靠成人视角回忆过去，我们才不会那么苦大仇深好吗！　　《同桌》与《匆匆》在结构上拥有惊人的雷同感。同样都是因一场结婚而引发的集体回忆，同样也是从高中回忆到了大学，男女主角同样也是经历了感情的变故最后天各一方。不得不让人怀疑，《同桌》的编剧对九夜茴的《匆匆》原著“借鉴”了不少。　　除了大结构上玩不出新花样外，《匆匆》更糟糕的地方在于，即便青春期发生再深刻的爱情故事，当一个三十多岁的中年男子回忆起来的时候，也不该是一副沉重不堪的表情。回想一下我们平时在聚会，在情人面前回忆初恋的状态，哪个不是云淡风轻，带着一丝调侃地说了出来，更何况在电影里，他们对着的还是一个从国外回来的，只是负责给婚礼拍纪录片的小女孩。　　叙事：靠历史事件找时代感，我们没那么关心它们好吗！　　爱用历史事件也成为这些青春片惯常的手段。在《同桌》说起了大使馆被炸之后的游行、03年非典。《匆匆》说起了千年虫，说到了申奥成功，还有世界杯上的中国之战。创作者试图用这些历史上的具体截点作为时代坐标，渴望刻画出时代感，同时试图抓住观众的共鸣。这一招或许有效，但用多了，就麻木了。别人李芳芳在2010年就用过这一招，勉勉强强拼凑出了一个所谓的《80后》。　　更重要的是，时代坐标是全中国人的回忆，那作为我们大学生，我们在那些时代坐标之下都干了些什么呢？电影里似乎没有拍出太特别的东西，似乎也是和其他叔叔阿姨或者弟弟妹妹一样，在庆祝，在欢呼，没有突出学生的特性。　　作为那时候在读高中的大多数来说，要应付应试教育的双肩包已经快把我们的精神世界压垮了，除非是卷子上要考，不然我们哪里会那么关心国家大事。对于那时候的我们来说，大事件不重要，放假放几天更实际。或许只有班主任才会用这样笼统的方式将我们的青春组织起来。　　故事：早恋、分手、堕胎、死人，我们没那么狗血好吗！　　《匆匆那年》和《同桌的你》还有《致青春》都有一个剧情设定，那就是堕胎。《致青春》里面更惨，还有车祸，死人。《匆匆》里面倪妮与彭于晏性格的设定是，女主外表闷内心成熟，男主外表倔内心幼稚，配置还是《那些年》的配置，但在情节上，比《那些年》狗血一万倍。先是家人阻挠，然后是男主劈腿，接着是女主跟踪，为了报复跟别人发生关系，在接下来是堕胎，最后天各一方，留下一个信物让男主思念众生――把剧情大纲梳理出来之后恍然发现，这哪里是青春片？这完完全全可以套用在任何一部爱情电视剧里面啊，还是我们小时候常常看的那种。　　估计创作者的逻辑就是，在普遍性中找寻特殊性，毕竟是艺术作品，还是需要一些情节上的戏剧张力的。可是戏剧张力不等于狗血剧情，为什么《那些年》能打动人？因为我们的青春时期的爱情就是在操场上牵牵手，因为一些莫名其妙的小事情吵架分手的那种，真的没有这么狗血的！　　共鸣：情怀不够歌曲凑，不然就是道具凑　　翻看豆瓣时光上对于《匆匆》的短评、影评，很多都提到了歌曲对观众的共鸣感受。比如网友“根正苗红少年S”评价：“给三星完全是因为里面两首歌，一首《当》，一首灌篮高手里的插曲《好想大声说喜欢你》实在非常戳中我。”短评中给一星的网友“有意识的贱民”说：“除了《灌篮高手》的主题曲，没有任何的共鸣，而感到一丝悲伤的是大陆的怀旧青春片也变成了一样样的套路化，没有任何的惊喜感，甚至连‘情怀’都谈不上。”　　除了用音乐，用道具也是非常巧妙的找共鸣的方法。《致青春》的时候，赵薇也四处宣扬为了找那个年代的课本、教师、电视机花费了多少功夫，而《同桌的你》里面也出现了同桌，初恋、打架、小虎队、铁皮玩具、画着李雷和韩梅梅的英语课本、大白兔奶糖……共鸣不够就只能靠这些物品和歌曲凑了。　　那么问题来了，用这种方式找共鸣，跟朋友圈里分享的那些类似于《80后才看得懂的几种玩具》的文章、或者在朋友圈分享一首《让我们荡起双桨》，有区别吗？　　为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？　　【青春片应该是什么样？】　　说句老实话，在应试教育体制的摧残之下，我们的青春其实乏善可陈，没有那么多狗血之事。如果从班主任视角出发的话，更是无聊得发紧，除了拍一拍打群架、早恋、犯事儿被罚，他们再也洞察不到其他有趣的细节了。　　但我们的青春真的那么无聊吗？青春最值得书写的，并不是那些样板化的事件，而是我们蓬勃生长的世界观、价值观、对自我的认知，对世界的期许。说白了，青春片要抓住观众，一定是要从人本身出发，拍出少年心，而不是只拍少年行。　　抛开编年体，把一段时光说透　　代表作品：《青春派》（大陆）　　编年体的缺点就是蜻蜓点水，每一个部分都无法展开，最后就只能隔靴搔痒泛泛而谈了，没有细节的电影就是个营养不良的瘦子，干巴巴的。《青春派》是国产青春片中难得的上乘之作。电影没有以编年体的方式来做一个史诗般的宏大叙事，而是集中在了高考的这个时间段里，把高考时我们都会遇到的纠结事儿各个击破，并且导演良好地把握住了高中生的心态，那种追梦的韧性、青春期的人性、还有对爱情的懵懂被一个个的细节刻画出来。　　抛开狗血剧情，把属于年轻人的小心思说透　　代表作品：《那些年，我们追过的女孩》（台湾）　　同样是以爱情为主线，怎么没看见《那些年》里有劈腿，有堕胎，有死人？这部电影最大的长处，就是把属于年轻人的小心思说得非常透彻（当然这也跟原著的细腻还原有关系）。大陆导演最爱拿社会背景、成人世界说事，总觉得在这个社会下的年轻人总是遭受到各种外力从而变得悲壮不已。但事实上，青春时期的我们真的没有那么忧伤，我们的爱情观是稚嫩的，所以影响我们恋爱的决定性因素，真的就是“他怎么信息还没回”、“他今天没给我打电话”这样幼稚的原因，分手有时或许因为某句话说得不对。　　不止是对于小心思的还原，电影最棒的还是它看待青春的角度，不矫情、不抒情、不悲观，而是轻松、诙谐，甚至略带些调侃的方式，这才是一个成年人回忆青春时最正确的态度，笑着笑着就哭了。　　抛开并不能引起共鸣的大俗桥段，请个好编剧　　代表作品：《阳光姐妹淘》（韩国）　　同样是群戏，同样时空跨越好几十年，同样也有历史事件融入，这些在国产青春片里面用的最多的大俗编剧桥段，为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？因为编剧抛弃了大俗的桥段，懂得找真正的情感共鸣点。这部电影中通过不断把过去和现在的女主角通过转场的方式拼贴在一起，也形成了强烈的反差，一会年轻，一会成熟，整个节奏和情感都处理得相当平稳。　　编剧柏邦妮曾经分析过《阳光》里面的几个编剧技巧，“其中一条是，埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个笑点。我最欣赏的一笔就是，秀智和女主角酒醉抱头痛哭，秀智说：‘对不起我太漂亮了我以后再也不那么漂亮了……’观众忍不住大笑，以为是一个笑点。而当秀智被毁容，观众真正明白那句‘我再也不那么漂亮了’时，才会明白，那是多么悲伤的一个伏点。”
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《匆匆那年》评：这些青春片都是班主任拍的！
日 07:56 来源:搜狐娱乐
原标题: 《匆匆那年》评：这些青春片都是班主任拍的！　　电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发。　　好消息！电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发，为贺岁档带来第一发捷报。然而在豆瓣上，此片周六晚评分5.7，到了周日早上降到5.6，评分下降速度几乎与票房上涨速度成正比。这个评分，在这两年大热的青春片中垫底，甚至比年初的《同桌的你》还要低。　　票房那么好，但在内容上，国产青春片似乎还能做到更好。在祖国电影产业类型比内容更卖钱的尴尬之下，秉持着鞭策国产电影质量更上一层楼的中心思想，搜狐娱乐在这里铝骄洌骸洞掖夷悄辍贰锻赖哪恪氛庋那啻浩娴暮寐穑NO！至少我们的青春不长这样！　　《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。　　【类型比内容更卖钱，真的好吗？】　　青春片真的太容易赚钱了。不管电影拍成什么样，有过青春的人，都会去影院缅怀一下自己的，这就是所谓的类型比内容更卖座。　　只要你打足噱头，几乎没有赔本的买卖。比如找一部火遍大江南北的小说（《致青春》、《匆匆那年》），或者找一首深入人心的时代之歌（《同桌的你》），再找一堆算是有噱头的明星（彭于晏、郑恺、倪妮、林更新），找个算是有噱头的导演（赵薇、张一白），找个有噱头的明星唱首主题歌（王菲、还是王菲），这项目基本就成了。　　遇到这种片子，很多观众在进入影厅的那一刻，其实已经放弃用电影逻辑思考内容本身了，电影变成大型青春回忆录，基本只要拍到能引发共鸣的白衬衣，大操场，早恋，再放几首那个年代的歌曲，感伤的人就能触景生情，开始在脑海中脑补自己那个时候在干嘛，爱着哪个傻逼，做了哪些缺心眼的事情。　　所以对于创作者来说，故事本身只要和大多数人的青春差不离就行，大家也管不了那么多了。让人忧虑的是，长此以往，观众也会有厌倦的时候，已经有不少观众看完后在豆瓣时光留言说，《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。　　【用班主任视角拍青春片，真的对吗？】　　什么是班主任视角？简而言之，这些青春片拍出来，全部是一些样板戏一样的规范行为：早恋、打群架、被同学欺负、暗恋隔壁男生……就像是写一篇毫无感情的规范作文。再不然，就是在各种青春小说、网络论坛上看到的俗套情节：堕胎、劈腿、死人。冰火两重天的程度让人怀疑导演和编剧是不是真的没有读过高中、大学，完全没有曾经经历者的那种主观感受，反倒像班主任偷偷观察着高中大学生活一样片面，电影里只有旁观者的隔岸观火和想当然，没有当事人的活灵活现和深入骨髓。　　结构：靠成人视角回忆过去，我们才不会那么苦大仇深好吗！　　《同桌》与《匆匆》在结构上拥有惊人的雷同感。同样都是因一场结婚而引发的集体回忆，同样也是从高中回忆到了大学，男女主角同样也是经历了感情的变故最后天各一方。不得不让人怀疑，《同桌》的编剧对九夜茴的《匆匆》原著“借鉴”了不少。　　除了大结构上玩不出新花样外，《匆匆》更糟糕的地方在于，即便青春期发生再深刻的爱情故事，当一个三十多岁的中年男子回忆起来的时候，也不该是一副沉重不堪的表情。回想一下我们平时在聚会，在情人面前回忆初恋的状态，哪个不是云淡风轻，带着一丝调侃地说了出来，更何况在电影里，他们对着的还是一个从国外回来的，只是负责给婚礼拍纪录片的小女孩。　　叙事：靠历史事件找时代感，我们没那么关心它们好吗！　　爱用历史事件也成为这些青春片惯常的手段。在《同桌》说起了大使馆被炸之后的游行、03年非典。《匆匆》说起了千年虫，说到了申奥成功，还有世界杯上的中国之战。创作者试图用这些历史上的具体截点作为时代坐标，渴望刻画出时代感，同时试图抓住观众的共鸣。这一招或许有效，但用多了，就麻木了。别人李芳芳在2010年就用过这一招，勉勉强强拼凑出了一个所谓的《80后》。　　更重要的是，时代坐标是全中国人的回忆，那作为我们大学生，我们在那些时代坐标之下都干了些什么呢？电影里似乎没有拍出太特别的东西，似乎也是和其他叔叔阿姨或者弟弟妹妹一样，在庆祝，在欢呼，没有突出学生的特性。　　作为那时候在读高中的大多数来说，要应付应试教育的双肩包已经快把我们的精神世界压垮了，除非是卷子上要考，不然我们哪里会那么关心国家大事。对于那时候的我们来说，大事件不重要，放假放几天更实际。或许只有班主任才会用这样笼统的方式将我们的青春组织起来。　　故事：早恋、分手、堕胎、死人，我们没那么狗血好吗！　　《匆匆那年》和《同桌的你》还有《致青春》都有一个剧情设定，那就是堕胎。《致青春》里面更惨，还有车祸，死人。《匆匆》里面倪妮与彭于晏性格的设定是，女主外表闷内心成熟，男主外表倔内心幼稚，配置还是《那些年》的配置，但在情节上，比《那些年》狗血一万倍。先是家人阻挠，然后是男主劈腿，接着是女主跟踪，为了报复跟别人发生关系，在接下来是堕胎，最后天各一方，留下一个信物让男主思念众生――把剧情大纲梳理出来之后恍然发现，这哪里是青春片？这完完全全可以套用在任何一部爱情电视剧里面啊，还是我们小时候常常看的那种。　　估计创作者的逻辑就是，在普遍性中找寻特殊性，毕竟是艺术作品，还是需要一些情节上的戏剧张力的。可是戏剧张力不等于狗血剧情，为什么《那些年》能打动人？因为我们的青春时期的爱情就是在操场上牵牵手，因为一些莫名其妙的小事情吵架分手的那种，真的没有这么狗血的！　　共鸣：情怀不够歌曲凑，不然就是道具凑　　翻看豆瓣时光上对于《匆匆》的短评、影评，很多都提到了歌曲对观众的共鸣感受。比如网友“根正苗红少年S”评价：“给三星完全是因为里面两首歌，一首《当》，一首灌篮高手里的插曲《好想大声说喜欢你》实在非常戳中我。”短评中给一星的网友“有意识的贱民”说：“除了《灌篮高手》的主题曲，没有任何的共鸣，而感到一丝悲伤的是大陆的怀旧青春片也变成了一样样的套路化，没有任何的惊喜感，甚至连‘情怀’都谈不上。”　　除了用音乐，用道具也是非常巧妙的找共鸣的方法。《致青春》的时候，赵薇也四处宣扬为了找那个年代的课本、教师、电视机花费了多少功夫，而《同桌的你》里面也出现了同桌，初恋、打架、小虎队、铁皮玩具、画着李雷和韩梅梅的英语课本、大白兔奶糖……共鸣不够就只能靠这些物品和歌曲凑了。　　那么问题来了，用这种方式找共鸣，跟朋友圈里分享的那些类似于《80后才看得懂的几种玩具》的文章、或者在朋友圈分享一首《让我们荡起双桨》，有区别吗？　　为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？　　【青春片应该是什么样？】　　说句老实话，在应试教育体制的摧残之下，我们的青春其实乏善可陈，没有那么多狗血之事。如果从班主任视角出发的话，更是无聊得发紧，除了拍一拍打群架、早恋、犯事儿被罚，他们再也洞察不到其他有趣的细节了。　　但我们的青春真的那么无聊吗？青春最值得书写的，并不是那些样板化的事件，而是我们蓬勃生长的世界观、价值观、对自我的认知，对世界的期许。说白了，青春片要抓住观众，一定是要从人本身出发，拍出少年心，而不是只拍少年行。　　抛开编年体，把一段时光说透　　代表作品：《青春派》（大陆）　　编年体的缺点就是蜻蜓点水，每一个部分都无法展开，最后就只能隔靴搔痒泛泛而谈了，没有细节的电影就是个营养不良的瘦子，干巴巴的。《青春派》是国产青春片中难得的上乘之作。电影没有以编年体的方式来做一个史诗般的宏大叙事，而是集中在了高考的这个时间段里，把高考时我们都会遇到的纠结事儿各个击破，并且导演良好地把握住了高中生的心态，那种追梦的韧性、青春期的人性、还有对爱情的懵懂被一个个的细节刻画出来。　　抛开狗血剧情，把属于年轻人的小心思说透　　代表作品：《那些年，我们追过的女孩》（台湾）　　同样是以爱情为主线，怎么没看见《那些年》里有劈腿，有堕胎，有死人？这部电影最大的长处，就是把属于年轻人的小心思说得非常透彻（当然这也跟原著的细腻还原有关系）。大陆导演最爱拿社会背景、成人世界说事，总觉得在这个社会下的年轻人总是遭受到各种外力从而变得悲壮不已。但事实上，青春时期的我们真的没有那么忧伤，我们的爱情观是稚嫩的，所以影响我们恋爱的决定性因素，真的就是“他怎么信息还没回”、“他今天没给我打电话”这样幼稚的原因，分手有时或许因为某句话说得不对。　　不止是对于小心思的还原，电影最棒的还是它看待青春的角度，不矫情、不抒情、不悲观，而是轻松、诙谐，甚至略带些调侃的方式，这才是一个成年人回忆青春时最正确的态度，笑着笑着就哭了。　　抛开并不能引起共鸣的大俗桥段，请个好编剧　　代表作品：《阳光姐妹淘》（韩国）　　同样是群戏，同样时空跨越好几十年，同样也有历史事件融入，这些在国产青春片里面用的最多的大俗编剧桥段，为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？因为编剧抛弃了大俗的桥段，懂得找真正的情感共鸣点。这部电影中通过不断把过去和现在的女主角通过转场的方式拼贴在一起，也形成了强烈的反差，一会年轻，一会成熟，整个节奏和情感都处理得相当平稳。　　编剧柏邦妮曾经分析过《阳光》里面的几个编剧技巧，“其中一条是，埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个笑点。我最欣赏的一笔就是，秀智和女主角酒醉抱头痛哭，秀智说：‘对不起我太漂亮了我以后再也不那么漂亮了……’观众忍不住大笑，以为是一个笑点。而当秀智被毁容，观众真正明白那句‘我再也不那么漂亮了’时，才会明白，那是多么悲伤的一个伏点。”您所在的位置：
匆匆那年插曲是什么？匆匆那年背景音乐是什么?匆匆那年所有插曲汇总
11:18:09 &&&&来源： 湖北招考网
《匆匆那年》海报
　　《匆匆那年》主题曲《一路》
　　演唱：杨W、白敬亭、杜维瀚
　　《匆匆那年》插曲《我希望》
　　作词：王晓天
　　作曲：王晓天
　　演唱：杨W
　　《匆匆那年》插曲：《一朵》
　　作词：赵照
　　作曲：赵照
　　演唱：白敬亭
　　《匆匆那年》插曲《我就喜欢你这样的丫头》
　　作词：赵照
　　作曲：赵照
　　演唱：杜维瀚
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分流站&湖北唯一PR8的教育门户匆匆那年陈寻唱的歌曲是什么 陈寻背叛方茴了吗
来源：&&&&
　　匆匆那年第8集的陈寻唱给方茴的叫什么歌曲呢，是原著里的陈寻自己写的，也就是说是作者写的，不是翻唱。应该是杨W的《我希望》，那首歌写的很好，陈寻唱的也很好~话说应该是官方还没有公开吧　　　　一开始真的希望方茴和乔燃在一起。感觉他们兴趣爱好什么的很相近，而且乔燃对她真的好。冒雨捡球，为了她去外市买小王子，陪她修自行车，一起写作业...不说陈寻对她有过什么承诺他们在一起时多么甜蜜，但是基于背叛和导致茴堕胎这一点，陈寻就真的让人失望　　　　很多人都说，高中时代的恋爱只是不成熟的爱恋，谁都在青春的时候遇到那么一两个人，谈那么一场只属于青春的恋爱，陈寻变心了，我觉得性格是一个原因，方茴安静，陈寻本来就是个走到哪里都耀活跃的人，来到大学花花世界诱惑太多，有个活泼开朗的女的叫沈晓棠和陈寻很谈的来后来两人在一起了
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大牌歌手演唱影视歌曲：歌红电影红
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《匆匆那年》歌词版海报
　　《匆匆那年》所有明星
　　不及王菲一人魅力大
　　张一白导演作品《匆匆那年》汇聚了彭于晏、郑恺、魏晨、陈赫等多位青春偶像，誓要带观众回到青涩、纯情的初恋年代。但是一众帅哥的影响力都不及王菲演唱一首主题歌吸引眼球。
　　为了邀请王菲演唱主题歌，张一白导演大打友情牌，而事实上这也是王菲第二次为张一白导演献声，上一次是《将爱情进行到底》的主题歌《因为爱情》。有了《因为爱情》的成功，这一次的合作可谓是水到渠成，王菲除了抱怨歌曲难唱自己录了两次外，竟然还破天荒出席记者会，而那时恰恰就是她和谢霆锋复合的消息传出不久。王菲一亮相，顿时吸引了所有媒体的注意，电影的受关注程度大大提高。而王菲为了这首《匆匆那年》也是交足了功课，很多技巧的转音以及她特色的吐字，整首歌行云流水，特别舒服，配上打动人心的歌词和MV画面更是让不少人为此动情，甚至落泪。刘嘉玲、舒淇、大S、汪小菲等一众明星自发地转发，更是为这首歌不花一分钱做了大宣传，长达一周的时间了，《匆匆那年》都成为网络热搜歌曲的第一名，歌词金句更是迅速成为网络热门词汇。
　　主题曲的热度直接转换成了观众的观影需求。有院线经理表示：“这次歌曲和MV的感染力和好评度都非常高，观众对于主题曲的感触直接转换为对电影故事的期待，进而引爆电影本身的指数和话题，并最终将指向票房，这也是我们看好《匆匆那年》票房火爆的依据。”
　　张靓颖完美契合凄美主题
　　张靓颖的唱功是如今内地女歌手里公认的，她也曾为多部影视作品献唱主题曲，每每都成为经典。早前她再次为高希希导演的电影处女作《露水红颜》演唱了主题曲《Be here》。
　　整首歌曲旋律婉转大气歌词更是颇具韵味，不知不觉中，将听者带入电影的意境里，男女主人公的爱情在歌曲中沉沦挣扎，两人对爱情的坚持和对彼此的守护被表现得淋漓尽致，张靓颖的深情演绎则在不露声色中平添几分撕心裂肺的心痛，令人唏嘘叹惋。
　　这首《Be here》由高希希御用著名作曲家张征、高希希历史巨作《赵匡胤》的作词人安九，以及金牌编曲张恒为影片倾力打造，整首歌曲旋律优美，婉转中带着挥之不去的淡淡哀伤，歌词更是处处透着一对情侣对真爱的执着和坚守。而经过张靓颖“靓式”唱腔的独特演绎，整首歌曲更能唤起网友们的恋爱情结，完美契合了电影的主题。
　　朴树韩寒惺惺相惜文艺青年“单曲重复”
　　王菲的《匆匆那年》勾起了人们心中的纯爱，朴树为韩寒电影《后会无期》演唱的主题歌《平凡之路》则深得文艺青年们喜爱，进入“单曲重复”模式。
　　《平凡之路》由韩寒、朴树作词，朴树作曲。这首歌虽然很契合韩寒的电影，但并不是朴树为其量身打造的。早在今年年初，朴树就已经写出了这首歌的曲子，打算放在自己正在筹备的新专辑中，谁知被正在选电影主题曲的韩寒一听挑中。当时，韩寒正在为自己的电影寻找合适的主题曲，透过经纪人找到了朴树，邀请他为电影创作和演唱。于是就有了这首久违10年的新歌《平凡之路》。两人的合作，源于文艺青年的惺惺相惜，很早之前朴树就看过韩寒的作品，韩寒也多次在微博上分享朴树的歌曲，两人算是神交已久。
　　虽然《平凡之路》的歌词是朴树和韩寒联合署名，但主要还是由韩寒完成，韩寒想写歌词，但写出来韵脚有些不适合，朴树进行了一些修改。两个人通过短信和邮件沟通了很久。之后，朴树完全改变了编曲的方式，制作得越来越简单，最后录制时仅仅用了自己的吉他和贝斯手，其他编曲都是靠电脑完成。电影制片人方励认为《平凡之路》非常成功，“没想到这么成功，这首歌让那些北漂的人、有经历的人得到了释放，也很契合电影的内容。歌词很好，让我很感动，我都听哭了。”
　　韩寒在自己的微博写道：“他十年没有发新歌，但他以前的音乐还经常在我的播放器里单曲循环。感谢他为《后会无期》带来的原创主题歌。”他在微博贴出了《平凡之路》的收听链接，半小时内转发量达11000次，一天时间网络点击率高达100万次，“徘徊”、“大海”、“失落”、“绝望”等词汇直戳文艺青年的心，甚至很多人去看电影就是冲着听歌而去。
　　●延伸阅读
　　有人欢喜有人愁
　　并不是大牌就能红
　　大牌歌手演唱影视歌曲成为经典，这并不是新鲜事，二十年前刘欢、韩磊已经是其中的佼佼者，为观众带来了一批脍炙人口的好歌。近年来因为传统唱片业的萎缩，以前管用的电台打榜、做歌友会的宣传形式已经日渐不管用，歌手推荐新歌最直接的渠道就是搭载热门的影视作品。
　　曾唱红多首台湾偶像剧主题歌的林凡和丁当都表示，一首歌能不能靠影视剧红讲的是运气，哪怕唱片公司花很多钱去买主题歌，但也可能不红，红是运气，不红是命运。就拿最大牌的王菲来说，大家记住的是她唱红的《因为爱情》、《匆匆那年》，殊不知其实她早前为赵宝刚导演的电影《触不可及》也演唱了主题歌。即使是跟她最熟悉的老搭档张亚东合作也没有让这首旋律动听、歌词优美的作品被大家记住、传唱，受关注程度远不及最新的《匆匆那年》。
　　而名不见经传的郁可唯却因为演唱《小时代》主题歌《时间煮雨》而大热，这首歌去年一发表就立即蹿到各大音乐排行榜的榜首，网络试听量高达1亿次，成为2013年最热门的单曲之一。歌曲是郭敬明为《小时代》量身定制，这首歌的灵感则来源于作者对时间和生命的一种感悟，时间就像是被蒸发的雨水一样，不可返回，也用一个“煮”字，来说明时间流逝的残酷。今年人气偶像吴亦凡翻唱这首歌，让这首歌又再次成为了网络热搜歌曲，一首主题歌红两年也确实罕见。
　　郁可唯在说起《时间煮雨》时，毫不避讳这是她个人目前的代表作，她更表示因为有了这次成功的经验后，多了好多影视作品找她唱主题歌，“现在已经录好没播的就还有四五个。”郁可唯说她很感谢这首歌，并不介意以后就被人认为是影视剧歌手，“现在一首歌曲能够让人记住实在不容易，影视剧就是最好的推广手段了。”
(责编： 隐)
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