如何判断电影中的一幕使用的是长镜头还是蒙太奇_百度知道
如何判断电影中的一幕使用的是长镜头还是蒙太奇
提问者采纳
长镜头是连续的没有任何剪接的，是一个连贯完整的镜头，而蒙太奇是两组镜头组合在一起的，通过后期制作把它们连在一起。
提问者评价
谢谢！！电影里经常有面对面的谈话镜头，也是经过剪辑的，都是短镜头的组合，那样算不算是蒙太奇语言呢？
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出门在外也不愁[教育学]视听语言5蒙太奇与长镜头视听语言5 视听语言
主讲 南政第5章 蒙太奇与长镜..
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[教育学]视听语言5蒙太奇与长镜头
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长镜头又称机内剪辑，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。
视频4：用近达八分种的长镜头作为影片的开头，通过镜头的运动纪录了整个过程，在叙事上不间断的表现了一段相对完整的事件，体现了连贯性、真实性。
来源：电影《大事件》
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任何一种艺术形式，都存在着中断与连续的问题，都有其相对应的处理方式，如雕塑所搜长处理瞬间(中断)。在处理连续性的层面上它就显得无能为力，虽然这种连续性可以是观赏者主观想象出来的，但在这方面它总是相对较弱。在绘画上，虽然西班牙阿塔密拉的画家画过一头好多条腿的野猪，来表现运动的连续性，但从总体看绘画和雕塑都是一种中断的艺术，它在处理中断的问题上显得得心应手。但在处理连续性上总会碰到巨大的障碍，这也是它的一个明显的特点。然而，戏剧却属于连续的艺术，它能灵活自如地表现连续，但它也努力使用中断来引起对某个瞬间的特别注意，如“亮相”，便是表现单个瞬间的中断，以达到造型的目的。但仍无法将二者完美统一。能做到这点的只有电影，它不仅能使生活中原本具有的时空连续性在必要时中断，而且能使原本不关联的中断镜头形成连续，这就是电影的一个显著特征。电影是一门综合艺术，电影所使用的物质材料、工具、创作的方法、手段等，保证了电影在处理中断和连续的问题时具有充分...&
(本文共2页)
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“双生花”借用自传说中的互依互存的传说之花,在本文中喻指蒙太奇与长镜头自产生以来两者的相互关系。蒙太奇与长镜头的表现技法,自影视作品产生时就被不自觉地应用于创作中,但在理论体系逐渐完善后,却长期处于分置于冲突的状态,没有一个理论体系将二者纳入其中。另外关于长镜头中的场面调度即镜头内部蒙太奇这一观点,其表述仅是从镜头产生的节奏和角度变化的视点阐述了长镜头与蒙太奇的共通之处,但却失之褊狭。一、“双生花”之溯源蒙太奇,最先由路易·德吕克借用到电影中来,普多夫金最先给蒙太奇下了定义:“将若干片断构成场面,将若干场面构成段落,将若干段落构成一本片子的方法,就叫做蒙太奇。”1926年,爱森斯坦在《蒙太奇论》中将蒙太奇分为单镜头蒙太奇和多镜头蒙太奇,并将蒙太奇的定义从镜头与镜头之间的关系扩展到与镜头相关的一切事项,包括场景中与拍摄有关的一切元素。爱森斯坦高度概括了蒙太奇的表意功能。他说:两个镜头连接不是简单的一加一,而是新的创造。蒙太奇”理论...&
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一、引言电视是后于电影并与电影一样记录活动影像的视听艺术。电视自诞生以来 ,就与电影有很多相同或相似的特性。电视在很多方面直接借鉴了电影的成功之举 ,因此 ,电视的发展少走了许多弯路。讨论电视离不开电影 ,这也就是本文下面所要讨论的电影语言——蒙太奇与长镜头在电视中被广泛运用的根本原因。二、蒙太奇与长镜头蒙太奇的本义源于法语(monatage) ,是建筑学上的装配、组合的意思。蒙太奇有狭义与广义之分。狭义蒙太奇是影视作品的组接技巧。广义的蒙太奇的含义则不仅仅是指影视作品的组接技巧 ,而包涵着更为丰富的内涵 :首先 ,蒙太奇是影视独特的形象、思维方式 ,它指导着影视工作者对形象体系的建立 ;其次 ,蒙太奇是影视作品特有的结构方法 ,包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局 ;再次 ,蒙太奇是指画面与画面、声音与声音以及画面与声音之间的组合关系 ,以及由这些关系而产生的意义 ;另外 ,蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面...&
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长镜头在本质上模拟了人眼观察世界的方式。一 个镜头是一个时空连续不断的过程，长镜头只不过是 将这个过程延伸，使之在一个镜头中包含更多的信息 元素。其核心就是保持时空的连续胜。尽管可以通过 镜头中的运动人为突出一些东西，但必须保持其拍摄 时间与客观时间的同步(实际上那些推拉摇移也不过 是人眼功能的一种机器化模拟)。 但人眼观察事物的过程并不是如机械的镜头那样 简单，它同时还是一个与大脑信息的交流和反馈的过 程‘人眼将所观察到的事物通过视网膜、视神经、中 枢神经等组织发回到大脑，大脑迅速地对这些信息进 行分析处理，然后再对眼晴和其他器官发出指令。大 脑在此过程中销毁了信息的连续性，而将其化成为一 个个“断片”，通过确定性的“意义”将其联结起来。 断片及“意义”流动、更新，使大脑不断对新事物进 行认知。 如果这个图景你能见到的可能性很低，它就具有更高 的信息量。因此，确定性越高，信息量就越低，反之 亦然。我们的记忆和思维所选取的都是具...&
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在摄影术发明一百多年以来,摄影理论与流派纷呈,其大致只有画意摄影与写实摄影两大派。作为图象它都具备直接、直观、直觉性的特征,其分歧在于:是纪录真实事实,注重于客观反映,还是纪录不真实事实,着眼于主观表达。至于人们对更能体现图象传播直接性、直观性、直觉性特征的活动图象传播形式:电影电视的认识和实践都有惊人的相似之处。 经过几十年的蓬勃发展,今天的电影电视理论与实践似乎又在向它们的原始回归。长镜头纪实理论对蒙太奇理论的超越。现实主义电影、真实电影兴盛;电视的直播,现场报道,再度受到青睐。这些证明了人们对图象传播特征的认识,从不自觉到自觉.从低级到高级的发展。 1895年.法国人卢米埃尔兄弟第一次公开放映了电影《午餐的婴儿》《工厂大门)((火车进站》等,使人们在银幕上看到了活动的真人以现在的眼光看卢米埃兄弟放映的影片,都是纪实性的纪录电影。随着电影实践的增多,法国演员兼导演乔治·梅里爱开启了电影故事片的先河,他刚开始拍的故事片,没有场...&
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一、举例理解长镜头和蒙太奇的特征长镜头:是由法国电影评论家安德烈·巴赞提出来。基本上等同于实际时空的镜头画面来表现所摄对象的全过程,单个镜头的时长多在30秒到10分钟之间。它排除切换,是一个不经剪辑的画面独立的片断,在一个较长的镜头里往往包含一个完整的段落。喜欢的例子:1黑泽明在《罗生门》中用各种运动的长镜头形成的不同节奏来强调叙事的主观;2奥逊.威尔斯的《公民凯恩》,较完整地运用景深镜头和移动摄影,实现了镜头内的场面调度。这部影片不仅启示了人们考虑到大景深能为场面调度提供空间,更激起了电影界对长镜头理论的关注;3《火车进站》用的就是一个长镜头。当时由于摄影技术落后,只能采取固定摄影的拍摄方法。这个是最初的长镜头的出现,所以被冠名为“原始长镜头”。蒙太奇:电影美学家贝拉"巴拉兹谈及:蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。不同类型的蒙太奇举例:平行蒙太奇——...&
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