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论肖斯塔科维奇《第十一交响曲》的创作特征
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　　【摘 要】 本文介绍了肖斯塔科维奇的生平，阐述了其《第十一交响曲》的历史背景、创作特征及西方评论家的有关评论，分析了该交响曲对中国的影响。认为《第十一交响曲》真实地再现了俄国1905年革命的历史事件，它表现了苏联人民对和平、自由、美好生活的向往，更激励着全世界人民对未来生活的向往，它是人类的革命史，是世界文化的一隅。 中国论文网 /1/view-5484576.htm　　【关键词】 肖斯塔科维奇；《第十一交响曲》；主题；创作特征 　　肖斯塔科维奇是前苏联一位著名的作曲家，他创作了钢琴、歌剧、奏鸣曲以及各种体裁的作品，尤其是十五部交响乐更是家喻户晓，是一位在苏联以至于全世界都具有很大影响的作曲家。他的交响乐既是20世纪人类共同的交响编年，也是其对世界交响曲领域的卓越贡献。 　　一、作者生平简介 　　肖斯塔科维奇出生在俄国的彼得堡，又经历了1905年资产阶级民主革命与1917年革命，这一系列事件导致他第一首作品《革命牺牲者的葬礼进行曲》的诞生。1926年他创作的《第一钢琴奏鸣曲》原标题就是“十月”。紧接着，他连续写了两首“无产阶级”题材的第二、第三交响曲，1951年他写下了无伴奏合唱《革命诗歌十首》。这些种种的历史材料都是他“革命”交响曲的“前奏”。而《第十一交响曲》、《第十二交响曲》是肖斯塔科维奇艺术生命中“不可逆转、不可回避”的重要环节，更是他音乐创作中“革命因素”不可分割，不断“回旋”的再现。时隔30年后，肖斯塔科维奇再一次连续写下两部“革命”交响曲，与其说是“政治”、“形式”等等外部因素，倒不如说是他心灵深处情感的自然流露。 　　二、《第十一交响曲》的历史背景 　　肖斯塔科维奇的《第十一交响曲》又名《1905年》，是肖斯塔科维奇为庆祝俄国十月革命40周年在1957年创作的。它是一首标题性交响曲，反映了1905年在俄国爆发的一次资产阶级民主革命。1905年9月，彼得堡的工人和他们的家属共14万人到冬宫向沙皇请愿，沙皇不见，而且策划了一场大屠杀――调动了军警向手无寸铁的工人及其家属开枪，致使一千多人死亡，两千多人受伤。这一天，被工人们称为“流血的星期天”。1905年10月，全俄罗斯工人总罢工，在10月22日终于发展为武装起义。武装起来的工人们与沙皇军队进行了9天的激烈战斗，终于因力量悬殊而被镇压，这场著名的1905年革命在历史上被称为“十月革命”，它反映了俄国人民反对沙皇的残酷、极权统治，追求民主自由的思想和英勇斗争的精神。这一历史事件是肖斯塔科维奇出生时的“历史前奏曲”，也是笼罩他一生的“精神复调”。 　　《第十一交响曲》在继承了传统交响曲四个乐章的做法基础上，做了相应的改造：第一，省略掉谐谑曲的乐章；第二，延续第一乐章的慢启动方式；第三，是四个乐章连续演奏；第四，整部作品宏观上的调性统一与延续。这些改造有力的促成了整部交响曲一气呵成的特征，显示出多乐章套曲发展变化的交响曲倾向。 　　三、《第十一交响曲》的创作特征 　　第一乐章：“冬宫广场”；柔板；复三部曲式。乐曲从慢板开始弦乐与竖琴奏出俄罗斯圣咏式的长和弦，呈现出威严冷酷的“广场主题”，描绘了寂静的、空旷的、透露杀气的冬宫广场。这个主题作为“沙皇”的象征，贯穿出现在整首套曲中。接着定音鼓、小鼓加上沙哑的小号奏出不协和、乖张的音乐，给人以一种不祥之兆，象征着沙皇军警的残酷与无情。暗示着寒冬笼罩、沙皇统治下的俄罗斯。“广场主题”再次出现，乐章进入中段。中段长笛奏出庄严而又抒情的主题，格外引人注目。这个主题来自于19世纪俄国政治囚犯的流放歌曲《听吧》，主题在各种调式上迂回出现，代表了善良和不愿被压迫的俄国贫苦工人的形象。接着大提琴与低音提琴深沉的奏出另一首19世纪的流放歌曲《囚徒之歌》，使人联想起为民主自由而斗争的革命党人。乐章最后是“广场主题”、“军号主题”的再现，暗藏杀机的“冬宫广场”在寒冬中冷酷地“等待”着“1905”年革命。 　　第二乐章：“1月9日”；快板。是交响曲规模宏大、戏剧性冲突最强烈的主体乐章。乐章的整体布局、音乐语言、情绪与速度的转换，都表现出一波三折的曲折起伏。肖斯塔科维奇通过交响性的音乐语言，明确、直接地刻画了“1905年革命”的全过程。乐章的独特结构是由内容而决定的，它体现了“情节发展结构”。乐章根据“情节”分为两大部分。第一部分描写“群众请愿”，从快板开始，弦乐器为背景，单簧管的哭泣音调，使人联想起冬宫广场上，心地善良、贫穷、贫苦的请愿群众。这个主题取材于《革命诗歌十首》中合唱《1月9日》的中段，是g小调的，它在后面的发展过程中不断闪现，代表着第一乐章中“军号主题”。在“脱帽致敬主题”之后，群众主题为bb小调，与前一次的出现形成主、副部关系。接下来“群众主题”戏剧性的发展，引出副部主题的动力再现。第一部分通过“群众主题”的“呈示”、“移调”、“发展”、“再现”描写了四面八方的群众逐渐汇聚成人流，并越聚越多，情绪也越来越激动。第二部分描写“沙皇镇压”，音乐变的更具有戏剧性。小军鼓的敲击预示着“枪声突起”，表现着沙皇开始用武力镇压人民群众。在“广场主题”与“军号主题”之后，肖斯塔科维奇用赋格成功的表现了双方的矛盾冲突。音乐描写了这一惨绝人寰的血腥屠杀，形成了整部乐曲的总高潮。乐队强奏“脱帽致敬主题”之后，“枪声”停止，在弦乐颤音的背景上“广场主题”、“军号主题”、“听吧主题”依次飘过，形象地描绘了冬宫广场上寒风阵阵、尸横遍野、鲜血染红了白雪的惨状。 　　第三乐章：“永恒的怀念”；慢板。以悼念“流血的星期日”牺牲的工人们。它的结构为复三部曲式。呈示部在低音弦乐拨奏的背景上奏出工人革命歌曲，也是葬礼进行曲。乐章中部是四支圆号演奏的另一首葬礼进行曲，具有浓郁、厚重和声与色彩，表达了无产阶级无比悲愤而又愤懑的心情。接着革命歌曲《同志们勇敢前进》的果断音调。音乐发展到高潮时“脱帽致敬主题”再次出现，表达了化悲痛为力量的决心。乐章以歌曲《你们已英勇牺牲》的缩减再现结束。
　　第四乐章：“警钟”；结构为回旋曲式。音乐性格果断、机敏、坚定、整齐并具有号召力，它既是悲剧的思考，也是进行武装斗争的开始。乐章开始的主题域Ⅰ是从革命歌曲《疯狂吧，暴君》提取的材料，它斗志昂扬、精神抖擞，描写工人、群众的武装斗争如火如荼，不可阻挡。主题域Ⅰ发展之后引出主题域Ⅱ――第二乐章的赋格主题，是凶猛的“军队形象”主题域Ⅰ再现之后，主题域Ⅲ出现，它发展一段之后，主题域Ⅰ第二次再现，描写斗争的艰难险阻。主题域Ⅳ奏出之后是乐队的齐奏，主题域Ⅴ――第二乐章中的“群众主题”它激昂、悲愤，象征着斗争已经到了生死存亡的危及关头。尾声进入了“广场主题”背景上，英国管奏出深沉、悲痛、哀婉低回的主题域Ⅵ――“脱帽致敬主题”，它象征着武装起义的失败以及人民对勇士的怀念与追悼。乐章最后是“群众主题”的重新聚集与重新行动，“脱帽致敬主题”在宽阔的音乐气息中又恢复了勇猛、坚强的性格，并表现出愤怒与反抗。它象征着革命运动“野火烧不尽，春风吹又生”的强大生命力，人民将在后续的革命中获得伟大胜利。 　　肖斯塔科维奇《第十一交响曲》主要有两种表现形式：一种是改变革命歌曲的风格，并把它运用到个人的创作风格里。曲中这些革命歌曲改编的主题，性格上是清晰地、原汁原味的，又深深刻画上作者自己的风格烙印。明确的标题情节、鲜明的音乐形象、家喻户晓的革命歌曲、完美的构思和高超的技艺，使肖斯塔科维奇将《第十一交响曲》奉献给大家，并真实的再现了俄国1905年革命的历史事件。 　　四、西方评论家对肖斯塔科维奇《第十一交响曲》的评论 　　在西方，评论家彼得?海沃斯非常主动地为肖斯塔科维奇辩解。在日《观察家》上写道：“写一部有关他自己的家乡列宁格勒的1905年事件，对肖斯塔科维奇来说是得心应手的。苏联评论家们把《第十一交响曲》作为社会主义、现实主义的杰作，某些西方的同行就会像杜勒斯那样迅速把它作为宣传品加以拒绝……，依我看来，把他看做是政治制度的牺牲品，那就如同把埃尔加的《第二交响曲》被描写成英帝国主义的敬礼一样愚蠢和不明智。 　　五、对中国的影响 　　在东方，《第十一交响曲》对20世纪50年代末60年代初期的中国影响是巨大的。1958年8月阿诺索夫带领苏联国家交响乐团访问中国，演奏了《第十一交响曲》，给中国的音乐家留下了深刻印象。特别给热爱音乐的政治家陈毅留下深刻印象，所以他给音乐工作者提出建议：我们人民纪念碑上的八块浮雕所表现的革命历史题材也可以写成多乐章的交响曲。于是在短短的五、六年间，涌现了大批革命题材交响音乐作品。其中罗忠?《第一交响曲》、《第二交响曲――烈火中永生》，瞿维《人民英雄纪念碑》、马思聪《第二交响曲》等等，按照时间顺序排列起来，就是一部简明的“革命编年史”。 　　综上所述，肖斯塔科维奇的《第十一交响曲》是苏联历史事件的重大产物，也是世界文化的再现。它不仅是苏联人民革命的写照，也是全世界人民文化历史的再现。它表现着苏联人民对和平、自由、美好生活的向往，更激励着全世界人民对未来生活的向往，它是伟大的，是人类的革命史，是世界文化的一隅。 　　【参考文献】 　　[1] 钱仁平著.肖斯塔科维奇交响曲.湖南文艺出版社，2000.7. 　　[2] 钱仁康 编著.欧洲音乐简史.高等教育出版社，1991. 　　[3] 吴祖强 编著.曲式与作品分析.人民音乐出版社，1962.11.
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出门在外也不愁论肖斯塔科维奇《第十一交响曲》的创作特征--《新西部(理论版)》2013年19期
论肖斯塔科维奇《第十一交响曲》的创作特征
【摘要】：本文介绍了肖斯塔科维奇的生平,阐述了其《第十一交响曲》的历史背景、创作特征及西方评论家的有关评论,分析了该交响曲对中国的影响。认为《第十一交响曲》真实地再现了俄国1905年革命的历史事件,它表现了苏联人民对和平、自由、美好生活的向往,更激励着全世界人民对未来生活的向往,它是人类的革命史,是世界文化的一隅。
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：J614【正文快照】：
肖斯塔科维奇是前苏联一位著名的作曲家,他创作了钢琴、歌剧、奏鸣曲以及各种体裁的作品,尤其是十五部交响乐更是家喻户晓,是一位在苏联以至于全世界都具有很大影响的作曲家。他的交响乐既是20世纪人类共同的交响编年,也是其对世界交响曲领域的卓越贡献。一、作者生平简介肖
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音乐是他永远的希望和避难所——肖斯塔科维奇《a小调第一小提琴协奏曲》的研究论文.pdf35页
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硕士学位论文
音乐是他永远的希望和避难所――肖斯塔科维奇《a小调第一小
提琴协奏曲》的研究
姓名：文蕊
申请学位级别：硕士
指导教师：张蓓荔
肖斯塔科维奇是二十世纪最伟大的作曲家之一，被人们誉为当代的贝多芬。
他一生所创作的作品几乎涵盖了各种体裁，作有十五部交响曲，十五部弦乐四
重奏，七部协奏曲，四部歌剧及其他类型的室内乐，声乐曲等，可谓是一位勤
奋多产的作曲家。
本文将以作曲家的创作经历和风格特点为切入点，进而对《a 小调第一小提
琴协奏曲》的创作背景、结构特点以及演奏版本比较进行分析和研究，希望通
过本人的剖析能够给演奏者提供一定的参考和帮助，也为音乐理论家们对肖斯
塔科维奇及其作品的研究提供一个崭新的视角。
关键词：肖斯塔科维奇 a 小调第一小提琴协奏曲 风格 特点 版本比较
Shostakovich
century,called“Beethoven in the present age”by people.His works almost covered all
symphonies,
quartets,the
concertoes,the
operas,chamber
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