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&&&&&&&&&&&&&&&能人冯天贵& &
我不知道今天星期几-能人冯天贵
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剧情介绍& &
中央电视台综合频道晚间剧场播出的能人冯天贵结局...放心吧 北京卫视5月5开播拉 绝对看的到 CCTV1放我也不开 太气人了能人冯天贵01集 电视剧能人冯天贵第1集2集在线观看...能人冯天贵01集 电视剧能人冯天贵第1集2集在线观看地址
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我不知道今天星期几-能人冯天贵这一国外电视市场上的收视利器，在国内的表现并非看起来那般美好，相反却面临着水土不服的尴尬。
&&& “这周过不下去了！”这是来自百度贴吧的留言，随即引来数十页跟帖。11月22日是西方的感恩节，当周的美剧《吸血鬼日记》因此而停播，招致无数美剧迷捶胸顿足。&&& 近几年，在网络上“追剧”成为国内年轻人新的观剧方式，所“追”对象多为国外每周更新一次的电视剧，即所谓“周播剧”。国内电视台有意效仿，湖南卫视、东方卫视相继推出《被遗弃的秘密》、《刷新3+7》试水，江苏卫视也曾透露有意开设周播剧场。&&& 不过，这一国外电视市场上的收视利器，在国内的表现并非看起来那般美好，相反却面临着水土不服的尴尬。
&&& 救场之策？
&&& “这个行业需要有人先吃螃蟹，也需要有人站出来培养市场。即使周播剧的收视一时不如人意，明年我们还会坚持做。”面对前不久“湖南卫视2013年将取消周播剧场”的传言，湖南卫视相关负责人回应道。作为“第一个吃螃蟹的人”，湖南卫视将“周播”的概念迅速炒热，不过回顾其周播剧场的成长历程，却略有悲壮的味道。&&& 日，《被遗弃的秘密》以首部周播剧的形式出现在湖南卫视的“芒果周播剧场”。由于播出之后收视平平，该剧不久就被暂停，与此同时，湖南卫视公布了“芒果周播剧场”将于日暂停的消息，中国内地首部以周播形式播出的电视剧以夭折而告终。“这部剧本身就不是为周播而量身打造，题材也不适合周播。”《被遗弃的秘密》的编剧于正事后曾这样解释。&&& 日，湖南卫视改版，重新推出了“第一周播剧场”，并安排《轩辕剑》作为新周播剧场的首部剧目于7月6日播出，周五周六每晚22:00两集联播。之后由《新白发魔女》接档，安排在每周五、六、日每晚三集联播。继这两部剧之后，“第一周播剧场”由每周“单剧模式”改为“双剧模式”，《姐姐立正向前走》和《艾米加油》分别在周六、周日的22:00播出。&&& 虽然《轩辕剑》获得了不错的收视成绩，让湖南卫视重拾信心。不过，之后接档的三部周播剧收视效果都很一般。湖南卫视的相关负责人向记者坦言，目前周播剧在国内尚属新生事物，湖南卫视也是在进行摸索和尝试。“由于周播的量并不大，每年储备3~4部足矣。”2013年，“第一周播剧场”计划安排播出《一起追看流星雨》、《最美的时光》、《吉祥天宝》、《步步惊心2》以及《天生一对》共5部剧目。&&& 相对于湖南卫视磕磕绊绊式的前进，另外一些卫视则显得小心翼翼，江苏、东方两大卫视早前都曾提出开设周播剧场，但最后均未有大动作。不过，东方卫视不久前以《刷新3+7》试水周播模式，每周六21:15播出一集，并且公布将于2013年正式开设周播剧场。但随后记者联系到东方卫视相关负责人时被告知，明年的周播剧场是否开设尚未确定，还要在进一步的讨论之后再做决定。&&& 周播剧在国内尚属“新生儿”，各大卫视对此跃跃欲试却又心存顾忌。记者在与各卫视接触过程中了解到，在今年综艺娱乐节目受到政策调控后，卫视研发新节目的压力增大，许多卫视的负责人称，费时费力地研发一档栏目远不如播一部好剧来得保险。而对于频道形成持续的收视黏度而言，一部好的周播剧起到的效果不亚于一档品牌栏目。业内人士透露，实际上，芒果台打造“第一周播剧场”就是在今年无法举办大型选秀节目的情况下做出的“救场之策”。&&&& 不仅仅是“周播”
&&& “周播”在国内并非第一次出现。早在上世纪七八十年代，中央电视台对部分引进电视剧就曾进行过“周播”模式的编排，通常安排在每周日晚间特别时段播出，当时也曾吸引过不少观众。而时至今日，周播剧在国内仍然仅仅表现为形式上的“周播”。&&& 实际上，真正意义上的周播剧的精髓之处在于“边拍边播”。以美剧为例，通常一周播出一集，按季度播出，每季一般不超过30集。在每个季度档期开始时，制作公司会准备1~2集的完成剧本，以及数量更多的剧本梗概和初稿，再拍摄4~5集的备播量，以便剧集开播后，根据观众的反应随时调整故事走向。&&&& 中国传媒大学电视剧研究所副所长卢蓉告诉记者，美剧的商业化程度很高，生产和播出都是按照观众的收视需求来安排，因此有一个重要的概念――播出季。由于夏季户外活动较多，这期间各电视台很少会有新剧推出，而每年的9月中旬到第二年的4月中旬才是完整的播出季，这段时间美国各大电视网都会推出新的重点剧目。到了12月中旬至次年的1月初，由于美国的圣诞节和新年假期的缘故，电视剧进入“冬歇期”，期间基本上不会有新剧播出，冬歇期过后则恢复正常的播放。“美剧的这种模式是长期与收视率调查配合，由此形成的一个成熟、经典的经营模式。”卢蓉说。&&& 与美剧的周播化不尽相同，韩剧是以“日播剧+周播剧”的模式同时播出，不过这两种类型的剧都是以边拍边播的模式进行的。中视体育娱乐有限公司节目研发中心负责人柴葆青告诉记者，韩剧一般分为周播剧、周末剧、日播剧。其中，周播剧是指“周一周二播出的电视剧”和“周三周四播出的电视剧”。这一类的电视剧通常为迷你系列剧，一般在16~24集，也有拍到30集左右的。题材相对广泛，节奏较快，以都市生活、浪漫爱情等内容为主导，一些年代剧、历史剧也会在这一期间播出。最近几年，电视台也纷纷开发周末时间，在周六日推出“周末剧”，一般为电视台的特别策划类电视剧。“周一周二剧”、“周三周四剧”、“周末剧”是韩国典型的周播剧。&&& 在柴葆青看来，其实韩剧中的“日播剧”也算是一种类型的周播剧。“日播剧”分为“早间日播剧”和“晚间日播剧”，一般是从周一至周五的早间和晚间时段，在当天播出两部不同的电视剧，多以家庭伦理剧为主，类似中国的家斗电视剧也通常会以日播剧的形式播出，注重细节描写，每集30分钟左右，一部剧的播放周期至少为6个月，收视效果好的话，会更长。早间日播剧的目标观众群为家庭主妇，而晚间日播剧适合全家共同观看，曾在中国火热一时的《澡堂老板家的男人们》、《人鱼小姐》、《黄手帕》等剧均为晚间日播剧的经典代表。&&& 柴葆青告诉记者，韩剧的生产制作模式非常成熟，采取边拍摄边播出的模式，从编剧团队的集体创作剧本到编剧与导演拍摄团队从策划到具体拍摄期间的共进退，完全是模式化、流水线化运作。一部周播剧和周末剧，这种相对播出周期时间较短的电视剧，一般策划筹备期为6个月，编剧团队提交大纲与导演沟通，通过后，即可进入拍摄制作阶段，通常情况下，一部16集左右的韩剧会预先拍摄4集，24集以上的会先拍好8集，之后就开始进入边拍边播的阶段，在此过程中，撰稿、拍摄、制作、播出几乎同时进行。&&& “边拍摄边播出，让韩剧的当下感非常强，在一部首播的韩剧中，几乎不会看到反季节的情景出现，如果收视大热，剧中出现的服饰、所用的产品，都会随着电视剧的热播而热卖，植入式广告在韩剧中发挥地淋漓尽致。”柴葆青说。在今年热播的韩剧《绅士的品格》中，主人公人手一款三星Galaxy最新手机，着实拉动了三星手机的营业额。&&& “通常情况下，韩剧如果前几集收视率不好的话，制作方可能就会停止拍摄，也减少了投资。”柴葆青说，同样，如果收视不错，一部剧甚至有可能延长几集。《宫1》就是一个典型的例子，由于播出后收视飙升，该剧又继续加拍了4集，虽然最后硬撑出来的4集被观众批为“注水太多”，但并未影响该剧的整体收视。&&& 不过，减少投资风险的同时，“边拍边播”使得电视剧之间的竞争变得更加残酷。据悉，在美国，电视台购剧很少会预定整季的剧目，而大多只预定3集或者半季，如果播出后收视效果不错，才会继续追加预定。通常情况下，收视率低于2.0%的剧目往往等不到播完一个完整季就会被停播。据了解，每年在NBC、CBS、FOX等美国几大电视台各自推出的十几部新剧中，只有一两部能够获得下一季续拍的机会，因此，能够存活四个季以上的美剧一般都是精品。&&& 值得一提的是，周播剧的生产模式让剧情创作变得更加灵活。“周播剧中除了几位主演是固定的之外，许多角色都是可以弹性存在的，情节也是开放性的，以便随时弹性穿插其他剧情。”卢蓉说。这样的例子并不少见，据悉，9•11事件发生之后，《白宫风云》（The West Wing）的总制片人决定停止原定的拍摄内容，立即赶制了反映9•11内容的节目。7天后，该节目在原定时间内播出，剧中关于国土安全的讨论吸引了很多观众。同样，随着“江南style”的大热，韩剧《我是蝴蝶夫人》在最近播出的一场相似的公交车场景中加入了“鸟叔”的元素，十分应景，让观众觉得很过瘾。&&& 然而，国内的编剧创作一部剧本，从拍摄到播出最快也要一年以后，许多创作时正热门的元素和事件，在播出时已经过气。编剧王丽萍在一次编剧内部讨论会上向年轻的编剧发出忠告：“编剧在时下创作中一定要注意题材和剧中热点话题的选择，避免在一两年后播出时出现大量过时的元素！”而同时也有不少的年轻编剧向记者诉苦：“两年后观众最关心什么，太难把握了。”这也成为了剧本立项之初编剧最纠结的事情之一。
&&& 何时扬眉吐气？
&&& “周播剧在中国电视市场上成为主流，在我有生之年可能都看不到这一天。”对于周播剧在国内的发展，编剧余飞并不看好。&&& 在国内市场上打造周播剧面临着哪些问题？在业内人士看来，首先是国内的播前审查制度使得电视剧不能边拍边播。&&& 其实，在韩国也有类似的播出审查制度。区别之处在于韩国电视剧采用的是“后审制”，即导演拍摄制作完成即可按照播出时间播出，如果播出后有争议，根据韩国的相关制度，会受到一定的处罚。但是，至今为止，几乎没有哪部韩剧出现严重的违法违规行为，除了制作人员的专业水准以外，如果造成大型播出事故，该导演或制作公司几乎再无出头之日，因此没有人敢去“踩线”。而专业生产线流水化制作体系也保障了作品的品质和方向不会有太大的偏差。&&& 另外，还有一个问题让许多电视剧从业者十分头疼。观众是无情的，剧情稍有拖沓，他们就会用遥控器表明态度，而中国观众长年的观剧习惯也使得许多电视台不敢轻易尝试周播，“一部剧得有多精彩才能让观众每周都充满期待地等在电视机前？”余飞问道。在他看来，中国观众已经习惯“一口气吃成个胖子”，电视剧的“快餐式消费”在国内已根深蒂固。而被美剧、韩剧培养起追剧习惯的年轻人则很少会在电视机前“被动地等剧播出”，而是在网络上观看，剧中稍有不精彩之处就被快进过去。&&& 不过也有不同的声音。在中国传媒大学李烁博士看来，上述说法恰恰暴露出当前人们对周播剧的创作知之甚少。“如果连续观看三集以上的周播剧就会发现，每集相似的故事结构极易令人产生疲倦，而每周播出一集恰能使人保持新鲜感、充满期待，这和日播剧的多集连播产生的观看快感大相径庭，也正是周播剧和日播剧创作效果的本质差别。”实际上，从美剧《Lost》、《吸血鬼日记》等经典剧目来看，几乎每部剧通常会固定几位主人公，但每周都是新故事或加入新角色，不断制造难以揣测的新鲜感，这种固定的创作模式是可以被复制和模仿的。&&& 除此之外，在编、导、演的工作流程上，国内外也有很大差异。在美剧的生产过程中，编剧在团队中所处的地位与中国编剧有很大不同。美剧生产“编剧为王”，剧本在有创意和框架后，编剧需要征求各方意见，一部电视剧往往有十多个编剧，各有分工，分别负责故事结构、人物关系设计、台词写作等。而中国的编剧多为个人独立创作。美国编剧卡尔顿•库斯曾坦言，像《Lost》这样的电视剧，靠一个编剧是绝对完不成的。据悉，《lost》在撰写初稿时共有10个编剧共同讨论剧情，将情节细化到每一分钟，且每6分钟就要有“爆点”，防止观众转台，之后再由2个编剧撰写具体台词，其他编剧继续推进剧情细节发展。美剧《24小时》动用了16位编剧、10位导演、6位执行制片人，剧组在一个由编剧出身的“总指挥”带领之下进行团队作战。这种“编剧为王”的生产策略是由美剧注重讲故事的特点和流水线的生产方式决定的。&&& 在今年9月份的编剧论坛上记者获悉，目前有一部分编剧在剧本创作中也开始了这种分工尝试，“在剧本创作中，一些编剧专门负责故事情节的撰写，另一些平时比较‘话痨’的编剧则专门负责写台词。”用这种方式创作出的剧目是否能得到国内观众的认可目前尚不得而知，但是可以肯定的是，已经有一些编剧开始抛弃了过去“个人小作坊式”的创作，有了分工创作、流水线生产的意识。&&& 柴葆青透露，在韩剧中，编剧对于细节的追求十分到位。通常情况下，在韩剧的首轮剧中，很少会看到剧中人物穿着反季节的着装。而一些金牌编剧在这方面更是追求到极致，以《澡堂老板家的男人们》的编剧金秀贤为例，她的剧本中绝不会出现“一个50多岁的有身份的男士穿着杰尼亚的西装”，因为杰尼亚虽然也是大名牌，但是更适合青壮年成功人士；更不会在一家欧式餐厅播出美国乡村音乐。韩国编剧的专业化程度和敬业程度超乎一般人的想象，如果要写医疗剧，他们必须要到医院体验几个月生活，观看大量医疗电视剧，才会执笔撰写。除此之外，韩国编剧尤其是大牌编剧在写剧本时常会在台词后边用括弧备注，从演员的服饰、化妆甚至是讲该句台词的语气和表情都会细致地注明。&&& 国内的编剧能做到如此的为数不多。编剧王丽萍在谈及自己的剧本创作时曾透露，在上海时，她常常邀请朋友来“听剧本”。她告诉记者：“在念剧本的过程中时，如果所有人的表情都十分专注，目不转睛地盯着你时，说明这里写得足够精彩。”相反，如果有人开始走神甚至玩手机，这个地方就会被她做上标记带回去修改。剧本中的细节性和可读性越来越受重视，在明年广电总局开设1000万元奖金评选十大优秀剧本中，其中一条标准即要求剧本具有可读性。以动作戏为例，过去剧本中出现打斗戏份时，一些编剧会在旁边括弧标注：此处开打5分钟。而未来将要求编剧将打斗的具体情节描写清楚。&&& 在导演方面，韩国的要求也十分严苛。据柴葆青透露，通常一位导演毕业之后6~7年才有机会独立拍摄小型的单本剧，经过单本剧历练2~3年后才能拍摄周播剧，在此之前导演需要在电视台各个部门实践，从社会部到纪录片部，“各个小部门都得转一圈，才能熬出头。”即使成为真正的导演后，也将面临着巨大的压力和辛苦，很多时候一部剧在播出前几分钟仍在赶拍。目前韩国电视剧已经开始出现“导演荒”，许多导演转而开始制作节目。&&& “一部剧辛辛苦苦拍了几个月，结果两个礼拜就播完了，希望播出时间能拉长，持续久一些。”一位演员曾公开表示支持周播剧。不过拍摄周播剧，国内演员的档期也是难题。国内拍摄一部电视剧通常需要三个月左右的时间，杀青后演员马上会接拍下一部，随着近两年演员片酬的高涨，很多人讽刺“演员进入了抢钱的年代”，某当红女演员一年竟拍了8部电影！许多演员同时期跨2~3部剧，期间还有可能接拍电影、上通告等，档期十分紧张。在这种情况下，要固定拍摄仅仅一部却耗时4~5个月的周播剧显然不太可能。&&& 据了解，美剧中的几位主演必须签长约，不能在拍摄期间同时接拍其他戏。这样虽然保证了一部剧的质量，不过演员一旦出现突发情况就会影响整部剧的拍摄。这样的例子也十分普遍，《斯巴达克斯》拍摄一半时由于主演生病去世，该剧仅仅播出一季就不得已终止，只得找了新的演员增拍了一部该剧的前传。而在去年7月份韩剧《你为我着迷》拍摄期间，演员朴信惠意外车祸，为了赶进度只得对剧本进行修改，使得有一部分戏是朴信惠坐在轮椅上完成。&&& 在余飞看来，目前中国电视剧市场的现状并不适合生产周播剧。只有等到观众、播出平台、制作方以及审查部门达成一致后才有普及的可能性。目前中国的日播剧市场尚处在浮躁阶段，亟需冷静和理性。不过，业内人士均相信，未来等到周播剧真正到来之时，也意味着中国电视剧产业环境的颠覆性改变。
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今年周播剧收视上扬
专家称吸金能力强
纵观整个周播剧的播放情况，
风中奇缘的表现并不算差劲，
周播剧的收视整体呈上扬趋势。
01期：甄执
02期：心术
03期：知青
04期：浮沉
05期：轩辕剑
06期：北京青年
07期：童话1/2
08期：新白发魔女传
09期：后厨
10期：不是钱的事
11期：圣天门口
12期：彼岸1945
13期：媳妇美好宣言
14期：温州一家人
15期：隋唐英雄
16期：楚汉传奇
17期：民兵葛二蛋
18期：楚汉传奇
19期：隋唐演义
20期：小儿难养
21期：笑傲江湖
22期：X女特工
23期：新编辑部故事
24期：乱世三义
25期：陆贞传奇
26期：宝贝
27期：陆贞传奇
28期：致多屏时代
29期：精忠岳飞
30期：四秒辨雷剧
31期：剧荒时代
32期：剧红人不红，怪谁
33期：龙门镖局
34期：花非花雾非雾
35期：兰陵王
36期：电影咖回流电视圈
37期：狗血脑残国产剧我们忍够了
38期：一大拨女汉子正在逼近
39期：在生活剧里读懂中国
40期：谁是电视剧一姐？
41期：是谁撑起狗血剧的？
42期：土豪剧不华丽
43期：电视"二姐"现状调查
44期：2014谁会火
45期：女神高圆圆落地 戳中直男心
46期：电视台霸权主义
47期：刘江回应结婚吧广告
48期：电视节没落了
49期：是什么摧垮了偶像剧
50期：战争戏年末扎堆
51期：TVB的没落
52期：五版天龙八部对比
53期：武侠剧男色审美新格局
54期：开年大戏成绩单
55期：一代枭雄为什么这么火
56期：三无剧网台双点赞
57期：是谁再追乡村爱情
58期：国剧星星之殇
59期：网络剧新方向
60期：新老F4pk
61期：探灵档案
62期：揭秘国产剧的畸形生产链
63期：卫视恩仇录
64期：热播剧近亲繁殖
65期：大叔控
66期：于正手法
67期：步步逼宫
68期：荧屏休战
& 《古剑奇谭》的热播，使卫视一直在尝试、但始终不温不火的国产电视剧周播模式似乎看到了曙光。但接档剧《风中奇缘》的收视数据，又让人们产生了疑惑――周播剧火了，这样的定论是否下得为时尚早？&& 其实回归理性来分析，较之2013年，2014年周播剧的数量虽然没有爆发性增长，但总体的收视呈现上涨趋势，《风中奇缘》在周播剧的平均收视率排行上，也杀进了前三的位置。此外，周播剧的排播方式也更为丰富，且诞生了《古剑奇谭》这样的现象级作品。而电视剧制片方也对周播剧未来的前景持有乐观的态度，他们认为，周播剧还有非常大的商业潜力可挖，但涉及实际的操作层面，大家却又多持观望、谨慎的态度。&（注：除特殊标注外，本文所有收视数据均采自索福瑞46城城市网）&
PART1：周播剧场走势上扬 今年三部剧收视破0.9
未延续《古剑》神话 周播剧收视回落？
《古剑奇谭》在7月2日的10点档开播，全52集平均收视率达1.47，截至9月底，《古剑》网络播放量就已经超过79.78亿，打破了《甄执返募锹迹涞ゼシ帕1.53亿也居首位。而接档《古剑》的《风中奇缘》在国庆节正式开播，首周10月1、2日的收视率破1，但在次周数据出现了回落，截至目前为止再无破1表现，平均收视率为0.91。其在网络播放量方面的表现也低于《古剑奇谭》，不过也达到了单集过亿的水平。
现象级个例无法展现全貌 《风中奇缘》成绩并不差
单看两部剧的收视数据，《风中奇缘》的确是和《古剑》有一定的差距，但《古剑》作为现象级个例，本身不能概括整个周播剧的播出状况，如果分析整个周播剧的数据，又会有新的发现。从2013年和2014年周播剧的平均收视来看，《风中奇缘》截至目前的平均收视率仅排在《古剑》和《不一样的美男子》之后，位列周播剧的第三位，这个成绩并不差。
更要看到的是，2014年的周播剧虽然在数量上和2013年相比，并没有出现爆发性的增长（2013年共8部，2014年截至目前共9部），但在收视率上有了一定的提升。2013全年的周播剧整体收视都十分低迷，没有一部超过0.8，播得最好的是《云上的诱惑》，平均收视为0.76，其次是暑期期间播出的《追鱼传奇》，其平均收视率为0.68。2014年，虽然也出现了平均收视为0.4左右的《唱战记》和《女王驾到》，但整体收视率明显上升，出现了平均收视率高达1.47的《古剑》、平均收视率为0.98的《不一样的美男子》，和截至目前平均收视为0.91的《风中奇缘》。
PART2：业内普遍看好周播剧 商业潜力尚未完全挖掘
周播剧场品牌效应明显 “钻石剧场”吸金能力显现
一直坚持做周播的湖南卫视，在2014年开始用周播剧场的模式对这些剧进行品牌化打造。开辟了周日档的“青春星期天”和周三、四档的“钻石剧场”两个周播剧场，从目前的情况看，“钻石剧场”的效果整体要好过“青春星期天”不少，目前周播剧收视率的前三甲均产自这一剧场。其主要原因除了档期之外，也在于“钻石剧场”主打的都是偶像长剧，而“青春星期天”主打的都是例如《懂小姐》、《唱战记》这样的栏目剧。
目前来看，“钻石剧场”的出现，一方面让受政策限制的积压剧通过该剧场得以“复活”，让湖南卫视成功开辟了电视剧播出的第二战场。另一方面，也让湖南卫视有了新的吸金法宝。据悉，在通过《古剑奇谭》开辟钻石剧场伊始，该剧场并未招到冠名，但《古剑奇谭》播出几周之后，这一剧场今年的冠名就被企业主整体买下。虽然这个价格暂时还无法与黄金档的“金鹰剧场”媲美，但知情人士透露，算上特约播出，中插广告等收入，这一时段的广告费用，已经比没有开辟“钻石剧场”之前有了非常显著的提升，湖南卫视对这一结果是满意的。
播出周期长成最大优势 最大化实现广告价值
除了电视台之外，电视剧的制作方同样看好周播剧的市场，慈文影视制片人、编剧白一骢就认为：“普通30、40集的日播剧很快播完了，在它的影响力刚刚起来的时候就结束了，对于商业模式而言是不科学的，而周播是能够把它拉得战线很长，对于一个剧的品牌来讲，能够得到推广地更加全面的覆盖，影响力也会随之增高。”
以成功韩剧的经验来看，在收视冲高之余赢得的“线下收获”更为丰厚，剧中的服装、饰品、日用品、食物、手机、车、甚至拍摄地都能造成的跟风潮，今年初横扫国内观众的《来自星星的你》剧中有23个品牌植入，但由于其高明的植入方式，观众看起来并没有出离感，片方也赚得盆满钵满。
行情虽被看好 电视剧、制片方还有顾虑
尽管湖南卫视提供了比较成功的案例，市场前景也被看好，但记者注意到，热衷于此的似乎也只有湖南一家，其他卫视并不太愿意去尝试周播模式。浙江卫视相关负责人就表示，台里一周七天每天都有综艺节目，从周一的《我不是明星》、周二的《壹周立波秀》、到周五的《奔跑吧兄弟》，浙江卫视目前已经形成了以综艺服务晚间档的形式，这也是浙江卫视的一大特色，因而周播剧场暂不在近期的计划中。在SMG影视剧中心主任王磊卿看来，其实卫视应该把周播看做是下一阶段的重点：“周播剧的广告营销将改变纯粹依附于时段广告的招商模式，实现类似季播节目的项目化操作，并通过播出周期的延长，吸附更多广告价值。”
同样，制作方也表现出了非常谨慎的态度，《红高粱》、《甄执返闹破瞬芷骄腿衔懿ゾ缧问饺绻芄恍纬晒婺Ｊ强梢晕浇谠汲杀镜模材芄唤档头缦眨欢壳罢庵帜Ｊ皆诠诨故粜≈冢胰绻怯啥懒⒅破谷プ觯氲缡犹ǖ墓低ǔ杀咎撸芷饺衔壳霸诠谥挥械缡犹ㄗ陨聿攀屎细惚吲谋卟サ闹懿ゾ纭
PART3：周播剧播火 四大要素不能少
尽管电视台和制作方对周播剧还存在一些顾虑，但他们都认为，周播剧会是未来的趋势，尤其是“一剧两星”背景下的一种必然的趋势。而通过两、三年的尝试，一部剧想要通过周播，实现收视率和网络播放量上双赢，其实还是有一定的规律可循的，这其中最具有代表性的样本，除了《古剑奇谭》，还有2012年播出的《轩辕剑》。
档期选择很重要 暑期档收视最高
2012年暑期档，“第一周播剧场”的《轩辕剑》首播之日即创下了CMS50城1.943的超高收视，第三集就破2，在横跨两个月、长达9周的播出期中，《轩辕剑》的收视始终位居全国同时段首位，掀起了内地周播剧的高潮。
值得注意的是，《轩辕剑》的开播时间为2012年的7月6日，这一时间段与《古剑》的开播日日都位于暑期档。而《不一样的美男子》的开播时间6月29日也赶上了暑期档，同为暑期档的三部剧获得了近3年来的收视最好成绩，这说明漫长的暑期还是需要用剧来填补的。而由于寒假时间短，再加上过年期间电视节目只是陪衬，因而寒假档的周播剧收视并不突出。
人物剧情还原度高 悬念闯关感黏性强
《古剑》、《轩辕剑》，同为根据游戏改编。在这之前，粉丝的期待已经为这部作品的火爆提前进行了预热，再加上制片方没有昏头，在改编上极大程度的还原了游戏的剧情设置，就连服装的色系、造型也并未对原游戏形象进行大的改动，因而在年轻观众群中获得了很高的美誉度。
故事出自游戏，但两部剧的剧情并不弱，以《古剑》为例，其剧情可以说是匠心独具，其开篇就让欧阳少恭露出大boss的马脚，这看似蠢招，但对于留住观众很有效果。悬疑片大师希区柯克有一个著名的理论：“炸弹绝不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。”将悬念在一开始就放出，再把第二只靴子握在手中，观众的心不断随剧情摇摆，这是《古剑》的不同之处。
而反观国内其余的周播剧，不用说周与周之间的悬念贯穿，就连上下集之间也会存在剧情割裂感，无法为观众带来期待值，也就失去了观众黏性。
紧抓流行元素 话题持续发酵
肥皂遍地，捡与不捡它都在那里。《古剑》很合时宜的选择了卖腐，苏苏与大师兄的基情有着高话题度，也让观众迅速降低了与这部新剧的陌生感，年轻人将看剧与自己在微博、朋友圈中的趣味结合，产生了共鸣和认同感。
而《轩辕剑》尽管没有类似的情节，但剧中在服装、角色上也有不少新潮之处，无论点赞还是叫骂，观众群中都已形成了讨论，带来了关注度。
在宣传层面，《古剑》片方的用心值得关注，由于周播剧的播出形式导致集与集之间间隔太长，为了强化观众对《古剑》的记忆，片方创新运用了“多屏跨越、多媒体互动”的互联网思维进行推广，片方欢瑞世纪宣传总监姜磊告诉记者，“《古剑》联手湖南卫视官方粉丝平台呼啦社区、微博、百度贴吧等平台，创建了全新的台网互动新模式。”除了运用自媒体、互动社区、手机APP等渠道推出的互动活动外，欢瑞及湖南卫视还运用活动化的思维做剧的宣传，通过“接地气”的创意活动，让电视剧的传播效果达到极致。
造星吸粉能力强 配角同样有话题
《古剑》、《轩辕剑》之火不是仅凭一两个明星的影响力，随着剧情推进，配角受欢迎程度越来越高，观众对剧本身的热情也就开始了成倍递增。
作为长线播出的周播剧，像日播剧那样靠着一两个人气明星撑起话题，其结果无非是谁与谁暧昧、谁与谁不和，除此之外，从网友到营销团队都很难再找到什么话题将剧炒热。随着较长的播出周期，话题度的消减，必将导致观众的审美疲劳。
《古剑》在开播时，粉丝曾大肆宣扬李易峰与杨幂的暧昧情，但他们随后发现，剧中李易峰、陈伟霆之间的基情更有意思，随着微博、贴吧中各类短视频、GIF动态图的传播，两位原本名气不大的演员一炮走红，Vlinkage数据显示，在综合视频网站、百度搜索、社交网站等数据表现的“艺人新媒体指数”中，李易峰以连续52天居榜首打破了此前金秀贤连续49天的记录。在榜单TOP10中，《古剑》一剧竟然占据8席。TOP20中，《古剑》主演达11人，而《轩辕剑》在播出时，蒋劲夫与林更新的人气也是蹭蹭上涨。当一部剧连配角都能红到成热门话题的时候，这部剧基本上就不用担心收视了。
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