【求助】万能的网友们，求教一部电影的名字，描述可能含剧透，求轻喷_聚焦天涯 - 快乐生活
【求助】万能的网友们，求教一部电影的名字，描述可能含剧透，求轻喷
作者：_小执着__　发布日期： 11:10:00点击：25294
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文明办网文明上网举报电话： 举报邮箱：admin1@&&&&&&&&&&&&&&&&我要答我要答！受外公影响，我自小对战争片着迷，在主旋律当道的红色年代片之下，主角各种各样的胜利方式，简直带侮辱性质，渐渐生厌。后来一天外公拿着电视报破天荒准我十一点睡觉，说今晚有好电影，我和他吃完饭便早早守在电视机前，到现在我还记得引出影片开头的一句台词：「你说错了，上校冯·迪特里希已经到达萨拉热窝！」，屏幕随即打出《瓦尔特保卫萨拉热窝》。里面的反派BOSS军官第一句台词就是「有一个波斯米亚诗人这么说过，愿上帝保佑追击者，同时也保佑被追击者」，这是我第一次看见一个睿智，干练，高傲又有诗人的情怀的BOSS形象。随着故事推进，正面人物登场就说了一句「空气在颤抖，仿佛天空在燃烧」，同样非常有诗意的一句对白，谁能想到这是游击队接头暗号。全片两股势力旗鼓相当，互插内应，伴随着片中激昂又悲凉的BGM，让我对主角的惊险境地而紧张，同时又为反派功亏一篑而惋叹。现在看来简直就是1972版的《无间道》。后来没多久又和外公看了《桥》，同样的，犹豫的工程师，英勇的游击队，可恨可敬的敌人，一个个个性鲜明身怀绝技的人在片子里陆续死去，让你觉得打仗并不好玩，更别说那首直撮泪点的《啊朋友再见》。当时或许不能完全看懂，但我那时开始觉得，原来战争片还能这样拍，原来在战争中，生命就像翻过一页纸。后来喜欢看武侠片，最开始的《新冷血十三鹰》，《杀人者唐斩》这些（话说我还清楚记得唐斩里还有关之琳的露点镜头，那时的电视播放尺度够劲！）到后来的李连杰系列，喜欢侠客的潇洒从容惩恶扬善，后来又看到了一部比较冷门我却喜欢得不行的《一刀倾城》。影片里面没有侠客的爽快，有的只是壮志难酬，力量越大越无奈，悲壮苍凉的氛围贯穿全片，就连感情戏也是婉转悠长，又那么惆怅，儿时看到的是武功，现在看来只是一个伤心人而已。再后来小学时候，一天一死党神神秘秘叫我们去他家看好东西，我和小伙伴放学结伴前往，那年是《风云雄霸天下》。现在看来此片甚囧，但在那时直接让我们电视前的一群小伙伴全部傻掉！大量内功剑气特效，各种天马行空，妈的打架还能这么酷炫，郑伊健的聂风更是直接俘虏了我整个小学的花痴。后来09年和伙伴再去电影院感受第二部，对比下来觉得十年前的风云更好看了呃……我那时觉得，原来武侠片还能这样拍，让我们装逼到没有朋友也是一种酷。再后来高中时候，看惯了吴宇森的暴力黑帮，再来看《不夜城》，就被震到了，被真实残忍和黑帮生活震到，也被金城武震到了。到今天我也认为金城武是亚洲人种里最帅的男性个体，但在那之前不怎么粉他，因为在我印象里他还是《冒险王》里的相声捧哏，《人鱼传说》里的猪队友，《中国龙》里的二逼青年那样的角色，那时记得他和吴奇隆、苏有朋、林志颖并称「四小天王」，当时就觉这四人，一人还比一人low。看到《不夜城》让我立马路转粉了。极致的自私和孤独简直让观众也会陪他一起沉沦下去。我那时觉得，原来黑帮片还能这样拍，原来在黑帮里，人就只有两种，骗人的和被骗的，这样而已。再后来看《低俗小说》，当时就好奇道星爷都为之致敬的片子到底牛逼得怎么样，开篇不久我心里就骂娘了，擦你俩是去杀人还是说相声的啊，连人汉堡都不放过，敢不敢学学发哥那样——让敌人听到唯一的声音，是我的枪声！然后缪尔大叔四周看完风景接着诗朗诵杀人，我觉得，啊，还是可以看下去的。再到屈伏塔和乌玛一开始就暧昧的影片氛围，我就开始关上房门等待着羞羞的镜头，谁知毫无征兆屈伏塔大叔就在厕所被突突突啦卧槽，到后来又是屈伏塔和缪尔收尾，两人不同结局原来是性格使然。我那时觉得，原来话唠片还能这样拍，主角还能这么憋屈的领便当，人生太他妈无常了！大学里和EX看《真爱至上》，丧礼上的摇滚送葬曲，作家和小保姆的鸡同鸭讲，闷骚男在门口的无声表白，休格兰特的霸道首相，校花爱上我的两小无猜，脑瘫弟弟带来的无奈和不舍，老骚货和肥子经纪人的基情满满，英国男屌的4P美国梦，老夫老妻无法避免的无奈，裸替男女的邂逅……我从没想过一部电影可以塞进这么多故事，还不会让你感觉唐突，影片甚至会带给人一种流畅的美好，暖暖的电影美美的人儿。我那时觉得，原来爱情片还能这样拍，它能让幸福的人更幸福，寂寞的人更寂寞。后来EX推荐《葬礼上的死亡》，英国版，说不错，在寝室无聊就和哥几个下载了。我之前对英国喜剧的印象还是憨豆那种，看完英国人真是太会讲故事了，没有夸张表演，没有卖傻无厘头，就是让哥几个笑到内伤。里面每个角色都让人讨厌不起来，我发现严肃认真的幽默比整人出丑的幽默来得强烈太多太多，所谓脱俗的喜剧片，我认为就是它了。我那时觉得，原来喜剧片还能这样拍，葬礼，多么严肃的题材，本该哭的时候却笑的一塌糊涂。后来又看《十二怒汉》，没有任何特效，没有场景转化，只有一群人，一堆话，却能让你忘记时间的存在，每个人都特质鲜明，从一开始观点的一片倒，到双方力量开始以为男主的坚持而此消彼长，再到惊天翻转，波澜壮阔。后来的《这个男人来自地球》也有此感。我那时觉得，原来剧情片还能这样拍，让我由衷羡慕能拍出这种片子的国家，他们的法制将是何等的健全，别忘了这只是部1957年的电影。还有《虎口脱险》，《楚门的世界》，《两杆大烟枪》，《盗梦空间》等都给我带来不同程度的惊讶，只是今天回忆震撼太多，有些震撼疲劳，就不多细写了。感谢创作出他们的人们，也感谢这些佳作带来的美好。我想起一句话——电影不是济世良药，却是一片阿司匹林。
《这个男人来自地球》，《十二怒汉》。一屋一桌，一人一座，波澜壮阔
昆汀的《无耻混蛋》看完后当时的观感：　　《无耻混蛋》一开始还挺正经的，规规矩矩的机位构图，一本正经的对话台词，拘谨紧张的悬念情节，衬托着嘎纳影帝克里斯托弗o瓦尔兹得意忘形的表演。随后突如其来的，凶狠“犹太猎人”上校汉斯从怀里掏出一只特大号的古怪烟斗，这无厘头搞得全场哄堂大笑。从披着斗篷的希特勒出场开始，卡通味儿越来越浓，皮特土得掉渣儿的美国南蛮子口音训话；强行穿插虐杀13人的前纳粹雨果o史蒂格利茨的英勇事迹；讲到硝酸胶片易燃，干脆临时改纪录片，加上段画外音说明，还视觉演示一番；到后来展示电影院里德国高官云集，竟然画箭头表明哪是赫尔曼将军，哪是马丁o鲍曼，还“叮”一声配个箭头音，我笑得简直要滑到影院座位下面去了。 　　疯了，真是疯了！ 　　故事分五章进行，三条线索，四队人马，从不同的方向聚焦于二战中德占法国巴黎某家影院，有为父报仇的，有刺杀行动的，有谍海生波的，有罪有应得的，也有浑水摸鱼的。从生动的摄影到复杂的故事，从个性化的人物到风趣的对话，什么都有，就是没有定式，没有套路，猜不到，想不通，处处意外，步步撩人。 　　其实按照预告片的提示，类似历史题材的二战故事沉重者居多，就算考虑到昆汀“暴力美学大师”的名头，照预想无非也就是个血腥版的军旅故事。可从第一章到第五章，怎么也想不到他竟能抛弃一切既定规则，从史实到叙事规则，从人物塑造到人道主义，简直天马行空无所禁忌！然而，抛弃规则的结果并不是低劣的荒诞：电影故事内部结构连接紧密，线索逻辑自圆其说，叙事节奏张弛得当，对悬念构建与预期的把握十分精到，故事的整体内容与形式完全搭配得当。演员的表演就更是精彩，尤其克里斯托弗o瓦尔兹，夸张与内敛全都涵盖，冷静与激动面面具佳，难怪折桂嘎纳！ 　　归根结底，昆汀的抛弃规则并非没有规则，他是创造新的规则：导演并非不能跳入幕前，哪怕故事讲到一半突然插上一段科教示范也没关系；就算二战故事，也没必要拍得屏幕上硝烟弥漫涕泪横流，导演与观众偶尔跳出故事同乐乐，照样保持作品的流畅度；谁说荒诞就一定低级，有皮特南方味儿的意大利语和同伴的骂人手势作铺垫，怎么就不能画箭头加说明？除此之外，自由发挥的同时，就如同竹林七贤飘逸洒脱中的铮铮风骨，无所禁忌中的昆汀依然保持了强烈而连贯的个人风格：《无良杂种》整个故事所体现的暴力美学理念显而易见；上校汉斯的两面派傲慢作风简直就是《低俗小说》里黑社会成员朱尔斯的德国翻版；熊熊火焰中荧幕上苏珊娜巨大仰角的脸和阴森笑声比较《落水狗》最后的黑帮火拼，荒诞不羁背后，昆汀的艺术魅力又上新台阶。 　　谁能想到，电影还可以这样拍，故事还可以这么讲。荒诞里面透着真实，正经下面全是爆笑，节奏紧凑，高潮迭起，没有一秒钟不让人心情沸腾，没有一秒钟不把人的情绪掌握于股掌左搓右揉的。电影拍到这个程度，历史可以丢了，严肃全不要了，什么规则传统定理定律全部统统都给扔掉，到最后是观众全陪着他昆汀一个人玩儿，还玩得兴高采烈，玩得心旌荡漾，玩出疯癫的诗意。
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