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-*获奖查询专线&ОЮ-&请与奔跑吧兄弟节目组王经理联系确认&ОЮ-&指示办理领取。...每天我都要和它对上几眼，就像对着恋人的眼。不寻别地，只找家乡。眼睛深情的注视着地图上家乡的位置，心中有万千思恋的话儿要讲，一只手轻轻的摸着家乡，心如波浪，恍如对着的不是地图一张，是一个个熟悉的面庞，一条条溪水在缓缓的流淌……我回过两次家乡，一次是大前年过年，另一次是一个夏天回家考驾照。到今天我仍记得那次回家过年时的景象，踏上回家的归程心情莫名激荡，待到了家乡的车站，出了站发现车站早已变了模样，换了新装。一路上又坐着汽车，头看着窗外，几乎户户都是小楼房。近了村里，我问候着比我小些的孩子，他们好像有些怕人，我在他们面前就像陌生人，少了初在家时候的那种亲切之感了。推开自己的家门，到处蛛丝蚂迹，墙上和房顶上的大白很多处也卸了容妆，似乎是着急的告诉归人：“久违了，你回来了就好。”在家并没有开火做饭，简单的将家里收拾一番，腾出个睡觉的地方，吃饭很多时候在伯伯家，多余的时间就去呼朋引伴，东溜溜，西逛逛，和脚下的土地来它个尽情的拥抱。在家的日子呆的并不长，每天几乎都是在蹭饭，蹭完这家蹭那家，时间过得真的和流水一样，再次离家远航。其实外出奋斗的，有几个愿意离开自己生活着的，热爱着的，美丽的家乡呢?离开，不过是为了有一天终不再离开，依偎身旁。亲爱的家乡啊，我是你的孩子，请不要在岁月的长河里将我遗忘，那样何处又是我的家乡?[提要]　第三季“好声音”播出两集，收视率破四，导师：化学反应不再！去年中国好声音惊艳各类综艺节目，除了创新的节目模式，四大导师在舞台上的化学反应也是节目最大的看点之一。“化学反应”是神马？简单而言，就是一加一大于三的效果。打个比方，看过团队比赛体育项目的人都有一个基本经验，每个位置上的最强实力相加决不等于团队最佳阵容。一个团队内部能否产生化学作用是决定一支队伍总体实力的重要因素。我们经常在NBA比赛中听到“化学反应”这个词。比如某前锋能在中场的队友接球之后的某一恰当其时的瞬间，在篮下提前腾空跃起、及时接过来球、扣篮入筐一气呵成，这绝不是教练能够预先设计的，而是来自于队友的默契和现场即时捕捉机会的灵感。这种机会可能一闪即逝，貌似带有很大的随意性，其实却源于很深的默契和队友间水乳交融的合作。第一届好声音的四大导师，现在看来，从节目效果来看，称之为“天作之合”并不过分。记得原先节目组给每位导师设计的定位和节目中展现出来的效果并不一样。所谓“化学反应”，是在现场，四位导师即兴发挥之后自然形成的。比如32郎资历最浅，所以常拿出32场作为诱饵，又敢于自嘲，时常流露真性情，一下子节目就平添几分喜感和可爱。再加上那姐时不时卖萌犯三；刘欢是权威，但是也能放得下身段幽默一把；至于哈林，更是台湾综艺节目主持出身，现场把握关节点穿针引线，让点评环节不时碰撞出精彩的火花。这种碰撞完全是团队默契合作之后水到渠成的产物，是设计不来的。记得有吧友曾经整理了导师精彩语录这样的帖子，这一季不知道还有没有。而今年的导师，当然，依然每一个都很强悍，新来的阿妹，绝对是风头无两的人物。但是，遗憾的是，第三季第一期，我们没有看到被期待的“化学反应”，可能是团队合作还生疏，但楼主觉得，更重要的原因是，导师已经不可能像第一季那么“盲”地听歌选人了。他们的心态不会再那么放松，那么用心地去经营彼此之间的互动。当然，他们每一个人的发言可能还是很精彩，但是，互动少了很多，有精彩的火花更难。对好声音这个节目，包括国外版本的好声音，普遍的评价是盲选最好看。从演唱来说，后面的表演难道不是更精彩吗？那为什么大家都会这么说？关键在于一个“盲”字。盲选中，导师对歌手一无所知，单纯地被声音震撼，这种感觉是无法被表演的。而盲选之后，淘汰赛，导师们其实在歌手演唱之前都已经对取舍有了决定，这种时候的评价已经很难有盲选阶段的主观性情流露，而是为了体面地完成一种取舍任务而已。此时的导师们，就需要去表演某种角色，而一旦表演失度，节目当然不能感人了。这也能够解释，为什么在这个舞台上，很多人会更喜欢草根多过职业歌手。因为，对草根的发现，将让观众和台上盲选的导师一样，亲自感受一场“慧眼识珠”的愉悦感，就像我当初那么激动地认为自己“发现”了张玮一样。而这种感情，和“哦，她本来就是个专业歌手，果然唱得很好！”的感觉迥然有异。相信大家都能明白这个道理。而第三季好声音，众所周知，50万参赛者，高手如云，就第一期来看，能被播出来的，很多都是背景深厚。我有一个比较悲观的看法，第三季好声音的“盲选”在一定程度上（甚至很大程度上）已经不是“盲选”，却又要“表演”成盲选。在这种设计和表演中，有些导师要完成自己的表达任务，就不可能融入团队的合作和氛围的营造中去。打个比方，一般听到说科比一人狂砍四、五十分的比赛，球队输面很大，因为这说明团队合作很糟糕，是一样的意思。当导师们需要专注于自己个人的言行时，单干心理压力过大，传说中的化学反应就难以出现了。这就是很多人说，第三季的导师表现不如第一季的原因。并不是说导师不够好或不够用心，而是有很多不可见的因素在隐性地操纵着这个舞台。当然，我希望第三期开始，这种现象会有所改观。真人秀节目具有的开创意义在于，它提供了一种新鲜的故事形式：不是讲述已经编好的故事，而是真人在某种实境中现编现演！目前很多先锋的剧场里仍保留着即兴演出的制作方式，就是因为临场现演有很多无法设计的、创造性的灵感出现，它们成为艺术最不可复制的闪光点。而中国的真人秀节目开始于《超级女声》，当时这个节目的爆炸度在于活生生现演了舞台上的竞技以及在这期间歌者的人格展现。“中国好声音”定位是音乐评论类节目，但是一季下来，每一个歌手的生活经历、性格特点、人格魅力已经为观众熟知，这就是这个舞台即兴“秀”出来的。虽然，这种故事也是一种消费，但是这种消费是一种有生命力的情感体验。 这个秀不是按固定台本的表演，而是由歌者自己设计，或者是歌者自己的本色出演，这是“中国好声音”一出场就惊艳的重要原因之一。真人秀，一定要真实的表演才能打动人心，而一旦表演变成了利益催生的畸形消费品，那么只能令人作呕。不得不提一下某台《XX歌手》节目中花钱雇佣观众流泪煽情的作为，真真是走在了国内娱乐节目不要节操的最前列。这里不是它躺枪，而是我逮住机会就要讨伐它一下，因为它倒了我的胃口，严重影响了我听歌的心情。回到今年的中国好声音，可以看出它有淡化故事的用心，生怕被冠上喜欢编故事的头衔，又当然不能不排斥故事的吸引力，所以表现得很小心。节目中的人物，每一个，说话很紧凑，看得出来从演员出场、到唱完、到最后回答提问，都有很连贯和整体的设计感，明显少了来自草根的朴素感，随意性，多了很多精雕细琢和脂粉气。你可以说那是为歌手增加人格魅力，但是对于越来越挑剔的观众来说，编排得过于完美的故事，对于一个生涩的演员来说，可能反而会为演唱减分。这是对歌者来说吃亏的地方。虽然这种影响很隐蔽，却很强悍。比如说第一期关注点姚贝娜，她唱歌前自述，向往不化妆回归天然释放天性的演出，接着母亲介绍她在穿淑女装的同时，偷偷把牛仔裤平底鞋塞进书包，到最后她回答导师的梦想：我想要穿着仔裤平底鞋的演出。这个故事陈述，故事信息重复三次，看起来一气呵成、完整精致，而又趣味索然。这还不算是失败的，毕竟多年职业歌手有着基本的表演素养。就这样的唱前铺垫和唱后互动，我觉得，并不能为她的演唱加分。苛刻的人还会对此扣分。表示可以理解。再比如，酒吧老板，我只能说，这是一个本来可以以草根出身吸引人的歌者。可是，听完他的介绍，我就担心，等下小女孩可千万别说这句“爸爸乖乖的”，否则我要扣分了。哎，还是说了。连小孩子都是被安排好了台词。节目组真的用心了，可惜，这种用心还是低估了观众看故事的辨识力。这样的被设计，歌者又如何能表现自己真实的内心呢？可惜很多人，包括我，都不是只听声音的观众。当然，我这种苛刻并不针对演唱，只是我直觉，这种编排可能会为歌者吸粉拉分。于是我开始为歌者不值。倒是转音小王子赛后的舞台表现，他在那里莫名其妙抽风似的笑让我也忍不住想笑。我觉得这种细节才是这个舞台应该有的故事元素。真实自然的东西，即便是不合适，也让人讨厌不起来，甚至还挺可爱。总而言之，让我感觉遗憾的是，这个舞台发生了某种质变。从导师，到故事，围绕着声音的每一个细节，都已经变质了，变得世故，独缺可爱；变得精致，而失去了绝不能没有的随意性。说到底还是节目制作者的观念永远跟不上观众日益挑剔的眼神。想起去年舞台上的张玮，就是一个紧张溢于言表、说话勉强及格却能够凭那点子真实和可爱俘获无数人的心。我觉得这值得庆幸，那一年的好声音舞台，没有用故事这个圈套去设计他，因为如果是这样，他一定是一个差演员！再来说说节奏问题。任何一种艺术形式都有节奏，比如小说戏剧要起、承、转、合，开端-高潮-发展-结局，这是根据观众的心理接受规律而形成的经典模式。当然，我们不可能要求好声音节目能够做到如此，但是让观众在台前坐上一两个小时，观众的接受心理规律是一模一样的。不能做到起承转合的整体性，至少要求抑扬顿挫啊！可是第三季第一期，个个都是高票通过，基本都是三转以上吧？敢问时时都是高潮，人能受得了？还有，吐槽一句，第一期，这些个高潮吧，又都不够高，总觉得欠了点什么（公论）。就这样把人心吊在半空，上不去又落不下来，诚心累人么？另外，没有落榜选手，意味着盲选就变成了纯粹的导师抢人。“扼腕叹息”、“怜香惜玉”啥的，这些都是比赛类的节目最重要的观众情绪啊，它们可以成为热点话题蔓延一个赛季甚至更长。想当初第一季的你我及他组合、妞妞、王燕，云杰的《鸿雁》……大家还记忆犹新吧？第三季没有！希望以后不会是这样的模式，否则，好声音节目就是残缺的。
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