不是日本喜欢用宋体、黑体而是绝大多数人只认识宋体黑体实际上楷、行、草、其他字体在国内出现的概率非常高的，只是你没在意罢了。来盘一盘中国的字体和书法中国的古代人是非常讲究字体的。自古以来，中国就有文人题字提诗写对联的习惯，请对方落下墨宝，赠与金字，既是对对方书法的肯定，也是对自己的增光添彩，彼此双收。河南安阳马氏庄园左宗棠匾额不同的名人写的楹联、碑文、牌匾，再将它刻在木头、石头上，字如其人，看着一个个招牌，褒扬的或是忠孝传家，或是香飘万里，或是医者仁心，即便是“怡红院”“翠花楼”有名人书榜那也是身价倍增。比如电视剧《大明王朝1566》中提到的严嵩提六必居：走过一块块碑，懂得人便知道它的风骨，它的故事，想着提字人的文采风流，武功威德。到了大家都要齐心协力的时代，这些碑文，沦为了旧社会，封建思想的遗毒，但那个时候尽管破坏，却也出来了一大批字体，众所周知的“中华人民共和国万岁，世界人民大团结万岁”就是由著名书法家、美术家、电影家、漫画家，由钟灵设计、书写的。铺天盖地的标语大字报，文字的“去个性化”其实反而促进了我国建国初期，字体的发展，有些字体，对于今天人而言，依然有着美术上的借鉴意义。我认为在这个阶段，日本人唱着昭和的歌曲，社会经济飞速发展，在字体的设计方面，我国与他们不相上下，多少还有些略胜一筹。七十年代创汇时期普洱封面设计，四种字体，毫无违和感“徐秋影案件”电影海报，这个字体在今天看来也觉得前卫舞台剧“棠棣之花”这个海报字体如何？那个年代咱们的小人书，这个封面字体，叫一个丰富啊：反观同一时期的日本动漫，封面字体就千篇一律了：进入改革开放，在过去时代中，发挥了重要作用的字体设计师，改革开放之后许多还正值壮年，创造力旺盛；当年时代创制的许多字体，在1990年代之后又经历了从印刷时代进入到了数字信息时代的过程，在这个互联网时代，采用了许多，我们电脑上的许多字体都是这一批人写的。譬如华文行楷，书写者是著名的书法家任政华文新魏，是韩飞青书写韩飞青隶书是刘炳森书写，你们马路上见到的“中国建筑”就是他写的电脑中的“方正姚体”来源说法不一，通常认为是原中华书局聚珍部主任姚竹天于民国时期设计，上海解放日报社高级技工姚志良在二十世纪 50 年代改刻的字体。也有说法是姚体跟姚竹天的关系是误传。姚体兴盛于中国大陆的 60、70 年代，被用作报纸标题、宣称标语和招牌的字体。至今仍能在很多城市的车站中见到姚体的站名。方正舒体是著名书法家舒同设计的，就是——“同济大学”中国这样的字体有上千个，这几个都是大家耳熟能详的（当然因为免费）一个年代有一个年代的诉求，我们肯定也不能永远活在那个时代，进入今天，我们国家经济飞速发展，社会的追求，我们，在美感上还是略微逊色，传统文化与时代脱节，对于版权意识的淡薄，互联网的深入发展，导致了信息，字体虽然铺天盖地，却未能广泛使用。再古老的建筑，再诗意化的点名，也架不住粗糙印刷广告牌+中宋、黑体的操作，看看是不是似曾相识，中国当代的字体设计，很有昭和漫画封面的风格哦！：身为汉字的发源地，大街小巷，商铺林立，霓虹绚烂，无论你协同发展，，广州深圳经济规模超过几个澳大利亚，互联网多么繁荣，字体的运用还停留在新中国建国初期那一批，二三线城市，更是字体的重灾区，可以用惨不忍睹这四个字形容牌面挂出来，能做生意就行了，谁在乎美感？从字体的角度讲，即便跟今天打造的复古老街风格的字体相比，高下立判：大家沉浸在全民教育，却缺乏全民美育。认得字了的快乐上，对于字的美感浑然不觉，也不讲究。暴露出明显的实用主义倾向。但是在制作字体的能力方面，我相信中国是有的，首先，中国拥有大量的设计师，其次，中国却有庞大的书法市场，与字体方面的人才。书法和字体固然有区别，但其实也有着无限的可能，许多书法家有自己擅长的字体，甚至形成了有风格的字体，譬如启功体、瘦金体，现在可以导入手机。但更多的书法家，成名后，卖字赚钱，谁还会像五六十年代一样沉下来做自己的字体哪？铺天盖地的书法协会，遍布市场的行画，附庸风雅的“厚德载物”“自强不息”，更有甚者"丑书"大行其道，奇招百出。我们把对字的追求，融入到这一方面去了。中国不缺乏设计师，不缺乏设计脑洞，不缺乏书法家与制作字体的能力，但我们缺乏的，是潜意识对于审美有所追求。群众对于字体的不追求，不懂。使得我们并没有这么大的字体需求，也因此让中国的字体设计逊色下去。好我们来看看日本，日本在设计领域的水平和发展是世界有目共睹的，很多人都知道非常欣赏日本的建筑设计和平面设计。其实，在字体设计领域日本也占有一席之地。老一辈的平面设计大师如杉浦康平、田中一光、粟津洁等都设计过非常优秀的字体，究其原因，大概是他们都对文字怀有一颗真诚的崇敬之心，日本的字库中有万种可以运用的字体，包装、广告牌，手机，甚至电视字幕，的字体更具现代意义。日本独特的江户体，更是在传统书道之上高屋建瓴，成为日本的又一名片。江户文字根据不同的使用场景大致可以分为：勘亭流、提灯文字、寄席文字、笼文字、髭文字、相扑文字、角字这7类。许多人会提90后青年设计师叶天宇，设计字库，上万字体PK日本汉字。但是就目前而言，中国普通民众，对于字库字体的美学诉求，依然是非常缺乏的。我们能不能在顾及商业价值的同时顾及一下美学价值。我们先来对比一下古代的广告牌——招幌，中国古代“水村山郭酒旗风”招幌文化起源于中国。今日的招幌如何，我们看看著名的“招幌博物馆”吧：再看看古镇的招幌：对比日本的招幌：日本现代品牌的字体设计，更是焕然一新：许多人都在问，走在日本的街头，总觉得中国与他们比差在哪，却总说不出来，仔细想象，有多少个“字体”的设计，是我们需要赶超的。}