2019年02月17日 11:00--浏览 ·
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--评论在邪君看来，一部成功的小成本电影，往往要比商业大片更加耐看。原因无他，如果没有钱请大牌明星，也没有钱制作精美布景、酷炫特效。那就只好依靠另辟蹊径，来俘获观众的欢心了。而恰到好处的“旁门左道”，却常常会比“正儿八经”更具魅力。比如邪君曾多次推荐过的美国「B级片」、或者意大利「铅黄电影」，就皆为个中高手。它们要么有着夸张的血腥与暴力，要么兼具诱人的悬疑与情色。即使再缺乏经费，也能叫观者的荷尔蒙喷涌不已。除了以上几种偏感官刺激的玩法外，“烧脑”则是小成本电影的另一大制胜法宝。严谨的逻辑，高概念的世界观，以及捉摸不透的结局，风轻云淡间同样让人欲罢不能。今天给大家带来的电影，便是这样一部难得的小众佳作。影片的主角，只是三个名不见经传的小年轻：故事发生的场景，只有他们生活的客厅，和一间贴满了偷窥照片的小房间：而一台据说可以“拍摄未来”的诡异照相机，则成为了一切欲望与冲突的罪恶源泉：极简的人物、背景设定，在导演颇具心机的精巧编排下，使得关于时间悖论、平行宇宙的科幻概念，变得前所未有的逻辑自洽。难以理解的结局，以及无处不在的细节，慢慢琢磨更是回味无穷：定时拍摄Time Lapse三个屌丝年轻人，一起租住在某个老旧的社区里。可能是为了减免房租，他们也兼职给房东做着楼管的工作。面容颓废的小帅哥约瑟，是个不折不扣的“嗨班子”，除了喝酒嗑药外，最大的爱好是“赌狗”。长得与哈利·波特有几分神似的菲恩，是个做着画家梦的无业游民，但他却鲜有灵感，画布常年一片空白。可爱妹子凯莉，是菲恩不离不弃的女朋友，她有着写作的爱好，可惜平日里只能靠做服务员营生。某一天，三人如往常般在客厅里无所事事。房东打来电话，告诉他们住在对面的贝先生已经很久没有现身了，希望他们能去查看一番。约瑟正忙着赌狗，而菲恩在冥思苦想，于是凯莉只好独自前去打探。这个房间正对着三人组客厅的大窗户，里面的一切景象都让凯莉错愕不已。贝先生不见踪影，但一整面墙上却满满都是偷拍他们的照片。一台正对着他们客厅，还能自动拍摄的大“照相机”，更是让人毛骨悚然。片刻之后，魂不守舍的凯莉回到客厅，呼唤两个男生一起去弄清真相。三人在仔细对比了照片，并找到贝先生的日记本后，才明白了事情的来龙去脉。原来贝先生是一个科学家，他发明了这个可以“拍摄未来”的机器，并以住在对面的他们作为实验样本。按照日记上的说法，“照相机”可以拍摄到某个场景的未来，并且这个未来无法改变。被“照相机”拍到的人必须要在“未来”来临时，按照照片上显示的内容摆好姿势，否则将会遭到不可言喻的“时间悖论”。贝先生就是因为在照片上预见了自己的死亡，然后试图改变这一结局，才会莫名失踪。而现在，贝先生消失后，照相机对准了主角三人组。还被设置成了定时自动拍摄模式，每晚八点都会对着他们的客厅来上一张。如此玄而又玄的说法，三个年轻人当然不信。不过接下来发生的一些事，却让他们感受到了被命运支配的恐惧。偷拍照片里的内容，都是些客厅里发生过的情形，三人多少有些印象。但有一张日期标注着昨天的，他们却怎么也回想不起来。等他们回到自己的客厅时，时间时间刚好来到8点钟。凯莉无意间打翻了衣帽架——此情此景，居然和那张照片上一模一样。更可怕的是，费恩在打扫地下室时居然发现了贝先生的尸体。他的皮肤被“烧”的焦黑，可衣服却安然无恙。就仿佛是违背了命运而遭到上帝的“天罚”一般。三人瞬间陷入绝望的恐慌之中。但天不怕地不怕的约瑟，却看到了时来运转的机会。改变未来会遭遇“天谴”，那照办不就好了么。再通过照相机显示的未来，赌赌狗、赚赚钱，岂不美滋滋？本来强烈反对的费恩，忽然发现照片里他的画布上不再空白。而那正好就是他“想要”的灵感。再加上女友凯莉也大胆的认可了约瑟的计划。于是三人便欣然接受了命运的安排，并薅起了命运的羊毛。他们首先藏好贝先生的尸体，糊弄过房东。然后把赌狗的信息贴在窗户上，让画布处于客厅的一角。确保它们刚好都能被照相机拍到。这样一来，每天八点照相机拍摄后，出来的照片上，就会有“明天”的赌狗信息以及画好的画布。约瑟知道了哪条狗会赢，费恩则了解到自己的灵感该是何种模样。三个屌丝宅在客厅里就能“名利双收”，简直其乐融融好不自在。不过看到这里，相信细心的朋友们会发现一个问题。约瑟和费恩都通过照相机得偿所愿了，可是妹子凯莉呢？她似乎不仅对未来无欲无求，甚至未来还特别喜欢和她开玩笑。某一天的照片上，是费恩在给凯莉画裸体写真。为了不被“上帝”烧成焦炭，他们不得不娇羞的照办。另一天的照片上，则是凯莉在与约瑟热吻，而费恩就在他们的旁边。出于同样的原因，费恩不得不心甘情愿的当场被绿。一番激吻之后，费恩少见的醋意大发。这反而让自觉平日里受到冷落的凯莉有些喜不自禁。当然，除了弥漫在三人之间的诡异情愫外，还有更多的麻烦在等待着他们。俗话说十赌九输，当一个人逢赌必赢时，自然会有怒火中烧的庄家找上门来。约瑟该如何应对？谨小慎微的费恩，在短暂沉浸于绘画的喜悦后，突然意识到一个问题。如果他自己没有创作灵感，那未来的画又是从何而来的呢？所以，这一切究竟是个恶作剧般的思维陷阱；还是真实存在的、不可改变的宿命理论？邪君就不剧透了，强烈推荐朋友们仔细观看，然后大家一起讨论～}

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演员张歆艺做客新华访谈。新华网 陈杰 摄　　新华网北京8月31日电(记者 关心) 电影《二十二》热映，她缘何关注电影《二十二》且慷慨资助导演？何以让她关注到“慰安妇”群体？作为一名公众人物如何起到榜样作用？新华访谈专访演员张歆艺，分享电影《二十二》背后的解惑与收获。　　新华网：最打动您的地方在哪里？　　张歆艺：当我知道导演郭柯要拍纪录片的时候，我就知道了纪录片的气质。他没有刻意地煽动、主观地煽情、也不会有主观意识上说我要带着批判这样的一种主观想法。他就是客观冷静包容尊重还原，用什么样的镜头去拍什么景别、你要拍的是人还是景，他都要提前设计。但是当我在第一次——我比你们都早，两年以前我就看过了——在标准大荧幕，在后期制作看到的时候还是被震撼到了，感到一种巨大的对生命的尊重和一种心疼，每一个场景每一个镜头都是有价值的，都是印象深刻的，就是因为这些有价值的镜头叠加在一起才有《二十二》，才会让大家去心疼、才会让大家去正视这段历史、才会有很多年轻人尤其是对这段历史很模糊的年轻人在看完之后引起了搜索和讨论，才会有今天的票房。　　所以郭柯他是用最少的时间成本和最低的制作成本，去完成一个最大限度的一个记录生命、还原历史的一个电影，他有强烈的尊重和温暖。　　新华网：是什么促成了您和郭导演的合作？为什么资助这部电影呢？　　张歆艺：我跟导演郭柯只有一面之缘，跟他也不熟悉，直到他来我的化妆间来找我，那是我们第二次相见。当时他打动我的地方就是他说我觉得来不及了张老师，上上个月又有老人去世了，当时他说完之后眼眶都红了。当时那个化妆师他也把手上的活停下来，看着我们两个陌生的人在那里彼此红了眼眶。我就跟他说你快走吧，那你快去拍吧，我比他还着急。他说好的张老师你信任我我一定不会辜负你，我说好你赶紧出发。　　他走了之后，跟我说，张老师不得不跟你说，我还没有拿到拍摄许可证，我说你胆可挺大的，他说你胆子更大了，我连拍摄许可证都没有你就把钱借给我了。我觉得可能是一种，内心的一种决定，就是觉得你应该去做这件事。　　新华网：《二十二》收获了意外的票房，您觉得这其中的原因是什么？　　张歆艺：这个给中国电影人一个非常大的一个提示，就是中国的电影观众其实一直都非常的有标准。其实每一个中国电影观众他们都是有审美有追求的，他们越来越成熟，他们越来越希望在电影院门口看到的是，让他们有思考、能够去跟周围的人讨论的电影。　　其实《二十二》就像是试金石一样，他把很多人的良知都唤醒了，也把很多人的眼睛擦亮了，原来我们是那么有希望有未来的一个民族，我们的过去当然你要承认过去有一些耻辱，但是没有那些就没有今天，我们不能只看到好的一方面，把那些都忘了，那些东西是忘不掉、擦不掉的。就算我和郭柯不去做也会有人会去做，但是我觉得可能会更难一点吧。郭柯是一个非常有觉悟有耐心有坚持的一个导演，他做了一个无比正确的事情。　　新华网：您觉得公众人物应该如何起到榜样作用？　　张歆艺：真的亲眼看到一个处在水深火热之中的，排片只有1%的电影，涨到1.5%、3%，越来越高，我深深地感受到社会的力量，这个力量之强大，强大到我开始反省自己作为一个公众人物，是不是做得够好，我是不是以后要注意谨言慎行。　　我也相信很多的年轻人，以前所谓的那些“键盘侠”，他们找到了正确的道路，找到了一个让自己开心，和踏实的一种方向。　　公众人物更是这样的，你在第一时间发出最正确的声音，做到最好的姿态，影响到你身边喜欢你、甚至盲从你的人，让他们觉得这个人在做一件这么重要的事情。　　感谢每一个支持《二十二》的电影观众，每一个为《二十二》发声的朋友，很感动人，也谢谢你们教会我，作为一个公众人物应该做的事情和姿态是什么样子的。　　}