朱时茂演的老许是《牧马人》这部电影。这是一部曾红极一时的剧情片。在1982年《牧马人》上映，赢得了很多观众的喜爱。朱时茂在其中扮演男主角许灵均，这是一个善良淳朴的角色。当时的朱时茂意气风发，还是翩翩少年，长相也非常帅气。朱时茂对于角色的性格拿捏相对精准，他的演技精湛，令观众印象深刻。《牧马人》这部电影讲述了什么？这部电影改编自国内优秀作家张贤亮的小说作品《灵与肉》，主要讲述了曾经饱受挫折的许灵均独自一人进入了西北牧场，在那里辛勤劳作。许灵均得到了当地牧民的照料与关怀。牧民看他心地善良、踏实能干，所以帮他找了一个老婆。不久之后，他和善解人意的农村姑娘李秀芝喜结连理，两人一起奋斗共同进步的故事。朱时茂在这部电影中扮演的许灵均是一个很受欢迎的角色，虽然自小孤苦无依，但他却从未抱怨生活。在西北牧场他辛勤劳作，用自己的双手创造无限的可能。后来，许灵均和李秀芝结成了夫妻，两人共同奋斗，一起努力改变了曾经窘迫的生活，故事的结局也是皆大欢喜，令观众倍感欣慰。《牧马人》这部电影好看吗？我个人认为《牧马人》是一部非常经典的电影，其中的故事精彩，而且每位演员的表现都令人眼前一亮。在这部电影中，不仅有朱时茂，还有丛珊、牛犇、张晓慧、方超等优秀演员。很多网友看过这部电影后都给出了较高的评价，大家都觉得该作品在艺术结构上展现了比较深厚的功力，其中的故事层次分明，情节精炼，耐人寻味。编导对于这部电影的故事情节也做了精心的安排，主角许灵均的形象更加贴近现实，能够令观众产生共鸣。精彩的故事转折展现出了平凡劳动人民对于祖国和家乡的热爱。这部电影中的故事又笑有泪，其中富含的哲理性也是它的与众不同之处。故事中塑造了很多真实、感人的角色，谱写了一首人情美、人性美的赞歌。虽然这是一部老电影，却还是受到了很多年轻人的喜爱。尤其是其中的精彩片段，更是在网络中广为流传。很多年轻的观众看到该电影片段后都忍不住称赞年轻时的朱时茂是真的很帅气，对此你有什么看法呢？一起来留言讨论吧！吃瓜，吃大瓜，吃新鲜大瓜！娱乐领域创作者}

回答影迷提出的以下问题1 为什么说女司机指代“电影”，“山贺的房间”指代电影院？2 为什么女主会得脑溢血？妻子故事中的小偷和强奸犯在现实中是两个人？假如高月是强奸犯，小偷又是谁？3 汽车指代何物？为什么是红色，两车门？片头片尾首尾呼应4 大量镜头语言解读 。关于窗户，监控器在本片的作用女：大师，教父，赶快给咱讲讲这部电影，改编村上春树的小说，剧本到底好在哪里？还是那句话，小说不用看！《驾驶我的车》，重点就在这辆车！主题思想完全改头换面，更不用在乎什么原著……什么是“最佳剧本”？拍案叫绝的创意才有的”最佳剧本”！观众 feel 不到任何智慧含量的东西，通篇都是无病呻吟，说明你还没看懂…呵呵，我举个例子，男二号也就是高月，他一直抱怨自己的角色没有施展空间，在车上这段对白，让观众看到他的演技，简直盖过了男主的风头！女：流着泪花，用大段的台词讲故事确实让人动容！连女司机都认为高月说的是真话，因为她从小就在骗子圈长大……高月讲的这段故事也就是男主死去的妻子和他做爱之后的创作，连自己的丈夫都不知道的！这女人是不是编剧？女：没错！戏中戏，本片大部分都是舞台剧的台词，只言片语我们根本无法得到连贯的剧情，那么观众能感受到故事只有两个，一是本片男主的故事，另一个就是妻子意淫或者说即兴创作的这个“潜入者”贯穿始终女：对，观众可以找到脉络的，是她潜入17岁男孩家放卫生巾和乳罩……ok，咱主要看高月讲的部分才是故事的高潮情节：“女孩突然发现有人上楼，这人不是男孩的父母也不是老师，而是一个小偷，强奸犯，女孩跟男人搏斗，厮打在一起而且还用了刀子，给强奸犯脖子来一刀，刀刀见血……女：可第二天她去操场，发现男孩根本没有发现异常。女主的故事中还提到监控器，一切被监控器拍到，她反复对监控器喊道：“是我杀了她”！女：虽然剧情完整，但这是一个虚构的故事，我们为什么要关注它呢？我不刚说过嘛，女主是职业编剧，故事都瞎编的吗？另外，女主的这些淫想在本片起到什么作用？和女主的死有关吗？看不懂电影你就无法解释“故事”发生的一切！女主明明杀人了，为什么房间恢复原样，根本找不到强奸犯的尸体？女主为什么死于脑溢血？女：哇塞，这些问题您也有答案？当然？！后脑勺看电影，没有解答不了的问题……假如评委也稀里糊涂凭什么给这部影片颁奖……玩呢？那么女主用生命，用爱编织的这么一个故事，到底看点在哪里？女：突然想起来，村上小说中的妻子是得癌症死的！对啊，我不是总跟你说，电影和原著小说基本都是八竿子打不着，即便翻拍电影，主题也被改得乱七八糟……女：如此说来，这电影深了去了，洗耳恭听……首先我们解决“车”，《驾驶我的车》，到底这辆车和“男主女主，司机”是什么关系？一开篇，男主在车里和妻子一起交流创作剧本，对吧？而剧本是女主在床上意淫出来的，片中还提到自慰，都是精神世界中淫想……所谓“换车道，性骚扰”，这是对白都是在暗示，汽车是一个“精神”的范畴妻子死后，男主以录音机的方式与对接，生与死之间的对接，完全处于精神层面！得知女主出轨后，男主没有回家，开车四处飘，此时他与“精神”融为一体，寻找一个心灵的家……能理解吗？艺术，成为这辆车，这颗心停留的港湾，所以男主习惯于在汽车里排练……之后，这个“游走的灵魂”被一个女司机拾起……男主最终将心爱的汽车，也就是自己的精神世界托付这位面瘫女……别忘了，女司机与汽车也有渊源，女司机和母亲相依为命，我们可以看出两人的感情非同一般！注意这些对白，当母亲睡觉，女孩如果弄醒她就会被踹一脚，所以她有一个本领，就是能在崎岖的山路开车，且非常平稳……女：我想到医院里心脏监控器上那条线……让自己的母亲处于梦境中，此时开车解释为控制她的“精神世界”！再有，山里的房子塌方，母亲被砸死在里面，女孩逃了出来，但是那辆车却完好无损……女；哦，明白了，因为那辆车代表女孩的精神世界，也没有砸坏！对喽，这么看电影才算摸到门了！之后，女孩开车找工作，开到哪里停到哪里，捡到一辆垃圾车，于是就开垃圾车……这些剧情都说明女司机的“精神世界”与“汽车”绑定在一起……本片大量的汽车在道路行驶的画面……我们可以想象，男主一直驻扎在自己的“精神家园”，这里有艺术，有妻子，有浓浓的爱！片尾才直击主题《驾驶我的车》，也就是说女司机在代替男主掌管，引领他的“精神世界”！我们从画面分析是不是这样？即便下了车，女主还是他的“司机”，走在男主的前面……因为她引领男主的精神世界，明白不？还记得这个剧情吗？剧组几个人到公园寻找排练场地，女：当然记得，但那一行人中唯独没有女司机，我以为她被剧组边缘化，不带她玩了……呵呵男主随手一指，大家跟了过去，没想到女司机已经提前等候大家了！这些都说明女司机引领，驾驭男主的精神世界！男主排练时女司机一直坐在外面，男主几次嘘寒问暖，而且容许他做进自己的车子取暖……假如我能感同身受，体味到你的冷暖，说明我们同处于一个精神世界……男主发现女人在家中和别的男人偷情，在车库外抽烟，点不着……与此同时，车库里的爱车旁也有禁止吸烟的告示人车一体，人与自己的精神世界始终保持一致！女：您认为女主故事中的强奸犯到底是谁呢？嗯，确有其人，而且真实存在！女：而且镜子里和妻子做爱的裸男是高月吗？我们这样想，高月有几次要搭乘男主的汽车里，还说他的汽车坏了……男主的汽车是他与妻子的共享的精神世界，可见他已经侵入男主的精神家园，不仅如此，还玷污了女主，也就是妻子的灵魂！女：为什么这样讲？看剧情，男主和女主在彩排时就有假戏真做的戏份儿，说明此人分不清什么是演戏，而且习惯来强的，典型暴力型人格，之后在公园杀人也就不奇怪了！女：可以想象，高月可能就是以用这种方式占有了女主，之后二人进入“热恋”阶段，和这位女演员的经历一样……由此可见，他就是女主故事中的强奸犯，但高月并不自知！女：这又为什么呢？我们还得深挖，一步步来……香烟，梦境，镜子……在电影语言中都可以代表“精神世界”……高月讲完故事后被送回酒店，注意，本片中的酒店和工作的宾馆一样，只是临时的住所，旅行看风景的地方，片中出现成田机场的观景大酒店……唯有汽车才能感受家的温暖，心灵的驿站！男主提到自己的女儿如果活着，也应该23岁，此时，开车的女司机通过后视镜看了一眼他……这可有意思了！男主与死去的妻子，女儿在共同分享“精神家园”，在汽车里“三口之家”重新聚在一起……女：哇，依靠编剧的想象力，真的很疗愈啊！当男主从后排做到前排，与“女儿”并排做到一起……说明他们两人此时达成某种共鸣所以才有两人在汽车内，举起香烟的镜头……你注意看这个画面，俯拍，岸边的阶梯男主扔给女司机一根香烟，代表将自己的“精神世界”交给她，女司机接过烟马上镜头给个一个特写，女司机转身挡着风点燃这根烟，接着走上台阶，又是走到前面，男主屁颠屁颠跟着她……发挥想象，这里风中的灵魂，想烟灰一样，随风而行……女：对，人们迷失的时候都是这样，跟着心情，随波逐流……还有一层意思很少能看懂：此处阶梯还指代“电影剧场”，男主是观众，“电影”（女司机）操控他的精神世界……女：您的意思，男主将“心情”交给电影？！没错！电影才有特写镜头，才能全方位，细致入微地看到每个人的表情，这是和舞台剧不同的地方！导演大部分取景和运镜都在传递思想，找到主题才能发现这里的玄机……就拿看电影这件事来说，“懂”与“不懂”差别大了！女：没错，专业和棒槌真的是天上地下，您继续讲……其实看片头你就该想到，本片很可能和电影有关！像这种大窗户都指代“电影”，而且编剧，舞台剧这些元素都出现了一开篇出现，裸女，床戏，本片是一部讲性爱的“电影”，将“电影”这门艺术和性结合起来！女：哦，向电影致敬，又一部关于电影的“马屁之作”，窗户指代“电影”，没想到……嗨，前两年的奥斯卡最佳短片《邻居的窗》讲的就是“电影”！一定要掌握最基本的电影符号，否则根本无法理解我讲的内容，“听傻了算”……女：都太文艺了，烧脑！嗯，记得我之前讲过《阿黛尔生活》，《绝美之城》《爱乐之城》……片中主人公都是搞艺术的，尤其艺术家扎堆儿的电影，肯定都不好懂！女：为啥呢？本来就是写艺术家的嘛，没有深厚的艺术功底和想象力怎么可能理解他们的精神世界？女：哈，有道理！您还没说为什么女主会的“脑溢血”呢？别急，咱先找主题，一步步分析……你注意本片插入的几场舞台剧，都是道白片段，无法连成故事，那导演目的是什么？好比这里，这两女的在一起聊的不错，这剧组也就她们两个年轻女人女：对，而且女司机面瘫内向，肯定跟她们聊不到一起……但在表演的时候，这两个女的背对“观众”，而且多次“笑场”……这里可有学问了！女：您觉得她们是笑场了吗？问得好！我引入一个概念：出戏 ＆ 入戏太深……如果这两个演戏出戏了，观众肯定人们他们是“笑场”，相反，如果观众认为她们演技了得，而且还在剧情当中，绝不会认为她们出戏……女：……那倒是！还有两次也是这样，男主再舞台上，突然跑向后台，把其他演员晾在台上，不知所措……是男主是入戏太深，还是剧情设计，我们观众并不能判断，唯有当事人和剧组的伙伴才能获悉……女：为什么要探讨这些，和主体有何关联？本片的难点就在于，一群专业人士在探讨什么是电影，什么是戏剧，什么是表演……？？？导演将女司机设计为一个面瘫女，舞台剧中融入各种语言，都为阐述思想。女：越听越晕，摸不到门……结合后面的剧情，男主的精神世界交给女司机，在无法做决策的时候被牵引，进入到她的故事中……穿越了“时空隧道”，当画面出现地下隧道和一串串的灯光，我们要这样理解！男主和女司机紧紧抱在一起，其实他们都是一类人，深爱自己的妻子和母亲，反而感到一种罪过：一个杀死了自己的妻子，另一个杀死了她的母亲……这是怎样的心路历程！爱得越深，越无法逃避“责任”……这就是“入戏太深”！男主为了和妻子在一起，竟然原谅妻子的精神上的被判，因为她妻子的丧女之痛他感同身受……妻子之前是一位演员，女儿死后，她改行做起了编剧，同样从事艺术创作……哑女一直从事舞蹈，肢体语言她有优势，怀孕后为了肚子里的孩子，不得不放弃舞蹈，流产后，又从事艺术……而男主也是如此，有一个改行的过程，但都没有脱离“艺术”！这些剧情说明一件事：艺术与“思想”，“生命”……牢牢绑定在一起！我们看这个巨大的垃圾处理场，像不像一个“艺术工场”，陈旧的剧院？日本在垃圾回收方面的能力世界第一，变废为宝是他们的强项。一直巨大的铁爪，钓起成堆的垃圾……这就有一个“提升”概念，观众要看不明白，呵呵，这大铁钩子还会把垃圾放下来……卫生棉条在艺术家眼中就是沟通的渠道，开启“精神世界”的钥匙……女：片中还提到垃圾场的位置，与长崎纪念馆处于一条线什么，这啥意思？战后的日本，尤其像广岛，长崎这样遭受过核打击的地区，更需要精神和信念，支撑那里的人活下去……把垃圾的，负面的信息变为有艺术价值的，积极阳光的艺术作品，这就是艺术家的追求！我们知道，村上春树的作品最大的特点就是对性的描写，在教育工作者的眼中，属于色情刊物，会教坏小孩子的，传统观念里，这属于垃圾文化……本片如果将“色情，性爱”作一种“提升”，提升到电影艺术的高度，就需要一番解释，加工和处理！首先，母亲在性爱中得到灵感，创作故事……我们知道，艺术家也有“爱的结晶”，或许不是孩子，而是艺术作品！刚说过，“生命”与“艺术”牢牢绑定在一起！为什么妻子把自己比作“七鳃鳗”？记住：用艺术视角，我把大家当文青，小资，看文艺片就得学会意淫……男主看小视频的七鳃鳗，它的鱼嘴长得像个吸盘，附着在其他鱼体汲取营养……女：要么附在其他鱼身上，要么趴在岩石上……没错！女主说它就趴在岩石上，身体像水草一样飘荡……要知道，那不是普通的岩石，而是“唱片”，七鳃鳗就是那个“唱针”……女：这啥意思呢？这两口子都从事艺术对吧？我们可以想象，失去女儿后，女主生无可恋，在“性爱”中得到灵感，抚慰受伤的心灵……“七鳃鳗”从生命（其他鱼体）中无法得到“爱”，转而投向艺术（唱盘，岩石）……从“肉体接触”过渡到“灵魂接触”，也就是“神交”……这就是“提升”！而“神交”的状态才能达到艺术层面，精神层面的互通，从而得到心灵的慰藉！包括女司机的母亲，她从事的也是风俗产业，说白了就是麻醉心灵，从男人身上找到爱，存在感，生命的意义……如何理解村上春树小说中出现的“淫娃，浪荡女子”？要用艺术的视角！简单来说，那些心灵受到重创的家庭，需要疗愈啊！女主编故事，陶醉其中，入戏太深……观众也一样，看电影也是为了入戏，进入到情境中男主和女主虽然睡在一起，但根本不处于一个精神世界，能理解吗？因为女主在山贺那边，在他们家床上自慰呢！再说，女主醒来的时候，故事忘光了，全靠男主复述，说明男主根本没有存在于“故事”中……两人在车里，你来我往地编故事，所以汽车才是两人“精神之家”……女：妻子为什么编这样的故事呢？这就是七鳃鳗啊，精神世界中寻找慰藉……失去女儿后，家不成家，于是女主潜入了一个男孩的精神世界，也就是山贺的房间！女：我能理解妻子的行为！故事里，她竟然找到山贺家的房门钥匙……嗯，钥匙在本片也是多次出现的道具！花盆里找到的钥匙，当我猜到你的想法也就意味着我走进你的精神世界……“精神世界”本应该只有一把钥匙，山贺是独子，那间房只有他一个人主，xx号的球衣代表精神世界，主人的身份，和车牌号一个意思！女：我记得男主出门，妻子扔给他一把钥匙……一把钥匙开一把锁，每个人只有一个精神世界，换个角度说，男主的房间只属于他或者妻子，so，夫妻同床异梦。家不成家，“现实的家”既不属于男主的精神世界，也不是女主的精神世界，否则女主不会把外人往家里带，还xxoo……女：哦，就和酒店一样，临时住所而已！没错！女主自知理亏，他玷污了男主的精神世界，男人将汽车作为自己的爱巢，心灵的家！女主希望在山贺的房间找到爱，七鳃鳗附着到山贺的身体上，与他共享精神世界，也就是那个房间……山贺的母亲是教师，控制欲强，女主要把爱从他身上夺回来，于是放了卫生棉条和内衣……我们也可以理解为，电影人（编剧）为了从夺回话语权，因为他们太爱艺术了，不希望教育工作者过多染指艺术，不让露点，这个那个的……根据高月的故事转述，小偷进入山贺家，在妻子的意念中，丈夫就是个小偷，因为他在偷了创意，在别人的房间，他人精神世界分享了自己与山贺的故事，扎进眼中导致丈夫青光眼，也是一种自责女：我看之后妻子又扎了好几刀，太阳穴到脖子，一遍又一遍……“小偷”提升到“强奸犯”，这里可有学问了！小偷指代丈夫，而强奸犯就是高月强奸犯是违反女性意志发生性行为，也就是玷污她的精神世界第一个人最多是小偷，第二个人进入妻子体内和精神世界的就是强奸犯……女：哈，太有想象力了，那为什么两个人只有一具尸体呢？他们二人在精神世界中与女主“合体”了，也就是同在一个“故事”中！女：明白，也只有在精神世界中“合体”，才会留下一具“现实的尸体”，而且山贺没有发现任何异常！毕竟这个故事不属于山贺，虽然在他家发生，这是七鳃鳗的故事！女：哇，很文青，太会意淫了！难道这件事导致妻子的脑溢血？……还真是！脖子是大动脉，血流成河啊！精神世界发生的故事，脑袋里的血流成河，血管崩裂……当然脑梗死，脑溢血了呗！入戏太深，真真假假……这就是戏剧的魅力！男主说他妻子有修辞，没逻辑……这些都是反话！懂艺术的人才能找到其中的逻辑，爱的逻辑！女：您说得对，编剧怎么可能没逻辑，没有逻辑的故事怎么可能获得奥斯卡？女：那本片又怎么给“电影”这门艺术拍马屁的呢？本片牵扯到多种语言，对吧？包括手语，也是语言……剧组的人使用三国语言，可还是不能畅通的交流，需要一个高级翻译……比如高月和这个台湾的女演员，两人语言不通，但是他们却睡在一起……说明性是最简单直接的语言，“干就完了”！正如高月所说，性行为也是一种交流方式……片尾，哑巴的肢体语言很强大，但观众还是看不懂，需要舞台的字幕提示在话剧舞台使用了“电影”手段！|“电影“解决类似问题就简单多了，对吧？看这个画面，一目了然……女：为什么哑女要站在男主身后表演呢？咱想象一下，两个聋哑人，或者是哑妻与丈夫交流，两人都懂手语对吧？但要这么比划即便是自己的丈夫也不可能看明白的！女：男主的好像似懂非懂，眼睛盯着女人的手……哑女站在男主身后比比划划……黑屏后一盏灯，这点燃的一颗烟一个意思，代表“两人一颗心”！处于同一个精神世界，这就是“神交”！无论韩语，日语，汉语，英语，手语……演员只要在舞台上，他们使用的都是艺术语言！艺术语言是表达爱，传递爱的，与观众进行“心灵的互动”……女：哇，和音乐一样！没错！一边放着音乐一边xxoo，是肉体也是精神的交流！电影中出现的画面语言，同样是艺术语言，而且传递思想，与观众的互动更干脆，更直接……好比这个画面一出现，所有男人都想到一件事！女：龌龊！“艺术语言”是唯一不用翻译的，喜闻乐见的，大家都能理解的语言！契科夫的文学作品大家都懂，村上春树的小说人们也都喜欢，但需要翻译和艺术加工才能搬到舞台……电影完全可以完成翻译工作：简单，直接，迅速地与观众达成“神交”！再说说面瘫女，为什么导演将女司机的打造成毫无表情的面瘫！我们知道，日本人都讲礼貌，相敬如宾，但在客气的外表下，隐藏的心理活动是什么呢？需要看微表情！显然，话剧无法达到要求，观众距离舞台太远根本看不到，假如演员背过身，观众同样猜不到演员的内心活动……我说的这些内容大家可以在剧情中找到，可不是我瞎白话……女：那必须的！所有影评人当中，只有美学教父才会精读画面和剧情……好比这场戏，四个人在哑女家中用餐，哑女的眼光不时往外瞟，她没有看女司机，应该是那条狗，说明在吃饭的时她还惦记家中的爱犬……这就是典型的微表情，导演此处并没有给特写，但细心的观众已经发现端倪，并揣摩主人公的心理活动……导演的这些创作思想只有通过电影画面才能完成，舞台根本无法展现！有些手势世界通用，比如礼貌用语“翘大拇指”点赞，而哑女重复最多的一个手势，“忍受”，知道怎么比划吗？女：胸前来一刀……对，这是导演强调的动作！“忍受痛苦”就是胸前一刀，疤痕落在心底，所以才有的“脑溢血”，多年挥之不去，导演在暗示某些痛苦不能通过肉体欢愉解决！女：嗯，滥交肯定不是最好的解决办法！所以看电影才算舒压的最好方式！女：您说男主的汽车为什是红色的？小说中可是黄色的呀！“红色”代表生命和活力，红色汽车代表男主的精神世界！还象征希望，阳光，有爱……妻子死去男主投身艺术，还是希望更好的活下去！女：想想也对，真要抑郁了，寻死觅活的也没人想去电影院，哪儿高往哪儿跑……全方位，无死角，这就是“电影”的优势！女：您说得对！另外我发现，话剧的舞台腔也很严重，大家只是念对白，并没有投入感情色彩，好像念经一样……我想高月之前演的是影视剧，所以不太适应！片中还有一个面瘫女就是投资方的女代表，即便剧组散伙，她也是面不改色，照章办事……一点不着急，为什么？女：内心没有一丁点儿波澜，所以看不出表情，说明她对戏剧压根儿没投入感情和心血！说的非常好！这又强调个那个概念“入戏太深”……因为爱，入戏太深！入戏太深，而不能自拔！假如资方女代表演戏，观众肯定出戏了！她做不成演员，因为不在状态……女：可为什么女司机可以没有表情？注意，女司机指代“电影”女：为什么面瘫女可以指代“电影”呢？因为她有一个能力，驾驭人的情感，即精神世界！观众已经领教了她开车的功夫，一直引领男人的精神世界，最终男主做出选择，鼓足勇气自己担纲高月的角色，将这幕话剧继续下去……另外，她可以不用表情和语言与人交流，尤其与动物交流！女：对，对，我记得她捡起飞盘扔给了一条狗，那狗也不是她的，却把她当主人，很听话！这就是“神交”的能力，无需翻译，尤其人和狗交流的时候，一切语言都显得多余，做作！片头：女主和“电影”，“山贺的房间”绑定在一起，片尾：女司机指代电影片头片尾，首尾呼应《驾驶我的车》：唯有“电影”才能引领人的精神世界！我发现女孩的脸部平整了，伤疤没有了！因为电影有“修复功能”，抚慰人的心灵，驱除伤痛！所以本片是讲“电影”，讲表演，讲编剧，戏剧和艺术……明白了不？女：一个字，“绝"！除了用人物指代“电影”，别忘了还有道具，女主故事中山贺家门口的监控器，妻子最终对着镜头喊，“是我杀了他！”高月被狗仔用手机拍到后勃然大怒……人性在“电影”面前无处遁形！因为爱，认为自己有罪，入戏太深而不能自拔……女主以为丈夫的青光眼也是自己造成的，在故事中她用刀子戳瞎小偷的眼睛……房子是精神世界，门口监控器代表电影，言外之意：电影，作为你精神家园的一道屏障！“电影”除了修复伤痛，还有“复仇”的作用！女主在故事中，一遍遍刺杀强奸犯，吊轨的是，高月最终栽倒公园的监控器手上……电影随时随地记录“真实发生”，无论光天化日，还是阴暗角落……高月的“精神世界”和命运也被电影所引领……女：没错，他也是由“音”介绍认识男主和这个剧组的。关于表演，高月为什么被男主认定可以成为好演员？呵呵，教科书似的典范，高月非常善于掩藏自己，因为他几乎找不到自己，说难听点，压根儿不知道自己什么货色！明明他就是女主故事中的强奸犯，但他一点不自知，还认为说她丈夫呢！随时“出戏入戏”，介入一段感情，一个家庭，拍屁股走人，不留一片云彩……女：哈，就这么一块料，反倒适合当演员。演戏嘛，既要骗观众，还要骗自己……出戏入戏，人生如戏！男主在车上，很多时候分不清他在念对白还是和电影（女司机）对话……电影就是获取观众的信任，信则有不信则无青光眼为什么是一只？代表半信半疑……医生说，不吃药你可就瞎了……爱吃不吃！你可以不信，到医院这地方谁还较劲？这句对白的意思，到了电影院，您就别半信半疑，入戏才能走心！热爱艺术的人都会很快入戏，与“电影”神交！“电影”是个照妖镜，观众通过电影可以更好的认识自己！女：我知道，类似内容出现在高月对白里，没想到这样解读更有feel！本片casting大约四十分钟才上，这其实也有讲究！女：还真是，我以为电影结束了呢！入戏走心，不会觉得有什么不合理，假如出戏，就觉得这casting很突兀，怎么半截才上？女：有道理！这届奥斯卡提名的作品中至少有三部在拍“电影”的马屁，《007无暇赴死》《世界上最糟糕的女人》……这部显然属于“马屁精”范畴，相较之下，《世界上最糟糕的女人》艺术含量和运气都差了些，啥也混不到了！女：哈，光看片名就衰！女：我还有问题不明白，为什么您一定认为小偷和强奸犯是两个人呢？本片确实晦涩难懂，很烧脑，那我再补充几句：一把钥匙开一把锁，每一个人都有自己的精神世界。当一个人有某种想法的时候，另一个人很难进入他的精神世界，这也是女儿死后，男主与妻子不在同一个精神世界的原因。小偷的目标，我要行窃，这是一个人，当看到女人的大白腿，他突然想强暴，这回肯定要代表另一个人了女：就因为目的完全不同？！没错，在现实世界，这就是两个人！由于他们都和女主发生了关系，在山贺的房间，于是便合体了！好比我们看电影，在一个剧院，大家都形同一人，拥有一个“精神世界”！得出结论：“山贺的房间”指代电影院！当男主问道：山贺是你男朋友吗？妻子并不承认……女：那山贺到底是谁？呵呵……还不明白吗？女主在十七岁的时候，就与“电影”结下不解之缘！那时候的“山贺”还在妈妈的控制下，言外之意：电影的内容完全没有自由，教育局（山贺的妈妈）掌控，学生想看什么看什么，那是不可能滴！ 女：理解，就是所谓“分级”！成年的女主与丈夫结婚组建家庭，而丧女之痛无法排解，于是回归曾经的梦想——"电影”的怀抱中！女：合情合理，面对困难，人总要想方设法活下去！本片最后一幕，男主和哑女的手语，两人共用一个身体，也是这个的意思！女：有点深奥，但我似乎明白了！对，还有人问，为什么女司机带条狗，而且和之前哑女家的狗不一样！还有人说这个地方在韩国……电影都是“似曾相识”，是真实生活的映射，投射……狗，是人类最好的朋友，你愿意不愿意和它“神交”？用艺术的语言，爱的语言？电影也是如此！本片用艺术和美学装裱日本的色情文化，《小偷家族》这部戛纳金棕榈电影也是艺术地诠释“小偷”这个边缘群体及行为……女：嗯，假如咱的国粹“裹小脚”让日本艺术家解读一番……呵，或许别有一番风味！咱中国不是有自己的电影人，大批的导演，影评人，公知，教授，“眯眯眼”……给他们机会试试呗！女：不会吧？以目前状况看，恐怕够呛！毕竟，看个广告都看不明白……哈哈}