2020年05月26日 17:11--阅读 ·
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--评论涉及剧透内容经过前三部作品的探索，制作组终于掌握了最适合柯南剧场版的叙事节奏。相比《世纪末的魔术师》，《瞳孔中的暗杀者》（以下简称《瞳》）的故事结构要简洁得多。全片从一件将兰卷入其中的凶杀案开始，柯南和凶手间的攻守作为故事主干，一气贯穿到底，几乎所有情节都从柯南视角出发，全力为唯一的剧情主线服务。相对于后期很多剧场版“侦破凶杀案+剧场大事件”的双重点，或是“柯南、警方分头调查”的双视角结构，这种设计无疑让剧情更加紧致，也方便将推理元素和动作场面融为一体，规避文戏冗长、武戏空洞的割裂感。但单线叙事，是否足以支撑起影片的前60分钟？制作组在这个问题上下足了心思。制作组舍弃了容易失于平淡的日常环节，全片甫一开始，就直截了当地将观众置于一个有力的戏剧冲突中——凶手在柯南眼前作案并逃之夭夭，随后又借警方之口，暗示本案内幕涉及警方高层，观众的情绪也随之被调动起来。影片将本应布置在日常环节的伏笔穿插在案件调查过程中，嫌疑人也摆脱了剧场版常用的“集体介绍”形式，而是随着剧情推进，或借柯南之眼旁观，或借他人之口转述，在虚虚实实的表述中相继登场，把原本枯燥的中期文戏充实了不少；配合酒店枪击、车站谋杀和擒拿友成真三个小高潮，让观众在前半场始终保持兴奋状态，顺利渡过了柯南剧场版一贯的中段危机，将剧情推进到游乐场这个最终舞台。影片下半场，是动作戏的大集合。为了规避大段动作戏大而无物的隐患，制作组的对策是将真凶身份的悬念引而不发，将观众的注意力集中于案件本身，而动作戏作为辅助，串联起后期高潮情节，单线叙事的优势此刻一览无余：柯南在医院识破真凶身份，是第一次高潮；阿笠博士为兰挡下子弹是第二次；柯南与真凶正面对决、揭示真相是第三次，喷水广场呼应片头是第四次。40分钟的情节紧锣密鼓，毫无冗余镜头。影片尾声，小田切警视对柯南洒然一礼，转身而去，小松未步的歌声响起，全片所有的伏线至此尽数回收，剧情形成了一个完美的闭环。纵观全片，如此畅快淋漓的故事节奏，在柯南剧场版中不仅“前无古人”，也几乎“后无来者”，唯有《通往天国的倒计时》可堪一战。值得一提的是，从这部剧场版开始，制作组在布置推理线索上，有了一个颠覆性的进步：不再有意引导观众关注每一条案件线索，而是无提示地将线索直接置于镜头中，等待观众自己发现。如果观众足够细心，是可以早于柯南推理出真凶的。这种“藏木于林”的手法，使影片更接近一本真正的新本格推理小说——侦探和读者共享信息，展开公平的脑力竞赛。加上案件本身逻辑自洽，使得本片的观赏性比前三作都要高出一筹。直至今日，《瞳》的推理情节仍可在柯南全部剧场版中名列三甲，而这个布置线索的手法，也成为了后来剧场版的传统之一。而儿玉兼嗣和古内一成在只言片语间塑造配角的功力也仍旧不减。小五郎的那句“等你都想起来了，再叫我爸爸吧”，私以为是堪比“比地球上任何一个人都喜欢你”的经典。本片的动作戏虽然已经有了“柯学”的苗头——比如柯南是个小学生而不是蜀山剑仙，不能乘着滑板飞天遁地；以兰将凶手打到浮空的力道，凶手不折颈而死也半身不遂了——但《柯南》从TV版开始，就存在一定的喜剧和夸张元素，更重要的是《瞳》归根结底仍是靠优秀的故事情节取胜，动作戏并非吸引观众注意力的核心。所以对这类气死牛顿和成龙的镜头，观众们并不在意。而后期的剧场版，在讲好故事的功力上欠奉，又因为走商业化道路，不得不大拍动作戏吸人眼球，自然怨不得观众（特别是老粉丝们）指指点点。可见，观众们并非讨厌不合逻辑的动作戏，而是反感缺少优秀故事支撑、和剧情割裂的动作戏。1年后，《通往天国的倒计时》将更加清楚地验证这个道理。}

2016-06-24 22:22
来源:
方所文化
摄影/寺泽太郎
方所创作者现场
【 何 为 推 理 小 说 】
主讲人：岛田庄司
时间：2016年7月1日（五）19:00-21:00
地点：方所青岛店（青岛市市南区山东路6号甲华润万象城B168号、LG168号）
主办：方所、新星出版社
【报名方式近期发布，请留意方所微信订阅号】
岛田庄司，日本推理小说作家、新本格导师。1948年10月12日出生，自幼酷爱音乐和美术。1980年以《占星术杀人魔法》出道，之后陆续发表《斜屋犯罪》《异邦骑士》《奇想，天动》等经典作品。他塑造的御手洗洁和吉敷竹史两大神探个性鲜明，已成为推理小说史上的经典形象。热爱他的读者更是因其作品的离奇诡计与宏大布局，而称他为“推理小说之神”。
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1980年，岛田庄司以一部《占星术杀人魔法》为日本乃至全世界推理文学的发展打开了一条全新的道路。由他开创的“新本格派”推理，成为当今世界推理舞台最重要的一支力量。岛田曾提到：“科学的发展和审判制度的产生是人类进步的阶梯。从文学的维度看，和这两个阶梯接触最近的就是‘本格推理小说’” 。
岛田庄司的作品一直未改对本格推理孜孜不倦地追求：“只要我身为推理作家，我一定坚持本格派。若我不再写本格作品，我就不再是个推理作家了。” 到底什么是“新本格”？7月1日，推理大师岛田庄司亲临方所青岛店揭开新本格推理小说的奥义。
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对话岛田庄司
Q：岛田老师您创作的推理小说是“新本格派”，那么何为“新本格”呢？您能不能简单介绍一些它的特点？
A：科学的发展和审判制度的产生，在人类历史上是非常特殊的一种现象，也就是说科学的发展和审判制度的产生是人类进步的一个阶梯。和这两个阶梯最近接触的就是“本格推理小说”，利用科学发展将切实发生的谜题解开，这种小说就叫推理小说。中国现在的科学发展非常迅速，在数学奥林匹克比赛中也取得优秀，我觉得在中国肯定会有很多非常适合、非常善于创作推理小说的人才。现在在欧美这种“本格推理小说”正在被好莱坞侵蚀，正在消亡，将这种推理小说的传统继承下去肯定是在亚洲。
Q：不知道岛田老师心目中的推理大师都有些什么人呢？
A：我觉得建立了欧美推理小说“黄金时代”的人物主要是范达因和奎因。范达因主要是方法论上的建设，但是阿加沙·克里斯蒂和福尔摩斯之前就开始创作了，所以他们的作品不受范达因的限制，更加自由、更加开放一些。我觉得福尔摩斯是最接近后来的钱德勒笔下的那些人物，所以我觉得从现在这个角度往回说推理小说的历史，可能阿加沙·克里斯蒂的地位更加重要一些。他们不受范达因的限制，写出了更重视游戏性、更重视观赏性和更像小说的推理小说。
Q：您平时的创作灵感都从何而来呢？
A：我没做过侦探的工作。每本书有各种各样的情况，并不能通过一两句话能概括。如果灵感来了之后就谁也挡不住了，自然就来了，所以为了记住这种突发而来的灵感就记一些笔记。因为现在是电脑时代，所以我的灵感就经常记在电脑里，在没有电脑的时候记在笔上，然后马上记在电脑里保存下来。我想给所有创作推理小说人的建议，随时将自己的想法记录在本上也是创作推理小说的一个办法。只是一心想着创作推理小说，坐在那一动不动的冥想，这不是好的创作方式。有了灵感之后把灵感记下来，过了一年之后再来看这个灵感，进行重新的评价。可能这个主意过了一年之后看就觉得很一般了，或者重新会觉得这个主意是非常好的主意。有可能说当时记的并不是一个好的主意，但是通过其他的好主意合在一块就能产生新的好主意。
Q：听说您在在创作之余，还是一个“爵士乐手”，“占星师”，“大学教授”，而且对汽车、红酒等都有独到的品位，您有没有考虑过，如果不是选择用写作来展示自己的才华，会选择什么样的职业？
A：这个就非常多了，我觉得去当一个出租车司机也不错，我已经做过一段驾驶员，觉得非常有意思。我年轻的时候对音乐非常有兴趣，做过吉他手，当时对音乐制作人这个行业非常有兴趣，当时如果下定决心去做音乐制作人的话现在可能就在做那方面的工作。我觉得做电视导演、制作人也不错。我自己的兴趣非常广泛，平时做什么事情也是以自己的兴趣为主，所以当时如果不写推理小说的话做什么都不足为奇。
Q：您笔下的名侦探御手洗洁非常受欢迎，您最早是如何塑造这个形象的呢？
A：我在写《占星术杀人魔法》的时候，接触的基本都是欧美的小说或者电影，那些作品中有很多性格很古怪的人，比方说早期的约翰·列侬，还有电影《虚虚假假》（The Film-Flam Man）中的主人公，或者是《神枪手与智多星》中的保罗·纽曼所饰演的角色，总之当时看了很多性格很古怪的欧美角色，受了他们的影响，御手洗洁就自然而然地诞生了。当今的社会不可能完美，所以我想通过御手洗这个角色乃至他的嘲讽，对社会发展中出现的问题提出一些批判和提案。不过，现在仅仅通过小说想达到这个目的是不够了，所以我现在也会写一些其他的文章。
Q：接下来是一个所有您所有的推理迷都想知道的问题：假如吉敷竹史和御手洗洁相遇在同一个案件里面的话，会是怎样的场面？
A：御手洗很天才，头脑很好，而吉敷竹史则是实干派，经常是亲力亲为地去案发现场奔波调查，他所以们两人相遇的话会有怎样的展开，我自己也比较难讲。之前也听到过不少这样的呼声，我也有想过，但问题在于当御手洗推理的时候，吉敷已经跑去现场了，因此这两人不太可能面对面地打招呼、握手，然后一起讨论案件。会怎样发展……有点难呢。将来如果有机会的话，我还是很想写一个这样的场景或者故事出来。
Q：推荐一部您最欣赏的推理作品吧！
A：我觉得可以把本格推理小说比作是学术论文：怎样写出一个新的创意，用来证明它的材料具有怎样的说服力，怎样写得惊心动魄，怎样写得感人肺腑，这就是全部。说到特别想推荐的故事，日本有个“东西推理best 100”排行榜，我迄今为止想推荐的推理小说和这个排行榜中的作品差不多。通过这个排行榜可以看到许多在本格推理的历史沿革中一直保持先导地位的优秀作品，比如说爱伦·坡的《莫格街凶杀案》，“夏洛克·福尔摩斯”系列，还有阿加莎·克里斯蒂的《罗杰疑案》，范·达因的《班森杀人事件》，之后就是黄金时代的最高杰作埃勒里·奎因的《Y的悲剧》，这些不管什么时代都是杰作。顺便一提这个排行榜的日本榜，第一位是横沟正史的《狱门岛》，第二位是中井英夫的《献给虚无的供物》，第三位的是我的《占星术杀人魔法》，绫辻行人的《十角馆杀人事件》排名第八，这些作品都可以给大家作为参考。
Q：推理小说的创作并非一件容易事，能跟我们分享一下您的创作方法吗？
A：确实是这样，推理小说的创作是非常需要脑力的。美国电影的流行也从侧面反映了这个问题。近年来美国电影越来越多表现的都是大众可以理解的事，不会有太多高深的东西，即使有些悬疑的内容，大家不用绞尽脑汁也都能看懂，比如说发生了不可思议的事件，而那件事是幽灵做的，或者是什么神秘的力量之类，再加上打斗场面、床戏……类似这样的元素随处可见。像这种不管是谁都可以理解的故事，让人看起来觉得很舒畅，在观影过程中也很容易就激动、兴奋起来。因此这样的体验对于本格推理小说就带来很大的冲击，这也是欧美推理小说渐渐不复当年辉煌的原因之一。
说到推理小说的创作，对于完全不知道怎么写推理小说的人来说，我觉得可能适合给一些更简单的建议，就是“想出一个别人从没看过的诡计”，就像我当初创作《占星术杀人事件》的时候，也是这样做的。那时我完全不知道现在所掌握的这些理论和历史资料，只是在构思的时候，觉得“这个点子很棒啊，一定能骗到大家吧”，有一种“以前可没见过这样的诡计”的亢奋感。这其实是最简单，也最易懂的做法。
岛田庄司作品推荐
1
《 异 位 》
岛田庄司 著 林新生 译
新星出版社
推荐语：古老的吸血鬼家族重生，为邪恶的永生祭奠。真正的本格推理小说，岛田庄司“四大奇书”之一，对吸血鬼传说的最精彩演绎。
2
《异邦骑士》
岛田庄司 著 王鹏帆 译
新星出版社
推荐语：除了怀疑和仇恨，我们还能坚守什么？日本读者人气票选第一名，极致骗局中的炙热爱情。
3
《斜屋犯罪》
岛田庄司 著 王鹏帆 译
新星出版社
推荐语：华丽极致的病态美，奢侈无比的谋杀案。一部影响绫辻行人等推理名家创作理念的传世杰作。入围“东西推理小说 BEST 100”。
4
《夏天，十九岁的肖像》
岛田庄司 著 吕灵芝 译
新星出版社
推荐语：那年夏天，与你共赏的海，我是不会忘记的。本书入选第九十四届直木文学大奖，黄子韬倾情主演同名电影。
文本采访内容来自新星出版社
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