本想起个更好听些，更震撼些的名字。。但是最近人品不太好，被删了好几篇文章。那篇唯一没有删掉的回答，唯一一个回复，还被我自己莫名其妙的误删除了。未来不久也许会有一场腥风血雨发生在我身上 。。

于是，还是低调点来的好。

既然名字叫“拾遗补缺”说明是对之前的一篇影评做一个补充。。至于是哪部影片，各位看官可以到我的回答中细细分辨。这里就不提了。以免再次被删。

上一篇是从余虹日记所展开的，那这里我就从影片最重要的几段床戏和配乐来展开。

本段发生在正片开始之前，可以说是序言部分。在之前的影评中曾经简短介绍过。为了保持这篇影评的完整，我还是复制黏贴一下吧
影片从89年夏天，一个接近边境，保守，落后的城市-图尔 缓缓启动。在昏暗的小杂货店中，余虹接到了初恋晓军送来的大学录取通知书。在无比喜悦的同时，面对晓军那张忽然呆滞的脸庞。余虹意识到了第一段感情的分离。之后的岁月中，她尽自己的力量维护晓军，陪着晓军，直到篮球场的打架过后，为了弥补晓军。余虹在纠结中，伴随着本片第一段性爱场面，献上了自己的处子之身。这一段是没有配乐的，只有嘈杂的背景声。象征的是余虹对于第一次的不安，以及紧张，害怕的心理。

这一段很重要，它为我们揭示了三个重点，为下面所有情节打好了铺垫。没有这一段，整部电影的灵魂 余虹的性格就会显得及其不完整

1.揭示了余虹的出身，是在一个贫穷的小县城中，是单亲家庭，只有父亲的陪伴。这点对于她今后性格有着重要影响。

2.说明了余虹是一个本性善良的女孩子，只是为了弥补晓军受到的伤害，就献上了自己的初夜，至于其中有多少爱情成分。我觉得很少。

3.点出了余虹在进入北京之前，已经不是处女之身了。这为她在大学时期的那段所谓的放荡生活埋下了伏笔。关于这点，我做个解释。

火锅之夜，众人酒酣耳热之际，及其突然，李缇掏出自己宿舍的钥匙想要给周伟，同时明示了宿舍只有她一个人使用。这是赤裸裸的性暗示。众人没有理由会忽略。余虹与若古脸色齐变。但是，有趣的是，若古是尴尬与无奈的表情，而余虹则是愤怒与不解的表情。很值得玩味。

在之前的影评中，我分析过 李缇是一个真正追求自由的人，她的心中只有自己，只有自己的感受，她从不考虑别人的想法，这点，在一开始她与余虹相遇时的交谈中可以得到证实。同样，她在这个场合，也根本没有考虑过若古的想法。毫无疑问，周伟从这个时候开始已经在李缇心中种下了情欲之种。

若古的反应可知，他是一个真正的弱势男人，李缇这种明目张胆的挑逗，而且是针对他的好友。他的第一反应居然是尴尬和无奈而不是愤怒。可见李缇类似的行为早已发生过，而且是多次发生。他无法控制李缇，又无法舍弃李缇。于是默认了李缇的胡闹，这点也为李缇最后的结局埋下了伏笔。

余虹的反应其实很正常，愤怒是针对李缇抢走了她的心理慰籍，而不解则是无法理解另外三人的关系，以及李缇的这种行为。

幸而周伟并没有接过李缇的钥匙，李缇最终把钥匙塞到了了余虹手中。很难说，李缇是害了她还是帮了她。不过，从周伟的表现看，李缇当时的吸引力是不如的余虹的。也或许，只是为了若古的面子罢了。

余虹终于与周伟在李缇房间中自由自在滚了一次。我记得这一段与第一段一样是没又配乐的。所不同的是，第一段中那无处不在的杂音消失了，也许说明余虹已经不再害怕与恐惧了。

然而美好中却隐藏了不稳定的因素。相对应的余虹日记中提到：

他的确是我一直在心里想要遇见的那个人，好象我一直在等待着他的出现，等待跟他相遇，在今天，愿望变成眼前的现实，可是我又害怕这个人的出现，因为我害怕随之而来的危险，但是就现在而言，我还没有害怕到不敢有所行动的程度，因为在心底里，他是值得我信赖的。”

《蒹葭》出自《诗经》中的国风-秦风篇。是中国古时最为著名的爱情诗篇。余虹恐惧的恰恰是爱情。她与周伟的感情是由于寂寞与孤独所产生的，她寻求的只是“活得更强烈一些”。却从未想过要陷进去。更可怕的是，对于周伟的想法，她一无所知。这点开始让她觉得恐惧与不安。更何况她曾亲眼见到了周伟把其他女孩带回宿舍。

余虹本身是一个缺乏正常沟通能力的人，这点在之前的影评中已经分析过了。所以她开始采取各种强烈的方式去刺激周伟，希望能通过这些极端言行中，确认周伟对她是否真的存在爱情。

用烟头试图或者假装去烫周伟的重要部位。

甚至告诉周伟她与心理学老师上过床。

这些其实都是她在无法正常表达情感之后所采取的一些对于她来说是极度合理的方式，最重要的是周伟的愤怒可以让她感受到周伟对于她的爱意。在这方面，可以说，余虹的想法确实很激烈，激烈到周伟无法忍受的地步。

其实很难说，到底是因为余虹一次次极端的试探行为导致了周伟忍无可忍亦或者周伟原本就只是把余虹作为生命中的过客。这其实并不重要。重要的是余虹这种性格迟早会导致两人分开。

这点余虹非常清楚，在她被小痞子调戏，周伟为其出头之后，余虹用了极端的方式来向周伟表达了歉意。（当余虹疲惫不堪的倒在床上后，预料之中的性爱场面却并没有出线。这点放在后面说。）。第二天周伟提出了分手。同时余虹日记旁白。其中一段：
这不是最不幸的事，最不幸的，是我知道这种事儿以后还会在我身上发生。
她很清楚，即便复合之后，他们两人之间还是会陷入目前这种周而复始的局面之中。

之前提过，李缇是自私的，只顾及自己追求自由的想法，而罔顾其他人的感受。其实，从某种意义上，周伟与李缇有着惊人的相似之处。
不出意外，周伟和李缇发生了关系。至于是否在影片所描述的那个时间点，不好说，其实我更倾向于周伟在与余虹分手之后，很短时间内就与李缇发生了关系。

还记得当他们分手没多久时，余虹曾上过天台，当时是李缇去把她找了回来，先不说余虹会不会真跳下去，（其实我觉得不会）。但是这个场面是与李缇最后跳楼场面相呼应的。娄导通过这个场面，以及当晚余虹与李缇比肩而卧时李缇说的那句：”我当时以为你真的会跳下去“。这两个细节，把最后李缇的死烘托得无比壮烈，同时也让人觉得及其合理。甚至，我觉得大部分人在看到李缇上了天台之后，就会又一种强烈得不祥的预感。

娄导很残忍，让观众等了差不多三分钟左右压抑至极的时间，通过李缇的一跳，让我们的心脏获得解脱。也就是因为这三分中的压抑到极点的时间，我们不由自主对李缇的纵身一跳获得了某种神奇的共情。也能更深刻的体会到李缇当时寻求解脱的心情。。我很佩服这个细节。

当晚，李缇其实还说了另一句话：周伟是能在各方面控制李缇，包括在床上。由此可见，李缇其实早已与周伟有了关系，只是余虹并不知道而已。

影片前半部分余虹被周伟打了之后，躺在床上，以及与校外男生那次睡觉，导演都没有拍。不是因为省胶卷，而是同样对于余虹来说，这几次都是毫无意义的。不存在价值的。包括最后一次与吴刚的床戏没有拍，也是因为那是无意义的

把这次与画室老师的性爱拍出来，一个是因为余虹其实对于画室老师的心态是存在变化的，另一个则是这次是她与画室老师的最后一次。
心态变化主要是因为在余虹与画室老师无意义的交往之中，收到了吴刚的求爱信。这封求爱信让余虹那早已死去的心灵激起了些许涟漪。她开始反思与画室老师这种没有爱，只有性，彼此作为过客的混乱关系。我们从当时收到信后，那段著名的《野蜂飞舞》中，能明显的体会到，余虹当时迷茫，混乱，与焦虑的心情。

于是，余虹对于自己的爱情做了最后一次努力，把她珍贵的日记本拿去给画室老师看，只是为了希望画室老师能正视与余虹的这段关系。能让她感受到画室老师哪怕也许只有一丝的爱意。这样对于余虹来说就足够了。也许她会义无反顾的留在老师身边。但是很可惜，画室老师对于余虹的情感和过往根本没有兴趣，他很明确，这段关系只是肉体的相互满足，以及精神上的相互慰籍而已。不存在进一步的可能性。这点可以说给了余虹最致命的一击。我们从这场性爱时那低沉的大提琴中能明显感到余虹沮丧，或者说绝望的心情。

她与吴刚发生关系有两个原因。

一个是她对于吴刚的感激之情。

另一个则是吴刚了解了她几乎全部过往，依旧愿意与她携手一生。相较之前余虹把日记送到画家面前，画家都不屑一顾的反差，使得余虹终于又一次感受到被爱的幸福。可以说这种感觉是自从与周伟分手之后，就再没有出现在余虹的脑海中。

余虹日记中之前说：“外面有太阳照耀时，意识里只剩邪恶和憎恨，为了摆脱类似昨夜的悲惨境地，我愿早早结婚，嫁谁都行”说明了她已经丧失了被爱的需求，已经遗忘了被爱的感觉了。

这段床戏，其实没有前面几段那么多含义，不能忽略两点。一个是李缇希望通过交出自己来挽留或者说改变周伟的回国计划。另一个主要就是引出李缇之死。我就不多写了。。。

终于把所有床戏都写了一遍。下面还得回到最初的那首歌中，这首歌原名叫《做爱》。 第一段歌词，那个”笑“的原始版本是”射“。我认为无论从哪个角度来说，原版本都要更适合这部电影。

这首歌出现在余虹与周伟分手之后。

如果你详细的看过歌词，就能了解到，与游泳池那一场分割电影的手法一样。这首歌同样是把影片给分割了。

在这之前，余虹与周伟的关系中是存在着爱情成分的，或者说至少是因为喜欢，同时没有那么多附加因素。这首歌之后，余虹所有的关系都是只是为了填补自身空虚，或者说为了满足自身需求，完全没有了一丝一毫爱情成分。与游泳池那一幕一样，是余虹堕落的开始，是她丧失了爱人能力与被爱感受的起点。

现在就来解构一下这首歌
起始的这一段，当你把歌词替换之后，就会发现。余虹对于关系的理解是只要当下，不管未来。同时也不管对方是否是爱她，喜欢她，这些都不重要。重要的是现在。

这段反应了，余虹对于今后这种通过性来满足自己，通过性来弥补空虚，通过性来获得别人的认同，甚至只有通过性，她才能感受到生命的跳动，以及自己还依旧存在于这个世界的畸形情感需求的厌恶。她自己都觉得自己肮脏，希望能尽快度过这段不堪的岁月，希望心中最爱的那个他能早日带她脱离这种充满混乱，浪荡，自我放逐的岁月。通过对于结局的期望，来麻痹现实生活中的绝望。

　　所有的氧气都被我吸光
　　所有的物体都失去重量
　　我的爱情走到了所有路的尽头
这是最精彩的一段，也是最绝望的一段。很多人都说这一段描述的是女性高潮时的感觉，我承认说的没错。但是我感受到的是在高潮之后那种无穷无尽的空虚感。以及丧失了爱与被爱的能力后从内心深处那种无力而又绝望的，同时又无法排解的情感。完全被空虚与悔恨所包围的感情

这种空虚只能通过一次次性爱，一次次高潮来解决，但每一次高潮之后空虚会来的更加强烈，更加令人绝望。如此周而复始，不断轮回的结果，就是再没有了人的尊严，丧失了一切勇气。最后只能走向毁灭。

短短一首歌，有希望，有绝望，有期盼，又有自我毁灭的倾向。极其矛盾，极其压抑，让人感觉一种来自地狱深处的情欲之火，不断侵蚀着余虹的肉体以及她的灵魂。

仿佛昙花一般，在一瞬间极尽燃烧自己的生命，开放出最绚烂，同时也是最致命的花朵。随后陷入无尽的枯萎与等待之中。

然而昙花的美有人欣赏。余虹的绝望谁又能读得懂呢？

这部影评也算是到此结束了，不知道能不能发出去，看人品吧，说实话，我没准备写如此之多，但是这首《氧气》好似压得我透不过气来，越是反复，越是压抑，使我不得不把心中所想都附于书面。否则我可能会陷在这部电影中无法释怀。

本想在关于性解放这个话题再多说一些，但是一方面时间不允许了，另一方面也确实有点写麻了。就下回分说吧~~~

最后，附上当年法2版dvd的花絮中，娄导关于选角上的采访吧
当年记者问：为何会选择郝蕾作为余虹的扮演者。
第一个原因，她是四百多演员里头唯一拒绝演这个角色的人，这是第一个原因，从这个原因来说，她非常接近余虹的特点，就是她的坚决和执拗的那个性格；
第二个原因，我问她为什么不愿意演这个角色，她说因为可能会让我丧失爱的能力，这个回答非常重要，因为这个回答实际上是余虹的回答。”