1993年当戛纳电影节组委会宣布《霸王别姬》，获得戛纳国际电影节金棕榈大奖的时候，《霸王别姬》这四个字也被永远地载入了中国电影的史册。

《霸王别姬》被誉为中国百年影史的一座高峰，在华语电影的百年影史上，此前从来没有一部电影能有拥有如此巨大的影响力和成就，之后也很难再有一部影片，能够与《霸王别姬》相比拟。

1993年至1995年，《霸王别姬》几乎获得了所有重量级的国际大奖，被《纽约时报》称为：中国电影史上的旷世巨作。

上映多年，《霸王别姬》始终是被世界各大评分网站列为，10大必看电影之一，同时也被评为20世纪，影响世界的百大电影之一。

某著名电影评论人曾说过，是《霸王别姬》的诞生，华语电影才有了新的边界。但《霸王别姬》对于华语电影的重要性远一至于此。

在世界电影史上，都很少有电影能够如《霸王别姬》一般，每隔一段时间再次观看，都能获得不一样的震撼和收获，那怕是首映当年，对这这部电影嗤之以鼻的许多观众，在多年以后都表示认可和震撼。

《霸王别姬》整部电影给人的观众体验，一直都有一种如同观摩一出群像戏的感觉。

最初这出戏只有一个主题，叫作求生，所有的演员都不知道结局，于是他们或许谨小慎微，或许直言不讳。拼命的挣扎着麻木着，可是大结局一来，谁都一个样，做过多少努力，有过多少希望，都是徒劳，而电影中这种两手空空地徒劳，是最让观众深感窒息。

经常有人会说快乐都雷同，悲伤各不想，在电影里那个疯狂又荒诞时代里，竟然连悲伤都是相同的，置身其中的人除了惊慌、恐惧，却又无可奈何。

《霸王别姬》就一个切面，真实又冷漠地给观众展现了何为历史的尘埃。

电影里其实出现了很多人物，很多故事，可是看到最后，当观众想去回忆某个除了主角意外的某个具体形象时，却发现其他人是那样的模样。

因为所有的故事都是如此的雷同，甚至连主角们也不过如此，大概都是妻离子散，锒铛不听话，白发人送黑发人。

这词语，这些形象对于观众来说，读起来很简单，很片面，无数的人和事也都是在电影和史书的缝隙中一闪而过，寥寥几语的记述罢了，可这些却是哪些人的半辈子。

《霸王别姬》这部电影最出色的地方，并不是它的主题有多么浓烈，而是以一个讲述的姿态去描述，无论是当时主角自己的故事，还是他们身边的人的故事。

因为所有讲述者言辞上的漫不经心和他们口中的已经过去了，其实对读者和观众来说，是另一种程度上的极大的震撼。

而这种讲述的姿态，通过电影镜头的呈现，在观众面前也非常的真实的情形，就像是观众能够听到数以万计的人在耳边哭泣。

电影中的程蝶衣声嘶力竭的呐喊、挣扎，用生命对抗着荒诞的时代。

纵然那已经是几十年前的哭声了，作为观众的后人们也自觉自己完全无辜，可是作为历史上的后辈，你既然是无资格，也无条件对前任说些什么的。

可是观众仍然觉得自己没有办法，只是坐在那里安静地看观看电影，

仍旧不甘心，因为作为后世的观众，都深知的无能为力。他们是时代赤城的牺牲品，而后世的观众们只是那个隔了几十年的岸，观火的人。

在历学上，一直都有一种说法，叫作：历史，亏欠过很多人。

但多年过去，有多少观众直到看完《霸王别姬》这部作品，才认真的开始去想，历史是谁，它是否有一个具体的模样，模样是凶恶还是无辜，还是其实很平凡，长得和这世间的凡人和你和我一模一样。

冯骥才先生的《百人十年》的前言中曾写道：

无论是正面还是负面的历史，都会成为未来有益的告诫，成为我们自信的根据中不可或缺的一部分，而我们这些后人从历史中能获取也只有真正的认知，警戒今天告诫未来。

而电影又或是小说的重要使命之一就是承载历史，告诫后人。

可是任何的能够被记录的能记载的故事，同时又是模糊和苍白的，无论是电影还是小说，提供给观众和读者的都是狭小的视角，而在这些狭小的视角背后是千万人。

就像无数文学作品记载的甲乙丙路人甲，就是《霸王别姬》整部电影高潮时，镜头掠过的那一个个狂热、狰狞的面孔和跪在地上惊恐、绝望和麻木的人们。

他们是否就是历史书上记载的那些人，或者不止于书中那些人，那整个时代的人所受苦难的意义是什么？当我们这些后人，要给一份苦难冠以独特的意义的时候，这本身就是一件多么苦涩，又无可奈何的事情。

但这种苦涩和束手无措又值得后人深思，就像《霸王别姬》这部电影，它的伟大之处追不在于，它拍得有多好，而是它真实地给观众展现了一个时代的横切面，让人能够在荒诞的狂热中，寻会清醒的自我。