5）啊，美丽五月圆舞曲

7）柠檬花开之地圆舞曲

维也纳罗伯特·斯托尔兹管弦乐团

深情圆舞曲（Op.418）

深情圆舞曲Schatz-Walzer又译《恋人圆舞曲》。约翰·施特劳斯作于1885年。管弦乐曲。根据所作三幕轻歌剧《吉普赛男爵》的音乐改编而成。

乐曲采用维也纳圆舞曲形式由带序奏和结尾的四首小圆舞曲组成。序奏主题用中庸速度，6/8拍。选自歌剧第一幕结束前吉普赛老妇契普勒向众吉普赛人介绍巴林凯的唱段。旋律活泼轻松，带有舞曲特征。

序奏主题反复一遍后，乐曲转为3/4拍，为第一小圆舞曲的出现作了准备。

第一小圆舞曲的两个主题在《吉普赛男爵序曲》中也曾引用。这两个主题均由活跃的前半段与流丽的后半段组成。

第二小圆舞曲主题A选自歌剧第二幕巴林和萨非及其养母契勒的三重唱。带切分节奏的旋律柔婉舒畅；主题B比较活跃，运用了较多的音乐素材，开头部分抒情，中间部分轻快、诙谐。这一小圆舞曲在发展中转入D大调，出现新的带有“饶舌”语言特点的音调，表现了剧中萨菲的养母契普勒絮絮叨叨的特点。饶舌音调这段颇有戏剧性的音乐结束后，乐曲再现主题A。这样的布局在作者的圆舞曲中并不常见，这显然与主题A在歌剧中作为回旋曲主题多次再现有关。

第三小圆舞曲中庸速度的主题A，原为第二幕吉普赛人歌唱黎明的声乐圆舞曲。两个乐句句尾向上大跳的旋律，使乐曲充满了生气和欢悦的情绪。主题B原为第三幕全剧结束前巴林凯与萨非重逢时演唱的“欢乐颂”唱段。旋律明朗舒展，洋溢着爱情的欢乐。

经过四小节过渡后出现的第四小圆舞曲，为三部曲式（ABA）。主题A具有典型的维也纳圆舞曲旋律特点，优雅而轻盈。复乐段结构（AA）的主要主题告一段落后转入G大调，奏出一小段用五声性音调写成的中间部主题B。这一主题热情明明，带有明显的吉普赛音乐特点。接着，乐曲完整地再现主题A。

结尾部先秦出第四小圆舞曲主题B开头的音调随后完整地再现第一小圆舞曲，最后在华丽的走句形成的热烈气氛中终曲。

晨刊圆舞曲（Op.279）

晨刊圆舞曲 Morgenblatter【德】约翰·施特劳斯于1862年初。管弦乐曲。同年1月22日在维也纳首次演出。

1862年春，法国著名轻歌剧作曲家奥芬巴赫来到维也纳主持上演所作的轻歌剧。为了答谢维也纳新闻界对他的支持，特意为维也纳新闻协会主办的舞会创作了一首《晚报圆舞曲》。于是新闻界人士约请约翰·施特劳斯也为舞会写一首圆舞曲，并提名为《晨刊圆舞曲》。据说，由于这一曲名与奥芬巴赫的那首乐曲相对应，带有分庭抗礼的色彩，为此，施特劳斯最初曾表示不能应命。这两首圆舞曲初演时奥芬巴赫的《晚报圆舞曲》较受欢迎。但岁月流逝，流传至今的却是这首《晨刊圆舞曲》。

本曲采用维也纳圆舞曲形式，由序奏、五首小圆舞曲和结尾组成。序奏和结束部规模都较大。开头的序奏主题轻快活泼，带有进行曲特点。这一主题出现时先采用D大调，快板，拍。后移至G大调时转为三拍子圆舞曲速度。

序奏主题随后出现的第一小圆舞曲主题A流丽明快，表现了热烈欢跃的舞蹈场面。紧接的主题B采用多次向上大跳的音程，使旋律充满了生气

第二小圆舞曲主题A，以向下大跳的音程为主要特征，从而与第一小圆舞曲主题B的旋律进行特点形成对比。这一音调由第一小圆舞曲主题A中向下跳进的音调演变而成在主题B中，这种向下大跳的音程构成继续出现，使整首圆舞曲形成一个有机的整体

第三小圆舞曲主题A，把上面出现的两种音调—一往上大跳的音调和往下大跳的音调——综合在一起，并采用八分音符的同音连续反复，使乐曲具有纯朴清新的色彩。接着出现的主题B旋律，以下行的旋律线作为骨架，悠长舒展温和亲切，与主题A形成了明显的色彩性对比。

第四小圆舞曲的主题A采用弦乐器轻巧的拨弦演奏，使旋律进行更富于弹性和生气。在这一主题中依然可以听到往下大跳的音调（例八有处）在欢乐的旋律中流动。随后出现的主题B采用长短交替的节奏，以及二度级进后同音反复或八度跳进等旋律进行，使乐曲起伏荡动，洋溢着青春的活力。

第五小圆舞曲主题A饱满有力，舒展流畅，并使乐曲渐渐进入高潮。

结尾部，乐曲先在降E大调上变化再现第五小圆舞曲主题A。

接着依次在C大调上再现第二小圆舞曲主题A，在G大调上再现第二小圆舞曲主题B，最后再现第一小圆舞曲主题A，并在热烈的气氛中结束。演奏时间约8分30秒。

威尼斯的一个夜晚序曲（Op.411）

Venedig”约翰·施特劳斯作。管弦乐曲。为所作轻歌剧《威尼斯的一个夜晚》的序曲。1883年在柏林首次演出。作者从1871年开始创作轻歌剧，在此之前，已完成包括代表作《蝙蝠》在内的八部轻歌剧。此剧中的唱段《卖鱼歌》、《安尼娜！卡勒米洛！》、《圣马可广场》、《请你乘这艘船》、《港湾圆舞曲》和《拉库那圆舞曲》以及本曲常单独演出。

乐曲由五个主要主题构成。第一主题具有威尼斯船歌的特点，气息宽广而深沉。接着的双拍子舞曲主题，活跃轻快，朴实无华。带有鲜明的维也纳舞曲特点，华丽优美，娓娓动听。乐曲转入属调C大调后，呈示6/8拍的舞曲主题，其节奏带有意大利塔兰台拉舞曲的特点，然而旋律却明显具有维也纳圆舞曲的气质。

最后出现的第五主题（例五）虽然是双拍子舞曲，但其旋律与第四主题的旋律一样，仍然表现出作者独特的创作风格。乐曲最后在欢快的气氛中结束

啊，美丽的五月圆舞曲（Op.375）

啊，美丽的五月圆舞曲O Schoner Mai约翰·施特劳斯作于1877年。管弦乐曲。根据所作轻歌剧《梅图查连王子》的音乐改编而成。

第二小圆舞曲转为属调（G大调）。主题A的音调多由四分音符和带附点的二分音符组成。这在施特劳斯的作品中比较少见。这一主题旋律徐缓悠闲，柔美抒情，如同轻轻荡动的春风

接下来的主题B由高音区的下行音调和突出大跳音程的音调构成。轻巧而欢跃，犹如山涧间飞溅的奔泉。与主题A形成相映成趣的对比

第三小圆舞曲转回C大调，音乐明快舒畅，其旋律包含着第二小圆舞曲主题A的音调特点而明澈悠缓，亲切柔和。最后，乐曲再现以上几个小圆舞曲的主旋律，在欢快的气氛中结束。

爱之歌圆舞曲（Op.114）

爱之歌圆舞曲Liebeslieder约翰·施特劳斯作于1852年。管弦乐曲。约于同年5月首次演出。

乐曲采用维也纳圆舞曲形式，由序奏、五首小圆舞曲和结尾组成。序奏部较简短，共12小节，在D大调上运用弦乐的拨弦奏法和小快板、拍起奏。到最后4小节转为圆舞曲速度第一小圆舞曲主题A婉转柔美，充满欢乐。

这一主题重奏一遍后，在升F小调上出现主题B，与前后形成对照（ABA|）。这种以调性和调式色彩的变化形成的对比，在乐曲中还出现多次。例如第二小圆舞曲从G大调转到C小调，第四小圆舞曲从G小调转到降B大调等。

这首圆舞曲中的每个小圆舞曲都有一对动听的旋律，其中流畅舒展的第小圆舞曲主题A，由管乐演奏的纯朴如歌的第三小圆舞曲主题B，和亲切温柔的第五小圆舞曲主题A，都给人留下了深刻的印象。

结尾部，先是一段圆舞曲节奏不明显的曲调，然后依次再现第一小圆舞曲主题A，第四小圆舞曲主题B和第三小圆舞曲主题B的段落，最后用整个乐队的全奏在炽烈的情绪中结束全曲。演奏时间约8分钟。

一千零一夜圆舞曲Tausend und eine Nacht约翰·施特劳斯作于1871年。管弦乐曲。根据所作轻歌剧《阿里巴巴与四十大盗》的配乐改编面成。同年5月3日在纪念维也纳剧院创立八十周年的音乐会上首次演出。作者亲自指挥。轻歌剧《阿里巴巴与四十大盗》初演时颇受欢迎，连续上演一个多月，后很少演出。1900年7月15日重新公演时更名为《一千零一夜》。

乐曲采用也的圆舞曲形式，由序奏、三小圆舞曲及结尾组成。序奏较短小，仅三十一小节，C大调，行板，6/8拍。小号轻轻奏出的悠远的声响，使人联想到歌剧中神秘的气氛，接着，乐曲转为圆舞曲速度，A大调，为第一小圆舞曲的出现作了准备。

第一小圆舞曲规模较大，采用复三部曲式。第一部分的主题A采用同音反复和顿音奏法，突出了节奏与和声的效果，旋律性不强。第一部分主题B也具有相同的特点。最后再现第一部分结束。

第二小圆舞曲的规模较小，但结构与第一小圆舞曲相同，采用复三部曲式。第一部分主题A带有歌剧中女高音咏叹调的特点，柔美而流丽。

第一部分主题B以下行的旋律线开始，然后由前短后长的跳进音调应答，使乐曲具有轻盈活泼的特点。

中间部很短，只有十六小节，活泼的主题音调带有柔和的旋转感。乐曲再现第一部分后结束。

第三小圆舞曲采用二部曲式，F大调。主题A、主题B均以轻巧的休止符和活跃的跳进音程为主要表现手法，因此具有同样典雅而明快的特点。不同之处在于前者的大六度跳进音程以下行为主，后者则以上行为主，形成了别具一格的对比

乐曲的结尾部相继再现第一小圆舞曲与第二小圆舞曲的主要段落最后以第一圆舞曲主题A的变奏有力地结束。演奏时间约10分钟。

柠檬花开放的地方圆舞曲（Op.364）

bluh'n约翰·施特劳斯作于年初的圆舞曲。1874年5月1日，约翰·施特劳斯率领乐团出发到意大利各地旅行演出，预定要举办21场演奏会。起程前，他为意大利的听众写下一首动听的管弦乐圆舞曲《美丽的意大利》。这首乐曲于1874年5月9日首次公演。回国后，施特劳斯根据哥德小说《维廉麦斯特的学习时代》中的诗句“你可知道柠檬花开放的国土”改写为现在的曲名《柠檬花开放的地方圆舞曲》。更换曲名后的首次演出，是在1874年6月10日维也纳园艺协会花厅举行的演奏会上，总谱也用现名出版。全曲由序奏、三首小圆舞曲及结尾组成。后来还出现他人填词改编的声乐圆舞曲。填词改编者是里却·居涅（）。

规模不大的序奏部用小行板速度，在低音弦乐器奏出的和弦衬托下，徐徐呈现抒情旋律与圆舞曲节奏。

第一圆舞曲的两个主题形成对照。主题A多用密集和弦的进行，像首柔和的合唱圆舞曲。主题B比较轻快，用三度平行唱出抒情的舞曲

第二圆舞曲转到D大调，开头的主题与第一圆舞曲开头（例一）相似接着是主题B。

第三圆舞曲比较活跃。G大调上的主题A基本上用上行的波浪型旋律线构成，主题B转到D大调然后回到主题A。

结尾中先再现第二圆舞曲前半段，不久再现整个第一圆舞曲，最后与乐曲开头遥相呼应，再现序奏的主要段落结束。