简单推荐一些我比较喜欢的韩国电影，脑海里蹦出来太多不错的片子，按照几个类别分类聊一聊。

《寄生虫》（2019）

把时间跨度拉到五年之内，韩国近些年的电影佳作，奉俊昊导演执导的《寄生虫》绝对是绕不开的一部电影，先是在戛纳电影节斩获了主竞赛单元金棕榈奖，后在奥斯卡斩获了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四大奖项，可以说是创造历史了。

电影讲述的是住在地下室的一家人尤为擅长蹭吃蹭喝蹭WiFi，在一次偶然的机会下，家中的儿子找到机会应聘成功有钱人家的家教老师，便通过各种手段将一家子人都安排进了有钱的社长家，从司机到管家，家里人全部为有钱人家工作，在这样的寄生生活中，出现了一系列的意外，并由此引发了令人深思的结局。

《寄生虫》能够在艺术和流行的双殿堂夺金，足见影片出色的镜头语言、工整的剧作结构，直观的细节比喻，对于富人与穷人之间的阶级鸿沟的刻画，乃至于对于韩美关系的暗喻，都让观众有着足够多的思考。

既然提到奉俊昊导演执导的《寄生虫》，那么同时期李沧东导演在戛纳电影节获得费比西奖竞赛单元奖的作品《燃烧》亦不可不提。同样都是讲述阶级，两者给观众的观感完全不同。

得承认，第一次看《燃烧》的时候，只是觉得有点晦涩，没有《寄生虫》那般工于技巧，但随着时间的推移，对于《燃烧》的喜爱逐渐胜过《寄生虫》。

《燃烧》改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，堪称一次由文字到影像完美的转变，李沧东作品中的文学性和镜头下的质感，男主角刘亚仁的精彩表演以及女主角全钟瑞那一场夕阳下的独舞，都非常好地还原了小说里的意境和味道。

影片处处在讲饥饿感，更是处处在讲述人在机械生活之中的空虚，刘亚仁饰演的青年在感慨：要怎么做，才能年纪轻轻地就过上那种生活，成为悠闲地到处旅行，开着保时捷，不知道在干什么，却很有钱，谜一般的年轻人。

在阶级鸿沟之下，社畜的那种精神压抑感，上层人那种精神空虚感，都被《燃烧》完美呈现。

《南山的部长们》（2020）

禹民镐导演和李秉宪继《局内人》之后再度联手拍摄的新作，这次明显要比《局内人》拍得要好得多，甚至从摄影方面上来讲，色彩构图方面的美学，甚至不像是韩国电影，非常少见。

影片讲述的是韩国总统被情报部长击杀的历史大案，却少见韩式打鸡血的煽情，全片都显得相当的克制，以一种非常舒适的氛围渲染在讲述上层们勾心斗角的故事，尤其是画面摄影方面极具美感，使得整个故事形成了一种独特的观感，紧张却又非常动人。

众所周知，韩国这类题材的影片非常得多，从《辩护人》、《恐怖直播》到《王者》、《共犯者们》，乃至于大量灾难题材的韩国电影，政治讽刺已经屡现不鲜，但作品的质感一直感受不到作为电影特有的美学元素，而这次《南山的部长们》的出现，无疑填补了这一方面的缺憾。

上面提到的几部电影，可能都更追求主题的深刻和艺术性，在感官刺激上并不强烈，如果仅仅从想看几部爽片的角度上来讲，《电话》可以说是一部不错的选择。

由朴信惠和全钟瑞两位大美女主演的时空题材电影《电话》，可以说是韩版《黑洞频率》或者说电影版《信号》，讲述了朴信惠饰演的女主角住进了一栋公寓，通过一通电话可以和多年前去世的女孩子通话，她通过新闻得知了女孩的死因，并在遇害当天告知了女孩，女孩得救的同时却没想到引发了更多人的死亡。

平行蒙太奇叙事+蝴蝶效应+因果论，时空题材下的常用套路，再加上犯罪题材的恐怖氛围渲染，还是值得刚接触此类题材的朋友观看的。整部电影虽有不少瑕疵，但亦有精彩之处，可做闲暇时观影之选。

这几年让我看得比较爽的韩国电影，《魔女》肯定位列其中，导演朴勋政很多人可能不太熟悉，但谈到他执导的电影《新世界》，和他参与编剧的作品《看见恶魔》，想必绝大多数韩国电影迷都看过。

这部《魔女》讲述的一个境外医疗结构将孤儿院改造成实验基地，将孩子们作为试验品培育成拥有超强能力的人，但人类对于技术的追求一旦陷入偏执，局面就会失控，最新一批的孩子们拥有的智能，心机和实力都太强了，不好控制，所以上层决定提前销毁这一批试验品。可惜，按照剧情的发展总会出现一条漏网之鱼，而在多年之后，试验机构的人发现了这位逃出生天的女孩，并派出了同样拥有超能力的人前去捕捉，之后便是一场血腥的盛宴......影片在中途有一次很大程度的反转，使得主人公的魅力值直线上升，在这里不做过多剧透。

影片延续了朴勋政所擅长的暴力美学，血腥场面很多，武打动作戏也设计得很棒很酷，一群年轻人所展现的超能力也被刻画得让观众胆战心惊，整体剧情发展流畅自然，又不乏反转和惊喜，主人公的性格，心机和能力都堪称魔女，但对于养父母的温情却不似有假，人性又偏向于超级英雄，最后的结局也预示着这部作品可能会有第二部，比较期待。

由黄正民，李圣旻，赵震雄主演的《特工》，入围2018年第71届戛纳电影节午夜展映。

电影主要讲述了1990年代中期代号“黑金星”的韩国特工受到上级的指派前去打探北边的核问题状况，行动间接地促成了南北广告合作交流，并为南北日后的合作做下了铺垫。与此同时，韩国正值选举，对手为了打击热门候选人的声势，开始私下联系北方高层，邀请他们对韩国进行一系列行动，从而打击候选人声势，这件事儿正好被“黑金星”发现，他为了阻止这种以牺牲南北关系来为选举赢得筹码的行为，开始着手破坏上级的这项肮脏交易。

影片拍摄得其实中规中矩，黄正民赵震雄等人也都是实力演技派，水准没让人失望过，所以在超高的期待值之下影片倒是没有多少让人眼前一亮的东西。要说亮点，第一点大概便是当时确实有这样一个事件，通过陷害候选人与北边有联系来打击他们的声望，第二点便是最后李孝利的客串了，着实惊艳了一把。

年的韩国电影，有印象的还有恐怖电影《昆池岩》、票房火热的《与神同行》系列、惊悚电影《目击者》等等，有兴趣的朋友也可以看看。

经典韩影：对于政府的批判和对于历史的反思

有很多电影是我刚接触韩国电影的时候看的，韩国电影在类型片技艺上的娴熟，宽松的尺度和多样化的题材是让很多影迷津津乐道的重要原因。其中很大一部分电影是创作者对于韩国政府自身的批判和对历史的反思，同时联系到此类型影片所带来的反响，使得一批入门级的韩国电影直接成为了包括我在内许多影迷心中殿堂级的作品。

涉及控诉司法不公的电影有下面这几部：

2011年，黄东赫执导的《熔炉》改编自2005年光州仁和聋哑学校虐待和性侵害残障学生案，该案由于金钱权力和人情关系的运转，被告人并未接受实质性的处罚，继续担任学校职务。电影上映之后，民众呼声强烈，警方被迫重审此案，当年逃过惩罚的人重新获刑。与此同时，被称为《熔炉法》的《性暴力犯罪特别法部分修订法律案》也因此问世。

2012年，郑智泳执导的《断箭》改变自2007年在韩国轰动一时的“弓弩伤人事件”，影片上映后舆论沸然，引起了韩国司法部门的恐慌，一度为了这部影片做出公告反驳。

《辩护人》（2013）

2013年，杨宇硕执导的《辩护人》，以卢武铉为釜山读书联合会成员做辩护为背景，揭露了时代背景下官方制造的冤案，影片公映的第二年，“釜山事件”五名被告人得到二审宣判无罪，正义终归得到伸张，值得一提的是，现任韩国总统文在寅，也是当时辩护律师团队的一员。

虚构剧本影射政治的电影有下面这几部：

《恐怖直播》（2013）

2013年，金秉祐执导的《恐怖直播》，工人夜间修护桥栏落水后在江里等待着救援，韩国的警察和救援队却为了迎接外国政要视察的演习而没有一个人前来救援，最终导致工人溺亡。在国家大事和公民小事之间，政府选择了忽略小小的工人性命，终究导致了一场小人物的以命相博和炸弹恐怖行动，小人物最终的目的是希望总统能够路面承认错误和道歉，而最终却迎来了高官的威胁和媒体的妖魔化。影片最后，为求道歉的孩子身亡，电视里播放着总统“反恐斗争中政府赢得最后胜利”的宣言，然而大厦却倒塌了。

《局内人》（2015）

2015年，禹民镐执导的《局内人》，将政府政治团体勾结黑帮团体所做的下三滥勾当和荒淫画面表现得淋漓尽致。

2017年，韩在林执导的《王者》，故事时间跨度长达30年，以一个出身平凡的检察官的视角，讲述了韩国近三十年来7位总统上台前后的政治风潮以及背后财，政，法，黑四界的互相勾结。全力刻画了“一朝天子一朝臣”和“从龙之功”的重要性，筹码要压对地方，丑闻要曝对时机，一场豪赌之下，赢则名利双收，输则死无葬生之地。检察官们在大厦顶楼纸醉金迷花天酒地的光彩场面和黑社会老大处理敌人的阴暗场面形成鲜明对比，将政治斗争的残酷性凸显无疑。

经典韩影：犯罪类型电影

韩国犯罪类型电影一直是一个很难让人忽略的存在，这其中有昔日经典港片的影子，也有韩国创作者自己的东西，呈现出来的效果，意料之外的好。

《杀人回忆》 （2003）

提到韩国犯罪电影，《杀人回忆》几乎是绕不过去的经典，取材自韩国华城连环杀人案，整部影片洋溢着扑鼻而来的压抑氛围，并持续到了影片最后，现实往往让人是如此无力，但总有一股力量在支持着我们前行。

《老男孩》（2003） 及朴赞郁复仇三部曲另外两部《亲切的金子》、《我要复仇》

朴赞郁导演一向擅长的暴力美学编织出一场别具黑暗风格的复仇，杀人贵在诛心，极端的心绪将人性的黑暗面彻底放开，在时间的酝酿之下，波涛汹涌。

《追击者》（2008）及《黄海》（2010）

除了朴赞郁，韩国的罗泓轸导演也很擅长玩暴力血腥的镜头，在《追击者》里表现得最为突出。紧张的节奏感把控和河正宇饰演的暴徒的残忍冷酷癫狂，让这部电影看得人肾上腺素飙升。

而《追击者》的第二部，也就是《黄海》，截然不同的故事，但在暴力元素上却趋近相同，甚至风格更为鲜明化。肉对肉，斧对斧，最原始最嗜血的欲望被生存压力所裹挟，人宛如野兽，逝去得也极为苍凉。

《金福南杀人事件始末》（2010）

很多时候，魔鬼是被逼出来的。这部影片很大程度上便向我们展示一个老实的农村妇女是如何被命运一步一步推向悬崖的。很意外的是，当我看到金福南最后变成一个杀人魔鬼屠戮岛民的时候，心情竟然是畅快的。是啊，侠以武犯禁，这是中国古代所崇尚的侠道。

《不可饶恕》（2010）

又是一个杀人诛心的复仇故事，血腥味更为浓厚，屠龙的少年最终变为了恶龙，而精心设计之下，伪善者终究还是犯下了不可饶恕的罪孽，亵渎了自己最珍爱的人和物，层层推理之下得知真相的那一刹那，更为心惊和压抑。

韩国经典的犯罪电影着实太多太多，篇幅原因，不再赘述，简单列一些我比较喜欢的作品：《哭声》、《老千》、《抓住那家伙》、《绝密追踪》、《看见恶魔》、《我是杀人犯》、《检察官外传》、《苔藓》等等，都是蛮有意思的作品。

冷门韩影：时空科幻+犯罪

自热播剧《信号》开播之后，韩国有关“平行时空”类型的影片便多了起来，虽然比起好莱坞尚有很大的差距，逻辑上也有不少漏洞，但值得鼓励。《时间脱离者》、《时间上的家》、《被掩盖的时间》、动画电影《追逐时间》都是很有意思的作品，篇幅有限，这类作品我就列举一部给各位。

刚刚提到的涉及时间设定的电影，之所以把《一天》拿出来的说，是因为最近国内有部比较火的剧，由白敬亭赵今麦主演的《开端》，2017年的《一天》在设定上便和其非常类似。

电影采用的《源代码》的叙事模式，都是在同一时间点开始重复事件的发展。

韩国著名医生金俊明坐飞机回国，下飞机以后，在路途中救助了糖果卡在喉咙里的小男孩，接受了媒体的采访，在收费站和工作人员打招呼，而他在和女儿恩静的约会时却迟到了，女儿被一辆出租车撞死身亡。

之后时间又诡异地回归到了金俊明身处飞机上的一天前，金俊明通过取消采访，加速行驶，提前夺走小男孩的糖果，打电话告诉女儿不要去十字路口等等一系列措施来阻止12点钟发生的悲剧，在不断阻止的过程中，终于出现了让人意料不到的真相。

灾难电影：人祸强过天灾

灾难电影我之前写过一篇专门的文章《韩国电影中的天灾与人祸》，这里就偷点懒，直接引用我写过的段落推荐了，一共六部灾难电影。（原文：）

《摩天楼》、《流感》、《潘多拉》、《汉江怪物》、《隧道》、《铁线虫入侵》和《釜山行》

在好莱坞灾难片追求技术进步为核心，以恢宏场面和震撼人心的特效作为夺睛利器的同时，韩国电影选择了另辟蹊径，结合一贯的政府批判风格，走出了一条以人文为核心的道路：相比于“天灾”，着眼点放在了凸显“人祸”上。

1.灾难起源：无止尽的欲望

在韩国电影中，灾难的起源往往和人类无止尽的欲望和贪婪心理挂钩。无论不合法的集装箱偷渡，偷工减料的建筑物塌陷，追求技术进步却忽略技术安全，还是更为歹毒的为了发国难财而制造传染病，归根结底，灾难的起源是人为的，而非自然灾害。

2006年，奉俊昊导演的电影《汉江怪物》中，因为美军驻韩基地肆意排放化学物质进入汉江，导致汉江沿岸出现了凶狠的怪物吃人；

2012年，朴正祐导演的电影《铁线虫入侵》中，医药公司为了解决濒临破产的困境，自己偷偷研发出恐怖的病毒投入水中，凭借着手上早已准备好的疫苗药物大发国难财；

2013年，金成洙导演的电影《流感》中，病毒的起源来自于偷渡的车辆，一车人的死亡没有被及时发现，“超级传播者”毫无阻碍地开始了第一波病毒的传播；

2016年，金成勋导演的电影《隧道》中，隧道之所以坍塌，是因为那是一座偷工减料的豆腐渣工程，而同年延尚昊执导的热门电影《釜山行》中，丧尸病毒来自于发生泄漏事故的生化公司；

为了追求利益，人类无止尽的欲望所造成的恶果，最终还是让人类自己咀嚼。

2.灾难的助燃剂:决策者的傲慢和粉饰太平

在韩国灾难电影中，决策者常规的操作是一开始并不重视一些不起眼的征兆，一意孤行地认定环境稳定安全，并且嘲笑那些感知到危险，前来示警的普通人。而在灾难以肉眼可见的速度扩散之后，便开始粉饰太平，打着“避免群众不必要的恐慌”的旗号，封锁言论，直到纸包不住火，事态无法收拾。

在电影《摩天楼》中，摩天大楼的管理者明知道气流上升，依旧强行让直升机上天抛雪花为宾客助兴，最终直升机受不了狂风，撞毁了大厦，造成了无法收拾的灾难；

在电影《潘多拉》中，地震已经使得核电站不稳定，在总统准备安排附近居民撤散之际，政府要员却以不要造成不必要的恐慌为由阻止了这项行动，最终灾难爆发，众多民众危在旦夕；

在电影《汉江怪物》中，吃人的怪物将小女孩卷走带进了下水道，作为储备食物。小女孩好不容易用手机联系到家人求救，家人的诉求却被政府当做了玩笑。更为无奈的是韩国政府听信美国专家的话，认为和怪物有接触的人都有可能被感染病毒，导致了小女孩的家人也被隔离了起来，等同于政府成为了怪物谋害小女孩的帮凶；

在电影《釜山行》中，丧尸已经横行，电视上却依旧播放着粉饰太平的民众暴动新闻；

在电影《流感》中，病毒刚开始小范围传播时，有部分具备专业知识的医生察觉到了这次流感的不同寻常，并向当地政府官员做出了警告，而上位者们却嘲笑着发出警告的医生们小题大做，最终决策者对的无作为导致了病毒更为迅速的扩散。

在明知行为有可能会发生极为严重灾难的情况下，在普通人不断的示警声中，决策者的傲慢蒙蔽了他们的双眼，致使灾难发生以及进一步地扩大，面对无法控制的事态，粉饰太平掩耳盗铃以求一时安稳，便成为了最后蹩脚的底牌操作。

3.灾难中的矛盾：阶级对立

韩国电影一直以来始终不变的一个论题，便是在讲述阶级。无论是如今奉俊昊导演创造历史的《寄生虫》，还是之前李沧东导演更为隐晦表达的《燃烧》，皆是如此。

放在韩国灾难电影中，电影《摩天楼》中，大厦因为管理者的傲慢决策而失火，最先被直升机援救的是富豪官僚以及富豪家的狗，大量的民众却葬身火海，人不如狗，无疑讽刺至极；而在影片《流感》中，在隔离前夕，第一时间逃出疫区的人，也大多都权贵阶级。

在电影《隧道》中，男主角被困在塌陷的隧道，政府全力救援，本该是一个良好的范本。但导演随即又为我们展现了政府的面子工程，领导和受害家属握手，画面定格，新闻播报，程序过后，面对被困隧道生死未知的男主角和隧道塌陷一直不处理的巨额经济损失，上位者终究做出了人命比钱贱的决策。

私藏电影片单：冷门作品

《铁雨》这部电影着力要表现得是在中，美，日，朝四方势力交错之下，韩国对于朝鲜拥有核武器的担忧，并且迫切希望也拥有核武器进行核威慑，摆脱傀儡国的控制。

而各个国家也有各自的政治诉求，中国为了国土安全是极力反对美日等国家插手朝鲜半岛局势的， 美国为了他在亚太地区的称霸意向，为了他在亚太地区的同盟国日韩的利益，还是坚决想要打击制裁朝鲜的，而朝鲜本身派系被分为了两部分，一部分是想要依靠核武器来维系政权的，还有一部分是想要夺取政权并且利用核武器侵占韩国实现统一，再和大国进行谈判的。

这些错综复杂的局势和关联，电影里主要是通过各个国家的外交部长和两位男主的交谈向观众传输的，这之间相互博弈的对话形式其实也蛮有意思的，有兴趣的朋友可以仔细看看。

从我上述的描述可以知道，导演通过电影想表达的内容还是寄希望现实中的韩国能够拥有核武，从而对朝鲜进行威慑，摆脱美国的军事控制和中国日本的威胁，从而获得所谓的半岛和平，但从实际的角度出发，研究核武对于他国造成的威胁，其中的大量不可控因素，又会给半岛带来多大的混乱呢，所谓的和平初衷有真的有实现的可能么，或者背道而驰，甚至加剧了紧张形势也未可知。

《我们的世界》（2016）

描写儿童内心敏感情绪非常到位的一部电影，许多细节非常的真实。电影讲述的是家境一般的女孩李善在学习里遭受着宝拉等孩子的排挤和孤立，就在这时，她遇到了转学过来的韩素雅，并与之成为了朋友。孩子们之间的友谊是很简单很单纯的，同时又是很细腻很敏感的，导演用相当细腻的叙事，向我们展现了一个让成年人感触颇多的儿童世界。

私藏电影片单：反复多刷的钟爱作品

《新世界》（2013）

《新世界》是我个人特别喜欢的一部影片，演员阵容堪称豪华，汇集了崔岷植，黄政民，李政宰，朴圣雄等韩国一线实力派演员，该片在剧情上跌宕起伏，故事情节极具戏剧张力，人物塑造方面也十分出色，情感铺垫自然，可以称得上韩国警匪片中的经典之作。

初看该片时，是倍感惊艳，尤其是看惯了国内卧底守身如玉的我们，对于结局最后卧底李子成的黑化，十分讶异，但对于李子成这个人物，影片充足的情感铺垫之后，又让这种转变恰在情理之中，更添几分感慨。

影片主要讲述的是金门集团老大石东出意外被杀，警方欲干预金门继承人的选举，利用卧底引起继承人们的内斗，从而消耗甚至控制这个日益强大的黑帮团伙。

在这场铁与血的权力斗争游戏中，正恶的界限已经被模糊了，没有绝对的黑与白，只有夹杂着其中的灰，这是《新世界》区别于其他警匪片的一大亮点，包括和其气质十分接近的《无间道》。

警察是正义的么？姜科长为遏制恶势力，不顾个人安危，拼死布局，当然正义，是谓“白”，但为此不惜牺牲作为卧底的下属，和黑帮张秀基做交易，手段却是“黑”。

黑帮是恶么？李子成在影片一开始便在仓库里派人残忍地处理掉了所谓的叛徒，丁青雇凶杀人，杀害作为卧底的警察，当然为恶，是谓“黑”，但兄弟义气，两肋插刀，是自古武侠中所歌颂的侠义品质，无论是丁青还是李仲久，虽为权力斗争但不屑于阴谋诡计，更不会和警方外人勾结，手段是谓“白”。

警方是心白手黑，黑帮是心黑手白，影片所要讨论的是在这黑白之间最为复杂的人性灰色地带，于是乎，整部影片已经没有了所谓的正派反派，有的是为各自理想信念而无畏生死的英雄。

他们是一群殉道者，或为“名利”，或为“正义”，或为“兄弟”，看淡生死，参与进了这场权力游戏，他们满手鲜血，他们死有余辜，但他们每个人，都是英雄。

为了消灭或者控制金门这股实力强大的黑帮势力，为了实现自己的正义，参与这场权力游戏的警方人物全部阵亡，但值得敬佩的是，他们无一人惧怕游戏失败这一结局。

警方的高局长：在面对警方上司的提醒，明知计划败露自己会完蛋的时候，仍然要坚持执行这个计划，上司问“万一出差错呢？”，他淡然一笑：“那也就，最多大家一起死咯。”

女联络员：在得知自己身份暴露，面对即将破门而入的杀手，淡定地拨通了最后一通电话，轻轻向她的老师叹道：“拜托你，把烟给戒了吧。”

姜科长：在黑帮主要势力土崩瓦解之后，面对自己的手下派来的杀手的时候，已经对一切了然于心，坦然闭目道：“唉，这样的话，就全都完蛋了。”

为了登上王座，为了唯我独尊，黑帮两大派系实力候选人也在这场游戏中相继而亡。

李仲久：输了这场游戏之后，显得很大度和轻松，面对李子成派来杀自己的人，笑着说道：在临行前，抽支烟没关系吧，转达一下我对子成的祝贺，坐上了会长的位子，真是适合闭眼的好天气啊。

丁青：躺在床上对李子成暗示道，我知道你是警察卧底，你现在不杀我，你以后就活不了了，杀了我，坐上黑帮老大的位子吧。

游戏终了，原来的警队卧底变成了黑帮老大，这场游戏中，各种警察，各种黑帮头目粉墨登场，又全部都功败身死。他们在游戏开始之前，都清楚失败者的下场。所以，当面对死亡的时候，他们无惧无悔。

《新世界》，一部探讨“灰”，歌颂“英雄”的影片，十星推荐。

《建筑学概论》（2012）

韩国的爱情电影看过很多，非常火的有《假如爱情有天意》、《我的野蛮女友》 ，冷门的有《我脑中的橡皮擦》与《纯情》，都是很好的作品，但是要论我最喜欢的当然还是《建筑学概论》。

我最喜欢的是电影对于男主的刻画，男主是典型的低情商典范，对不好的家境而感到自卑，偏偏又拉不下脸向自己喜欢的女孩表白心意，总是口是心非，心里明明对别人在意得要命，却总是装作不在意对方，甚至躲闪冷落别人。

主创对于青春时期少年少女敏感的心捕捉得很好，自始至终，男主都没有行动，告诉女主自己的心意，而是把这段初恋藏在了心里。这段阴差阳错的初恋，也就这么始于女主，而终结在了男主这个傻瓜手中。

看到结尾，我只想感慨一句，每个懵懂中的少男少女，对于爱情，都仅仅是一个想得到宝的孩子啊。

《共犯者们》（2017）

2017年，导演崔承浩拍摄了纪录片《共犯者们》，痛斥韩国前总统李明博和朴槿惠利用手中的权力将三大电视台大量在第一线报导社会问题的调查记者调离到二线，空降傀儡社长操控舆论，致使媒体沦为了喉舌。

纪录片最后，导演崔承浩拦下了韩国前总统李明博本人，质问道："有人批判你毁掉了媒体，你怎么看?"

情色电影方面，金基德的《弓》、朴赞郁的《小姐》亦是高妙之作，尺度原因，不再赘述。

因为篇幅问题，许多电影仅仅是简单介绍评价，如果对下面几部影片有兴趣的可以看看我下面的文章：