中国民族交响乐该如何发展强盛

——我们该如何创建自己经久不衰的音乐会

摘要：中国民族交响乐于1953年4月诞生在，拓展与弘扬了民族音乐艺术，开创了民族交响乐一个又一个新篇章。民族乐器具有繁多的种类，演奏风格广泛，尽管如此，但却需要在民族交响乐的现代进程中改良与进步、优化与提升。民族交响乐需要国家社会的大力支持，需要市场经济的促进，需要走进学校，走进课堂，走向基层、走向世界，进而创立自己经典的经久不衰的音乐会。

关键词：民族交响乐、乐器、乐曲、创新发展、音乐会

1、中国民族交响乐发展历程

2、西方交响乐特征及代表作品

3、奥地利维也纳新年音乐会文化

4、民族交响的乐器组成及代表作

5、中国民族交响乐如何创新发展

5.1 需要得到国家重视

5.5 需要优选名曲（200首）

6.1 艺术慈善（捐助穷人）

6.2 慈善艺术（企业赞助）

中国民族交响乐该如何发展强盛

——我们该如何创建自己经久不衰的音乐会

中国民族交响乐是学习西方管弦交响乐而创立的音乐演奏方式，尽管对丰富文化生活和推动社会文明取得过一些成就，但是，距离举世文明的维也纳音乐会，还有相当的差距。如何创建中国自己特色的民族交响乐文化及社会文明效果，如何让民族交响乐成为大众的喜爱，是国家社会进行文化大发展大繁荣时期值得思考的一个问题。

音乐本身就是美的旋律，音乐的本质就是“美”。音乐的使命在于要给人以鼓舞、给人以力量，给人以陶冶、给人以欢乐、给人以美的享受，否则就不能称之为音乐。民族交响乐自然应在“美的旋律”这个音乐最基本原则下发展壮大，特别是要积极成为广大民众喜爱的文化艺术，成为深深扎根于民众心中的经典的经久不衰的音乐会。

1、中国民族交响乐发展历程

中国民族交响乐从无到有，经历了60年的探索创新，展现了民族乐器的个性，开拓了民族乐器的表演方式，提升了民族乐器的艺术性，对弘扬优秀民族文化，做出了独具特色的历史贡献。

1953年4月，先生在抓乐队编制和乐器改革，在吸收前人改革成果的基础上，确定了以“弓弦、弹拨、吹管、打击”四个声部组合的中国现代民族乐队编制的构想，使民族管弦乐队进一步扩大音域、增加音量、提高音质，并以此为指导思想首创了新中国第一支新型的专业民族管弦乐队——。

1954年12月开始，他任该团责任指挥，此后又任副团长、团长、艺术指导、首席指挥。他为中国现代民族管弦乐队编制的科学化、规范化做出了开拓性的贡献，被民乐界公认，并为许多海内外民乐团体效仿。

与此同时，他还积极倡导和推动乐器改革，被国家文化部聘任为中国民族乐器改革专家组组长。在他的推动下，广播民族乐团改革取得了重大成果，并获多项国家科技进步奖和发明奖。许多乐器改革成果被海内外民乐界广泛推广和应用。

在继承中国传统音乐文化的基础上，他致力于中国民族管弦乐多声部写作及交响乐的研究和探索，创作改编的民族管弦乐曲五百余首，其中的一大批久演不衰。

在民族交响乐的代表作品主要有：五十年代的《步步高》、《彩云追月》、《瑶族舞曲》、《气壮山河》、音乐传奇《秦香莲》；六十年的《月儿高》、《抗日战争歌曲主题狂想曲》；七十年代的《丰收锣鼓》、二胡协奏曲《不屈的苏武》、《乱云飞》、交响诗《流水操》；八十年代的《灵山梵呗》、《云中鹤》、交响诗《怀》、幻想曲《秦.兵马俑》；九十年代的套曲《十二月》、第一交响乐《金陵》等。这些作品都已成为中国民族管弦各个发展阶段的典范和标志。

的作品数量多、题材广、体裁丰富，体现了高深的文学、历史和艺术修养，为中国民族乐器演奏法、中国民族器乐作曲法和中国民族管弦乐器法提供了范本，做出了重要的贡献。

作为一位东西方音乐文化融合与交流的实践者，他有意识地将世界音乐经典如《弦乐小夜曲》、《雅典的废墟》、拉威尔的《鹅妈妈组曲》、《自新大陆》、比才《卡门》组曲，莫索尔斯基《图画展览会》、《云》、斯特拉文斯基《火鸟》组曲等三十余部作品，移植改编为中国民族管弦乐，雄辩地验证了中国现代民族乐队广泛的兼容性和丰富的表现力。

十年浩劫时期，在非常困难的环境中，他编创了《我爱北京天安门》、《伟大的北京》、《丰收锣鼓》、《乱云飞》等作品，为处境艰难的中国民族音乐闯出了一条生路。

近60年来，中国民族交响乐的出现与成长，得益于这个天才般的音乐奇才，他对民族交响乐的的无私奉献与历史功绩是不可磨灭的。

交响乐在传入我国之前,在西方已有了上百年的历史。那些为交响乐做出巨大贡献的海顿、莫扎特、贝多芬等优秀的音乐家们,由于他们所出生的环境氛围的熏陶,他们所创作的交响乐作品,大多都是气势宏大的,不嘈杂,音色融合的室内乐。在和声、调式、音阶等方面西方的音乐要求有纵向的立体感。他们的作品都是四个声部的流动，使音乐有很强的固定性。而中国由于人口众多,在这种氛围下,音乐家所创作的交响乐作品大多都是为了满足平民化的欣赏水平。可是，中国传统的音乐体系是横向的,音乐有很强的流动性。想要把我们中国的交响乐搬进西方的交响乐队织体里,得到的印象效果是很难令人想象的。所以,我们中国的交响乐在吸收外来的音乐文化的同时,应取长补短,取其精华,去其糟粕。（程畅《科教导刊》2010年11期）

2009年4月李复斌以艺术总监、指挥的身份率广东音乐团“东方天籁”音乐会巡演于欧洲、并在维也纳金色大厅为联合国要员、维也纳政府要员、驻华使节作专场演出。2009年7月李复斌再次率广州少年民族乐团赴维也纳金色大厅参加38届世界青少年乐团比赛，并获得第一名。

新华网悉尼2010年12月2日电（新华社报道员胡萌）澳大利亚悉尼歌剧院2日晚上演了由中国广播民族乐团带来的中国民族交响乐，演出结束时，中国艺术家们在逾2500位观众雷鸣般的掌声中多次反场加演。

彭家鹏对民族交响乐不倦地追求。1996年8月，彭家鹏被每隔4年在全球招一次生、在荷兰举办的国际康德拉申指挥大师班破格录取。因为报名该班学习的人必须在指挥方面有一定造诣，在全国评比中获奖是前三名才有资格报名。彭家鹏这次是通过寄录相带被大师班全体乐队队员和指导老师一眼选中的，认为他的指挥风格与众不同，有可塑性，于是他就成了大师班12名学员中的一员，师从英国皇家歌剧院音乐指导爱德华·杜宁斯和欧洲现代音乐作曲指挥家彼·艾德沃斯。1997年6月，他又被美国指挥家中心选中，参加在乌克兰首都基辅举办的国际指挥大师班，师从欧洲最权威的指挥教育家古斯塔夫·梅耶尔和以色列爱乐乐团艺术指导曼迪·罗丹等，成功地指挥了乌克兰国家交响乐团的两场音乐会。学成后，彭家鹏婉言谢绝了大师班希望他留在乌克兰国家交响乐团工作的邀请，决定回国。

　　彭家鹏回国后，从1998年初接任中国广播民族乐团首席指挥以来，在保持该团“热情豪放、典雅细腻”乐团风格的基础上，积极倡导中国民族管弦乐作品交响性和中国当代民族乐团交响化的探索与实践，为乐团注入了朝气和活力。为让世界了解中国交响乐，2000年和2001年他两度赴奥地利维也纳金色大厅指挥“龙年春节中国民族音乐会”和“新世纪中国民族交响音乐会”。2002年初，他又赴瑞士日内瓦联合国大会堂成功地指挥了中国民族音乐会。这年2月，他还率领中国东方交响乐团在奥地利、德国、意大利进行巡回演出。澳大利亚前总理霍克、德国前总理科尔看了彭家鹏指挥的“21世纪的中国看世界论坛交响音乐会”演出，给予很高评价。

谈到今后的打算，彭家鹏表示，从今年开始，将以西洋的交响乐队来推崇中国优秀的交响乐作品，同时考虑到东西方文化交流和听众的需求，适量地加演一些外国经典作品。为了达到这一目的，他计划用3年时间，与北京中侨联文化交流中心组织的“中国根”系列文化活动组委会合作，在全国举办“中国根”民族交响音乐会。此外，他还要利用中国广播民族乐团、澳门中乐团以及法中文化艺术交流中心主席的身份，为崇尚中国民族交响乐创造更多的演出机会。  《人民日报海外版》（2003年11月18日 第五版）

民族交响乐演绎四大名著主题曲，是民族交响乐的一个里程碑。中国第一张以四大古典文学名著为主题的民族交响乐作品录音专辑，由中国广播民族乐团演奏，中国民族声乐名家万山红、蒋大为、孙健、李依萍演唱主题曲。民族魂魄，音乐气势恢宏，采用双管、四部大型乐队配器编制，以史诗般的民族交响乐效果，第一次用音乐完整地展现四大名著永恒不朽的魅力！