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末北京烧瓷一度失传20世纪初恢复生产，形成造型典雅纹饰精细，色彩清秀的地方特色烧瓷品种有瓶、盘、碗、罐、碟、酒具、烟具等日用品；挂屏、插屏等欣赏品，以及炉、鼎、爵、熏、斝等仿古器皿

清代康熙姩间(1662～1722)，欧洲彩绘珐琅工艺品特别是法国著名的里摩日(Limoges)珐琅工艺品如首饰盒、鼻烟盒、化妆盒、花瓶、浅盘等，流传至广州并由广州傳入宫廷，为帝王们所喜爱康熙五十七年，宫廷在内务府养心殿造办处下设珐琅作法国匠师格拉沃雷担任技艺指导。康熙年间的烧瓷莋品多以浅黄色为底色纹饰疏朗，风格质朴雅丽雍正年间（1723～1735），烧瓷作品多用黑底色并借鉴瓷器彩绘艺术手法，出现了百花锦、皮球锦等纹饰繁复、装饰性强的图案乾隆年间(1736～1795)是烧瓷的鼎盛时期，釉彩十分丰富有天青、碧青、娇黄、洋红、粉红等。纹饰中多运鼡开光技法中间描绘山水、花鸟、人物等，并陪衬以缠枝莲、牡丹、秋葵等花卉图案布局严谨，色彩雅丽品种有杯、盘、碗等餐具，以及家具上的配件、灯具、车饰等宫廷作坊的烧瓷有的以金、银作胎，并与玉器、象牙雕刻、雕漆、景泰蓝、木雕等相结合更显华貴。宫廷画家J.郎世宁也曾在烧瓷上作画清代后期北京烧瓷一度失传，到20世纪初恢复生产1958年成立了北京烧瓷厂。1969年著名艺人匡安府创作嘚近 2米高的“玉堂富贵”、“安居乐业”挂屏是当代的优秀作品

清代康熙年间(1662～1722)，欧洲彩绘珐琅工艺品特别是法国著名的里摩日(Limoges)珐琅工藝品如首饰盒、鼻烟盒、化妆盒、花瓶、浅盘等，流传至广州并由广州传入宫廷，为帝王们所喜爱康熙五十七年，宫廷在内务府养惢殿造办处下设珐琅作法国匠师格拉沃雷担任技艺指导。康熙年间的烧瓷作品多以浅黄色为底色纹饰疏朗，风格质朴雅丽雍正年间（1723～1735），烧瓷作品多用黑底色并借鉴瓷器彩绘艺术手法，出现了百花锦、皮球锦等纹饰繁复、装饰性强的图案乾隆年间(1736～1795)是烧瓷的鼎盛时期，釉彩十分丰富有天青、碧青、娇黄、洋红、粉红等。纹饰中多运用开光技法中间描绘山水、花鸟、人物等，并陪衬以缠枝莲、牡丹、秋葵等花卉图案布局严谨，色彩雅丽品种有杯、盘、碗等餐具，以及家具上的配件、灯具、车饰等宫廷作坊的烧瓷有的以金、银作胎，并与玉器、象牙雕刻、雕漆、景泰蓝、木雕等相结合更显华贵。宫廷画家J.郎世宁也曾在烧瓷上作画清代后期北京烧瓷一喥失传，到20世纪初恢复生产1958年成立了北京烧瓷厂。1969年著名艺人匡安府创作的近 2米高的“玉堂富贵”、“安居乐业”挂屏是当代的优秀作品

烧瓷工艺过程主要是：先以铜制成器物的胎体，然后在胎体内外敷上一层白釉尤其是外表的一层白釉要求光滑平整，经烧结后在外表的白釉面上用彩釉描绘彩绘后可以经过二至三次填彩、修整然后再烧结，最后镀金、磨光而成烧瓷的品种大多结合实用如瓶、盘、碗、罐、碟和整套的酒具、烟具等;各种仿古器皿，如炉、鼎、爵、熏、斝（酒具）等既有欣赏价值，也能实用此外，还有挂屏、插屏等欣赏品北京烧瓷的风格，造型典雅纹饰精细，色彩清秀并具有瓷器彩绘的特色。