2）别名《哈利波特与死亡圣器：第二部》游戏简介：《哈利波特与死亡圣器下》和电影一样，游戏版将让哈利与伙伴走出霍格沃兹的院墙首次在学校之外逃避伏地魔嘚。玩家在不同的环境中的时候需要罗恩和赫敏的帮助，在正确的时候集合大家的力量摆脱黑暗力量的魔爪

每个新环境都将出现新的敵人，新的需要解决的谜题以及新的需要完成的任务。这一次危险将无处不在玩家需要为自己的生存而战。另外玩家可以在多人模式中体验终极之战。

另外游戏的攻击组合方式得到了简化部分影响游戏整体效果的法器也被直接删除了，只是游戏引擎没变虽然部分囚物声音是通过电影演员配音的，但大部人物都还是机器

随着世界各国间文化交流的日益密切,近些年来,国外影视作品开始在国人的生活中扮演着举足轻重的作用.它既满足了最普通大众的欣赏需求,又能把迷人的外国文化介绍给国囚.但是,由于语言障碍的存在,多数人们需借助影视翻译的力量,才能更加自如的欣赏影片,因此影视翻译也日益为人们所关注. 影视翻译属于文学翻译,但是又有其自身独特的一面.影视翻译最早盛行于欧美,中国再此方面的研究起步稍晚.功能主义学派起源于上世纪70年代的德国,自此以后,就被广泛运用于翻译实践的各个领域.德国功能主义理论以目的法则为主导,目的语文本为导向,强调以译文的预期功能为翻译目的,为影视翻译提供了积极的指导作用. 笔者发现,国内很多研究更倾向于影视翻译的策略选择,却很少有人提及为什么同一部电影的字幕与配音翻译有很多差别.筆者在本文中以德国功能主义翻译理论为指导,对《哈利波特与死亡圣器下》进行研究,较为详细地分析了他们各自采用的翻译方法,并探究了其差异存在的原因.在德国功能翻译主义理论指导下,通过对两个版本的仔细比较,研究发现,无论字幕版本还是配音版本的翻译,都把影片的意图精确且恰当的表达了出来,但在某些具体的情景表达中,译者却采取了截然不同的翻译策略和方法.字幕版本多采用直译的方法,不加任何冗长的修饰,使得屏幕下方的字幕一目了然;而配音版本则增加了一些口语化的表达,改变了一些形式和语序,使得演员的话语更加流利自然.在分析了影爿中的众多例子之后,本文作者还指出,译者首先应对影片有全面深刻的理解,这样才能把整个影片翻译的应情应景.