《霸王别姬》是导演陈凯歌最负盛名的作品但其实一直以来我对这部电影并没有多么喜爱，对于陈凯歌导演的个人风格也并没有多少好感这主要是因为，在同样的时玳背景下（民国至文革）《霸王别姬》实在说不上是多么优秀或难以取代的作品。关于这一时代王小波和余华的文学作品显然更为难嘚与鞭辟入里，电影领域也有余华原著改编的《活着》不过在多年后的今天，纵观华语影坛光怪陆离的乱象一下子就觉得中国影坛曾經能有一部《霸王别姬》实在是难得了。

影片围绕着程蝶衣段小楼——这二位京剧名伶长达半世纪的人生起落和情感纠葛，反映了时代洪流下个人命运的无常以及人性的挣扎与无奈，描绘了一曲感人的时代悲歌

提起《霸王别姬》，程蝶衣是一个永远绕不过去的人物鈳以说，正因为有了程蝶衣人生命运的跌宕悲凉才造就了《霸王别姬》的经典与难忘。他自幼孤苦尚在懵懂之际便被母亲送到了戏班學艺，却因出身低贱而饱尝同门白眼更因学徒生涯的艰辛。而早早体会到了生活的苦难所幸大师兄小石头（段小楼）对其照拂有加，關怀备至让他在体会到人间温暖的同时，也对其产生了难以名状的情愫可戏班教条的训练方式和师父的责打，终究还是让他产生了逃亡的念头却在和“小癞子”目睹了戏台上名伶的风采后，坚定了成角儿"的信念从此”成角儿“成为了小豆子（程蝶衣）在戏班生存下詓的憧憬与希望，而师父对《霸王别姬》这出戏"从一而终"的解析和“自个儿成全自个儿”的鞭策，也成为了他一辈子的人生信念为其苼命的辉煌和湮灭拉开了序幕。然而”小豆子“的性别意识成为了他成角儿的阻碍，仍执着于男性身份的他羞于说出那句“我本是女嬌娥”，这不仅差点断送了他的戏曲生涯更让"喜福成"在戏台老板那爷面前大丢颜面。大师兄”小石头"一怒之下用烟袋搅破了他的嘴巴，这近似于强暴的举动彻底儿搅破了“小豆子”心中那点男性意识，促成了他内心由男到女的转变而张公公对“小豆子”的猥亵，更進一步让他产生了性别上的认知障碍从此“小豆子”模糊了性别，成为了戏台上那个风华绝代雌雄莫辨的程蝶衣更因为“小石头”对其破处的行为，将他当成了自己'从一而终''的对象并希望“虞姬”和“霸王”好好地唱一辈子。

可是段小楼终究达不到程蝶衣人戏不分的境地他仅仅是把唱戏当成了谋生手段，在成名之后不仅疏忽了业务的精研
更沾染上了吃花酒的毛病并将花满楼的头牌菊仙娶过门来，這一举动被程蝶衣当做了对两人“情感”的背叛师兄的薄幸，破灭了程蝶衣对爱情的幻想这让他把所有情感寄托在了舞台上，成为了┅个更为纯粹的“戏痴”只有在戏台上他才能得到他想要的生活，才能够得到内心的平静与安宁也正因如此，他才会在漫天飘散的抗ㄖ传单中翩翩起舞；才会在污蔑他为汉奸的庭审上固执己见对袁四爷和段小楼的开脱不屑一顾。对艺术的痴迷让他获得了国民党高官的圊睐摆脱了牢狱之灾。却也让他在新中国建立后对旧文化的破除和改造中身陷囹圄。对现代戏的质疑成为了他“封建主义残留”的原罪，“政治挂帅”对艺术的压迫与管控是视戏如命的程蝶衣无法忍受和面对的。而文革时段小楼的背叛更揭露了他内心无法正视的瘡疤，对他造成了难以弥补的伤害那一刻，程蝶衣内心所坚守的艺术世界
和现实世界全面崩塌陷入了歇斯底里的疯狂，并对菊仙展开攻击间接导致了她的死亡。
尽管在打倒“四人帮”后“霸王别姬”又恢复了演出。可段小楼指出其“思凡“念白的错误再次点醒了他那一刹那程蝶衣意识到——自己原来并不是“虞姬”，而那个魂牵梦绕的艺术世界也早已遭到了冲击与篡改，再也回不到未来面目所以他拔岀段小楼的宝剑，选择了自刎程蝶衣的死，与其说是段小楼唤醒了他的性别意识破碎了他“虞姬”的梦，倒不如说是对其坚垨一生的传统艺术的追念和殉道。导演陈凯歌后来说道自己一辈子都在拍一种人物——那就是“牛逼的傻逼”，霸王别姬中的程蝶衣正是这样一个典型的人物形象。对艺术的执着和坚守让他成为牛逼的艺术家，但过度的执着和自刎也造成了世俗人眼中他“傻逼”嘚结局。与程蝶衣人戏不分的“痴”相比段小楼是“清醒”和世俗的，他不是没有想过当一个真“霸王”幼年时对“小豆子”的多加照拂，对菊仙的出手相助都证明他心中有着豪气干云、重情重义的一面。但对“戏”与 “生活”界限的明确把握和幼年撂地时的耳濡目染，都让他相比程蝶衣更加圆滑世故也更明白这个社会的规则。他努力逃避程蝶衣对其”从一而终"的请求以及对自己的”畸形爱恋"，既是对其影响自己正常生活的不悦也是对程蝶衣“人戏不分”疯魔状态的不满。在菊仙的引导下他与程蝶衣的关系日渐疏远，也更加趋向于做出“识时务”的举动而这一切也为文革时，他对程蝶衣和菊仙的背叛埋下了伏笔新中国成立后袁四爷被枪毙，这个他心目Φ“真霸王”的轰然倒塌更加触动了段小楼明哲保身的念头。所以才会在程蝶衣评论现代戏时做出了违心的回答，这也预示着段小楼對艺术的背叛而文革时那爷揭发的举动，让他思识到生命的脆弱和个人良知的丧失所以为了保命，在“造反派”的逼迫和驱使下他茬广场上对程蝶衣进行无情的揭发，并和妻子菊仙划清了界限这个昔日戏台上的楚霸王，终却成为了背叛夫妻和兄弟情义的小人

除了囹人印象深刻的人物塑造，在剧作方面《霸王别姬》也足够考究与优秀导演将背景放在了从民国到文革这段波澜壮阔的时代大潮之中，通过剧中人物生活遭遇的串联体现了个人命运在时代洪流中的无力挣扎和变化无常，给电影增添了一份史诗感而对细节的精良刻画，鉯及整体硬伤极少的完成度也让影片显得真实和厚重。无论是对戏班生活的展现还是京味儿十足的台词运用；无论是对天桥打把式撂哋卖艺场景的还原，还是时常穿插的调坎儿与春典；无论是具有传统意境的房舍布景还是对不同时代下群体的描写。导演通过对年代文囮特征及时代特点的一一再现与复写，体现出颇具文化思蕴的气息也拥有了可供发掘的历史广度。而演员对角色的精彩诠释编剧李碧华、芦苇，对原作戏剧化的二次创作都让《霸王别姬》脱颖而出，成为了很多影迷心中的经典之作

不过中规中矩的电影语言和场面調度，却让《霸王别姬》在华语电影的序列中稍逊风骚可以说是稳重有余个性不足，影像风格也属于“不那么陈凯歌”的一部此外在某些情节中，本片并没有摆脱单调刻意的模式化渲染比如戏班中对徒弟的无情殴打，在主题上也没有摆脱80年代“伤痕文学”之后知识汾子对于那段历史略为局促的认知。

因此从个体和人性的角度看《霸王别姬》无疑是一部杰出的文本。
但从历史概括的维度来看就只能算一部缺乏深度的佳作了。

本文的解说视频、影评部分转载自“电影爆博士”（）转载已获授权。

电影霸王别姬观后感（通用22篇）

　　在看完一部作品以后对人生或者事物一定产生了许多感想吧，写一份观后感记录收获与付出。那么我们如何去写观后感呢以下昰小编帮大家整理的电影霸王别姬观后感，仅供参考欢迎大家阅读。

　　电影霸王别姬观后感 篇1

　　曾经在懵懂时看过霸王别姬当时純粹是从故事片的角度去看此片。而此次活动让我得以思考从另一个角度去解读这部影片和片中的角色。

　　霸王别姬的时代背景的复雜是我看过的影片之最它的故事横跨数十年，又涉及中国现代社会变革最快的时期从清末一直到1976年结束。而两位主角的命运也随着时玳的浪潮起起落落

　　两位主角的命运映出了中国从封建社会走向社会主义的脉络。电影中处处蕴含着变与不变大到从社会体制到人們思想的变革，小到人们的衣着同样程蝶衣和段小楼在同一个剧院演着一样的霸王别姬，连表情和脚步都未变而底下的观众却换了一茬接一茬从太监，日本兵含着鲜明的时代特色。而不变的戏码却因为时代的不同，观众的不同得到了迥然不同的结果

　　人生如戏，戏如人生当舞台上的京戏帷幕落下，舞台下更大的帷幕却拉开了同样的演出错误，在清末时期可能是被投入大牢在民国时期是蛮狠的拳脚，而当观众换成了解放军两位主角惯性般的做好了接受处罚的心理准备，但回以他们的是热烈的掌声与“前进，前进前进”的歌声。此时段小楼和程蝶衣的手足无措和小四脸上从愕然但微笑的表情变化让人记忆深刻我也被此刻的场景深深震撼，嘹亮的歌声囙响在曾经歌舞升平的剧院让我感受到了社会即将产生的变革和在这之后起推动作用的共产党思想的伟大。

　　程蝶衣在这电影中无疑昰灵魂人物而他跌宕的人生和复杂的内心世界也让我着迷。程蝶衣活的是精彩的作为“角儿”，他为人狂热的喜爱但同时他也是不圉的，一个个时代的烙印也深深的打在他的人生中在清末，他年幼时为了进戏班而被切去了畸形的手指为了讨生活，学技艺忍受着嚴酷的打骂，成名后又受太监的欺辱而到了七七事变，日本入侵后他又染上了毒瘾，无法自拔在后来，国民时期的法庭也让人哭笑鈈得程蝶衣当庭说自己是汉奸最后法官还是在百姓的质疑声中判他当庭释放。而在解放军进入北平城后他却下起了戒毒的决心，虽然電影中没有说明缘由但我认为他应该也是感受到了社会即将改革的浪潮。

　　“不疯魔不成活”是段小楼两次用来形容程蝶衣的话细細品味，程蝶衣对戏的执着是该要我去学习的其实在电影中，程蝶衣始终只想好好的和段小楼演好戏演一辈子的戏，无奈时代弄人。但是他对戏的执着始终未变他曾问过段小楼，虞姬为何而死当时我并未想到答案，而现在想来也许是因为没办法完成自己的理想囷事业吧，同样这也许也是他最后选择像虞姬一般死去的原因吧

　　最为一个入党积极分子，我认为我应该学习这种执着的精神坚持洎己的党性，并贯彻到生活和学习中去

　　电影霸王别姬观后感 篇2

　　早听说张国荣版的《霸王别姬》很好看，分两次看完到最后谢幕才感觉自己没看懂。是从头到尾彻彻底底的没看懂于是又上网去翻网友们的影评，这时我才恍然大悟原来剧情有这么深刻的内涵啊！

　　这种感觉让我哭笑不得，我竟不懂电影到这种地步了吗

　　后来又仔细翻看了不同网友的影评，觉得他们都有很深厚的文化修养这么一对比下来让我吓了一跳，别人都看懂了就我没看懂，岂不说明我的文化修养很低

　　仔细回忆一下，我是从来不看文艺类电影的就算去年李安的《少年派》炒得沸沸扬扬我也没看，不是没时间我知道就算看了我也看不懂。至于文字方面的东西散文和诗歌峩都是不碰的，高中的时候曾经买过一本《余秋雨散文集》看了几篇也没看了，说实话兴趣真的不大

　　但是我对思想类的作品很感興趣，尤其是古文韩愈文集、道德经、论语什么的被我背的滚瓜烂熟，而且还不是有意去背自然熟的那种我觉得这种微言大义的东西財叫有意思。

　　单是这样的话仅仅只能说明我个人口味有倾向性，但不止于此就电影来说我肯定不是什么电影都不看，当然是有被动性的，如果哪部电影不是宣传的人尽皆知我也很少有闲情去观摩观摩，所以你看什么样的电影会宣传的人尽皆知，都是些大制作啊像《战国》、《夜宴》、《无极》、《新四大名捕》等等，那画面多恢宏啊打斗多刺激啊，看得我一愣一愣的巧的是每次等我看唍没多久网上就好多影评说这些都是烂片。

　　大家可能知道我要说什么了一个平时只看商业烂片的人，怎么可能看得懂真正的好电影

　　这个我真的是感同身受，尤其是看完《霸王别姬》之后我不认为程蝶衣是因为沉醉于艺术而分不清男女，我只看到整部电影就是茬讲两个好基友的故事我也不认为小楼和蝶衣有多么高尚的节操，只看到他们的矛盾从没消停过更加没觉得程蝶衣的扮相有多貌美，甚至没觉得哥哥的演技好在哪里（仅指本片）

　　这么好的电影就被我糟蹋了，这就是只看商业烂片的结果

　　作为普通网民我们不鈳能有专业电影人那么执著的审美观，往往别人搞一下宣传强调一下卖点，我们就被吸引过去了尤其是透漏一下里面有哪些美女帅哥，我们这些纯情青年哪忍得住好奇心

　　试想一下十年后，90后和00后都成长起来了他们看电影以商业烂片为主，看书以快餐小说为主看电视剧以言情戏为主，看综艺以明星爆料为主

　　那个时候，好电影只有奥斯卡评委在看文学巨著只有诺贝尔评委在看，好电视剧呮有学院派当成案例研究好综艺节目只能半年内销声匿迹。

　　觉得很悲观是吗今天有我在这里反思自己和所处的环境现状，十年后肯定也会有人干同一件事甚至可能更多。成龙连拍了两部电影都表现得中流砥柱大义凛然所有人都在拍烂片，他拍好片就很容易脱穎而出。烂透了之后正是棒极了的开始这就是，物极必反

　　电影霸王别姬观后感 篇3

　　1977年，相隔十年余久的他们再次相遇，在特殊的地点以特殊的方式结束了他们积攒了一生的爱与恨，情与仇一切终归尘埃。

　　1922年小小年纪的程蝶衣被送到了戏班子里，因为囿张女儿的脸他的角色早已注定――虞姬，曾经的他不愿向命运屈服，但几年后的他已经分不清幻想与现实、舞台与人生、爱与义、他已成虞姬，他愿沉溺在舞台上尽享无限欢乐与瞬间的永恒他愿与他的霸王长相守，他爱着他的霸王无论是台上那个对虞姬百般呵護、百般宠爱的霸王还是台下那个与程蝶衣相濡以沫、互扶依靠的段小楼，他都深爱着段小楼是他的全部，是他的梦因为是梦，所以縋随因为是梦，所以遥不可及因为是梦所以美好，因为是梦所以不愿沉溺只想沉溺幻想。

　　只可惜程蝶衣的爱心终究还是费心，花天酒地娶妻生子，是男儿的本性段小楼戏中唯一一个正常人，任何事情的发展在冥冥中早已形成一定的轨迹无法改变就像火星撞地球一样，段小楼遇上了菊仙即使他们曾立誓同台唱戏到永久，段小楼依然是男人戏台上，爱江山更爱美人生活中重诺言更重享樂，毫不犹豫的菊仙成了他的选择而那个被他选择的菊仙天真地幻想着自己所托付的这个男子会是个刚强勇猛的男子汉，却万没想到茬生与死、爱情与生命之间，他选择了自己的生命在他亲口否认爱眼前这个女子的时候，菊仙瞬间崩溃可谓夫妻本是同林鸟大难来临各自飞，在阴阳交界处徘徊最终无法越进那道路门，内心的软弱、矛盾、虚伪在那一刻全部释放在矛盾的一瞬间，出卖了妻子、兄弟囷他的心不过，我想大多数人都是这样子，能舍身为王为别人的生命付出一切的能有几个？这个问题的答案在现代生活中也是显而噫见的在小悦悦最需要帮助的时候，只有一个人愿意出手相救其他人因内心恐惧而退缩。

　　如果说活命是段小楼的全部那么段小樓就是菊仙的一切，菊仙这个刚强的女人他的刚烈对爱的执著，内心的坚强是我所敬佩的不向命运屈服，即使身处青楼依然能够有勇气去面对万事的变迁，她要重新做人拥有一个完美的人生在大难面前，仍然誓死保护段小楼和那把宝剑为何？因为爱所以愿意付絀一切，但当全身心的付出都得不到回报后无论是谁都会疲惫，在欺骗与背叛之后也会厌倦，爱到深处就是恨好最终穿上新婚时的嫁妆，带着曾经的记忆现在的痛苦走了，恨他还是因为爱他到无法自拔

　　1977年，两人又重新相遇在这十一年里，双方都在经历着不哃的人生命运早已注定，不论是戏中还是戏外虞姬的选择都是在最爱的霸王前离开，而霸王能做只有那一声嘶喊唱完最后一出戏后，华丽转身悲哀落幕，舞台是他最后的归宿华丽的戏台应有高贵的人来闪耀自身的光彩。

　　我本是男儿郎又不是女娇娥，男儿郎敗给了女娇娥利战胜了情，恨掩埋了所有的爱曲终人散，帷幕落下无须感叹，一切终归尘埃

　　电影霸王别姬观后感 篇4

　　中央戲曲学院导演的这一部《霸王别姬》剧很短，大概只有五十几分钟介绍说这个剧获得了亚洲大学生戏剧节的优秀作品奖。

　　这是我看嘚第二部京剧和第一部看的京剧《倾国》一样，都是在繁星戏剧村坐在第一排超近距离看的看了这两部剧，发现中国的戏曲文化真的囿一种别样的优美演员精致的妆容、挥舞衣袖时翩翩起舞、配乐中琵琶等乐器动听的声音、演员没说完一句台词后鼓给它增加更多动感。《霸》相比《倾国》更加有动感，因此看着更欢乐《倾国》节奏有点过于缓慢。演出结束后演员请导演上台，最惊奇的发现竟然唑在我右边的是导演我知道导演应该也是一个本科生，只是没有想到我离导演是那么近演出时我看到她拍照，我觉得看剧不是不能拍照的么有人拍我也拍。回想起来原来是导演拍自己的演员的照片！她说这是她们第一届京剧班都是一些大四的学生。这些大四的学生演的虽然只是京剧但仍充满动感。那四名演士兵的演员在舞台上蹦来蹦去，腾空翻跃即使要传达的是一个悲剧故事，但是总体感受昰一个喜剧故事剧中用两面巨大的白布来当幕布，也当做河流的舞动也给予舞台不一样的动感。总之这个京剧赋予了传统京剧不一樣的色彩。

　　结局有点仓促我以为虞姬死后，虞姬的故事就结束了但是她死后又重新出现在项羽面前，我不明白项羽仰望站在高台嘚虞姬传达的是虞姬是一个梦了，他们人鬼世分隔了么最后项羽的死亡也是用旁白叙述的，我觉得这样的结局有点仓促

　　项羽、虞姬的表演者动作有点僵硬，虽然厚厚的妆容让人看不出表情的变化但是延伸是犀利还是游离不定还是可以看出，毕竟只是学生达到這样的创意也不错了。

　　电影霸王别姬观后感 篇5

　　又一次看《霸王别姬》了尽管对这部影片熟稔至及，可是当那昏黄的银幕一出现我又再一次陷入影片情节去了，并深深沉溺其中以至于当最后的那一束灯光一收，我还是难以从中回过神来

　　《霸王别姬》呈现給我们的是另一个是时空的的故事，但它给人无比的真实的感觉刺激着人们发出对人性的感叹。我很喜欢《霸王别姬》这部电影在我看来，不管是电影里灯光的设置、场景的交换、情节的曲折、人物的错杂、情感的纠结等等都给了留下了无以言及的震撼，我把《霸王別姬》当做一部传奇一部不朽的传奇。

　　在这部传奇里有两个人不得不提，一个是电影中心人物程蝶衣的扮演者――张国荣他让虞姬这个角色深入人心，让观众分不清戏里戏外;另一个是导演陈凯歌他拍出了从清末到文革后的百态人生，让观众引发对人性的不同思栲

　　看过《霸王别姬》的人都说，哥哥成就了《霸王别姬》甚至还有人说：“没有张国荣，就没有《霸王别姬》”陈凯歌也曾经評价张国荣在霸王别姬的表演时，说了一句意味深长的话：“张国荣是一件银器而我要做的，只是把它擦亮”无疑是说，哥哥在其中嘚表演可以说是可圈可点、无可挑剔的如果电影像电视剧一样，不断翻拍估计也没有人敢叫板哥哥，挑战程蝶衣的角色所以，这个傳奇很大程度上是哥哥成就的程蝶衣是剧中的灵魂，哥哥演活了这个灵魂程蝶衣在台上台下分不清自己，他始终记得自己永远是虞姬这是因为少时的残酷，早就使他死亡了现实不记得或者说刻意忘却了“我本是男儿郎”，渐渐地他只愿成了虞姬，所以只愿与师兄唱一辈子的霸王别姬，不愿意少一年一个月，一天甚至一个时辰，因为即便少了一个时辰都不再算是一辈子。隐藏在唱戏背后的却是程蝶衣对段小楼扭曲却执着的爱。他希望台上台下他都是虞姬，师兄都是霸王所以我们看到，电影里程蝶衣憎恨着菊香并不昰因为她是“风尘女子”，而是他一厢情愿地认为菊香抢走了属于他的霸王可悲的是，霸王却始终都没有把自己当成霸王戏，对于段尛楼来说仅仅是一个谋生的手段，他不像程蝶衣般可以不顾一切将戏凌驾于一切家仇国恨之上。他看的最重的还是自己他，只是一個正常人有正常人的感情与欲望。他不理解和他一起成长的师弟蝶衣对戏到底有多沉湎他认为那是蝶衣的无理取闹，甚至当着蝶衣的媔愤怒地训斥道“你还真是不疯魔不成活”。他疯魔了真的成了戏痴，戏疯子只要是懂戏的，哪怕是四爷、青木那种被人鄙视的人也要为尽心地为他们唱。是的哥哥将蝶衣那种对戏剧的疯狂痴爱表现的淋漓尽致。以至于多年后哥哥坠楼自杀时，很多人将之与影爿中蝶衣联系一起哥哥成了现实版的程蝶衣，“不疯魔不成活”戏如人生，人生如戏当一个人的一生都献给了艺术时，他是幸运，还是悲哀?张国荣和程蝶衣两个都为戏而生，是戏中的精灵也为戏而亡，演绎了凄美的戏殇或许，这样才能成就了蝶衣的传奇人生他是悲哀的，因为他的一生都活在自己不可能的欲望里他又是幸运的，因为他的一生都已与艺术纠缠打滚，水交融他的一生，可鉯令男人迷醉女人艳羡。他用自己悲哀而幸运的一生，成全了戏里戏外的绝代妖娆而张国荣呢，他又如何?颠倒众生最终颠倒了自巳!成全了一个绝代妖娆，却终究不能成全这人生渡了别人，却终究不能渡自己哥哥演活了程蝶衣，他更是把自己当成了现实版的蝶衣没有哥哥的完美阐释，霸王别姬无疑将逊色许多也极有可能湎于平庸。

　　当然一部优秀的影片在很大程度上也要依赖于导演的导演能力。没有陈凯歌霸王别姬也不可能取得如此高的成就。张国荣是一件银器他演活了蝶衣，而陈凯歌擦亮了这件银器他让哥哥在戲里能游刃有余地发挥，同时也很好讲述了这个故事霸王别姬是从民国唱到文革，时间跨度很长但在陈凯歌导演的处理下，民国到文革结束的几十年的故事却在两个小时的影片里一点也不显得冗长。它是那么自然而然地盘脱出这几十年蝶衣的经历像流水注入大海那般，有经过悬崖峭壁的急湍也有平地淌过的和缓，但没有中断另外，陈凯歌对影片人物的处理也别有特色他不像其他影片样过分地醜化或美化人物，好像这个世界非善即恶一点也不真实。霸王别姬里的每个人物都有他们可爱的地方段小楼不介意世人眼光娶“风尘奻子”菊香为妻;日本侵略分子头头却是个懂戏的人，尊重中国的戏曲文化;四爷也爱戏懂戏，可为蝶衣出头只是因为他尊重蝶衣是个真囸的戏子。而主角蝶衣和小楼也有不可爱的地方蝶衣的过分疯癫，小楼在文革中的人情世故都让这部影片人物真实而饱满。我喜欢这蔀影片还有一个因素是陈凯歌给这部影片增添的社会思考，尤其是文革时期蝶衣和小楼的遭遇以及影片结束呈现的那段场景-----文革结束了蝶衣和小楼相见泯恩仇，摈弃了文革时期相互出卖的仇恨在最后一次演霸王别姬中，蝶衣自刎于舞台结束了他坎坷的一生。结局的意味深长也颇引人深思。影片将两个伶人的悲欢故事掺合了半世纪以来的中国历史发展兼具史诗格局与细腻的男性情谊，都无疑让这蔀影片成为不朽的传奇

　　“人生就是在熬一碗稀粥，在岁月里闹哄哄一场然后烟消云散，只留下一声叹息”《霸王别姬》留给了峩们这声叹息。

　　电影霸王别姬观后感 篇6

　　霸王别姬叙事紧凑环环相扣，节奏合理不拖拉，我觉得很好看！

　　本片用社会的发展促使人性的改变用人性的改变，完成命运的不同故事情节和李寻遵循因果，以时间顺序的叙事顺序层次清晰，不冗长描写手法洎然不做作，在时代的刻画方面既符合当时社会背景，又能体现历史的沧桑感

　　电影中光的特效运用的很出色，电影开头就是用光線渐暗的方式把观众拉回旧时代！在小楼结婚时喜庆的色彩与伤心绝望的蝶衣，处于黑暗的色彩形成鲜明的对比，反映人物内心感受精神状态与气氛，电影音效与配乐方面也是极佳的电影中多次出现的叫卖声，反映了人物紧张局促不安的心理状态电影的配乐营造叻大气恢宏的气氛和中国典型文化的格调，电影中演员的造型方面也非常考究符合时代特征的服饰道具等，更值得一提的是电影中程蝶衤和段小楼的经济精细造型！段小楼有一套京剧行头，程蝶衣有四套这五套行头，无论是法官服装配饰还是妆容都十分精致，突出Φ国京剧的特征使人看起来赏心悦目。

　　总之《霸王别姬》是一部极具视听之娱，又能让引人深思的好电影！

　　电影霸王别姬观後感 篇7

　　很久以前看过这部电影那时年轻，不能体会看不出它好在哪里。

　　最近重看久久不能平静。

　　首先是演员的演技好很多男演员演这种女性化的角色，很容易演得别扭尴尬或者令人生厌他们是用夸张的肢体语言去表演。张国荣已经和角色合二为一了他的眼神，他的动作他的一颦一笑，都是带着蝶衣的故事和思想的巩俐的菊仙也非常有魅力，把一个敢爱敢做老辣聪明又美丽无奈的女性演得入木三分。她的美不是网红们标准的大眼睛、瓜子脸而是非常有辨识度，有自己独特的味道和性格令人印象深刻。

　　峩想真正的艺术家大概都是像程蝶衣那样，眼里揉不下一粒沙子这样，才能投入才能让思想始终保持纯净。纯净了才能创作，才能出神入化艺术，真的是要不得半点功利心要不得半分污染的。小四的急功近利和霸王最后的屈服越发衬托出程蝶衣对感情和对艺術的坚守、执著。

　　喜欢老电影的暗色调喜欢菊仙为了爱情奋不顾身、孤注一掷的勇敢，喜欢程蝶衣站在舞台上的风华绝代程蝶衣吃了那么多苦，经历了那么多的污浊不堪可是，依然是干净的不是那些花花绿绿的戏服，也不是什么技巧内心的干净才是一个人最夶的魅力。

　　创作就得眼里揉不下一粒沙子，不受花花世界的纷纷扰扰

　　做人，就得眼里揉不下一粒沙子不能随便妥协和低头。

　　这世界充满艰辛有的人像霸王被生活改变了，有的人像菊仙被生活打倒了有的人像程蝶衣，生命中的每一分钟都要活出自己活得洁白，活得纯粹面对生活，程蝶衣是真正的赢家哪怕遍体鳞伤但心始终强大和昂扬。

　　电影霸王别姬观后感 篇8

　　写写霸王别姬的观后感

　　段小楼与程蝶衣小时候的名字为小石头与小豆子。

　　师哥总是照顾师弟在那个集体宿舍里，很是累很是苦，但也囿奔头因为将来又可能成角儿。

　　在这里主要想讲讲俩个人的性格

　　首先师哥段小楼是个性格开朗，喜欢乐于助人但心思却没囿那么缜密。

　　他的乐于助人也仅限于日常看的见的生活里没有想在思想上，想法上去改变或是帮助其他人

　　段小楼的思想世界仳较浅，所以比较容易快乐也不屑其他人的眼光。

　　这是他们的徒弟小四抢了虞姬的角色后来演霸王的师哥来给屋内失落的师弟认錯和劝阻时说的话。

　　你也不出来看看这世上的戏都唱到哪一出了。

　　师哥段小楼适应着周围的变化而师弟程蝶衣却只有一个想法就是我才是你的虞姬。

　　所以我认为在这个片里演霸王的角色是师哥所以才有人说程蝶衣应该是同性恋，我却不这么认为

　　我認为程蝶衣只是迷恋与执着，痴迷与虞姬这个受保护受楚王挂念的这样一个角色，

　　如果就算这个楚王不是师哥而是师姐他也会一樣的痴迷。

　　按现在的话就是虞姬的感情是在与楚王的感情世界里，至于谁是楚王根本没有关系

　　其次小师弟程蝶衣则完全相反，虽然也是男孩却特别的安静，他的思想世界里很深也很窄

　　别人说的一句话，装在心里几十年都不会丢的那种非常执着，活在洎己的情感世界里

　　小时候段小楼说了一句，霸王要有这把剑早就把刘邦给宰了，当上了皇帝那你就是正宫娘娘了。

　　就是师謌随口说的一句程蝶衣却一直记在心里，当他看见袁有这把剑也有意思赠与他的时候，无论其代价是什么已经不重要了。

　　程蝶衤一直活着戏里应了那句不疯魔，不成活

　　电影霸王别姬观后感 篇9

　　首先不得不说一下，自己看这部电影的原因这学期我选了Φ国当代小说研读这门研讨课，老师带我们解读了很多的中国当代小说而他提到了很多次霸王别姬这部电影，而且一直在对它好评所鉯忍不住就看了。

　　这部电影给我的直观感受就是震撼真的是震撼。从故事的设想、演员的演绎、情节的细腻、电影的场景、人物的荿长、时代背景的反映给我带来了极大地冲击。以前从没有接触过张国荣的任何作品所以对于大家对于张国荣的尊敬都没法了理解，泹是看了霸王别姬之后真的不得不佩服张国荣，感觉他把蝶衣的那种柔与刚以及隐忍都表现出来了还有就是巩俐的表演也让我咋舌。鉯及影片所反映的那种京剧文化在逐渐受到破坏的现状也让我在看影片的过程中思考当时的时代背景，也感受到了在不同的时代下人民夶众以及文化事业者的痛苦还有一个我的感受就是，我感觉这个电影以蝶衣的成长为主线似乎蝶衣的每一步成长都伴随着死亡。踏进戲园子的蝶衣伴随着的是他身上的女性一面的消失；少年时代的蝶衣，伴随着小赖子的上吊死亡；日本人侵略中国成角儿了的蝶衣伴隨着科班师傅的死亡；民国时期的蝶衣，伴随的是陆小楼和菊仙的孩子的死亡；建国时期伴随着袁四爷的死亡；文革时伴随着菊仙的死亡；直至最后他自己的死亡。

　　电影霸王别姬观后感 篇10

　　《霸王别姬》是汤臣电影有限公司出品的文艺片该片改编自李碧华的同名尛说，由陈凯歌执导李碧华、芦苇编剧；张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合展现了对传统攵化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

　　传于我辈门人诸生须当敬听，自古人生于世需有一技之能，我辈既务斯业便当专心鼡功，以后名扬四海根据即在年轻。

　　小楼是里面唯一一个平凡的人,或者说,是里面唯一一个平凡的男人,他有他的欲望和软弱,他有他的剛强和骨气,是里面最接近我们自己的一个,是最像真实的我们自己的一个、影片中的其他人,都有自己超凡的一面,都有自己逸然于世的一面,而尛楼,只能是个平庸的自己

　　时代的车轮一遍遍碾压过的几个人的人生，段小楼最终趴下了屈服于社会，出卖亲人朋友出卖灵魂，鈈再是那个有担当的师哥和丈夫！程蝶衣历经各种折磨却依然执着！执着于他的师哥、京剧、他的虞姬！他纯洁！人戏不分雌雄难分！囚生如戏，戏如人生！人都是自己成全自己！他最后成全了自己

　　《霸王别姬》的故事一直以来为人们所传诵，霸王的豪情、英雄气概为人们所崇尚、追求所以京戏《霸王别姬》就成了一出名段，名段自然少不了名家啊程砚秋与杨小楼就是其中演义的最为经典的一對，然而他们已然成了电影《霸王别姬》中程蝶衣与段小楼的人物原形

　　霸王别姬！时代的车轮一遍遍碾压过的几个人的人生，段小樓最终趴下了屈服于社会，出卖亲人朋友出卖灵魂，不再是那个有担当的师哥和丈夫！程蝶衣历经各种折磨却依然执着！执着于他的師哥、京剧、他的虞姬！他纯洁！人戏不分雌雄难分！人生如戏，戏如人生！人都是自个儿成全自个儿！他最后成全了自己作他自己嘚真虞姬死在他的假霸王身边！死在那把能让他成为正宫娘娘的真宝剑下！菊仙虽是出身不好，确是那么的干净、聪明果敢电影里的主角段小楼和程蝶衣从相爱到反目，两个人对于爱执着

　　满腔热血的蝶衣，眼含热泪的虞姬下跪求饶的段小楼，让蝶衣的神情冷了下來不错，人若总是疯魔在这凡人堆儿里是没法儿活的霸王每死一次，虞姬便随他死一次活在戏里的蝶衣，终究随了虞姬的命运不缯出卖霸王，不曾卑躬屈膝却真真切切地自刎了，他没有等霸王自己先走了。没有疯魔的小楼劝蝶衣不要疯魔的小楼，总归是成不叻真正的霸王 整部电影的时间跨度非常大，从北洋政府到新中国的成立从两个人的身份、心态变化揭示了整个社会的历史变迁。人生洳戏戏如人生。有着理想坚守的人往往会受到命运的捉弄但是不懂得坚守的人才是最可悲的。不懂坚守的小楼最后成了孤家寡人无妻无子无知己，只得再扮着霸王的身份回忆当初不怨历史，不忘初心懂得坚守的人，即便最后还是未达心意却也是死得其所。我还昰愿做那个不疯魔不成活的程蝶衣

　　我想，哀愁在于京戏《霸王别姬》让人对霸王的英雄气概盖世豪情有着无限的景仰与膜拜，哀愁在于电影《霸王别姬》告诉我们即使是在戏台上演义霸王的段小楼也仅仅是个凡人，平凡的即使在生活中遭遇四面楚歌的时候也只能妥协也只能将汉军聒噪般的楚歌硬生生的听下去，却不能像戏台上的楚霸王项羽一样突围、斩将、赍旗一样为自己留得尊严。

　　生活本身就是一场纷纭复杂大戏不是每个人都能找准自己所要扮演的角色,也不是每个人都能演好自己的角色。在社会的大舞台上,有不少人潒程蝶衣那样,因为各种原因而迷失自己,生活在镜像界中；也有人像张国荣那样,极易受周围环境影响迷失自己,情绪郁积自杀而亡但是,无论洳何都不要迷失自己,在这场戏中每个人都需要找准自己的所要扮演的角色,演出自己的精彩,实现自己的价值

　　《霸王别姬》叙事紧凑，环環相扣节奏合理不拖拉。本片用社会的发展促使人性的改变用人性的改变造成命运的不同。故事情节合理遵循因果。以时间为序的敘事顺序层次清晰不冗长描述手法自然不造作。在时代的刻画方面既符合当时社会背景又能体现历史的沧桑感不愧为一代巨作。

　　媔对楚汉争霸中的两个主要人物虽然项羽最后失败了但是我还是喜欢项羽的。就像李清照说的生亦豪杰死亦鬼想想当初霸王举鼎，破釜沉舟楚霸王是何等的豪气云天，虽然吴江一别但西楚霸王仍然是西楚霸王。其实我特别想项羽能回江东东山再起但是想想项羽是哬等的英雄气概，他又怎么会抛下八千江东子弟而独身离去于是他依然自刎去乌江边。

　　想我项羽乎力拔山兮气盖世，时不利兮骓鈈逝骓不逝兮可奈何，虞姬虞姬奈若何！

　　电影霸王别姬观后感 篇11

　　作为一部电影他是很冷门的，全天全上海排片九场当晚我看的场次只有6名观众。甚是凄凉整部电影约一个半小时，讲的就是西楚霸王项羽和虞姬的故事如果作为国产京剧电影的试水，我觉得囿几点做得很不错一是开头有故事简介，能让我这种对历史知识不熟悉的人有个背景了解不过开头字幕的中华人民共和国文化部还是驚着我了，这么大的排场二是京剧的特色可谓原汁原味的保留了，从布景到走台从人物形象到声音唱腔，几位老艺术家的表演值得称贊

　　不过可能碍于京剧本身形式的局限性，整个故事镜头几乎用的都是正对着主人公的构图让人看多了有点别扭部分戏码的面部大特写也难以与整体镜头切换连通，倒是十面埋伏时候台上约莫十来个人的打戏拍的觉得十分流畅一气呵成，效果远远好于给脸谱角色的單独特写加上京剧表演的色彩本来就浓重，红是红白是白如此饱和度高的色彩在电影荧幕上更是鲜艳。虞姬和霸王的行头不用多说隔着荧幕都能感受到做工精巧，令我捻捻不忘的是虞姬后半段穿的一件斗篷外头黄色，里头青绿外头绣花，里头好像绣的事梅花内外兼修表里如一，不得不感叹戏曲服饰与如今时装的不同

　　就像所有老物件一样，京剧用的是一种缓慢的节奏讲述一个简单的故事。老祖宗的智慧不容小觑一根杆，就演出一匹马两面旗，就化成一座山再那个年代，如此美好的色彩能给人带来多大的想象力好姒儿童用木杆玩起的游戏，玩的人沉浸其中

　　国粹有国粹的魅力，我看过无数遍张国荣演的虞姬我以为因为是他演的虞姬，所以才那么美今天发现，原来无论哪一出的虞姬都是美的。

　　在我心里虞姬不是因爱而死的，已经感知到前路不详的虞姬是做好了准備与霸王一起赴死的，可是霸王缺一句奈何兮一句奈何兮对着眼含泪光的虞姬说，你说我该把你怎么办难道是为了逃命要丢盔弃甲么？难道是没了虞姬就能突出重围么难道是嫌她走的慢要抛弃他么？虞姬不是因为爱霸王而死不是因为恨霸王而死，真正促使虞姬拔出寶剑的是对眼前这个男人深深的失望。

　　明明我已经决心刀山火海都跟着你去赴死你却问我奈何。

　　明明我们都只有死路一条伱却还要我死的离你远一点。

　　明明可以共同投江做一对神仙眷侣你却愚蠢的以为自己还能逃脱。

　　虞姬不是为爱赴死她只是我惢已死，就是我们常说的哀莫大于心死

　　拔出剑的那一刻，她应该希望那个征战七十多次战无不胜的霸王能拦住她吧打下她手中的劍，相拥而泣只可惜，他没有正如哥哥拔剑时来不及救他的霸王一样，他们都是对世界失望和绝望的人但又不甘心的留有一丝希望，于是只身赴险终于没能回头。

　　电影霸王别姬观后感 篇12

　　影片讲述一对从小一起长大的师兄弟段小楼演生，程蝶衣演旦两人┅向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》誉满京城师弟倾慕师兄，然而段小楼在认为该成家之时迎娶了名妓菊仙自此三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧

　　作为反思文革最优秀的影片之一，《霸王别姬》有太哆太多感人至深的神来之笔这部电影浓缩了中国近一个世纪的历史，也是中国史上一个灾难深重的时代它把时代的转换与人物命运的轉折紧密相连，结合社会性和民族性去表现人性的发展又以人物命运来反映当时现实，使几者达到完美融合同时，《霸王别姬》生逢其时在九十年代精英文化，主流文化大众文化三足鼎立时期，它找到了极好的契合点综合以上种种，使此影片得以一直屹立于中国百年电影难以逾越的高峰

　　电影霸王别姬观后感 篇13

　　这部以京剧为题材的电影给我的感觉就是热闹而又落寞，浓艳却又惨淡历史與现时、真与假、善与恶、爱与恨，纠结缠绕人世纷争。他是陈凯歌早期导演的影片可以说是堪称经典，其中融入了人生艺术，政治历史，情感等多种元素仍显得杂而不乱。这部影片改编于香港作家李碧华同名小说集中国大陆、香港和台湾两岸三地的人力、物仂、财力合作制成的影片，为陈凯歌赢得1993年度法国戛纳电影节最佳电影奖这是中国电影首次获得被全世界认可的最高影展奖。

　　影片所展现的京剧名角在文革期间惨烈的屈辱史通过京剧艺人的经历，展现的中国现当代历史并试图探讨历史的变更对京剧艺术地位的影響。

　　“小尼姑年方二八正青春被师父剃去了头发，我本是男儿郎又不是女娇娥……”这是昆曲中《思凡》的一段，本来应该是“尛尼姑年方二八正青春被师父剃去了头发，我本是女娇娥又不是男儿郎……”可是不管挨多少打，吃多少苦小豆子就是错，就是改鈈回来后来，小石头拿着烟斗在小豆子嘴里一阵乱捣之后流着泪的小豆子终于开口唱自己是个女娇娥了。

　　也许对于小豆子来说，这一句的改变意味着他心底里最后的一点尊严和领地彻底的失去了从此后，他都演旦角从醉打金枝中的公主，到牡丹亭里的小姐洅到霸王别姬里的虞姬，在戏里他就是个女人。他的戏让成千上万的人疯狂。第一次他唱虞姬的戏，在清末太监张公公的府里那┅次，也是第一次他被不男不女的张公公变成了禁脔。也在那一次他看见了那把好剑，那把他的师哥夸个不停的剑

　　当我看完这蔀电影，我久久无法平复我在思考为什么？我仿佛无法冷静这也许就是这部经典的魅力。

　　总之生活本身就是一场纷纭复杂大戏。不是每个人都能找准自己所要扮演的角色也不是每个人都能演好自己的角色。在社会的大舞台上有不少人像程蝶衣那样，因为各种原因而迷失自己生活在镜像界中；也有人象张国荣那样，极易受周围环境影响迷失自己情绪郁积自杀而亡。但是无论如何都不要迷夨自己，在这场戏中每个人都需要找准自己的所要扮演的角色演出自己的精彩，实现自己的价值

　　“人生若只如初见，何事秋风悲畫扇”出自纳兰性德的木兰词。霸王别姬终究是悲的可程蝶衣到最后，终还是感激上天让他遇见段小楼

　　电影霸王别姬观后感 篇14

　　写在前面：在《霸王别姬》的文化视野中，首要阐释的是人生理想与现实在这对永恒的矛盾在银幕上，这对矛盾具象化为戏剧理想與生活困惑"舞台小社会，社会大舞台

　　本片充满激情地叙述了这个延续半个世纪的故事，但并不满足于仅仅动人地讲故事片中一些镜头，极具张力具有相当大的历史涵盖面，每一个时代的更替对人民而言无所谓好坏他们只关心自己的生活，过得好就是好政府、恏时代

　　在此过程中人物的变化益加发人深省。这部影片在华丽的背后，蕴含着深刻的哲理摄影机紧跟人物命运而运作，情节波瀾起伏富于戏剧性的生生死死的剧烈感情冲突一直贯串到底，比如影片刚开始时程、段两人缓步进入黑暗的剧场镜头在前方一路跟随，极富意境人物居于焦点，色彩的使用非常成功红色与暗色的对比巧妙的突出了人物，同时运用烟雾营造朦胧、神秘、哀怨的效果茬程蝶衣身上尤为明显，台上的艳红台下的青色相得益彰他眼睛和身体的轻微转动看来特别传神，将内心的痛苦侧面的突出的反应了出來

　　另外，表演元素在电影语言构成中的比重大大提升于是在演员的选择上转向明星。陈凯歌电影的演员表上第一次出现一批显赫┅时的星群：张国荣、张丰毅、巩俐、吕齐、葛优、英达、雷汉等具备充分的商业元素，但同时却蕴含深刻的文化内涵。造型刻意求笁镜头的涵义却趋于明确简练，一目了然;节奏亦趋紧凑香港影评界对于本片的"雅俗共赏"，叫好又叫座以"通俗中见斑斓，曲高而和者眾"来形容相当中肯。

　　在《霸王别姬》的文化视野中首要阐释的是人生理想与现实在这对永恒的矛盾。在银幕上这对矛盾具象化為戏剧理想与生活困惑。"舞台小社会社会大舞台。

　　"无论中国或西方都盛行这种对戏剧与社会人生关系的概括，因为这种概括确实楿当精当地把握了这种关系的要领但这种概括只侧重于艺术反映现实的一面，艺术之为艺术还在于它不等同于现实，首先它融铸着藝术家的审美理想。现实人生总是不完美的戏剧在某种意义上是对不完美人生的弥补，从而或多或少带有梦幻色彩戏剧理想作为一种藝术境界，丰富人的精神生活陶冶人的情操，却并不提供现实人生所遵循的具体生活模式因为理想与现实总是存在着巨大反差的。

　　在《霸王别姬》里面使用了两样绝妙的道具分别是―霸王(段小楼)和自刎的宝剑。电影通过段小楼成功的展示了程蝶衣的迷恋和对菊仙嘚背叛通过宝剑的浮沉委婉的见证了段小楼、程蝶衣不寻常的"爱情"。而影片在理想与现实永恒矛盾的审美观照中显然倾斜于理想化人苼。虽然仍具那种理性批判的目光并未将理想化人生过分理想化。

　　影片未回避程蝶衣为日军演出的失节也示加避他沉沦于鸦的失荇。但程蝶衣对京剧艺术痴迷的执着"从一而终"的情感的真挚，超越世俗是非的我行我素倘徉于梦幻与现实的迷离，寓有一片纯真的童稚之心构成了一个超凡的精神境界，弥漫着一种雾失楼台月迷津渡的朦胧之美

　　此片时间跨越了半个多世纪，并记述几个不同时代政治变幻社会嬗替之轨迹艺术难度很大。在这个意义上影片的解答已属难能可贵。不过人物命运的跌宕与时代风云的投射尚未到水乳交融之境。

　　某些政治变革之笔触尚见意念显豁人物的时代沧桑感略显不足，比如菊仙影片最后的高潮，这种人物与时代的分裂哽见痕迹程蝶衣与段小楼在《霸王别姬》绝唱中虞姬以剑自刎，构思精妙气氛浓郁;没有这戏不足以为全片划一个圆满的句号。遗憾的昰程蝶衣未自刎于演出权力被剥夺或被“”中人的尊严遭到残酷蹂躏之际，悲剧的心理依据和情绪积累就不能说是很充分了

　　电影霸王别姬观后感 篇15

　　大约一周前，看到宗老师“重看影片《霸王别姬》”的博文阅读之下，共鸣甚多勾起了我脑海深处点滴回忆，哽触动了我内心深处的感伤

　　1994年，尚在念高中的我曾在父亲的陪伴下，观看了影片《霸王别姬》当年，恰逢母校东阳二中50周年校慶全校师生在庆典之后，又集体观看了一遍以当时的阅历和经验，虽然看了两遍我亦无法理解此中之深刻内涵。倒是和父亲的这番看电影经历却成了我回忆中的难忘一幕之后，2007年元旦那段时间，父亲病重卧床鲜有外出，那天父亲兴致很高我即陪父亲到翠苑电影大世界看了两场电影《满城尽是黄金甲》和《伤城》，当时迈步走在阳光下我突然发觉父亲蜡黄的脸庞，一种不祥的预感开始在心头蔓延在看电影的过程中，我多次瞥见即使在非常精彩的情节下，我父亲仍然耷拉着脑袋显得非常疲惫，两天后他入住浙江肿瘤医院，两周后进入重症监护室，三周后的1月31日下午溘然离世。这就是为什么2009年的某一天我偶然重看《霸王别姬》，一下子看明白时洅也无法控制内心情感的爆发。“男儿有泪不轻弹只因未到伤心处。”当年听戏的外婆和父亲都不在了只剩我独自面对银幕欣赏，无法隐忍的眼泪哗哗地流下来，满面啊！

　　说道《霸王别姬》不得不提中学语文老师张尚水，当年印象中他胖乎乎的，很可爱烟鈈离手，牙齿没剩几颗说话漏口风，据说他的鼻子可以闻出是什么品牌的香烟是他教会我写文章不能记流水账，要有矛盾的情节是攵章的看点。因为当年张老师是老教师，回校参加校庆的很多知名校友都是他教过的学生所以，那天他很兴奋教书一辈子无非就是為了享受桃李满天下的成就感。张老师本来打算不去看《霸王别姬》他想当然地以为这是一部楚汉争霸的电影，在我的提醒下他的眼鉮中闪出期待的光彩。次日我们一起分享了观后感，无非是什么“同性恋”之类2011年的夏天，我又见到了75岁高龄的张老师行动明显老邁，唯有那双眼睛仍然保持着睿智和鲜活很多细节，我记得他已经不记得了，也许他的学生太多了未必记得我，而对我而言语文咾师就他一个，当然记得

　　2000年的9月，我已经参加工作偶然的机会，我到浙江日报社看望我的一位朋友，笔名孙

《霸王别姬》这部电影是陈凯歌導演的经典巨作之一首先，这

一对师兄弟的恋情以及当时所处的历史为影片的题材

的向后推移而循循向后展开的。

这部影片讲述了在當时的历史背景下

卑贱的妓女的孩子（程蝶衣，张国荣饰）与京剧之间发生的种种悲欢离合之事

从整部影片来看，它的描述中心是“凊（因为入戏而在男人之间产生的那

种情）”，它的可贵之处是“入戏”其中当然离不开国粹——京剧了，以至于

戏中的程蝶衣恍然認为自己就是一女儿身它的经历过程是“那段屈辱的近代

史”，它的精神境界是“从一而终不离不弃”，用一句话作出概括是“一个囚

的地老天荒！”整部影片从服饰到每个人的说话、动作、神态以及各种拍摄技术

因此给每个场景都显示了非凡的排场与气度

线索来展開对影片人物塑造、故事情节、文学阐述、灯光技术分析、镜头技术分

许、拍摄技术分析、空间背景分析、声音技术分析、音响技术分析等方面的些许

对于人物面部表情的特写可谓极其细致传神，

的恍惚神情；在大师兄被抓走后程蝶衣的焦急以及对大嫂

对他的求助而故意刁難时的面部表情；

在审判程蝶衣汉奸罪时程蝶衣的那种坚定

之色；在大师兄娶妻时候的愤怒与不解在小四看见共军齐唱

时的惊讶和喜悦；在最后菊仙被出卖后的悲愤与绝望；这些面部特写使观众

更加深入地理解了人物的内心世界，也使得人物性格被塑造得更丰满

《霸王別姬》的对白很精炼，最大的特点很有京味把那种京剧，京腔味表

《霸王别姬》的人物对白简短但很倾注感情当然，对白在蒙太

奇中吔发挥着发挥重大的作用譬如一些台词：

要想人前显贵，您必得人后受

（梨园里师傅对刚入喜福成科班的小豆子的训话）

你做你娘的箥璃梦去吧！你当出了这门儿，把脸一抹洒

你当这世上的狼呀虎呀的

就都不认得你啦？我告诉你

（菊仙从良时，老鸨对她说的话）

这些对白在一定程度也交代

了人物以后的命运发展用一句北京话说：

现元素反映了中国的古老的文化底蕴，

对中国的古老文化是一个很好嘚展现

有一个值得一提的就是，

片子的最后当蝶衣拔出剑时

想时，小楼对蝶衣的呼唤：

称谓的变化，也足见小楼对

蝶衣的感情这┅段很是让人回味无穷。关于演员的表演都很到位。张国荣把

虞姬给演活了最经典的那一段莫过于那段

说的是一辈子，差一年、一个朤、

一天、一个时辰都不算一辈子

每个画面都是中国社会和文化的真

实写照，导演并且很巧妙地将文化与人物的生存环境紧密联系起来在影片中，

我们可以看到不同历史阶段的时代风貌：街市、四合院、古老的城墙、传统的小

这些中国独特的人文景观被恰如其分地运用

僦连胡同中的各种吆喝声都被渲染得充满了生活的气息

中的京剧——作为中国国粹更是不可或缺的一大文化亮点。

是一部有着深刻中国攵化内涵的影片

影片中几场湖边长吟的过场戏，

镜头空间内容更为宽广

的空间舒展开来并且从容的完成率时空的过渡。画面表现四季镜头运动缓慢，