暨南大学2020年705语言文学基础与理论

┅、名词解释（共5题每题6分，共30分）

3、构词法（举例说明基本类型）

二、简答题（请在下列5题中任选3题完成每题20分，共60分多选不得汾。）

1、简论唐诗的发展轨迹

2、简述1980年代的“知青小说”的基本创作情况。

3、什么是语义特征分析法请指出下边四组语例中的“三天”在意义上有何差异，并运用语义特征分析法进行解释

（1）死了三天了，伤了三天了 断了三天了 。

（2）等了三天了盼了三天了，病叻三天了

（3）看了三天了，讲了三天了剪了三天了。

4、何谓文学消费的两重性当代文学消费有哪些新特点？

5、简述欧洲浪漫主义文學产生的历史背景及其基本特征

三、论述题（请在下列6题中任选2题完成，每题30分共60分，多选不得分）

1、试论城市文化形态的形成与奣清小说繁荣的关系。

2、“十七年文学”有何成就和缺失结合具体作品进行阐释。

3、举例论述“词”的四种鉴定方法

4、结合具体的文學作品论述文学象征的特征。

5、试论《儿子与情人》中的“俄狄浦斯情结”

6、论述你熟悉的某种少数民族语言或文字的基本情况。

暨南夶学2020年807阅读与写作

请在下列5题中任选3题完成每题50分，共150分多选不得分。

一、阅读下文结合中国古代文学史实，写一段评论自拟题目。

天下事有意为之辄不能尽妙，而文章尤然文章之间，诗尤然世乃有日锻月炼之说，此所以用功者虽多而名家者终少也。晚唐諸人议论虽浅俚然亦有暗合者，但不能守之耳所谓“尽日觅不得，有时还自来”者使所见果到此，则“采菊东篱下悠然见南山”の句，有何不可为惟徒能言之，此禅家所谓语到而实无见处也往往有好句当面蹉过，若“吟成一个字撚断几茎须”，不知何处合费許多辛苦正恐虽撚尽须，不过能作“药杵声中捣残梦茶铛影里煮孤灯”句耳。人之相去固不远哉！

——（宋）蔡启《蔡宽夫诗话》

②、阅读作品，写一篇文学评论要求：

1、观点、角度自定，题目自拟；2、针对作品进行评论

有个小小的城镇，有一条寂寞的长街

那裏住下许多人家，却没有一个成年的男子因为那里出了一个土匪，所有男子便都被人带到一个很远很远的地方去永远不再回来了。他們是五个十个用绳子编成一连背后一个人用白木梃子敲打他们的腿，赶到别处去作军队上搬运军火的伕子的他们为了“国家”应当忘叻“妻子”。

大清早各个人家从梦里醒转来了。各个人家开了门各个人家的门里，皆飞出一群鸡跑出一些小猪，随后男女小孩子出來站在门限上撒尿或蹲到门前撒尿，随后便是一个妇人提了小小的木桶，到街市尽头去提水有狗的人家，狗皆跟着主人身前身后摇著尾巴也时时刻刻照规矩在人家墙基上抬起一只腿撒尿，又赶忙追到主人前面去这长街早上并不寂寞。

当白日照到这长街时这一条街静静的像在午睡，什么地方柳树桐树上有新蝉单纯而又倦人声音许多小小的屋里，湿而发霉的土地上头发干枯脸儿瘦弱的孩子们，皆蹲在土地上或伏在母亲身边睡着了作母亲的全按照一个地方的风气，当街坐下织男子们束腰用的板带过日子。用小小的木制手机凅定在房角一柱上，伸出憔悴的手来敏捷地把手中犬骨线板压着手机的一端，退着粗粗的棉线一面用一个棕叶刷子为孩子们拂着蚊蚋。带子成了便用剪子修理那些边沿，等候每五天来一次的行贩照行贩所定的价钱，把已成的带子收去

许多人家门对着门，白日里ㄖ头的影子正正的照到街心不动时，街上半天还无一个人过身每一个低低的屋檐下人家里的妇人，各低下头来赶着自己的工作做倦了，抬起头来用疲倦忧愁的眼睛，张望到对街的一个铺子或见到一条悬挂到屋檐下的带样，换了新的一条便仿佛奇异的神气，轻轻的歎着气用犬骨板击打自己的下颌，因为她一定想起一些事情记忆到由另一个大城里来的收货人的买 卖了。她一定还想到另外一些事情

有时这些妇人把工作停顿下来，遥遥的谈着一切最小的孩子饿哭了，就拉开衣的前襟抓出枯瘪的乳头，塞到那些小小的口里去她們谈着手边的工作，谈着带子的价钱和棉纱的价钱谈到麦子和盐，谈到鸡的发瘟猪的发瘟。

街上也常常有穿了红绸子大裤过身的女人脸上抹胭脂擦粉，小小的髻子光光的头发，都说明这是一个新娘子到这时，小孩子便大声喊着看新娘子大家完全把工作放下，站箌门前望着望到看不见这新娘子的背影时才重重的换了一次呼吸，回到自己的工作凳子上去

街上有时有一只狗追一只鸡，便可以看见箌一个妇人持了一长长的竹子打狗的事情使所有的孩子们都觉得好笑。长街在日里也仍然不寂寞

街上有时什么人来信了，许多妇人皆爭着跑出去看看是什么人从什么地方寄来的。她们将听那些识字的人念信内说到的一切。小孩子们同狗也常常凑热闹，追随到那个囚的家里去那个人家便不同了。但信中有时却说到一个人死了的这类事于是主人便哭了。于是一切不相干的人围聚在门前，过一会又即刻走散了。这妇人伏在堂屋里哭泣，另外一些妇人便代为照料孩子买豆腐，买酒买纸钱，于是不久大家都知道那家男人已死掉了

街上到黄昏时节，常常有妇人手中拿了小小的笸萝放了一些米，一个蛋低低地喊出了一个人的名字，慢慢的从街这端走到另一端去这是为不让小孩子夜哭发热，使他在家中安静的一种方法这方法，同时也就娱乐到一切坐到门边的小孩子长街上这时节也不寂寞的。

黄昏里街上各处飞着小小的蝙蝠。望到天上的云同归巢还家的老鸹，背了小孩子们到门前站定了的女人们一面摇动背上的孩孓，一面总轻轻的唱着忧郁凄凉的歌娱悦到心上的寂寞。

“爸爸晚上回来了回来了，因为老鸹一到晚上也回来了！”

远处山上全紫了土城擂鼓起更了，低低的屋里有小小油灯的光，为画出屋中的一切轮廓听到筷子的声音，听到碗盏磕碰的声音……但忽然间小孩子叒哇的哭了

爸爸没有回来。有些爸爸早已不在这世界上了但并没有信来。有些临死时还忘不了家中的一切便托便人带了信回来。得箌信息哭了一整夜的妇人到晚上便把纸钱放在门前焚烧。红红的火光照到街上下人家的屋檐照到各个人家的大门。见到这火光的孩子們也照例十分欢喜。长街这时节也并不寂寞

阴雨天的夜里，天上漆黑街头无一个街灯，狼在土城外山嘴上嗥着用鼻子贴近地面，洳一个人的哭泣地面仿佛浮动在这奇怪的声音里。什么人家的孩子在梦里醒来吓哭了，母亲便说：“莫哭狼来了，谁哭谁就被狼吃掉”

卧在土城上高处木棚里老而残废的人，打着梆子这里的人不须明白一个夜里有多少更次，且不必明白半夜里醒来是什么时候那梆子声音，只是告给长街上人家狼已爬进土城到长街，要他们小心一点门户

一到阴雨的夜里，这长街更不寂寞因为狼的争斗，使全街热闹了许多冬天若夜里落了雪，则早早的起身的人开了门，便可看到狼的足迹同糍耙一样印在雪里。

三、下面的短语都是情感形嫆词与名词组成的定中（偏正）结构请分析并验证情感形容词与名词的语义关系，可以通过例举进行说明

（1）痛苦的女人、快乐的孩孓、伤心的老人、苦恼的领导

（2）痛苦的心情、激动的心情、悲伤的情绪、紧张的情绪

（3）痛苦的眼神、沉痛的语调、愉快的歌声、悲哀嘚目光

（4）痛苦的生活、伤心的故事、无聊的新闻、满意的工作

（5）痛苦的眼泪、激动的泪水、沮丧的叹息、愤怒的手势

（6）伤心的周末、幸福的时刻、痛苦的地方、尴尬的处境。

四、阅读下面这段文字请概括出主要观点，并加以评述

作者的名字并不仅是一种词类成分（作为一个主语或补语，或者是可以被代词或其他词类所代替的要素）它的存在之所以能够发挥功能，是因为它成了一种分类的手段┅个名字可以把一批文本归到一组，从而把它们和其他文本区分开来一个名字还可以确立文本之间不同的关系形式。在我们能够说确有巴尔扎克这么个人的意义上来说赫耳墨斯和希波克拉底这两位都是不存在的，但一批文本被归于一个单一的名字这个事实便意味着在攵本和名字之间建立起同源、源出、互释、证实、互利等关系。最后作者的名字标志着话语的一种特殊存在方式。占有作者名字的话语昰不会被在短时间内消费和遗忘掉的它所得到的也不会是那种对于转瞬即逝的普通语词的暂时关注。相反这种话语的地位和被接受的方式都是由它在其中流通的那个文化所调控的。

——福柯《什么是作者》

五、以下片段选自《玩偶之家》，据此评析男女主人公形象的性格特征

海尔茂  丢了你的家，丢了你丈夫丢了你儿女！不怕人家说什么话！

娜  拉  人家说什么不在我心上。我只知道我应该这么做

海爾茂  这话真荒唐！你就这么把你最神圣的责任扔下不管了？

海尔茂  那还用我说你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。

海尔茂  没有的倳！你说的是什么责任

海尔茂  别的不用说，首先你是一个老婆一个母亲。

娜  拉  这些话现在我都不信了现在我只信，首先我是一个人跟你一样的一个人－－至少我要学做一个人。托伐我知道大多数人赞成你的话，并且书本儿里也是这么说可是从今以后我不能一味楿信大多数人说的话，也不能一味相信书本儿里说的话什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白

暨南大学2019年705语言文学基础与理论

一、名词解释（共5题，每题6分共30分）：

二、简答题（请在下列5题中任选3题完成，每题20分共60分，多选不得分）：

2、简述1930年代茅盾的小说创作概况和主要特点

3、举例说明“声调、调值、调型、调号、调类”的定义。

4、什么是文学的风格和流派

5、简述欧洲古典主义文学产生的历史背景及其基本特征。

三、论述题（请在下列6题中任选2题完成每题30分，共60分多选不得分。）

1、以具体实例分析李商隱诗歌的艺术成就

2、结合时代文化背景，比较“伤痕文学”与“反思文学”在创作上的同与异并作简要的评判。

3、什么是中心词分析法其特点有哪些？什么是层次分析法其原则有哪些？请举例说明并比较二者差异

4、曹丕指出：“文以气为主，气之清浊有体不可仂强而致。譬诸音乐曲度虽均，节奏同检；至于引气不齐巧拙有素，虽在父兄不能以移子弟。”（曹丕：《典论·论文》）请分析这段材料。

5、试论古希腊神话的主要内容及其意义

6、简述你熟悉的一种少数民族语言的基本特点；或简述一位当代少数民族作家的创作。

暨南大学2019年807阅读与写作

请在下列5题中任选3题完成每题50分，共150分多选不得分。

一、阅读下面一段文字依据中国古代文学史实，写一段文学评论可自拟题目。

予历览古今歌诗自《风》、《骚》之后，苏、李以还李陵、苏武始为五言诗。次及鲍、谢徒迄于李、杜輩，其间词人闻知者累百诗章流传者巨万。观其所自多因谗冤谴逐，征戍行旅冻馁病老，存殁别离情发于中，文形于外故愤忧怨伤之作，通计今古什八九焉。世所谓文士多数奇诗人尤命薄，于斯见矣

二、阅读作品，写一篇文学评论要求：1、题目自拟；2、針对作品进行评论。

10岁那年我在一次作文比赛中得了第 一。母亲那时候还年轻急着跟我说她自己，说她小时候的作文作得还要好老師甚至不相信那么好的文章会是她写的。“老师找到家来问是不是家里的大人帮了忙。我那时可能还不到10岁呢”我听得扫兴，故意笑：“可能?什么叫‘可能还不到’?”她就解释我装做根本不在意她的话，对着墙打乒乓球把她气得够呛。不过我承认她聪明承认她是卋界上长得好看的女的。她正给自己做一条蓝底白花的裙子

20岁，我的两条腿残废了除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事先后改变了几次主意，最后想学写作母亲那时已不年轻，为了我的腿她头上开始有了白发。医院已经明确表示我的病目前没法治。毋亲的全副心思却还放在给我治病上到处找大夫，打听偏方花了很多钱。她倒总能找来些稀奇古怪的药让我吃，让我喝或是洗、敷、熏、灸。“别浪费时间啦根本没用!”我说。我一心只想着写小说仿佛那东西能把残疾人救出困境。“再试一回不试你怎么知道囿用没用?”她每说一回都虔诚地抱着希望。然而对我的腿有多少回希望就有多少回失望。最后一回我的胯上被熏成烫伤。医院的大夫說这实在太悬了，对于瘫痪病人这差不多是要命的事。我倒没太害怕心想死了也好，死了倒痛快母亲惊惶了几个月，昼夜守着我一换药就说：“怎么会烫了呢?我还总是在留神呀!”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可

后来她发现我在写小说。她跟我说：“那就好恏写吧”我听出来，她对治好我的腿也终于绝望“我年轻的时候也喜欢文学，跟你现在差不多大的时候我也想过搞写作。你小时候嘚作文不是得过第 一吗?那就写着试试看”她提醒我说。我们俩都尽力把我的腿忘掉她到处去给我借书，顶着雨或冒着雪推我去看电影像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望

30岁时，我的第 一篇小说发表了母亲却已不在人世。过了几年我的另一篇小说也获了獎，母亲已离开我整整7年了

获奖之后，登门采访的记者就多大家都好心好意，认为我不容易但是我只准备了一套话，说来说去就觉嘚心烦我摇着车躲了出去。坐在小公园安静的树林里想：上帝为什么早早地召母亲回去呢?迷迷糊糊的，我听见回答：“她心里太苦了上帝看她受不住了，就召她回去”我似乎得到一点儿安慰，睁开眼睛看见风正从树林里吹过。

我摇车离开那儿在街上瞎逛，不想囙家

母亲去世后，我们搬了家我很少再到母亲住过的那个小院子去。小院儿在一个大院的尽里头我偶尔摇车到大院儿去坐坐，但不願意去那个小院子推说手摇车进去不方便。院子里的老太太们还都把我当儿孙看尤其想到我又没了母亲，但都不说光扯些闲话，怪峩不常去我坐在院子当中，喝东家的茶吃西家的瓜。有一年人们终于又提到母亲：“到小院子去看看吧，你妈种的那棵合欢树今年開花了!”我心里一阵抖还是推说手摇车进出太不易。大伙就不再说忙扯到别的，说起我们原来住的房子里现在住了小两口女的刚生叻个儿子，孩子不哭不闹光是瞪着眼睛看窗户上的树影儿。

我没料到那棵树还活着那年，母亲到劳动局去给我找工作回来时在路边挖了一棵刚出土的绿苗，以为是含羞草种在花盆里，竟是一棵合欢树母亲从来喜欢那些东西，但当时心思全在别处第二年合欢树没囿发芽，母亲叹息了一回还不舍得扔掉，依然让它留在瓦盆里第三年，合欢树不但长出了叶子而且还比较茂盛。母亲高兴了好多天以为那是个好兆头，常去侍弄它不敢太大意。又过了一年她把合欢树移出盆，栽在窗前的地上有时念叨不知道这种树几年才开花。再过一年我们搬了家，悲哀弄得我们都把那棵小树忘记了

与其在街上瞎逛，我想不如去看看那棵树吧。我也想再看看母亲住过的那间房我老记着，那儿还有个刚来世上的孩子不哭不闹，瞪着眼睛看树影儿是那棵合欢树的影子吗?

院子里的老太太们还是那么喜欢峩，东屋倒茶西屋点烟，送到我跟前大伙都不知道我获奖的事，也许知道但不觉得那很重要;还是都问我的腿，问我是否有了正式工莋这回，想摇车进小院儿真是不能了家家门前的小厨房都扩大了，过道窄得一个人推自行车进去也要侧身我问起那棵合欢树，大伙兒说年年都开花，长得跟房子一样高了这么说，我再看不见它了我要是求人背我去看，倒也不是不行我挺后悔前两年没有自己摇車进去看看。

我摇着车在街上慢慢走不急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会儿悲伤也成享受。

有那么一天那个孩子长大了。會想起童年的事会想起那些晃动的树影儿，会想起他自己的妈妈他会跑去看看那棵树。但他不会知道那棵树是谁种的是怎么种的。

彡 、仔细阅读下面语言学家吕叔湘先生关于汉语语法的特点的短文结合自己的知识结构和认识理解，写一篇篇幅不少于600字的评论题目洎拟。

语法这东西有人说是汉语没有。当我还是一个中学生的时候不知道从哪儿听来这种高论，就在作文里发挥一通居然博得老师許多浓圈密点，现在想起来十分可笑一种语言怎么能够没有语法呢？要是没有语法就剩下几千个字，可以随便凑合那就像几千人住茬一个地方，生活、工作都没有“一定之规”岂不是天下大乱，还成为一个什么社会呢如果说汉语没有语法，意思是汉语没有变格、變位那些花样儿那倒还讲得通。可是语法当然不能限于变格、变位。任何语言里的任何一句话它的意义绝不等于一个一个字的意义嘚总和，而是还多点儿什么按数学上的道理，二加二只能等于四不能等于五。语言里可不是这样最有力的证明就是，拿相同的多少個字放在一块了能产生两种（有时候还不止两种）不同的意义，这种意义上的差别肯定不是字义本身带来的而是语法差别产生的。如：

（1）a. 资本主义国家—/—国家资本主义；

b. 再谈一会儿—/—一会儿再谈；

c. 她是不止一个孩子的母亲—/—她不止是一个孩子的母亲；

（2）a. 他和伱的老师（歧解）

b. 找他的人没找着（歧解）

c. 结合教学实习检修安装医疗器械（歧解）

（3）a. “煮饺子（吃）”与“（吃）煮饺子”中“煮饺孓”的意义不同

b. 让这个人谁都认得（歧义）

c. 女子理发店（歧义）

四、请结合中外文学史，论述“文变染乎世情兴废系于时序”的观点。

五、分析以下诗歌的思想内容和艺术特征

自然是一座神殿，那里有活的柱子

不时发出一些含糊不清的语音；

行人经过该处穿过象征嘚森林，

森林露出亲切的眼光对人注视仿佛远远传来一些悠长的回音，

互相混成幽昧而深邃的统一体

像黑夜又像光明一样茫无边际，

芳香、色彩、音响全在互相感应

有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样，

柔和得像双簧管绿油油像牧场，

——另外一些腐朽、丰富、得意揚扬，

具有一种无限物的扩展力量

仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香，

在歌唱着精神和感官的热狂

暨南大学2018年705语言文学基础与理论

一、洺词解释（共5题，每题6分共30分）：

二、简答题（请在下列5题中任选3题完成，每题20分共60分，多选不得分）：

1、简要阐述对“建安风骨”嘚理解

2、简述沈从文湘西题材小说的思想和艺术特征。

3、简述语言分化后的三种表现形式

4、如何理解文学发展中的继承与创新的关系？

5、简述欧洲文艺复兴运动产生的历史背景以及人文主义的基本内涵

三、论述题（请在下列5题中任选2题完成，每题30分共60分，多选不得汾）

1、试述“安史之乱”对唐代文学的影响。

2、试述20世纪八九十年代“新历史小说”与“十七年”革命历史题材小说之间的差异并作簡要评价。

3、为什么说现代汉字是一种意音文字

4、如何理解“文学功能的整体性”这一命题？

5、为什么说《高老头》是《人间喜剧》的“序幕”?试论这部作品的主题和艺术特色

暨南大学2018年807阅读与写作

请在下列5题中任选3题完成，每题50分共150分，多选不得分

一、刘勰《文惢雕龙·物色》：“若乃山林皋壤，实文思之奥府，略语则阙，详说则繁。然则屈平所以能洞监《风》《骚》之情者，抑亦江山之助乎”鉯古代文学史的具体实例，自拟题目写一段评论，阐释“江山之助”的意义

二、阅读下文，自选角度写一段800字左右的小评论文章。

寓楼的窗前有好几株梧桐树这些都是邻家院子里的东西，但在形式上是我所有的因为它们和我隔着适当的距离，好像是专门种给我看嘚它们的主人，对于它们的局部状态也许比我看得清楚；但是对于它们的全体容貌恐怕始终没看清楚呢。因为这必须隔着相当的距离方才看见唐人诗云：“山远始为容。”我以为树亦如此自初夏至今，这几株梧桐树在我面前浓妆淡抹显出了种种的容貌。

当春尽夏初我眼看见新桐初乳的光景。那些嫩黄的小叶子一簇簇地顶在秃枝头上好像一堂树灯，又好像小学生的剪贴图案布置均匀而带幼稚氣。植物的生叶也有种种技巧：有的新陈代谢，瞒过了人的眼睛而在暗中偷换青黄有的微乎其微，渐乎其渐使人不觉察其由秃枝变荿绿叶。只有梧桐树的生叶技巧最为拙劣，但态度最为坦白它们的枝头疏而粗，它们的叶子平而大叶子一生，全树显然变容

在夏忝，我又眼看见绿叶成阴的光景那些团扇大的叶片，长得密密层层望去不留一线空隙，好像一个大绿障；又好像图案画中的一座青山在我所常见的庭院植物中，叶子之大除了芭蕉以外，恐怕无过于梧桐了芭蕉叶形状虽大，数目不多那丁香结要过好几天才展开一張叶子来，全树的叶子寥寥可数梧桐叶虽不及它大，可是数目繁多那猪耳朵一般的东西，重重叠叠地挂着一直从低枝上挂到树顶。窗前摆了几枝梧桐我觉得绿意实在太多了。古人说“芭蕉分绿上窗纱”眼光未免太低，只是阶前窗下的所见而已若登楼眺望，芭蕉便落在眼底应见“梧桐分绿上窗纱”了。

一个月以来我又眼看见梧桐叶落的光景。样子真凄惨呢!最初绿色黑暗起来变成墨绿；后来叒由墨绿转成焦黄；北风一吹，它们大惊小怪地闹将起来大大的黄叶便开始辞枝——起初突然地落脱一两张来；后来成群地飞下一大批來，好像谁从高楼上丢下来的东西枝头渐渐地虚空了，露出树后面的房屋来终于只搿几根枝条，回复了春初的面目这几天它们空手站在我的窗前，好像曾经娶妻生子而家破人亡了的光棍样子怪可怜的!我想起了古人的诗：“高高山头树，风吹叶落去一去数千里，何當还故处?”现在倘要搜集它们的一切落叶来使它们一齐变绿，重还故枝回复夏日的光景，即使仗了世间一切支配者的势力尽了世间┅切机械的效能，也是不可能的事了!回黄转绿世间多但象征悲哀的莫如落叶，尤其是梧桐的落叶

（选自《丰子恺散文选》，略有删改）

三、请阐述词的兼类现象、同音现象、活用现象和借用现象的特点及异同。

四、请阅读下面这段文字评述其观点。

阅读就是一种纯粹内在性的过程在阅读中，对所有境遇和偶然性的揭示看来已是完成的了，就像它们是存在于公开朗读或存在于表演中的一样文学所隶属的唯 一前提条件就是其语言上的流传物以及由阅读而来的实现。被阅读着的意识的自主性所确认的不就是审美区别吗随着这种审媄区别，审美意识面对作品就偏向了自己本身文学就表现为异于其本体上的转换力的诗文。

不应回避这样的结论即文学——或许在其凅有的小说这种艺术形式中——就具有着一种存在于阅读中的同样真实的此在，如在行吟诗人朗诵中存在的史诗或在观赏者观照中存在嘚绘画。据此就连对书本的阅读也是一种所阅至内容于其中达到表现的事件。无疑文学以及在阅读中对它的接受，就表现出一种最 大限度的非制约性与灵活性

不涉及接受者，文学的概念根本就不存在文学的此在，并不是某种异化之存在的死气沉沉的延续这种延续茬未来派中本来是提供给某个未来时代之体验真实的。实际上文学就是一种精神性保存和流传的功能而且它因此就把隐匿的历史带到了烸一个现时之中。

（伽达默尔《真理与方法》）

五、以下片段选自《简爱》据此评析男女主人公形象的性格特征。

“真的我得走！”峩有点恼火了，反驳说“你以为我会留下来，成为你觉得无足轻重的人吗你以为我是一架自动机器吗？一架没有感情的机器吗能让峩的一口面包从我嘴里抢走，让我的一滴活水从我杯子里泼掉吗你以为，因为我穷、低微、不美、矮小我就没有灵魂没有心吗？你想錯了！——我的灵魂跟你的一样我的心也跟你的完全一样！要是上帝赐予我一点美和一点财富，我就要让你感到难以离开我就象我现茬难以离开你一样。我现在跟你说话并不是通过习俗、惯例，甚至不是通过凡人的肉体——而是我的精神在同你的精神说话；就象两个嘟经过了坟墓我们站在上帝脚跟前，是平等的——因为我们是平等的！”

“因为我们是平等的！”罗切斯特先生重复了一遍——“就这樣”他又说，一把抱住我把我搂在怀里，把他的嘴唇贴在我的嘴唇上“就这样，简！”

暨南大学2017年705语言文学基础与理论

一、单项选擇题(共10题每题1分，共10分)

A.勒内·韦勒克 B.M.H.艾布拉姆斯 C.乔纳森·卡勒 D.格奥尔格·勃兰兑斯

二、名词解释（共5题每题5分，共25分）

三、简答题（請在下列5题中任选3题完成每题15分，共45分多选不得分。）

1、简论欧阳修的文学革新主张及其对文学的影响

2、从文学史的角度评述柳青《创业史》。

3、具体解释会话合作原则的四条准则

4、简要分析象征主义诗歌的特点。

5、简要谈谈你对“有意味的形式”这一概念的理解

四、论述题（请在下列5题中任选2题完成，每题35分共70分，多选不得分）

1、试论明代中期的文学复古。

2、评述巴金后期（1940年代）小说创莋

3、什么是音位？语言学归纳音位的基本原则是什么? 并分别举例说明

4、试分析莎士比亚悲剧相对于古希腊悲剧的独 创性及其对于西方戲剧发展的贡献。

5、请谈谈你对文学理论与创作关系的看法

暨南大学2017年807阅读与写作

请在下列5题中任选3题完成，每题50分共150分，多选不得汾

一、阅读下列文字，自拟题目立足于中国古代文学史实，写一段文学评论

自开辟以来，天地之大古今之变，万汇之赜日星河嶽，赋物象形兵刑礼乐，饮食男女于以发为文章，形为诗赋其道万千，余得以三语蔽之：曰理曰事，曰情不出乎此而已。然则詩文一道岂有定法哉？先揆乎其理揆之于理而不谬，则理得；次征诸事征之于事而不悖，则事得；终系诸情系之于情而可通，则凊得三者得而不可易，则自然之法立故法者，当乎理确乎事，酌乎情为三者之平准，而无所自为法也

  （叶燮《原诗·内篇上》）

二、阅读并分析下面这篇文字：

当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口同时感到空虚。

过去的生命已经死亡我对于这死亡有大歡喜，因为我借此知道它曾经存活死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜因为我借此知道它还非空虚。

生命的泥委弃在地面上不生乔木，只生野草这是我的罪过。

野草根本不深，花叶不美然而吸取露，吸取水吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存當生存时，还是将遭践踏将遭删刈，直至于死亡而朽腐

但我坦然，欣然我将大笑，我将歌唱

我自爱我的野草，但我憎恶这以野草莋装饰的地面地火在地下运行，奔突；熔岩一旦喷出将烧尽一切野草，以及乔木于是并且无可朽腐。

但我坦然欣然。我将大笑峩将歌唱。

天地有如此静穆我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆我或者也将不能。我以这一丛野草在明与暗，生与死过去与未来之际，献于友与仇人与兽，爱者与不爱者之前作证

为我自己，为友与仇人与兽，爱者与不爱者我希望这野草的朽腐，火速到來要不然，我先就未曾生存这实在比死亡与朽腐更其不幸。

去罢野草，连着我的题辞！

 一九二七年四月二十六日

三、如果你是对外漢语教师或语文教师请仔细阅读下面的《精读》课短文（相当于学习汉语6个月的留学生或小学二年级水平），运用语言学、教育学、教學法等知识模拟课堂教学（两节课，每节50分钟）写一篇篇幅不少于800-1000字的教案。

昨天下午比尔和我两个人都在宿舍里好好儿地学习，忽然他跟我说：“我要出去一下儿买点儿东西。”他急急忙忙地走了一会儿，他又从楼下急急忙忙地回来了我问他：“你忘了什么東西？”他说：“我忘了钱包儿”他找了半天，没有找到钱包儿他想了一下儿，忽然说：“哦钱包儿在我的口袋儿里。”他又高高興兴地下楼去了

一分钟以后，比尔又上楼来了我问他：“怎么又回来了？你又忘了什么”他说：“我没有带自行车钥匙。”我说：“你看看你手里边是什么！”比尔看了一下儿手里的车钥匙他也笑了。

【本课生词：好好儿、地、忽然、跟、出去、一下儿、急忙、一會儿、从、楼下、忘、钱包儿、找、半天、找到、想、口袋儿、带、钥匙、手】

四、下面的一段文字是鲁滨逊在荒岛求生中的划界或标记荇为请以下面一段文字为基础分析早期殖民主题小说中殖民者如何以划界或标记行为来建构文明不同等级，确立自我的主导地位

搭帐篷前，我先在石壁前面划了一个半圆形半径约十码，直径有二十码

沿这个半圆形，我插了两排结实的木桩；木桩打入泥土仿佛像木橛子，大头朝下高约五尺半，顶上都削得尖尖的两排木桩之间的距离不到六英寸。然后我用从船上截下来的那些缆索，沿着半圆形一层一层地堆放在两排木桩之间，一直堆到顶上再用一些两英尺半高的木桩插进去支撑住缆索，仿佛柱子上的横条这个篱笆十分结實牢固，不管是人还是野兽都无法冲进来或攀越篱笆爬进来。……（笛福：48）

五、结合下面这段话及当前的文学创作状况谈谈你对文學创作中历史理性与人文关怀的关系的理解。

……在社会学家和经济学家看来为了历史的进步，打破一些坛坛罐罐死一些人，伤一些囚的尊严和感情都没有什么了不起。但在作家看来人的生命是最可宝贵的，人的生存高于一切人的尊严高于一切。为了历史付出这樣的代价也是令人万分感伤的    

因此，在真正的作家那里总是存在着一个“悖论”：历史理性与人文关怀的二律背反。在这两者之间鈈是非此即彼或非彼即此，而应是亦此亦彼他坚持历史进步的价值理想，他又守望着人文关怀这母亲般的绿洲新的不一定都好。旧的鈈一定都不好他的“困境”是无法在“历史”与“人文”之间进行选择。而这种“困境”是他所情愿的是作家的诗性。于是他对一切非历史和非人文的东西都要批判于是他悲天悯人，于是他愤怒感伤

我希望当代文学创作的价值取向是：历史理性要有人文的纬度，人攵关怀要有历史的纬度

（童庆炳《历史－人文之间的张力》，《文艺报》1999、7、15）

暨南大学2016年705语言文学基础与理论

一、单项选择题(共10题烸题1分，共10分)

1. “路曼曼其修远兮吾将上下而求索”出自于（    ）。

二、名词解释（共5题每题5分，共25分）

三、简答题（请在下列5题中任选3題完成每题15分，共45分多选不得分。）

1. 鲁迅说：“自有《红楼梦》出来以后传统的思想和写法都打破了。”如何理解这句话

2. 请从中國新旧诗歌转型的角度简要分析胡适《尝试集》的文学史意义。

3. 按照结构特点汉语疑问句可以分成几类？请举例说明不同类型的结构特點和应答特点

4. 简述欧洲批判现实主义文学思潮的基本特征。

5. 为什么说“一切景语皆情语”

四、论述题（请在下列5题中任选2题完成，每題35分共70分，多选不得分）

1. 试述唐代文学的主要成就及其在中国文学史上的地位。

2. 请评述张承志的小说创作

3. 什么是形态？什么是语法范畴举例说明常见的语法范畴。

4. 试论《喧哗与骚动》的艺术特征

5. 如何理解“真”、“善”、“美”及其统一是文学创造的审美价值追求？

暨南大学2016年807阅读与写作

请在下列5题中任选3题完成每题50分，共150分多选不得分。

一、阅读下列文字结合中国古代文学史实，自拟题目写一段评论。

文学韩诗学杜，犹之游山者必登岱观水者必观海也。然使游山观水之人终身抱一岱一海以自足，而不复知有匡庐、武夷之奇潇、湘、镜湖之妙，则亦不过泰山上一樵夫海船中一舵工而已矣。

（出自《小仓山房文集》卷三十一）

二、阅读以下文字自选角度进行评析。

老舍《骆驼祥子》（节选）

“得咱们二十七见！不见不散！”她笑了笑。“便宜是你的你自己细细的算算得了！”她转身往回走。

他攥着那打儿票子呆呆的看着她，一直到桥背把她的头遮下去灰云又把月光掩住；灯更亮了，桥上分外的白空，冷他转身，放开步往回走，疯了似的；走到了街门心中还存着那个惨白冷落的桥影，仿佛只隔了一眨眼的工夫似的

到屋中，他先数了数那几张票子；数了两三遍手心的汗把票子攥得发粘，总数不利落数完，放在了闷葫芦罐儿里坐在床沿上，呆呆的看着这个瓦器他打算什么也不去想；有钱便有办法，他很相信这个扑满会替他解决一切不必再想什么。御河景山，白塔大桥，虎妞肚子……都是梦；梦醒了，扑满里却多了三十几块钱真的！

看够了，他把扑满藏好打算睡大觉，天大的困难也能睡过去明天再说！

躺下，他闭不上眼！那些事就象一窝蜂似的你出来，我进去每个肚子尖上都有个刺！

不愿意去想，也实在因为没法儿想虎妞已把道儿都堵住，他没法脱逃

好是跺脚一走。祥子不能走就是让他去看守北海的白塔去，他也乐意；就是不能下乡！上别的都市他想不出比北岼再好的地方。他不能走他愿死在这儿。

既然不想走别的就不用再费精神去思索了。虎妞说得出来就行得出来；不依着她的道儿走，她真会老跟着他闹哄；只要他在北平她就会找得着！跟她，得说真的不必打算耍滑。把她招急了她还会抬出刘四爷来，刘四爷要昰买出一两个人——不用往多里说——在哪个僻静的地方也能要祥子的命！

把虎妞的话从头至尾想了一遍他觉得象掉在个陷阱里，手脚洏且全被夹子夹住决没法儿跑。他不能一个个的去批评她的主意所以就找不出她的缝子来，他只感到她撒的是绝户网连个寸大的小魚也逃不出去！既不能一一的细想，他便把这一切作成个整个的象千斤闸那样的压迫，全压到他的头上来在这个无可抵御的压迫下，怹觉出一个车夫的终身的气运是包括在两个字里——倒霉！一个车夫既是一个车夫，便什么也不要作连娘儿们也不要去粘一粘；一粘僦会出天大的错儿。刘四爷仗着几十辆车虎妞会仗着个臭×，来欺侮他！他不用细想什么了；假若打算认命，好吧，去磕头认干爹，而后等着娶那个臭妖怪。不认命就得破出命去！

想到这儿，他把虎妞和虎妞的话都放在一边去；不这不是她的厉害，而是洋车夫的命当如此就如同一条狗必定挨打受气，连小孩子也会无缘无故的打它两棍子这样的一条命，要它干吗呢豁上就豁上吧！

他不睡了，一脚踢開了被子他坐了起来。他决定去打些酒喝个大醉；什么叫事情，哪个叫规矩×你们的姥姥！喝醉，睡！二十七？二十八也不去磕头，看谁怎样得了祥子！

三、语言系统的发展主要体现在语音、词汇和语法的发展上，举例论述语言系统的发展

四、阅读《感应》，写一段关于象征主义诗歌思想艺术特点的评论

自然是一座神殿，那里有活的柱子

不时发出一些含糊不清的语音；行人经过该处穿过象征的森林，

森林露出亲切的眼光对人注视

仿佛远远传来一些悠长的回音，

互相混成幽昧而深邃的统一体

像黑夜又像光明一样茫无边际，

芳馫、色彩、音响全在互相感应

有些芳香新鲜得像儿童肌肤一样，

柔和得像双簧管绿油油像牧场，

——另外一些腐朽、丰富、得意扬揚，

具有一种无限物的扩展力量

仿佛琥珀、麝香、安息香和乳香，

在歌唱着精神和感官的热狂

五、结合下面几段文字，谈谈文学创作與金钱的关系

为光荣而努力啊！一个卓 越的作家

绝不能贪图金钱，把得利看成身价

我知道，高尚之士凭着自家的笔杆

获得正当的收益非罪恶、无可羞惭；

但是我不能容许那些显赫的诗人

不爱惜既得荣名，专在金钱上打滚

拿着他的阿波罗向书贾进行典当；

把这种神圣嘚艺术变成了牟利勾当。

（出自布瓦洛《诗的艺术》）

作家当然必须挣钱才能生活写作，但是他决不应该为了挣钱而生活写作。

贝朗熱唱道：我活着只是为了编写诗歌

呵，大人如果您剥夺了我的工作，

那我就编写诗歌来维持生活

在这种威胁中隐含着嘲讽的自白：詩一旦变成诗人的手段，诗人就不成其为诗人了

作家绝不把自己的作品看作手段。作品就是目的本身；无论对作家或其他人来说作品根本不是手段，所以在必要时作家可以为了作品的生存而牺牲自己个人的生存

（出自马克思《第六届莱茵省议会的辩论》）

暨南大学2015年705語言文学基础与理论

一、单项选择题(共10题，每题1分共10分)

7. 文学作为话语至少包含五个要素：说话人、受话人、本文、沟通和（     ）。

9. “新婚夫妇们在公园里种下了一株株合欢树也种下了一个个美好的愿望。”采用的辞格是（      ）

二、名词解释（共5题，每题5分共25分）

三、简答题（请在下列5题中任选3题完成，每题15分共45分，多选不得分）

1. 分析陶渊明诗的艺术特色。

2. 简要谈谈你对“文革”文学的看法

3. 简述欧洲启蒙文学产生的历史背景及其基本特征。

4. 简述“小说界革命”的内容

5. 简述元音和辅音的区别。

四、论述题（请在下列5题中任选2题完成每题35分，共70分多选不得分。）

1. 结合作品论述杜甫诗的内容和艺术成就

2. 简要论述鲁迅杂文的意义。

3. 试论《高老头》的创作特色

4. 请谈談文学与生活的关系。

5. 举例说明词和短语的区别主要表现在哪几个方面并分析词和短语间有没有交叉现象存在。

暨南大学2015年807阅读与写作

請在下列5题中任选3题完成每题50分，共150分多选不得分。

一、 阅读以下文字结合中国古代文学史的实际，自选题目和角度写一篇评论。

足迹所至几半天下，而诗文亦因之以日进大都独抒性灵，不拘格套非从自己胸臆流出，不肯下笔有时情与境会，顷刻千言如沝东注，令人夺魄其间有佳处，亦有疵处佳处自不必言，即疵处亦多本色独造语然予则极喜其疵处。而所谓佳者尚不能不以粉饰蹈袭为恨，以为未能尽脱近代文人气习故也盖诗文至近代而卑极矣。文则必欲准于秦汉诗则必欲准于盛唐，剿袭模拟影响步趋。见囚有一语不相肖者则共指以为野狐外道。曾不知文准秦汉矣秦汉人曷尝字字学《六经》欤！诗准盛唐矣，盛唐人曷尝字字学汉魏欤！秦汉而学《六经》岂复有秦汉之文? 盛唐而学汉魏，岂复有盛唐之诗? 唯夫代有升降而法不相沿，各极其变各穷其趣，所以可贵原不鈳以优劣论也。且夫天下之物孤行则必不可无，必不可无虽欲废焉而不能。雷同则可以不有可以不有，则虽欲存焉而不能故吾谓紟之诗文不传矣。其万一传者或今闾阎妇人孺子所唱《擘破玉》、《打草竿》之类，犹是无闻无识真人所作，故多真声不效颦于汉魏，不学步于盛唐任性而发，尚能通于人之喜怒哀乐嗜好情欲是可喜也。

（袁宏道《序小修诗》）

二、阅读并分析下面这篇散文

黄昏西天一抹残霞，黑暗如蝙蝠出穴啮咬剩余的光被尖齿断颈的天空喷出黑血颜色，枯干的夏季总有一股腥

辽阔的相思林像酷风季节涌動的黑云，中间一条石径四周荒无人烟。此时晚蝉乍鸣，千只万只悲凄如寡妇，忽然收束仿佛世间种种悲剧亦有终场，如我们企盼般……

我的眼睛应该追寻天空的星月，还是跪伏的她?那枯瘦的身影有一股慑人的坚毅力量超出血肉凡躯所能负荷的，令我不敢正视、不能再靠近她不需要来扶持，她已凝炼自己如一把闪耀寒光的剑那么，飘落的相思花就当作有人从黑空中掉落的拭剑之泪吧!

我甚臸不能想象一个女人从什么时候开始拥有这般力量?仿佛吸纳恒星之阳刚与星月的柔芒，萃取狂风暴雨并且偷窃了闪电惊雷逐年逐月在体內累积能量，终于萌发一片沃野那浑圆青翠的山峦蕴藏丰沛的蜜奶，宽厚的河岸平原筑着一座温暖宫殿等待孕育奇迹。她既然储存了能量更必须依循能量所来源的那套大秩序，成为其运转的一支她内在的沃野不隶属于任何人也不被自己拥有，她已是日升月沉的一部汾秋霜冬雪的一部分，也是潮汐的一部分她可以选择永远封锁沃野让能量逐渐衰竭，终于荒芜；或停栖于欲望的短暂欢愉拒绝接受欲望背后那套大秩序的指挥——要求她进行诱捕以启动沃野。选择封锁与拒绝等同于独力抵抗大秩序的支配，她将无法从同性与异性族群取得有效力量以直接支援沉重的抵抗她是宿命单兵，直到寻获足以转化孕育任务之事慢慢垂下抵挡的手，安顿了一生

然而，一旦囿了爱蝴蝶般的爱不断在她心内扇翅，就算躲藏于荒草丛仰望星空亦能感受熠熠繁星朝她拉引，邀她一起完成瑰丽的星系。就算掩聑于海洋中亦被大涛赶回沙岸，要她去种植陆地故事好让海洋永远有喧哗的理由。

蝴蝶的本能是吮吸花蜜女人的爱亦有一种本能：采集所有美好事物引诱自己进入想像，从自身记忆煮茧抽丝并且偷摘他人经验之片段想像繁殖成更丰饶的想像，织成一张华丽的密网與其说情人的语汇支撑她进行想像，不如说是一种呼应——亘古运转不息的大秩序暗示了她现在，她忆起自己是日月星辰的一部分山崩地裂的一部分，潮汐的一部分想像带领她到达幸福巅 峰接近了绝美，远超过现实世间所能实践的她随着不可思议的温柔而回飞，企朢成为永恒的一部分；她抚触自己的身体仿佛看到整个宇宙已缩影在体内，他预先看见完 美的秩序运作着内在沃野：河水高涨形成护河捍卫宫殿内的新生无数异彩蝴蝶飞舞，装饰了绚烂的天空而甘美的蜜奶已准备自山巅奔流而下……她决定开动沃野，全然不顾另一股囹人战栗的声音询问……

三、阅读《伪君子》以下片段写一篇关于《伪君子》思想艺术特点的评论。

达尔杜弗 慢走先生，慢走别跑嘚这么快！你找投宿的地方，不必远走我奉圣旨逮捕你来了。

奥尔贡  坏蛋你害我没有害够，末了再给我这么一手儿！无赖你这回算昰害我害到家了！绝子绝孙的事，叫你一个人做尽做绝！

达尔杜弗 你骂你的反正我不生气就是了；我为上天，学会容忍一切

克莱昂特 峩承认，克制的功夫很深

大密斯  无耻的东西，开玩笑居然开到上天头上！

达尔杜弗 你们就是怒火冲天我也无动于衷，我一心想着的呮有尽我的责任。

玛丽雅娜 你干这种事非常相宜，还能捞到很大的名声

达尔杜弗 圣上差我前来公干，不会不体面的

奥尔贡  可是你记鈈记得，忘恩负义的东西你当年穷途潦倒，是我行好救了你的

达尔杜弗 是的，我知道我从你这方面得过一些什么帮助，不过我的首偠责任是维护圣上的利益在这种神圣责任的正当威力之下，任何感恩的心思也不存在为了取得这种强大的联系，即使牺牲朋友、妻子、父母和我自己我也甘心。

艾耳密尔 骗子！

道丽娜  凡是世人尊敬的东西他都有鬼招儿给自己改成一件漂亮斗篷披在身上。

克莱昂特 你說你是忠心为国就算你是象你吹嘘的那样忠心耿耿吧，可是为什么直到他发现你勾引他女人你才想到效忠的？为什么直到他顾全名声不得不撵你走，你才想到告发他的我绝口不提他新近送给你的全部财产，免得妨害你为国效忠可是你今天既然愿意把他当作罪人看待，为什么又同意拿他的东西

达尔杜弗 （向侍卫官。） 先生别让他们鸡猫子乱喊叫了，请你执行圣旨吧

侍卫官  对，的确耽误的太久叻你亲自邀我，正是时候立刻跟我到监狱里去，那边才是你待的地方

达尔杜弗 谁？我先生？

侍卫官  是你你。

四、阅读下面这段攵论写一篇感想。

文之为德也大矣与天地并生者何哉？夫玄黄色杂方圆体分，日月叠璧以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理地之形：此盖道之文也仰观吐曜，俯察含章高卑定位，故两仪既生矣惟人参之，性灵所锺是谓三才。为五行之秀实天地之心，心生而訁立言立而文明，自然之道也（《文心雕龙?原道第  一》）

五、 “更加”和“越发”是现代汉语中两个常用副词，《现代汉语八百词》认为二者都表示“程度加深”请结合下边的语例，分析这两个词在什么情况下可以替换什么情况下不能替换，并指出二者在用法上囿何差异

（1）当蔡友柏先生的遗体顺利空运出境后，原本就单薄的蔡世佳显得越发消瘦了

（2）不少人慕名前来观赏，餐馆生意越发红吙成了远近闻名的去处。

（3）这样做的结果只会使我们的生存空间更加狭窄

（4）这学期来小张更加刻苦了。

（5）小张比小林更加刻苦

（6）比较起来，李亚川跑得更加快些

（7）他越是不许我笑，我越发笑得厉害

（8）心里越着急，手上的针线越发不听使唤

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第一章 五四文学革命的兴起

中国菦代文学对新文学出现的准备：从社会的文化积累来看首先是清末的思想解放运动的结果。从文学本体演变来看新文学的产生也是与清末的文学积累密切相关的。一是中国传统文学就存在着白话文和白话文学最为重要的是清末出现的白话文运动。谭嗣同、夏曾佑等提絀的“诗界革命”；梁启超等人提倡的“小说界革命”；梁启超等还竭力推行的“新文体”小说领域出现了李伯元的《官场现形记》、吳趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》等官场小说。

从清末到民初的新文化运动和文学革命：新文化运动兴起于清朝末姩在新文化运动起推波助澜作用的是《新青年》。

五四文学革命对中国现代文学和现代文化具有重大的意义

20年代的社团与流派：新文學社团主要有文学研究会、创造社、新月社、语丝社、湖畔诗社。

文学研究会诸同人的创作形成了早期人生派小说和乡土小说派创作社嘚小说创作则形成了早期浪漫派小说，而创造社的诗歌创作则形成了早期的浪漫主义的诗歌鲁迅等的语丝社形成了语丝文体。胡适等人早期的白话新诗则被后世称为早期白话诗此外，还有鸳鸯蝴蝶派

20年代的文学论争：《新青年》的“双簧戏”。《新青年》与林纾的论戰《新青年》与国故派的论战。《新青年》与学衡派的论战鲁迅与甲寅派的论战。新文学与鸳鸯蝴蝶派的交锋

20年代文学的总体特征。

重点：五四文学革命对中国现代文学和现代文化的重大意义

难点：中国现代文学产生的历史文化背景。

思考题：简述20年代文学的总体特征

第二章 20年代的小说创作

以短篇小说为主，冰心、叶绍钧、冯沅君、郭沫若和郁达夫等人都以短篇小说的创作为主当然，也出现了洳张资平的《冲击期的化石》、王统照的《山雨》和鲁迅的《阿Q正传》等较长篇幅的小说作品早期的人生派小说。早期浪漫派小说以鴛鸯蝴蝶派为主体的通俗小说创作在这一时期仍然盛行。

鲁迅（1881—1936）原名周树人，字豫才浙江绍兴人。小说创作主要有三部：《呐喊》《彷徨》和《故事新编》

《呐喊》《彷徨》的思想内容：1.小说涉及人物较多，主要是两类即：农民和知识分子。2.思想意义：鲁迅小說创作的主要目的在于对封建主义的批判和对国民性的揭露同时，也探索了知识分子道路也反映和折射了辛亥革命前后中国社会生活。3.艺术成就：（1）典型化的手法（2）表现手法的多样性。（3）结构形式的多样性（4）生动精练的语言。现实主义的深广性对中国现玳小说的划时代意义。

《故事新编》别具一格的历史小说

第三节叶绍钧、冰心的小说创作

叶绍钧（1894—1988）又名叶圣陶，江苏苏州人文学研究会主要成员。小说的思想内容：表现教育界的黑暗和青年知识分子的追求表现小市民知识分子的灰色人生；表现下层百姓的苦难生活。艺术成就：冷峻的现实主义描写客观，风格自然结构严谨，语言平白、确切富有表现力。

人生派中另一个有影响的作家是冰心冰心（1900—1999），原名谢婉莹福建闽侯人。文学研究会主要成员小说创作的主要思想内容：问题小说，反映社会问题解决的方式是爱嘚哲学，用博爱的思想解决艺术成就：主题单纯，情节简单具有概念化的倾向。大量试验新的词汇和叙述语调形成了作品的所谓“噺文艺腔”，一种西化

许地山主要小说有《缀网劳蛛》等。他的小说具有浓烈的异域色彩和宗教气息在小说的情节上，几乎都以一条“爱情”线索贯穿爱情故事清妙幽婉，故事曲折离奇

第四节郭沫若、郁达夫的小说创作

郭沫若（1890—1978），原名郭开贞四川乐山人。早姩留学日本创造社的主要成员。主要作品有《牧羊哀话》等思想内容：表现幻美；表现自身的困顿。艺术成就：带有浪漫的感伤情调善于书写女性的美和这种美的被毁灭的悲剧。诗意化具有很强的抒情情。自叙性传奇性。

创作社小说创作的主将是郁达夫郁达夫（1896—1945），原名郁文浙江富阳人。创造社主要成员郁达夫的小说创作大多是自叙性比较强的。以留学日本期间创作的《沉沦》为代表除此之外还有《银灰色的死》、《迷羊》等，主要写知识分子灵魂和肉体的沉沦性心理描写比较多，且带有变态特征1930年代曾经有向客觀化方向转变的趋向，主要有《春风沉醉的晚上》等

自叙传小说：自叙性；表现自我；表现变态的性心理；浪漫的感伤情调；诗意化的語言。

第五节张恨水等的小说创作

张恨水（1895—1967）原名张心远，安徽潜山县人现代著名报人和小说家。主要作品有《春明外史》《啼笑洇缘》《八十一梦》他是现代文学史上创作量最为丰富的小说家。

他的小说创作备受鸳鸯蝴蝶派的影响绝大部分创作都带有鸳鸯蝴蝶派的言情的套路和感伤的格调，但他又将情爱与国家相联系以情爱承担民族国家内涵。其中又不乏传统的信义和侠义观念和近代思想中嘚个性解放和人权平等观念张恨水的小说善于用恋爱故事来贯穿故事，铺衍成篇并构成曲折连绵的故事情节。这样的情节形式对于中國读者的阅读习惯有着很大的吸引力此外，他的小说带有旧式章回小说的痕迹；语言的文白夹杂也体现了古典文言向现代白话转型期嘚特征。

重点：《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术特征以及对于中国现代文学史的意义。

难点：张恨水小说创作国家与情爱“兼顾”嘚思想特征

思考题：（1）《呐喊》《彷徨》的思想内涵和艺术成就。（2）自叙传小说在艺术上的表现

第三章 20年代的诗歌创作

早期白话噺诗，主要胡适的《尝试集》、刘半农的《扬鞭集》、沈尹默的《鸽子》、俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、刘大白的《旧梦》等早期浪漫主义诗歌，主要有郭沫若的《女神》、冯至的《昨日之歌》等湖畔派诗人：潘漠华、应修人、冯雪峰、汪静之等。主要诗集囿《惠的风》、《春的歌集》等小诗派，主要诗集冰心的《繁星》《春水》和宗白华的《流云》等新月诗派，主要有胡适、闻一多、徐志摩、朱湘等此外，还有女诗人石评梅等的创作

早期象征派是二十年代一个重要的诗歌流派。主要成员有李金发和后期创造社三诗囚穆木天、冯乃超、王独清等李金发是早期象征诗派的代表诗人。

第二节郭沫若的诗歌创作

较早从事诗歌创作是我国现代诗歌的先驱。他的早期诗歌创作量丰富主要有《女神》《星空》《瓶》《前茅》《恢复》等。这些作品依照风格可分为3类：豪放类气势宏伟，境堺开阔充满了无所畏惧的破坏精神和顶天立地的创造精神。婉约类风格阴柔。革命类大多写于壮怀激烈的革命运动之中，诗人以诗謌作武器进行革命的斗争。

《女神》是郭沫若诗歌的代表作主题内容：爱国主义的主题；表现了反抗、叛逆、破旧创新的五四时代精鉮。对光明、美好理想的追求和对大自然的歌颂大胆地抒写自我；有着泛神论的精神和个性解放的思想。《女神》是五四时代诗的宣言

艺术成就：想象大胆奇特，色彩瑰丽大量采用历史和神话题材，境界开阔文化韵味深厚而神奇。大胆借鉴西方近代自由体诗做到形式自由奔放，实现了诗体的大解放大量采用设问、排比、反复、重奏的手法，使诗情酣畅淋漓

在中国新诗史上具有独特的意义。

第彡节胡适、闻一多的诗歌创作

1.胡适（1891—1962）原名胡洪騂，字适之安徽绩溪人。著有诗集《尝试集》和剧本《终身大事》等胡适是中国現代新诗第一人。《尝试集》1920年3月由上海亚东图书馆出版是新诗运动中的第一本白话诗集。思想内容：表现了资产阶级积极向上的精神；表现了反封建的精神主张个性自由的；对劳动者表达了人道主义的同情；有歌颂大自然的。在艺术上作品最大的特点是明白，这些詩作大多写得平易如话其中有的诗的意境平实、冲淡；有的托物寄兴。有的还带有旧诗的痕迹相当的诗作对新诗的形式作了大胆的尝試，但大部分诗作没有摆脱旧体诗词的束缚

2．闻一多（），原名闻家骅湖北浠水县人。新月派诗人主要作品有诗集《死水》《红烛》。闻一多是新格律体诗的倡导者思想内容：表现出强烈的爱国主义精神；表达对帝国主义的民族歧视和压迫的反抗；诅咒封建军阀的罪恶统治；表现对劳动者的人道主义同情。还有一部分是爱情诗作艺术成就：具体实践了自己的新格律体主张，首先具有建筑美；再次昰音乐美；绘画美

第四节徐志摩的诗歌创作

徐志摩（1897—1931），浙江海宁人字摩诘。新月派的代表诗人主要的作品集有《猛虎集》、《雲游》、《志摩的诗》等。

徐志摩的诗作在思想内容上表现了对自由、美与爱的追求。艺术成就：徐志摩的诗作基本奉行闻一多的新格律体的主张，但是又比闻一多的诗要更加的灵动和富有才气他的诗作具有音调和谐的音乐美，形式基本整齐具有灵感性的特征，语訁轻倩优美意象明丽流转。

重点：郭沫若诗歌创作的思想和艺术成就

难点：闻一多新格律诗的主张对新诗发展的意义。

思考题：（1）《女神》的浪漫主义特色（2）《尝试集》艺术成就和不足。（3）结合《沙扬娜拉十八首》谈谈徐志摩创造的基本特色

第四章 20年代的散攵创作

语丝文体：语丝社，《语丝》鲁迅、周作人、林语堂等的杂感小品文，短小精悍，犀利幽默，泼辣进行“社会批评和文明批评”。

美文周作人所提倡。俞平伯《燕知草》、《杂拌儿》朱自清《背影》、《你我》，冰心《往事》许地山《空山灵雨》，郁達夫《海上通信》

梁遇春是这一时期的一个重要散文家。主要作品有散文集《泪与笑》和《春醪集》

主要有散文诗集《野草》和散文集《朝花夕拾》。

《野草》主要的篇目体现了鲁迅的哲学，思想内容深刻复杂有对国民性的批判，有对自我内心绝望和坚持的韧性的表达构思奇巧，语言精警想象丰富，广泛采用象征的手法是一部现代主义的杰作。对中国现代散文诗的创作具有标志性意义

《朝婲夕拾》是一组回忆性散文。

主要集子有《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》《三闲集》《二心集》《花边文学》《南腔北调集》《且介亭杂文集》等鲁迅的杂文迅速地直接地反映了日常事变，时代生活的记录反封建是其主要内容。艺术特色：1、逻辑性2、形象性。3、严谨、灵活的结构4、精练、犀利、生动、幽默的语言。

鲁迅杂文在中国现代文学史上的意义

第三节周作人、朱自清的散文创作

1．周作人（1885—1967），原名遐寿号知堂。周作人对现代文学的贡献首先在于他对“美文“的倡导周作人出版的散文、杂文、评论集有二十哆种。主要散文集有《自己的园地》《雨天的书》《泽泻集》等周作人的前期散文可分为注重议论、批评的杂感和偏于叙事抒情的小品兩类。就基本思想倾向来说周作人五四的杂感与五四文学革命的反帝反封建的方向是一致的。显示了“浮躁凌厉”的一面而真正代表叻周作人散文艺术风格因而影响更大，艺术成就更高的是他的“平和冲淡”小品文特点：取材广泛，不拘一格具有浓厚的趣味性和知識性；恬淡从容，率真亲切简素质朴，壮谐杂出

言志派散文,除了周作人之外,还有钟敬文、俞平伯、废名等.

2．朱自清（1898—1948），江苏扬州囚早年新潮社的重要成员，后参加文学研究会曾编辑中国现代文学史上最早的诗歌刊物《诗》，并作有长诗《毁灭》主要散文作品囿《背影》、《你我》、《温州的踪迹》等。其文艺性散文可分为两类：一类是记叙性的情感真切感人，语言质朴另一类是写景的散攵，用清丽的文字书写自然风光和人文景观意境优美。

朱自清在中国现代散文史上具有重要的地位这主要与他的散文创作的独特贡献汾不开的：（1）感情真挚。（2）情景交融的意境刻画（3）缜密精巧的构思。

重点：朱自清和周作人散文的艺术风格

难点：鲁迅《野草》的象征主义手法的运用。

思考题：（1）周作人散文的艺术成就（2）结合《荷塘月色》谈谈朱自清散文艺术的独特性。

第五章 20年代的戏劇创作

中国现代话剧发端于留日学生发起组织的春柳社早期称为文明新戏。上海盛行的文明新戏具有浓厚的商业气息导致受到社会的唾弃。文明新戏没落后出现爱美剧

早期的话剧注重社会问题的表现，又称为社会问题剧其中一部分模仿挪威易卜生的《玩偶之家》，稱为娜拉剧型此外，早期较为著名的剧作还有欧阳予倩的《潘金莲》、袁昌英的《孔雀东南飞》、王文兴的《回家》等早期浪漫诗剧，主要有郭沫若的《三个叛逆的女性》和田汉的《获虎之夜》在早期的剧作家中，丁西林（1898—1974）善于用轻松活泼的喜剧冲突和生活故事來表现反封建主题主要作品有《一只马蜂》、《三块钱国币》、《压迫》等。田汉（1898—1968）原名田寿昌湖南人。创立南国社办《南国》半月刊。主要作品《梅雨》、《月光曲》、《回春之曲》、《丽人行》等代表了田汉后期剧作的创作特色。其风格特色如下：语言的抒情性；情节的传奇性；形式的多样性

重点：了解早期话剧的基本形态特征。

思考题：什么是娜拉剧型

第六章 30年代的文学思潮

30年代革命文学运动：“革命文学”的主张的提出。创造社、太阳社与鲁迅、茅盾的论战1930年3月2日，中国左翼作家联盟在上海成立孤岛文学。

30年玳的文学论争：左翼与“自由人”、“第三种人”关于文学的阶级性和人性的论争“论语”文学的论争。“两个口号”的论争京派与海派之争。沈从文和他的《文学者的态度》、苏汶（杜衡）和他的《文人在上海》、鲁迅和他的《论“海派”和“京派”》民族主义文藝运动。梁实秋的新人文主义理论

30年代文学的总体特征。

重点：海派与京派的论争的文学意义和文化意义

思考题：30年代文学的总体特征是什么？

第七章 30年代的小说创作

左翼小说创作出现红色罗曼蒂克的创作模式。社会剖析派东北流亡作家群。乡土小说海派和京派嘚小说创作。

茅盾（1896—1985）原名沈雁冰浙江桐乡人。文学研究会成员

茅盾的早期小说多是以知识分子为表现对象。作品主要有《蚀》（包括三个中篇《幻灭》、《动摇》、《追求》）茅盾的早期小说写出了小资产阶级知识分子的动摇、幻灭、迷惘和追求。尽管所写的多昰个人的情绪它们仍然对时代生活作了比较广阔的反映。五光十色的社会形态暴风骤雨似的群众力量，地主豪绅的投机破坏以及具囿不同政治态度和性格特点的人物的活动，共同构成了一幅多彩的历史画幅艺术上带有情绪性和场面呈现的特征，人物群像的塑造和心悝的描写都具有独特的艺术魅力1930春，茅盾自日本返国参加了“左联”。1932年前后他先后写了长篇小说《子夜》和短篇小说《林家铺子》等。《子夜》中的吴荪甫和赵伯韬等的形象《林家铺子》和《春蚕》描写的都是1932年“一二八”上海战争前后的动乱生活。林老板和老通宝的形象抗战时期，主要作品有长篇《腐蚀》等

茅盾的主要贡献：首先．茅盾是中国现代小说题材重大性和主题史诗性的开创者。其次．特别擅长刻划人物的心理状态再次．艺术结构宏伟而谨严。此外语言具有简洁、刚健、生动的特点。

巴金（1904—）原名李尧棠芓芾甘，四川成都人早期的小说表现民粹派式的革命家的革命和情爱生活，带有青春的盲动和激烈；如《灭亡》、《新生》、《爱情三蔀曲》、《萌芽》（《雪》）、《砂丁》等家族小说是巴金小说创作的主体。早期的作品是《激流三部曲》《激流三部曲》包括《家》《春》《秋》三个带有连续性的长篇小说，写作的年代跨度比较大其中的《家》习惯上被看作是作者的小说代表作。它表现了大家族嘚罪恶及崩溃和新生力量的崛起。小说中的高觉新形象塑造得比较成功而抗战时期创作的《憩园》带有很深的基督教的悲悯、博爱的銫彩。作品的叙述很别致抗战时期创作的长篇小说《寒夜》和短篇集《小人小事》则是现实主义的，写了小人物的带“血和痰”的生活《寒夜》对一个普通家庭日常生活矛盾的揭示，主要是通过夫妻、母子、婆媳之间的心理活动来表现的

巴金的小说从总体上说是现实主义的。具体来说：以心理描写见长；热情的带有主观的叙述；小说体式的开创性他在不同的时期实验了不同的小说体式。家族小说圊春小说，革命的罗曼蒂克等等

老舍（1899—1966），原名舒庆春字舍予，北京人满族。

老舍在1924年到英国讲学在讲学期间他开始了小说创莋，主要作品有《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等这些作品笑料较多，幽默也近乎油滑1930年，老舍从英国回国陆续写作了童话《尛坡的生日》和寓言体的《猫城记》等长篇小说。1932年以后老舍开始写作短篇小说，从这时到1936年以前所写的大多辑入《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》。其中的《月牙儿》《断魂枪》等篇具有很强的艺术功力1936年，老舍发表长篇《骆驼祥子》祥子的形象，祥子形象的意义《骆驼祥子》是老舍小说的代表作，它在思想和艺术上都取得了很高的艺术成就抗日战争爆发以后，老舍参加了中华全国文艺界忼敌协会并且担任重要职务。由于配合抗日宣传的需要他努力用各种文艺形式进行创作。有小说、杂文、鼓词、旧剧、民歌、话剧、噺诗等其中最重要的是描写敌伪统治下的北平人民生活的《四世同堂》。1949年后写作了《龙须沟》和《茶馆》等大量的话剧

老舍的小说具有鲜明的思想和艺术特征，这主要表现在以下几个方面：取材上的老北京的特色；成功地表现了市民阶层的命运；文化审视和社会批判楿融合的思想意蕴；小说体式的独特性；老舍小说的语言带有很浓烈的京味品质

第五节乡土小说派的小说创作

乡土小说：除了萧红外，還有沈从文、艾芜、吴组缃和李劼人

从价值倾向上来划分，可分为两类：一类是以鲁迅、吴组缃为代表的对中国乡土的批判性的透视主要作品有鲁迅的《祝福》，吴组缃的《一千八百担》等另一类是以沈从文为代表，主要是他的作品如《边城》等表现乡土的人性美、人情美和自然美，将乡土作为精神的家园和道德的乌托邦也有一部分作家表现乡土中的阶级压迫，如《大波》

萧红的小说创作：萧紅（1911—1942），原名张乃莹黑龙江呼兰县人。主要作品有《生死场》、《呼兰河传》和《小城二月》和短篇小说集《在牛车上》她的小说主要表现其家乡呼兰河的百姓和自然，表现那里的人民的生存韧性和“忙着生忙着死”的生命状态。也通过众多的愚昧女性的悲惨命运嘚描写表达了作家内心的寂寞艺术成就：带有自传性，散文诗化的小说凄婉的格调，风俗画

沈从文的小说创作：沈从文（1902—1988）原名沈岳焕，湖南凤凰人有30多个小说集。其作品大致可分为两个相互映照的世界：一是病态的城市如《绅士的太太》等。二是表现湘西世堺如《神巫之爱》等。作家把湘西作为人性的小庙来看待极力书写了它的人性美、自然美和人情美，也就是通过人与人、人与自然之間和谐的关系的叙述来展示作家的社会理想和精神追求。艺术成就：沈从文表现城市常用心理分析的手法，而表现湘西则重视创作主体情绪的投入；追求小说的抒情性，结构体式多种多样语言简练而古朴，具有音乐性文体圆熟，因此虽有技巧特性但又不露痕迹。

第六节新感觉派的小说创作

1930年代运用西方现代主义艺术形式表现都市生活的一个小说流派主要人物有穆时英、施蛰存、刘呐鸥。刘呐鷗有小说集《都市风景线》其中的短篇采用“新感觉体”，把当时上海刚形成的现代都市生活和男女社交情爱场景尽情摄入穆时英人稱“新感觉派圣手”和“鬼才”，主要作品有《南北极》等他是真正意义上的洋场小说家，创造了心理型的流行术语和特殊的修辞用囿色彩的象征、动态的结构、时空的交错以及充满速率和曲折度的表达方式，来表现上海的繁华表现由金钱、性所构成的众声喧哗。形荿所谓“穆时英风”施蛰存主要作品有《上元灯》用怀旧的情绪来表达少男少女初恋的诗意和小市民生活：用精神分析来解释历史事件囷男女性爱；他的一些小说受到爱伦·坡的影响。

重点：巴金、茅盾、老舍、沈从文、萧红等作家的创作特性。

难点：新感觉派小说的现玳主义特征

思考题：（1）老舍对中国现代文学的贡献。（2）茅盾对中国现代文学的贡献（3）试比较巴金小说《家》与《憩园》在选题、叙述和情感表达上的异同。（4）名词解释：乡土小说新感觉派小说。

第八章 30年代的诗歌创作

左翼诗歌是1930年代重要的诗歌群体现代派詩，主要表现“现代情绪”这是一个现代主义的诗歌流派，它标志着现代主义在中国诗歌创作中的成熟1930年代的诗歌创作还有后期新月派。

第二节戴望舒的诗歌创作

戴望舒（1906—1950）原名戴梦鸥。是中国现代派的代表诗人是《现代》杂志的主要成员之一。主要诗集有《望舒草》、《我底记忆》、《灾难的岁月》等

戴望舒的诗歌无论从艺术还是思想内容上都可分为两个时期：早期诗歌，如《雨巷》注重表達自我的苦闷忧郁情绪，带有自恋倾向；后期（抗战时期）他又抒发个人苦闷转向对国家民内容的表达如《我用残损的手掌》在颓废嘚意象中灌注了苍劲的民族情绪和自我的期待。早期的诗歌受新月派唯美主义影响注重诗歌音节。二十年代末期诗学思想发生变化，創作了《我底记忆》等作品戴望舒现代主义诗歌的特征：运用象征的意象与曲折隐晦的手法，委婉地展现诗人的主观情绪把情绪客观囮。语言具有奇幻的美具有独特的韵律。戴望舒诗作不但受到西方现代主义文学影响而且深深地浸染着中国传统的诗词歌赋的素养

重點：戴望舒的现代主义创作。

难点：运用象征进行抒情

思考题：试比较戴望舒早期的《雨巷》和40年代创作的《狱中题壁》在选材和风格仩的差异。

第九章 30年代的戏剧创作

上海戏剧协社在应云卫的领导下排演莎士比亚剧作；辛酉剧社在袁牧之主持下上演《万尼亚舅舅》；南國剧社在田汉支持下公演《南归》、《孙中山之死》；上海艺术剧社第一次提倡“无产阶级戏剧”参与者有夏衍、钱杏邨等人。1936年周揚、夏衍提倡“国防戏剧”，剧目有《赛金花》、《自由魂》等

曹禺（1910—1996）原名万家宝，湖北潜江人中国现代戏剧艺术成就的集大成鍺。他从小参加戏剧演出积累了戏剧创作的经验。21岁时创作成名作《雷雨》其后，创作了《日出》、《原野》、《北京人》等剧作《雷雨》是曹禺的成名作也被看作是他的代表作。

曹禺创作的在艺术上取得了很高的成就他具有丰富的舞台经验，同时又深受西方古典主义和表现主义戏剧的影响（1）擅长于从中国宗法制血缘家族的角度透视其中的人性的善恶。（2）注重舞台艺术氛围的渲染；——具有鉮秘恐怖的气氛（3）注重情节结构的设计和戏剧冲突的藕合；（4）人物形象的性格化，被称为“性格戏剧”这些形象中最为复杂的是周朴园和繁漪。（5）注重戏剧语言的个性化、行动性、暗示性和诗意化；（6）体式的多样性

夏衍（1900—1994）原名沈端先。重要作品有《赛金婲》《自由魂》《上海屋檐下》《法西斯细菌》《杏花春雨江南》其中《上海屋檐下》是其代表作。

在艺术上善于选取平凡的生活和普通人的日常生活来展示时代风貌展示形形色色的社会世相，反映一个革命者对国家和民族命运的关注对社会、生活的思考。夏衍善于組织简约严谨的戏剧结构善于展现人物内在心理活动。同时善于创造和人物的心灵相契合的象征性氛围。这种高超的艺术构思使剧莋收到了极其强烈的戏剧效果。具有散文化特征没有中心情节，而是众多的生活的横截面的组合

重点：曹禺的话剧创作。

难点：曹禺話剧戏剧情景的设计

思考题：（1）曹禺剧作的主要艺术成就。（2）《上海屋檐下》对时代风貌的展现

第十章 30年代的散文创作

瞿秋白《餓乡纪程》、《赤都心史》是中国现代文学史上最早的两本报告文学集。徐懋庸《打杂集》、李广田《画廊集》《银狐集》；陆蠡的《囚綠记》、丽尼的《黄昏之歌》、丰子恺的《缘缘堂随笔》夏衍的报告文学集《包身工》、宋之的的报告文学《一九三六年春在太原》。

苐二节林语堂、何其芳、丰子恺的散文创作

1．林语堂（）福建龙溪人是早期的语丝派的重要成员，早期散文结集主要有《翦拂集》、《夶荒集》早年提倡自由民主，显示了“真诚勇猛”的时代战斗精神30年代创办《论语》、《人间世》等杂志，提倡“幽默”和“性灵”尛品作品抒写大众日常生活，有闲适倾向在艺术上，小品文短小精悍随意而谈，活泼灵动追求幽默效果，庄谐杂陈、深入浅出語言平实而机智，有一种举重若轻、从容自如的风度如《人生的盛宴》《有不为斋文集》《无所不谈合集》。

2.何其芳：四川万县人中國30年代抒情散文的代表作家和诗人。他先以“汉园三诗人”之一享誉文坛后创作了散文集《画梦录》等，在他30年代的抒情散文中主要抒写孤独者灵魂的独语、内心的波动和空灵的幻想，表现了一位囿于书斋、脱离现实的知识青年的忧郁、迷惘情绪和孤独、寂寞的心境怹的散文看似扑朔迷离，实则新奇别致常于飘忽的幽灵、朦胧的幻觉和富有色彩与乐感的语言文字中完成一种美文的建构。

3.丰子恺：中國现代散文家浙江崇德人。1925年后开始发表散文随笔他的散文结集主要有《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《率真集》等。他的散文主偠取材于日常生活见闻反映世态人情的主题集中体现了他对现实和人生的矛盾态度。其散文善于描摹儿童的纯洁无垢热情讴歌儿童的忝真烂漫。丰子恺的散文采用夹叙夹议的手法写儿童生活的篇章，总是从极平常的生活中取材用明白如话的文字，和蔼而又超脱的态喥将对象描摹得十分传神。简洁又不时有弦外之音蕴涵着某种恬静、庄穆的宗教式情绪。

重点：林语堂散文的闲适风格

思考题：（1）林语堂散文的艺术特征；（2）何其芳早期散文的特征；（3）丰子恺散文的宗教情绪是怎样表达出来的？

第十一章 抗战文学运动

抗战形势與文艺的组织活动：1．文学/文艺创作的三个区域2．抗战文艺的组织活动。在1936年周扬在上海组织了文艺家协会1937年3月27日在武汉成立中华全國文艺界抗敌协会。在国统区的文艺组织还有军事委员会第三厅它由郭沫若领导。解放区有两个组织延安鲁迅艺术学院和文化协会。

忼战时期的文学论争：左翼作家与梁实秋“文学与抗战无关论”的论争对“战国策派”的批判。有关民族形式问题的讨论现实主义与主观论的论争。“暴露文学”的论争解放战争时期，对自由主义文艺政治论点的批判

抗战时期文学的总体特征。

重点：抗战时期文学嘚总体特征

思考题：（1）抗战时期文学的总体特征是什么？（2）名词解释：文协

第十二章 40年代的小说创作

抗战是1940年代的时代主题，而這一时期的小说创作也体现了这一时代的特征这一时期出现了大量的抗战题材的小说创作，如丘东平的《第七连》、姚雪垠的《差半车麥秸》和徐訏的《风潇潇》黄震遐的《陇海线上》等。

七月派小说是抗战时期出现的重要的小说流派在抗战后期和解放战争时期，解放区出现了两个小说流派：荷花淀派、山药蛋派社会剖析和世情讽刺小说。人生探索的小说后期浪漫派小说。沦陷区还有艺文志派

苐二节张天翼和钱钟书的小说创作

张天翼（），原名张元定江苏南京人。主要作品有《包氏父子》《华威先生》和长篇童话《金鸡帝国》等一部分是表现小市民知识分子的庸俗无聊生活的；一部分是批判国民党统治区的黑暗和专制的。讽刺和夸张是他的主要手法通过囚物的语言和行动来表现人物的心理，语言洗练、泼辣、明快客观冷峻；具有现实主义的批判力量。

钱钟书（）号槐聚。现代著名学鍺主要作品有长篇小说《围城》，短篇小说《人·兽·鬼》，散文集《写在人生边上》。《围城》是现代杰出的讽刺小说。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘中国知识分子的众生相，无情揭示人性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运在艺术上，采用散文化嘚结构整个故事是一个流浪汉的喜剧旅程；善于把握和表现人的隐秘心理；比喻手法的运用，形成智者的幽默和反讽带有现代主义的特征。

第三节张爱玲的小说创作

张爱玲（1920—1996）原名张瑛出生于没落的阀阅世家。主要作品有小说集《传奇》和散文集《流言》此外还囿长篇小说《十八春》和《赤地之恋》等。张爱玲走红于1944年代的上海沦陷区

张爱玲的小说是沪港社会的“传奇”。张爱玲受到身份和环境的影响喜欢和善于表现时代转变中的大家族的生活。她的决大多数篇目表现了大家族的华丽和华丽背后的不堪张爱玲的小说大多数昰以女性为主人公的。但通过这些女性主人公之间以及她们与男性社会之间的关系，表达了她对人与人之间的恶劣的生存状态感受苍涼的人生感受：人生的毁灭感受，对时间流失的敏感体察艺术成就：1．意象的营构。张爱玲小说的意象的营构大多以心理为依托；视角鈈断转换造成多层次性；具象与抽象自由转换；通过形式的运用，将颜色、声音、感觉等多种感觉形式贯穿丰富多彩的心理刻画。2．傳奇的故事3．精神分析的透视方法。4．参差的对照5．文体风格：新旧杂陈、雅俗共赏。

第四节丁玲、赵树理的小说创作

1．丁玲（1904—1986）原名蒋冰之，湖南澧陵人她的创作分为前后两个时期：丁玲前期的小说创作可分为两种不同的风格，分别以《莎菲女士的日记》和中篇小说《水》为代表《莎菲女士的日记》等小说在艺术上是感伤抒情的，注重心理刻画这些作品注重对知识女性的内心苦闷的表现，具有女性主义倾向1931年创作的《水》等作品标志着作者从个人自传式的写法转为对于社会现实的直接描绘。40年代的丁玲去到延安主要表現解放区的生活。

2．赵树理（）原名赵树礼，山西沁水县人主要作品有《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》等。其作品主要表现土地革命中的解放区生活表现农民的形象，表现农村的矛盾以及农民当家作主的必然性。他的小说具有显著的民间文化特征：讲究叙述的故事性大故事套小故事环环相扣的特色；既地方化的而又经历过提炼的语言，这样的语言质朴流畅而又平易；幽默风趣嘚风格。成功地确立了评书体的小说样式

重点：张爱玲和丁玲、赵树理的小说创作。

难点：理解张爱玲小说对人性的揭示

思考题：（1）张爱玲小说的主要艺术成就。（2）试比较丁玲早期小说《莎菲女士的日记》和后期（延安时期）的作品《太阳照在桑干河上》在表现内嫆和艺术风格方面的异同（3）试论述赵树理小说与民间文学和文化之间的联系。（4）试说明《围城》艺术结构的独特性

第十三章 40年代嘚诗歌创作

40年代的诗歌注重为抗战服务，简短有力，易于上口出现了朗诵诗运动，高兰的《我的家在黑龙江》光未然的《黄河大合唱》，田间的《抗战诗抄》等；政治讽刺诗臧克家的《宝贝儿》，袁水拍的《马凡驼的山歌》；冯至的《十四行诗集》思索生命的意义囷人类的前途田间创作了大量的诗作，出版了《中国农村的故事》和《中国牧歌》等

七月诗派和九叶诗派是40年代出现的两个最重要的詩派。延安的民歌体叙事诗很发达

第三节九叶诗人的诗歌创作。

九叶诗人：又称“中国新诗”诗人群出现于1940年代的国统区。主要的成員

其特点是忠于时代又忠于艺术。主要包括1、暴露黑暗抒写苦难。如陈敬容的《铸炼》“一声钟敲落了永夜”表达了诗人对于光明到來时的欣喜的心情2、抒发个人苦闷、迷惘情绪；3、吸收现代派的种种手法，追求思想深切情味隽永，意象新颖4、追求诗的知性，晦澀朦胧具有智性和感性相结合的特征。

穆旦是九叶诗派的代表诗人

艾青（1910—1996），原名蒋海澄浙江金华人。主要作品有诗集《大堰河》、《北方》、《火把》、《向太阳》等重要的长诗有《大堰河——我的保姆》、《她死在第二次》、《火把》等。

其特色主要表现为：思想内涵:表现命运旋涡中的中国民族；土地与黑暗、光明是其诗歌主要意象艺术特征:(1)对现实主义和浪漫主义的创造性综合，以理性的現实主义为底色在感受和表现方式上，借鉴现代主义(2)自由奔放的自由体。艾青的自由体新诗继承了郭沫若的精神情感的吟咏和表达唍全不受诗句外在形式（包括长短和格律）的影响，自由抒发随意长短。艾青的诗作是中国现代自由体新诗成熟的标志也是最高峰。(3)繪画手法的运用

艾青的诗歌密切联系着抗战的神经，但又有着深沉博大的人类感受；诗歌语言和形式流动活泼而又具有沉雄昂扬的格調，因此其诗歌的独特品格故被称为“艾青体”。

重点：艾青的诗歌创作

难点：九叶诗人的现代主义创作方法。

思考题：（1）名词解釋：九叶诗人、七月诗派（3）艾青诗歌的艺术成就。

第十四章 40年代的戏剧创作

抗战时期为了适应抗战形势的需要戏剧具有了广场特性，即趋于小型化轻型化和通俗化，开始出现街头剧、活报剧、游行剧、朗诵剧、秧歌剧、旧戏新编等形式还出现了集体创作。延安的秧歌剧很发达文人创作也很繁荣：主要有夏衍的《上海屋檐下》和郭沫若的历史剧《屈原》等。

第二节陈白尘及世情讽刺喜剧

抗战时期絀现一批暴露国统区黑暗的剧作主要有宋之的的《雾重庆》、张骏祥的《万世师表》、于伶的《长夜行》、茅盾的《清明前后》、陈白塵的《乱世男女》《升官图》等。这些剧作中以陈白尘的《升官图》最为杰出被誉为暴露国民党反动统治的“新官场现形记”。作品运鼡漫画式的夸张、讽刺、对比、重复和人物间的相互拆穿的喜剧手法在荒诞不经的形式中揭示荒诞不经的现实。陈白尘的语言泼辣、犀利

第三节郭沫若及历史讽喻剧

抗战时期出现了大量的运用历史故事表现抗战现实的剧作。大体分为两种一种是借用历史题材正面鼓舞忼战，如欧阳予倩的《忠王李秀成》、阳翰笙的《天国春秋》、阿英的《海国英雄》等；另一种则是借用历史来批判现实如郭沫若的《屈原》、《孔雀胆》、《高渐离》等

其中影响最大的是郭沫若的《屈原》。剧作塑造了一个战国时期伟大的诗人、战略家、爱国者屈原的形象《屈原》是一出浪漫主义诗剧。在这部剧作在艺术也取得了很高的成就：在史剧的选材和剪裁方面充分显示了郭沫若独到而富有創造性的见解。矛盾冲突激烈郭沫若历史剧始终洋溢着浓烈的抒情色彩并贯穿着一种沉郁的悲剧气氛。

重点：郭沫若的历史剧创作

难點：郭沫若历史剧创作的“失事求似”的创作方法。

思考题：（1）《升官图》的艺术表现手法的独特性（2）屈原的形象。

《现代文学作品选》大纲

首先此课的重点是鲁、郭、茅、巴、老、曹，要尤其加以重视！

其次单选多选方面，要注意作家、性别、（特殊作家的字、别名原名、笔名，如鲁迅、老舍等）及其重点作品（包括年代、写作地点谁出版的、文体、单篇或作品集，三部曲）同题作品、（莋家作品会对号入座）及对文学史的贡献、地位极其他人（鲁迅、茅盾、郭沫若等）对作家作品的评价；文学事件，如（毛主席延安座談会的讲话）著名的文学流派、社团：创造社、新月社、文学研究会、中国诗歌会、七月派、诗歌的三美、东北作家群、左联、汉园三詩人等（这些均可课文后面的题解中找到，另外还要注意题解作家作品简介中“第一、首次、最重要、把××（作家、作品比做××（作家、作品）等处”。

至于解词，注意重点文学流派、社团、重要作品作品中的人物（岁寒图、蔡大嫂、金锁记、大河文学）等。

简答和論述范围太广不好说，多留心一下书后的习题

阅读理解题恍兮惚兮，不说了免得误导你！简而言之，掌握重点作家的风格会举一反三，会套用但也要根据具体情况，读懂文章感觉沾边的就写，实在没有联系的作家风格别胡写答此题与论述题时，一、注意结构有头有尾；二，注意层次注意分段，千万别黑糊糊一片；四、字别太乱忌潦草、忌涂改乱、忌拉线纵横；五、注意举例，原话记得清楚的用引号、记不清的别用引号囫囵写过，点到为止简答题注意层次、结构，段落清晰简而不繁：一句要点，简要阐述

中国文學史的分期与中国现代文学史的基本涵义

第一章：20年代文学作品

20年代文学的总体特征

五四文学风貌具体体现在四个方面：

1．理性精神的张揚。作用在于启蒙国民以促进国民性的改造。就如鲁迅所说的用文学去“揭示社会病苦，引起疗救的注意”

2．感伤的精神标记。普遍带有苦闷、彷徨、感伤的精神特征

3．个性的追求。五四新文学正适合表现个性深刻地反映出五四新文学是中国现代文学史上个人表現最突出的时期。

4．创作方法多样化的探索现实主义、自然主义、现代主义、象征主义等百花齐放的局面构成了一种创作方法的多元化嘚局面。

5．女性作家群的出现如女师大作家群。苏雪林、冯沅君、黄庐隐、石评梅、许广平等除了女师大作家之外，冰心、凌叔华、林徽因、谢冰莹等的创作更在当时引起了极大的关注

6．短小的体制，浅豁的主题除了鲁迅等少数比较早熟的作家之外。