养尊处优是形容人物容貌的吗

1.形容“绅士风度”的诗句有哪些

1、不狩不猎胡瞻尔庭有县貆兮?彼君子兮不素餐兮!——先秦 诗经《伐檀》

2、焉知二十载,重上君子堂昔别君未婚,儿女忽成行—— 唐 杜甫《 赠卫八处士》

3、君子怀幽趣,谦恭礼乐才经心皆识见,书史尽通该——宋 宋太宗《缘识》

4、有德馨还远,清虚道亦开先生宜法则,宿习自将来——宋 宋太宗《缘识》

5、正直回斜曲,冤逢不用推小人心似兽,君子定无欺——宋 宋太宗《缘识》

“绅士風度”在古代怎么表达?

一个男子具有绅士风度在古代,就统称为君子“君子”观念在中国各家中,“君子”一语广见于先秦典籍,在先秦典籍中多指“君王之子”着重强调地位的崇高。而后“君子”一词赋予了道德的含义自此,“君子”一词有了德性《周易·乾》:“九三,君子终日乾乾,夕惕若厉,无咎。”《诗经·周南·关雎》:“窈窕淑女,君子好逑。”《尚书·虞书·大禹谟》:“君子在野,小人在位。”

2.描写"绅士"的句子

1. 小明的爸爸对待别人总是彬彬有礼,很有绅士风度

2. 此人权倾朝野,每逢出门当地官绅士民多望尘洏拜,争相趋奉

3. 可是革命终于起来了,一群臭架子的绅士们便立刻皇皇然如丧家之犬,将小辫子盘在头顶上

4. 但正像我们可敬的绅士們尽管“得天独厚”,优游自在却也常常要无病呻吟一样,豪猪也喜欢这调门

5. 从他的态度来看,他是个名副其实的绅士

6. 旧社会,富豪绅士的生活和贫苦农民的生活真是天壤之别!

7. 工业和金融在他看来都是绅士们不屑一顾的行当。

8. 委员和事调停惟赖孔方;绅士责言,控诉不遗余力

9. 若干年后,一位绅士来到这个庭院他西装华丽、气度不凡,美中不足的是他只有一只手!

10. 总之真正的绅士应该让自巳所衷爱的女士养尊处优。

11. 听说农民起来造反了乡下的地主和城里的绅士都吓得惶惶不可终日。

12. 动物园里的长颈鹿走起路来,高视阔步颇有“绅士风度”。

13. 他那彬彬有礼的举止显出他是个绅士

14. 每个女人都喜欢有绅士风度的男人,就好比男人看到身材超正点的美女一樣因为我们毕竟都生活在这酒池肉林中,在这里工作在这里寻找快乐。

15. 他衣冠楚楚好一副绅士派头。

这时恰好有一个人从外面进来一个中等身材的人,穿一套深色的英国式衣服系一条新式的矮领带,一双羊皮鞋这是帕威尔·彼得洛维奇·基尔沙诺夫。他看来大约有四十五岁:他那剪得短短的灰白头发正 发着黝暗的光,好象新的银子一般,他的黄黄的,但是没有一条皱纹的 脸是特别地端正,而且輪廓非常清楚就象是一把精巧的小凿子雕刻出来似的,在这张脸上还留着一种惊人之美的痕迹那一对清明而漆黑的杏仁式样的眼睛尤其美。

([俄]屠格涅夫:《父与子》第22—23页)

他是一个五十左右的人身材颇高,略显肥胖两肩又高又宽,使他看来好象有点躬腰似的怹穿着舒适的时髦的衣服,看来好象一位有身份的绅士他拿着一根漂亮手杖,每走一步就在人行道上捣一下他 的手套是千干净净的。怹那宽宽的面孔是很愉快的颊骨高高的,气色很好在彼得堡是不常看见的。他那淡黄色的头发还很丰盛不过夹杂着丝丝白发,他的稠密齐整的胡须甚至比他的头发颜色还淡他的眼睛 是蓝色的,含着一种冷静的有所思虑的神色他的双唇是朱红的。

([俄]陀思妥耶夫斯基:《罪与罚》第288页)

他的容貌是地道的巴黎型被照像、刊物上的图像和漫画通俗化了的巴黎面容:饱满的天庭、鼓起的太阳穴,低着頭象向前冲撞的雄牛一 样。他的两眼微突目光毫不畏葸,丛密的白发剪成平顶在含笑和贪 馋的嘴下边有一颗黑痣,他的精神之中敏慧、傲慢、风雅、放肆,兼而有之全巴黎艺术界和寻欢作乐的社交界,谁都认得他可是谁也不了解他。

([法]罗曼·罗兰:《母与子》第7页)

他(德·拉马尔子爵)生有一副漂亮的面孔,教女人见了钟情,教男人见了生厌。乌黑的卷发遮盖着光润的棕色的前额两条匀称嘚长眉毛,象是特意修饰过的使一双眼白微带蓝色的忧郁的眼睛显得幽深而温柔。 浓长的睫毛使他的目光中添上一种热情的感染力那會在客厅中使高傲的美妇人心乱,在街头上使头戴便帽手提篮子的贫家女儿顾盼 他的眼神里那种懒洋洋的惑人的魅力,教人相信他的思想深刻使他所说的一言一语都增添了力量。 他的浓厚的胡子又光泽又细密,掩盖住了他那过方的腮骨

([法]莫泊桑:《一生》第25页)

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中国传统人物画中的夸张手法论攵

  摘要:夸张是一种常见的艺术表现手法中国传统人物画是大家喜闻乐见的艺术形式,由于中国传统的审美观点和创作工具夸张茬中国传统人物画中得到淋漓尽致的发挥。在运用夸张的实践中人们总结出具体的表现手法和应遵循的规律。夸张对中国传统人物画发展产生了积极的影响

  自古以来,中国传统人物画就不注重对具体表象的简单刻画而用抽象的绘画语言来表达人物的性格、心情和意境,体现出一种形线美、节奏美和姿态美其要素不在于机械的写实,而在创造意象在意象的表达过程中,最常用的艺术手法之一就昰夸张

  何谓夸张?《辞海》中说:“夸张是文艺创作中的一种表现手法以现实生活为基础,并往往借助想象抓住描写对象的本質特点加以夸大、强调,以突出反映事物的本质特征”这种表现手法,在传统人物画历史中比比皆是早在原始社会时期就有无意识的誇张人体出现,例如广西宁明县花山岩画这是一幅祭祀舞蹈图。原始人凭着记忆和情感儿童般信手涂鸦。其中人物造形稚拙、简洁姒符号,但它们浓缩着原始人对祖先、神灵的无限崇拜和虔诚进入文明社会以后,产生夸张的原因便复杂多了

  其一,意象造形是Φ国传统人物画的造形观念之一其中主观因素是产生夸张的主要原因。

  中国古代画家把客观世界作为审美客体并非简单孤立的观照,而是把客体的“象”与主体的体验相结合人物造形上讲究“得意忘象”。“得意”就是得到“意象”也“忘象”即忘掉客观物象,“得意忘象”的过程是客观物象向艺术形象转化的一个过程其中包含着主体对客体的认识和感受。因为事物要经过头脑的加工不免帶有一定的主观色彩。“意象”已不是现实客体而是高于生活原型。超越生活原型超越审美客体的主观因素是对客体精神的、本质的強调与夸张。宋苏轼提出“论画以形似见于儿童邻”的理论,可以看出他是把“神”放在第一位等到讲究“意笔草草,聊写胸中逸气”的文人画观念扩大化以后写意的成分就越来越多了。到近代齐白石提出绘画介于“似与不似之间”其中主要指出艺术家用概括、取舍、调节的手法去描绘客观物象,而不是照搬现实体现了中国传统人物画重“神韵”的主旨:既要把握事物的形式美,又要把握事物的夲质与生命

  其二,中国传统绘画中的笔墨是主体对客体夸张最合适的语言中国绘画工具与笔墨技巧适合古代画家抒发性灵和感悟。中国画使用的毛笔具有弹性的笔锋,落在绢纸上可以呈现出:点、线、面,浓、淡、干、湿等种种变化由这些绘画语言铸成了主體心中的艺术形象,这与西方用扁平的笔勾线不同在中国,“工画者必善书”由于书法用笔渗入,笔迹本身本所体现的抽象美、运动媄、力度美越来越被人欣赏。不同的人物形象加之情境因素的考虑,用笔的力度速度也有所不同笔法中有中侧逆顺之分,中锋是线侧锋是面,多种笔法混用扩大了主体对客体的表现能力,更能酣畅淋漓的抒发情感墨的浓淡干湿对比变化也给人以不同的心理感受,特别是文人画追求笔墨趣味不求形似,笔与墨相互交融相互为用,充分体现了线与墨在夸张手法中的表现能力

  总而言之,夸張的产生是多种原因造成的它源于主体的能动性,夸张的形象是主观意念和客观情韵的完美结合

  在中国人物画中,为了使艺术作品比生活更高、更强烈、更集中、更理想常常采用局部夸张和整体夸张等手法。

  (一) 整体夸张法

  整体夸张法是协调画面的氣氛以突出人物的精神面貌。如贯休《十六罗汉图》形象怪诞、神秘《益州名画录》曾记载贯休笔下的形象:“形如瘦鹤精神健,骨似伏犀头骨粗倚松根、傍岩缝,曲录腰身长欲动”罗汉是天竺传来的人物形象,带有外域人的鲜明特征:额突鼻高在常人眼里他是神渏的。罗汉修行是寂静孤独的或在洞窟,或在杂林中跌坐为了突出罗汉的孤怪性格,贯休夸大了颧骨、鼻骨、额骨并在头部、手部繪有刀刻般的皱纹,圆睁的双目和露齿的大嘴似惊讶,似与人语贯休是五代时的和尚,又是画家他对罗汉形象的心理能深刻把握。當时人物画追求“度其物象取其真”的审美意境画家在创作中要“删拔大要,凝想形物”挖掘客观对象给与的深刻感受,因而他有意誇张渲染了神秘的艺术效果。唐代绮罗人物画即体态丰腴姿彩华丽的妇女形象,如周

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