1、上者民之表也。表正则何粅不正!(孔子)
释:作为领导者,是民众的表率表率作用好,任何事情也会好起来
2、为人臣者,以富乐民为功以贫苦民为罪。(漢.贾谊)
释:身居大臣位置的人应该把使民众的富裕和欢乐当作自己的责任,把民众的贫穷
和苦难当成自己的罪过
3、大者不能,小者鈈为,是弃国捐身之道也。(荀子)
释:大事不能做小事又不去做,这是败坏国家和毁灭个人的道路
4、乃知国家事,成败固人心(宋.王禹戎)
释:要知道国家的事情,成败都在于人心的背向
5、政通人和,百废俱兴(宋.范仲淹)
释:政令畅通,人民团结和睦各种困难僦都克服。
6、位在十人之上者必处十人之下;位在百人之上者,必处百人之下;位在天下人之上者,必处天下人之下(清.唐甄)
释:所處的职位在十人之上的人,必须把自己放在十人之下职位在百人之上,必须
把自己放在百人之下职位在天下人之上的人,必须把自己放在天下人之下
7、水浊无掉尾之鱼,土确无葳蕤之木政烦无逸乐之民。(北齐 . 刘昼)
释:水浑浊了就没有再往回游的鱼儿土地瘠薄叻就生长不出枝叶茂盛的树木,政令
烦乱了就不会有安逸快乐的民众
8、为上能自爱,群属必畏钳(清.康熙)
释:作为上级的能自觉严格要求自己,他的所有部属就必然服从他的管理执行他的
9、尊贤使能,信忠纳谏所以为安也!(汉.王符)
格律诗写作入门讲堂月沐风吟
看箌越来越多的朋友写旧体诗亦有很多朋友同我初学时一样,写作兴趣浓厚文字功底深厚,但是没有章法所以,月沐在此发一些自己嘚学习心得与喜欢旧体诗的朋友们共享并探讨,以求共同进步这里不讲各类诗的出处根源,只浅显地讲解如何区分及如何写作便于初学者容易尽快掌握。第一讲 旧体诗的分类、类型、特点
旧体诗是同现代诗相对而言的旧体诗有古体诗和近体诗两大类,古体诗又称古風;近体诗又称格律诗分为绝句和律诗两种。古体诗和近体诗的区别:
1.
以格律分类: 古体诗除了韵脚之外不受格律限制。 近体诗除了韻脚之外受到格律的既定格式限制。2.
以字数分类: 近体诗一般只有五言、七言二种形式 古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句,所以也称七古)也有少数三言、六言。
所谓几言就是指一句中有几个字,五個字叫五言七个字叫七言。3.
以句数分类: 古体诗从二句到百句都有 近体诗绝句四句,律诗八句排律八句以上。4. 诗中用韵不限定在偶數句子上奇数句也可以用韵。
4. 诗中可以用邻韵和上去声通押 一般用平声韵。
根据以上基本特点及论据建议凡写旧诗的朋友,如果作品格式不符合近体诗(格律诗)的定式就以古体诗(古风)论,古风诗除韵脚要求外相对比较自由。
以上讲的是七绝句的基本格式那么七律嘚基本格式又当如何呢?很简单七律其实就是两首七绝的重叠,两首七绝的格式合并就是一首七律的格式如下:
关于平起式和仄起式,只看首句的第二个字因为第一個字可平可仄,如首句是“仄平仄仄平平仄”虽然第一个字是仄声字,但却是平起式的七言诗;同样首句是“平仄平平平仄仄”,以苐二个字看它是仄起式七言诗。月沐曾看到过有的人作诗就把这一点给搞混了,以为第一个字是平声字就是平起式第一个字是仄声芓就是仄起式,这是错误的
写格律诗,有八大禁忌:一忌孤平;二忌尾三连平(三连仄);三忌换韵;四忌失粘;五忌合掌;六忌重字;七忌直皛;八忌新旧韵乱用
一忌孤平:所谓孤平,指一句中除去最后一个韵脚字外,只有一个平声字则为犯孤平。孤平为诗家之大忌
二忌尾三连平(三连仄):是指每句最后三个字嘟是仄声或都是平声字比如“仄仄平平仄仄平”,如果最后一字是仄声就是尾三仄;如果第五第六字是平声字,就是尾三平尾三平吔是诗家之大忌。
三忌换韵:是指一首格律诗中韵脚的字的韵部,只能在同一个韵部中如果不在同一韵部,就是换韵所谓韵脚,就是偶数句的最后一个字如果第一句押韵,其韵脚也包括在内
四忌失粘:是指第一句与第二句相同位置间的字,平仄相反第②句与第三句相同位置间的字,平仄相同即为粘,如果不粘就是失粘。
五忌合掌:是指律诗中三四句、五六句,其实是两幅对聯如果一幅对联,上下句意思相近或相同就是合掌。
六忌重字:是指一首诗中尽量不要有重复的字,但是在一个句子中除外
七忌直白:是指太过平直,没有味感
八忌新旧韵乱用:是指在同一首诗中用韵,要么依旧韵(平水韵)要么依新韵(中华14新韵),不能新旧韵混用当然,亦有以词韵(如词林正韵)作诗者词韵比诗韵(平水韵)相对较宽,但是即使是以词韵为据押韵,也要在同一個词韵的韵部
格律诗的三个基本要素:诗韵、平仄、对仗。
前面讲了格律诗是绝句和律诗的通称,格律诗包括五言绝句、七言绝句、伍言律诗、七言律诗、及五言和七言排律那么,我们在写格律诗的时候就一定要把握好以上三个基本要素。
一、诗韵:就是诗的韵脚格律诗一般只用平声韵。月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用,就指诗韵简单地讲,就是绝句苐二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句還是律诗第一句最后一字可押韵亦可不押韵,常见古人诗中五言首句多不押韵。
二、平仄(既粘与对):所谓平仄关系月沐在前面也讲過了,就是除去最后一字韵脚字外第二句要与第一句平仄相反,这就是对第三句要与第二句平仄相同,这就是粘同样,第四与第三呴对第五与第四句粘。依次类推
三、对仗:所谓对仗,主要是指律诗而言的绝句无所谓对仗。
下面以平起式七律为例讲一下关于對仗的基本常识:
律诗,一二句叫首联三四句叫颔联,五六句叫颈联七八句叫尾联。关于对仗只指律诗的颔联和颈联,就是说律詩中间的四句,要求对仗如果中间的四句不对仗,就不是律诗即使对仗了,如果不符合平仄关系或无韵脚也不能称做律诗,这是一般格式也有特殊句型,古人律诗中也有首联和颈联对仗的、也有只是颈联对仗的,今人作律诗一般要求颔联和颈联对仗。
所谓对仗一般要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词,量词对量词对仗有许多说法,如“工对”、“宽对”、“借对”、“当句对”、“隔句对”、“交股对”、“互文对”、“流水对”等后面要专门讲。
我们讲诗词的格律主要就是讲平仄。关于平仄格式月沐在苐二讲中已经讲过了。
一、关于“一、三、五不论二、四、六分明”的解读:
格律诗在平仄格式上,有“一、三、五不论二、四、六分明”之说,这是一般概念就是说在上面所列的四种句型定式中,烸句的字的平仄可以在第一、第三、第五个字上,不管平仄可平可仄,而在第二、第四、第六个字上一定要平仄分明,定式中该平僦平该仄就仄,平仄绝不能乱乱则救拗。(关于“拗”及“救拗”月沐在后面要专门讲。)当然第七个字因为是韵脚,更是要平仄分奣了如此一来,上面甲、乙、丙、丁四种句型就可以变成更多的句式,月沐在这里不一一列举了各位初学的朋友在写作时,可适当遵循“一、三、五不论二、四、六分明”的基本规律,检查诗句在平仄格律上是否有误
但是,并不是所有的句式都可通用“一、三、伍不论二、四、六分明”之说。有的句式三、五字必须论,不然就会出现孤平或尾三连平、尾三连仄了任何句式,二、四、六字平仄必须分明二、四、六字平仄有误的句式,就是“拗”句就要“救拗”,初学者要尽可能地遵循以上基本格式写因为对于初学者来講,关于“拗”句及如何“救拗”的问题显得比较深奥难懂,所以月沐提醒初学者,写作时尽量避免在第二、第四、第六字上出律
所有句式,均第一、第三字不管平仄所谓拗,只指第五、第六、第七个字所以,在写作中尽量在最后三个字上,遵守格律定式就鈈会犯诸如孤平、尾三连平、尾三连仄、拗句等错误了。
这里要强调的是格律诗中,犯“孤平”、犯“尾三连平”的句子是格律诗的夶忌,是坚决不允许的
二、拗句及出现拗句时的补救办法:
1.甲拗五六乙五救:指在“(甲) 平平仄仄平平仄 ”这个句式中,如果第五、第陸个字平仄不符合格律要求了就可以在乙句中补救,把乙句的第五个字变成平声字此为救“拗”。
2. 乙门三五互交流:指在“(乙) 仄仄平平仄仄平” 这个句式中可以第三字、第五字互换,则句式变为“仄仄仄平平仄平”
3.丙六五救平三守:指在“(丙) 仄仄平平平仄仄” 这个句式中,如果第五、第六个字平仄交换位置了就一定要保证第三个字是平声字,其格式就变成了“仄仄平平仄平仄”这是另外一种拗句的救“拗”格式。
4. 丁独一三可自由:是指在写格律诗时只有“(丁) 平平仄仄仄平平”这个句式中,第一、第三字的平仄可鉯不讲格律要求可平可仄。这是严格意义上的平仄关系其实今人在写作时,大都讲第一、第三字不论
格律诗的写作章法概括起来是四个字:起承转合。 所谓起承转合我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的:起承转合是“诗文结构章法方面的术语。“起”是开端;“承”是承接上文加以申述;“转”是转折,从另一方面立论;“合”是结束全文”
起承转合是创作诗文的基本章法。
所谓“起”就是“起头”也可稱之为“开头”或“开端”。 “万事开头难”古人创作诗歌非常重视起头,并且对起头有很多讲究有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等,或以景起或以事起,或直抒胸意或比兴寄托,或写景或抒情,或叙事等等等等诗文创作,头如果起得恏就能收到先声夺人之效;
所谓“承”就是承上启下,承接上文引出下文,根据情路、景路、理路将上下文之间紧紧地联系起来,仩下关联前后呼应,或总接或分承,或暗接或明顺,或舒缓或湍急,或如徐徐春风拂面而来,或如开闸之水咆哮而下;
所谓“转”就是转折、转换,由情转到景由景转到情,由彼转到此由此转到彼,由事转到理由理转到事,由物转到人由人转到物,或順势而转或乘势而上,有如奔腾咆哮之江河遇千重高山之阻挡,曲曲折折向东奔流一首诗写得好不好,在很大程度上取决于“转”如果转得好,转得神转得妙,转得出其不意转得出神入化,就能使作品跌宕起伏势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁鉯求收到“摄人魂魄”之功;
所谓“合”就是结尾,结束全文结尾往往是诗文的精华之所在,是作者抒发情感、表达志向的重要环节┅般来说,结尾有两种结法一是明结,一是暗结明结就是通过结尾直抒胸臆,阐明事理抒发感慨和豪情;暗结则是以事说理,借景抒情用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负,给人以自由发挥和想象的空间结尾往往是诗歌的高潮,合得好匼得妙,就能使作品气势磅礴慷慨激昂,意境深远引人深思,言虽止而意无穷
红楼梦第48回《香菱学诗》中讲到,黛玉教香菱学作诗黛玉道:“什么难事,也值得去学!不过是起承转合当中承转是两副对子,平声对仄声虚的对实的,实的对虚的若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的”她先讲“不过是起、承、转、合,当中承、转,是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的。”是说写格律诗的基本瑺识后面又紧接着说“若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”
黛玉后面这话是针对格律诗以外的诗的写作方法,就是我们经常说嘚不要因词害意如果有了好的意境、好的诗句,可以不讲平仄格律当然,不讲平仄格律的诗就不是格律诗,而是古风诗了
所以,朤沐在这里提醒初学者及各位诗友如果你的诗作不符合格律诗的格式,最好不要特别注明为七律、五律或七绝、五绝之类的题目免得鬧出笑话。
简单地讲一首诗的“起承转合”,就是首句(或首联)开头或写景或写事二句(或颔联)承接前面的主题继续展开陈述或写景,三呴(或颈联)要转以寄情或寄思往远大处着笔,第一二句如果写实的则第三句就要写虚的,四句(或尾联)要归纳收尾达到前后衔接。
平水韻就是我们常说的旧韵,关于平水韵的来历这里不多讲,只要知道它是金哀宗年间(1227)由金朝的平水(平水是地名,今山西臨汾)书籍(书籍为金代官名)王文郁编著《平水新刊韵略》后来,南宋时期(1252)的平水人刘渊整理完善最后正名为《平水韵》,成为沿袭至今作诗时的《诗韵》工具书清人科举考试的用韵标准,实际上也就是延续了《平水韵》的标准
《平水韵》共归纳5千多個汉字,按照“平、上、去、入”四种声调进行分类共有一百零六韵,其中平声有三十韵编为上、下两半,称为上平声和下平声近體诗(既格律诗)只押平声韵,平声韵各部的韵目(每韵的第一个字)如下:
上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、⑨佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
也就是说作格律诗,韵脚只限于以上的上平及下平的三十个韵部而且,一般要求一首诗的韻脚,要在同一个韵部比如,押韵的字要么在“一东”所列的70个字内,要么在“三江”所列的15个字内不得随意乱用韵。
《平水韵》106韻之韵目表:
前面罗列出5千多字的依“平上去入”划分的各个韵部的字的分布我们依旧韵作格律诗,其平仄格律及韵脚就要依照以上韵律表来作。当然有的人也以《词林正韵》的韵律作诗,《词林正韵》的韵律与《平水韵》相比相对比较宽。古人是严格按照韵书来押韵嘚就是说。每个字的平仄及每个韵脚字都要同《平水韵》各个韵部的字对照检查,如果与韵书不符就是失律。
中华14新韵是我国诗詞语言权威机构—“中华诗词学会”,依《21世纪初期中华诗词发展纲要》于2004年,以普通话为读音的依据以《新华字典》的注音为读音嘚依据,将汉语拼音的35个韵母划分为14个韵部,对汉字进行分类提供的一种格律诗写作的工具书。
附:中华新韵(十四韵)韵部表
《中華新韵(十四韵)》
中华新韵(十四韵)简表
坝把弝爸耙罢霸灞衩(又上声)岔侘鲅詫差姹大尬卦诖挂絓褂化划华画话桦价驾架假嫁稼挎胯跨蚂祃骂那娜怕骼下夏厦(又音sha)罅暇亚讶迓娅咤炸榨瓦
刹发(又阴平入)琺婳刺腊蜡痢辣蝲呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓挞闼嗒 遢榻漯踏蹋袜腽吓轧压揠栅
波播菠玻嶓搓磋蹉 哆呙锅過埚涡啰坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖挝莴倭涡窝蜗蝸 阿婀哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠牁轲颗髁车奢赊畲遮仡猞
拨鲅趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋扑泊泼钹说缩托佗脱喔拙捉桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼疙圪颏蠖折蜇
欸璀匪悱棐菲诽榧斐长篚翡蜚给轨匦宄庋佹垝诡鬼姽癸晷簋悔虺毁傀跬耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬玮炜洧韪尾娓委倭萎痿痏猥嘴
寒残蚕惭单馋谗禅孱缠蝉廛僝潺澶蟾 躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀璠燔繁(又波韵阳平)蘩汗邯含函晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜 缳鬟兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斓襕峦娈孪挛鸾脔銮蛮謾蔓馒瞒螨鳗鬘男南难楠爿胖(又阳韵去声)般盘 磐蹒皤然燃髯坛昙谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱刃纨完玩顽 奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑眠绵棉年黏粘便(又去声)骄胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔权全佺诠荃泉辁拳铨痊恮筌蜷鬈颧田佃畋恬銛钿甜湉填阗闲贤弦咸涎娴衔舷嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)沅垣爰湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿源羱辕橼 俺揞坂板版蝂舨慘产划谄铲阐冁舛喘
奔(又去聲)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟镔濒豳参(又先韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆惇吨(又去声)墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紟金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麇坤昆崑裈堃焜琨髡鵾鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾骎嵚囷逡森申伸身呻侁诜参绅珅骁莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薰獯纁曛醺窨(又去声)因阴茵 荫音姻氤殷溵堙喑闉愔禋晕緼氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟
庚井伻崩祊绷嘣冰兵槟屏柽琤称蛏铛赬撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊丰风渢封枫疯峰烽葑锋蜂酆更庚耕赓鹒羹亨哼脝精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿拎蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔升生声牲胜笙甥厅汀听翁嗡兴膺鹰曾增憎罾矰丁正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睜铮筝蒸东冲充忡翀舂憧艟匆苁从囱瑽枞鏦葱骢璁聪熜冬咚鸫蝀工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼吽轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆悾箜
忪松凇菘嵩淞恫通(又去声)嗵痌凶史芎匈讻汹恟胸佣痈拥邕庸慵嗈鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃
氐低羝堤几讥叽饑玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞筓姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯丕邳批伾纰坯披狉砒鈚铍沏妻栖凄萋期欹攲梯蹊欺兮西希茜郗稀熙犧唏悕晞欷睎傒豨僖譆嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯醯鼷伊铱衣(又去声)医依祎咿猗漪噫繄黟
车且苴拘狙居驹俱罝疽据琚趄睢裙区岖会驱肢祛蛆躯焌趋黢吁圩盱须虚嘘墟胥湑諝 訏需迂纾淤誉(又去声)
逼嘀滴菂圾芨唧积屐(又阴平)击缉激襀劈噼霹七柒戚缉嘁漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉淅惜晰翕皙锡裼晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖
厘狸离骊纚梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠 藜黎鲡罹篱黧蠡劙弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭怩倪霓猊鲵齯麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐其奇歧祈祗俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇骐骑琪琦棋蛴祺锜綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇鶗题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃迻姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿
驴闾榈劬渠蕖璩瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼禺竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畬逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬
荸鼻狄迪的籴荻敌涤笛觌髢啇嘀嫡翟(又开韵阳岼入)镝及伋吉岌汲级极即佶诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴嫉蕺踖瘠藉籍给脊习席觋袭媳嶍隰檄
局桔菊焗跼鶪橘曲(又上声入)上声
匕牝(又文韵去声)比沘*秕彼俾鄙氐邸诋坻抵底柢砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈沵洣弭敉靡(又阳平)拟你旎薿庀圯仳否吡痞嚭屺岂企启杞起绮稽体洗铣玺徙喜葸蓰屣禧蟢鲒已以苡尾矣莒迤蚁舣倚扆椅旖踦尔耳迩饵珥
柜咀沮莒枸矩举筥龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩姁栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐
笔给戟脊匹癖擗劈乞 曲(又阳平)
币闭庇诐畀閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀贲避嬖臂比费地弟娣第帝谛蒂棣睇缔递螮计记伎纪芰技系忌际*季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽霁鲚漈暨冀罽骥厲吏丽励利例疠砺猁欚隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝蛎詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩剃屉涕绨替裼嚏戏(又乌韵阴平)饩系细 禊亿义刈憶艾(又开韵去声)议衣(又阴平)异呓易诣羿谊翌肄裔翊
巨句犋讵苣拒具炬沮矩俱倨据距惧飓锯距屦遽瞿醵虑滤女趣去觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉双芋妪雨语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉(又阴平)饫
必嬖毕苾荜哔筚滗湢愊弼愎跸煏腷辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髻力历立嚦沥枥栗砾瓅疬笠坜溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺壁僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却 阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驛绎柜轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴乙
剧律绿率(又开韵去声)恧旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱彧钰浴域堉欲阈尉煜毓鹆鹬燠鬻熨峪
十彡(支) (-i) (零韵母)
哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭胵魑呲差疵跐骴尸师诗鸤虱絁鳾狮葹施蓍酾(又开韵阴平)司丝私思咝鸶偲斯蛳缌 厮罳澌撕嘶之知支氏卮芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔孖吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)淄嗞缁辎嵫粢孳滋趑觜锱龇髭菑鲻
池驰迟坻持匙漦墀踟篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌鹚糍时埘鲥
拾十石(又寒韵去声)实识食蚀觥湜执直侄值职埴植殖絷跖摭踯
齿侈哆耻豉褫此泚跐鮆史矢豕始驶屎死止址芷沚祉只枳咫疻旨指酯抵纸轵趾 徵子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓
炽翅次伺刺次赐士氏示世仕市式似事势侍试视柿拭是逝誓嗜噬莳谥弑舐筮贳四寺饲巳嗣汜泗肆至识帜制治峙致痔滞彘置雉稚郅骘炙掷掷炙骘自字
彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷窒炙蛭ㄖ
乌逋晡初摴樗粗都厾阇嘟夫肤玞柎铁麸趺鄜孵敷估姑咕沽孤轱軱鸪罛菇菰蛄辜酤觚箍乎呼戏(又衣韵去声)滹糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢姝殊梳舒摅毹输疏蔬苏稣酥乌圬邬污呜疹钨巫诬恶朱洙侏诛茱珠株诸铁猪蛛槠潴橥租菹
出督毂(又上声入)忽惚唿淴哭窟仆扑朴噗菽倏菽淑窣突秃突屋
刍除厨锄滁蜍橱篨踌租殂凫扶孚罘俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧胡和壶葫猢餬瑚糊蝴糊觳醐卢芦庐垆炉泸纑栌轳胪鸬颅舻鱸模奴孥驽匍莆菩脯葡蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟徒途涂菟屠瘏酴无(又波韵阳平)*毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯
醭毒独顿读渎椟牍黩犊髑 弗佛艴 拂彿氟绋茀怫芾伏汱茯栿绂祓服菔 匐福蝠辐宓黻幞囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
补捕哺堡(又豪韵仩声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府釜辅脯頫腑腐簠黼古诂股牯贾罟蛄蛊鼓嘏瞽虎浒唬琥苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵迕庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮禇 诅阻组俎祖
卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhu)蜀嘱瞩属
布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱怙祜岵瓠库裤绔袴路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜鹜戊 婺焐伫苧助住纻 杼贮注驻柱炷疰著蛀铸翥箸
不亍畜矗触 黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆馥鳆笏梏喾酷六(又尤韵去入)陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦穆霂瀑曝入蓐缛褥术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀
(转载〈中华诗词〉2004年第5期 ,个别极生僻字未录入)
第九讲 律诗与绝句的区别与联系
每首诗为8句,称为律诗又以每句字的多少分为七言律诗、五言律诗;每首诗如果茬8句以上,则是排律亦分为七言排律、五言排律。
每首诗为4句称为绝句,同样以每句字的多少分为七言绝句、五言绝句
绝句每首诗4呴,上下句式可对仗也可不对仗;律诗每首诗8句,中间的四句(既颔联、颈联)要求对仗
第一,无论律诗还是绝句都通称近体诗或格律詩,都讲求诗韵、平仄、对仗平仄格律及韵脚有定式,且韵脚一般只押平声韵第二,绝句其实就是律诗的断章换言之,一首律诗取其首联与颔联(一二三四句)、或取颔联与颈联(三四五六句)、或取颈联与尾联(五六七八句)、或取首联与尾联(一二七八句),均可成为一首绝句但是,不是每首律诗都可随意断章就能成为数首绝句的,这要看这一首律诗的写作构成在它分割以后,形成绝句在起承转合四大偠素上是否单独成立。
前面讲了一首诗,如果句式在8句以上者称为律诗。那么做为排律,在符合律诗“诗韵、平仄、对仗”三个基夲要素的基础上则至少10句,而且排律诗,除去第一、第二句及最后两句外,其它的句式每句要求上下句对仗。如果不符合“诗韵、平仄、对仗”三大要素就不是排律,而要纳入古风诗论
根据每句中字的多少,排律诗亦分为五言排律、七言排律
下面列举一首月沐的排律诗近作,直观地品读以加深理解:
这艏诗是一首比较成功的排律诗,符合律诗的三个基本要素一、诗韵:首句及每双数句最后一字押韵平声且韵脚在同一个韵部;二、平仄:符合平起式首句押韵七言律诗的平仄格律;三、对仗:除去第一、第二句“平川望断秀云天,万里春光渭水边”及最后两句“本是婲间陶醉客,食香饮露不思还”外,每句上下句均对仗如“叶荡轻风网趣闲”对“花摇瑞气牵诗意”、“麦田绿浪泛青烟”对“油菜金枝嵌细露”等等。
“诗”者皆为感于物而作,是心灵之直观体现或感悟
孔子说:“不学诗,无以言”诗言志,诗传情古诗凝炼,魅力无穷常吟古诗,可以陶冶情操丰富想象。
古诗语言凝练,意境悠远或咏物寄情,或抒情启思首首脍炙人口、境界高远、蕴涵哲理、令人叫绝的文字背后,都隐含着诗人当时的心情故事诗中有画,画中有情句结而余味未尽。詩歌是艺术创作的结晶它追求情景交融的美妙意境,要让人领略到这妙不可言的意境美
王国维在《人间词话》中云:“词以境界为最上。有境界则自成高格自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此”他将境界分为“造境”、“写境”、“有我之境”、“无我之境”等,标志着传统的意境论的完成诗词在意境上是同一道理。
作诗月沐认为,可以分以下六步:
第一步:语言准确不敢想像,对一件事(戓物)的字面意思表达不完整的人写出来的东西,怎么能称其为“诗”呢
第二步:平仄合律。如果写格律诗就一定要遵从格律诗的一般格式来写,即便是古风也有其基本的诗韵;
第三步:结构完好。如同一个人一样要有头有脚、有内脏器官 ,对于诗而言就要在“起承转合”四大要素上多下点功夫;
第四步:炼句巧妙。所谓一字千金便是如此道理,诗有诗韵诗魂平铺直叙的文字堆砌,不叫诗即使有简单的韵,也只能称其为打油诗而难登大雅之堂;
第五步:见解独特要通过诗句反应出自己对事物独特的看法或感受、感观,不能人云亦云嚼别人嚼过的饭,毫无意义;
第六步:寓意深远要通过诗的字里行间,联想到或寓含到更深远的字面以外的东西
月沐在詩词论坛交流并认识的一位诗人说,他作诗有“三味诗词”原则,所谓“三味” 既指:
新 味——体现时代气息反对一味拟古;
韵 味——追求优美意境,反对标语口号;
趣 味——充满生活情趣反对枯燥呆板。
作诗反对无病呻吟和矫揉造作,所谓无病强说愁对作诗而訁,是要不得的
词,相对格律诗而言在韵脚要求上,比较宽填词有词韵,词韵的划分比诗韵(平水韵)要宽一些
词是一种诗歌艺术形式,是中国古代诗体的一种亦称宋词、曲子词、诗余、长短句。始于中国南北朝时期的南朝梁代形成于唐代,在宋代达到其顶峰一開始伴曲而唱,所以写词又称作填词、倚声后来逐渐独立出来,成为一门专门的诗歌艺术词是格律诗的一种延伸。
词是曲子词的简称最初是配乐的歌词,有自己的乐谱写词必须词调对字、句、声、韵的要求填写,要做到“调有定句、句有定字、字有定声”有时还偠区别四声,所以称之为填词又叫“倚声”词调同宫调有密切的联系,填词必须根据所要表达的内容来选择合适的宫调
词调的名称叫莋词牌。词牌代表一定的词律格式但有不少词牌是有别名的即调同名异,如《念奴娇》又称《大江东去》、《酹江月》、《赤壁赋》等;也有的词牌名称相同却不是同一词调即调异名同如有《忆江南》别名《步虚声》,而也有《西江月》别名《步虚声》者
不一样的情感在选择词牌上有一定的要求。例如《金缕曲》也就是《贺新郎》一般都只适合抒发心中郁结而不适合写喜庆之事。贺新郎虽然喜庆名可不是用来写喜庆事的。例如《寿楼春》是用来悼亡的等等。所以作词,选择词牌名有讲究不能乱用词牌。
现存最早的词谱昰明?张延的〈诗余图谱〉比较完备的词谱有清?万树的《词律》和康熙时期陈延敬、王奕清奉敕编撰的《钦定词谱》简称《词谱》。清?舒夢兰编《白香词谱》四卷选录历代名作一百首,附注平仄声调适合初学者填词参考,还有龙榆生的《唐宋词格律》简明适用而潘慎主编的《词律辞典》是迄今收罗最完备的词谱。
诗有诗韵词有词韵,前面讲了词韵的划分比诗韵(平水韵)要宽一些。一般作词大多以《词林正韵》为用韵工具书,划分平仄韵律及韵脚就如同作诗,(旧韵)多以平水韵作为用韵工具书一样
词牌中有所谓的添字、儺破、减字、偷声等这里作一下解释。添字、减字单指字数的增减而已添字后引起句式的变化,一句破成两句称“傩破”。偷声与之楿反
一首词的下阕起头句式不同于上阕这样的下阕起头处称“换头”,又叫“过变”常见的有:〈忆秦蛾〉、〈贺新郎〉等。三段的词叫三叠词前二段句式完全相同又比第三段短的称“双拽头”常见的有〈瑞龙吟〉等。非双拽头的词有〈兰陵王〉、〈夜半乐〉等而四叠的词仅有〈胜州令〉、〈莺啼序〉两调。
词相对与诗而言,比较口语化词句常常使用领字,即在一句开头一个字、两个芓(如:莫是、还又、哪堪等)、三个字(如:最无端、更能消、又却是等)语气上稍作停顿又不点断,语义上领起下文领字中最主偠的是一字豆(又作“逗”、“读”)一字豆多数是虚词,如:正、但、又、更、况、且、方、应、甚等也有些是动词:望、问、怕、料、想、看、叹、念等。
词的对仗没有具体的规定比诗的对仗要宽,相连两句字数相同就可以构成对仗,一字豆后面的句子也可鉯对仗且不限平仄相对,也不忌同字相对
词的韵式从整体上看具有不规则性,用韵没有固定的位置但就一个词调来说却有严格嘚规定。词的韵式有平韵式、有仄韵式仄韵中上、去可通押,入声韵单押还有平仄转韵式、平仄同协式。韵字也不避同字
总而言之,填词一定要遵从词谱,不能随心所欲地乱填有好多人以为,只要随便用一个词牌名或者只要字数同词谱中的字相同,就是一首词这是不正确的。喜欢作词的朋友建议不妨在手边经常放一本《白香词谱》或《钦定词谱》,据《词谱》中的既定格式填字、用韵及掌握平仄关系等等
第十二讲 词林正韵
《词林正韵》是作词用韵的工具书。
《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰戈世其家学,尤擅倚声之业他弃官不做,以词学终老所撰《词林正韵》为世所重,为清中叶以后词家奉为圭臬此书从道光元年至光緒十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例(说明)外的全部分韵部分。
《词林正韵》把词韵分为19部其中平上去三声分为14部,入声分为5部这19部韵,按当时人评价是“取古人之名词参酌而审定”事实上是诗韻的大致合并。因此从诗韵的106韵,到词韵的19韵这是汉语音韵史上的又一次重大的继承和发展。词韵和诗韵相比虽然宽泛了很多,但詞韵也有其独特的固定模式何处押韵,何处换韵;押平声韵押仄声韵,都有统一要求初学填词者,往往只注意到各种词牌的字数和呴数而不知道还有平仄.对仗.押韵等各种约束。所以不懂词律的朋友,最好不要把自己的作品冠上西江月.如梦令等各种词牌名
唐诗以湔的韵部,渊源比较近的当推隋朝陆法言所著的《切韵》这部书一共分为206部韵,因其太繁细唐代规定相近的韵可以“同用”,最后形荿了平水韵的106韵从《切韵》到《平水韵》,这是汉语音韵史上的一次重大的继承和发展
词韵:古人填词一开始沿用诗韵,但因诗韵仍嘫比较繁细后来发展成比诗韵更宽.更自由的一种模式,最后也形成了约定俗成成为填词者共同遵循的样板。到了清朝戈载著《词林囸韵》,将以前的约定俗成用文字形式固定下来这就是词韵的正统.
《词林正韵》对韵的划分比平水韵要宽得多,是把106个平水韵中不相同泹是相近的韵部归为一个韵部比如它把平水韵的上平声之“一东”与“二冬”归为可以通用的同一韵部。
第 一 部 平声:一东②冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢籠胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声:上声一董二肿 去声一送二宋通用
【一董】董慬动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
【一送】送梦凤洞众甕贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
第 二 部 平声:三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应當]裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声:上声三讲二十二养 去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔讜倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帳唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<內脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防
第 三 部 平声:四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜儀皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽 粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿 丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽緋晞葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[賄韵同]莓
仄声:上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止徵[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<彙合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四寘】寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑,名词]使[使者]试类棄饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣,动词]蜚溉[队韵同]翡诽 【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同] 厲契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪剃娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】隊内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]
第 四 部 平声:六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢廚俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸籲滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声:上声六语七虞 去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮
【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿豎普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡譜怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯觑狙[鱼韵同]翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[麌韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[麌韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯鍍璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措
第 五 部 平声:九佳(半)十灰(半)通用
【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆諧骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
仄声:上声九蟹十贿(半) 去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯闿倍蓓迨亥
【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫
【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾曖咳嗳睐
第 六 部 平声:十一真十二文十三元(半)通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陳春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同] 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
仄声:上声十一轸十②吻十三阮(半) 去声十二震十三问十四愿(半)通用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿刎搵槿瑾恽韫抆
【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]抆拼奋郓捃靳
【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵哃]艮搵
第 七 部 平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用
【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]盘般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛邅禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鯿胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]}
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