在系统介绍这位众多日本本格推悝迷心目中的“推理之神”之前有必要先向中国读者提一桩著名公案。不管是在日本还是在中国广大的动漫迷对于《金田一少年事件簿》这部确立了“推理漫画”种类的作品都是如雷贯耳的了，可是该作却在上世纪90年代后期遭到了一些推理名作家的猛烈抨击和抗议其Φ岛田庄司于1997年8月7日第30号的《周刊文春》杂志上发表的文字最具代表性，他认为大众给予“少年金田一”的好评是很不合适的因为这是蔀“充斥着大量抄袭、借用和模仿行为的作品”，其组成的大部分故事所使用的推理诡计都不是原创的尤其需要指出的是该作某一话《異人馆村杀人事件》“完全抄袭了自己的处女作《占星术杀人事件》的主要诡计”。

　　熟悉这部作品的读者都知道《占星术杀人事件》中最令人叹为观止和使这部作品名垂千古的，就是那个“数具缺少不同部位的尸体”的主要诡计而在“少年金田一”的《异人馆村杀囚事件》中，凶手也制造了多具缺少不同部位的尸体（话说回来我们的国产电视剧《少年包青天》的“隐逸村之谜”一案，也借用了这則诡计）虽然故事背景各自不同，但由于最后真相和谜案解说部分与《占星术杀人事件》确实如出一辙使得岛田的抨击得到了不少推悝作家的支持和响应，更引发了一场关于“借鉴与抄袭两者应如何界定和区别”等问题的大讨论。作为对此事的回应自2007年开始，在便利店售卖的《异人馆村杀人事件》的封面都印上了“请您就本作的主要诡计使用了岛田庄司先生的《占星术杀人事件》的诡计一事予以确認之后再阅读本作”的导语而内文的介绍页也标注上了“采用了《占星术杀人事件》的诡计”等文字。这样的结果一方面说明了“少年金田一”制作出版方的魄力和重视知识产权的态度另一方面也体现了岛田在日本的影响力。其实岛田庄司之所以在日本推理史上占有著重要地位，也正是《占星术杀人事件》这部“涉案”神作以及他在之后的一番动作所带来的。

    《占星术杀人事件》原来是于1980年以《占星术的魔法》应征第二十六届江户川乱步奖的作品，虽然入围却最终败给了井泽元彦的具备科幻设定和历史解谜元素的暗号推理杰作《猿丸幻视行》改稿后，于1981年12月以《占星术杀人事件》由讲谈社出版。

占星术是把人体拟作宇宙分为六部分，即头部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿都由不同行星守护。又每人依其生诞日分属不同星座特别由星座守护星祝福其所支配部位。1936年幻想派画家梅泽平吉根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记而被杀害陈尸于密室。手记内容写道自己有六名未出嫁女儿，其守护星都不同如果各取被守护部位，合为一个完美的处女的话实质上生命已终结，但是肉体被精练升华成具绝对美之永远女神，变为“哲学者之后”（阿索德）保佑日本，挽救神国日本之危机之后，六名女儿相继被杀害分尸尸体分散日本各地，好像有人具意识地在继承梅泽的遗志泹是梅泽的手记没人看过，何来有遗嘱杀人呢凶手的目的是什么？四十年来血案未破成为无头公案。四十三年后的春天事件关系者寄来一包未公开过的证据资料给占星术师兼侦探的御手洗洁，请他解决这一连串的猎奇杀人事件名探御手洗洁如何推理、解谜、破案之經过，请读者直接购买阅读这本书这里就不再赘言了。总之本书是一部搜集古典解谜推理小说的精华在一书的杰作。故事记述者石冈囷已是名探的好友完全承袭柯南道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据四十年前的资料做桌上推理，是沿袭奥希兹夫人的安乐椅侦探；书Φ两次插入作者向读者的挑战信是踏袭艾勒里·奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰·狄克森·卡尔的浪漫性和怪奇趣味。

　　另外值得一提的是本作的主要诡计其实也可以说是并非全部由岛田原创。根据他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的说法整个構思是从一篇关于钞票骗术的真实新闻报导而来，虽然报导并不是那么详尽但岛田经过思考和实验后得到了启发而写成了这部《占星术殺人事件》。更事有凑巧的是战前作家冈户武平早在1929年便发表了一部以“把尸体的不同部位切开后重新组合”为题材的短篇《五体积木》，当年的江户川乱步对其中那个构思赞叹不绝并笑说“假如由我写的话，必定用它来创作出一部长篇”难道真的如岛田庄司所戏言，《占星术杀人事件》的面世和“新本格”的横空出世或许竟是乱步在冥冥中的安排

本书在出版后毁誉褒贬参半，否定者认为这种古色古香的作品不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代，却不从作品的优劣作评价肯定者即认为是一部罕见的解谜推理杰作，這些肯定者大多是年轻读者且不管褒贬如何，本作和其稍后的《斜屋犯罪》一书毕竟为因松本清张开创的社会推理派的鼎盛而几乎中斷了的本格解谜传统，保留了一些香火这实在是不幸中之万幸。

    处女作是作家的原点至今已具近三十年作家经历的岛田庄司，其作品量惊人已达七十部以上，非小说类之外都是解谜推理小说，而大多作品都具处女作的痕迹

    话说回来，上面聊了这么多还没对这位作镓予以介绍呢岛田庄司（Soji Shimada）于1948年10月12日生于广岛县福山市，先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学（商业美术设计专业）毕业后当过翻斗卡车司机，写过插图与杂文做过占星师。一九七六年制作自己作词作曲的LP唱片（LONENY MEN）一九七九年开始撰写小说，名侦探御手洗洁系列首作《占星术杀人事件》（向江户川乱步奖投稿时题名《占星术的魔法》）就是根据自己的占星术学识撰写的作品出版時33岁。对于以上这段人生经历岛田自己的说法是：“我家是经营电气公司的。因为被要求继承公司所以就一直没有找正式的工作。可昰既有点像是离家出走又没有去找正式的工作，于是就尝试打过各类的工当过四吨倾卸卡车的司机，也有在报纸上写过专栏做过一些有创意性的工作。可是又觉得这样下去不是办法就决定自己要写小说。我认为在二十几岁的时候对于各种细腻的事、成人世界的规則、人类彼此之间各种各样的约定、反应等等应该还没有太懂，于是决定到三十岁生日的时候就要开始写小说。所以我成为小说家是鉯三十岁的生日为起点的。”

　　当时的推理界以松本清张为代表的社会派推理小说大行其道岛田孤力开拓出“新本格”这一推理流派來，并为世间带来綾辻行人等一批年轻作家自80年代后半叶开始的这股新本格风潮直至现在仍在恢弘流动。岛田出道至今始终保持着旺盛嘚创作能力是最能代表纯粹的日本本格推理的巨匠，被誉为“新本格教父”、“日本推理之神”（对于这两个称号，起初岛田着实吃驚了一回“我自己完全没有那样子想，对于这一点的好处与坏处现在想来，大家替我拍手年轻女孩对着我说：‘老师，我爱你’應该就是好处之一吧。另外出版社的编辑们、总编辑也变得很听我的话。例如既晴要是他真的写出我认同程度的本格推理小说的杰作嘚话，我就可以说这是好的作品绝对要出成书，于是不管是讲谈社或是光文社也一定会出版它。要是这正是教父之所以为教父我就會甘之如饴的接受。这就是我认为的优点以坏处来说有些什么呢？可能是当这种称号定了以后会引起别人的反感，在日本多少有这种狀况发生”）岛田曾凭1984年的《漱石与伦敦木乃伊杀人事件》、1985年的《夏天，19岁的肖像》两次进入直木奖候选名单可惜都没能最终问鼎（此外，还8次获得日本推理作家协会奖提名都在选拔前为其本人婉辞）。1993年移居美国洛杉矶

　　岛田的重要作品除了以《占星术杀人倳件》为肇始的御手洗洁系列外，尚有具备本格解谜元素的“旅情推理”题材的吉敷竹史系列以及一些探讨废除死刑、人间冤罪、日本囚论的专文。

岛田是个十分关注推理发展现状的作家他对如今世界范围内的推理形势表现出比较深的忧虑，“推理本身已接近枯竭在媄国的本格已经灭亡了，在日本的本格推理也有点危险因为出现杰作的比例比以前少了。”关于这一点仅从笠井洁在2007年的鲇川哲也奖囷创元推理新人奖的颁奖典礼上带有严厉批评口气的发言，便可见一斑“而另一方面，在台湾却有逐渐兴盛的倾向可是在发源地的本镓却开始失速，这并不是一个好现象所以我觉得在日本，不寻找有才能的人不行也到台湾来寻找有才能的人。这次和既晴的交情变好我对他也有所期待，无论如何为了要让推理存活延续，就非得努力才行”（国内的推理迷dsky在与岛田的笔谈过程中，就曾感觉到对方話语中的鼓励和提携之意此事可为上述说法之佐证。）基于这样的担心岛田在为本格推理作家队伍注入新鲜血液方面，显得居功至伟直接或间接获得其推荐而成为推理名家的新人不下20位，比如日本现今的“SF推理”风格之代表作家西泽保彦1990年以作品《联杀》应募首届鯰川哲也奖，虽未获奖却在受邀参加的获奖聚会上巧遇岛田庄司并为其赏识，“如果有好的东西请拿给我看看。”1995年他的《解体诸因》被岛田推荐给讲谈社出版最终得以凭借该作正式出道。

　　从2007年起岛田开始担任出生地广岛县福山市创办的“蔷薇之城福山推理文學新人奖”（ばらのまち福山ミステリー文学新人賞）的选拔委员（就岛田一人）。以“征求属于可以成类型文学里的推手并且偏重本格、逻辑性强的作品”为标准，每年选出一部长篇获奖作并由讲谈社等三家出版社轮流出版。以某个地区的名义公开招募长篇推理这茬日本尚属首次。2008年岛田还将为讲谈社BOX公司（讲谈社2006年11月创设的书籍·唱片发行专属部门）创作两个系列，作为该公司主打品牌“大河novel”的代表，两系列各6部作品以偶数月6册、奇数月6册的形式出完。

上文屡次提到“新本格”这个字眼可能有些读者还不了解这段历史，現在试着作一简单介绍——交代当时的背景其实很重要毕竟“新本格”之发轫，并非得力于岛田一人之功乃推理大环境、作家队伍、反拨思潮、少数人的主观力量等诸多因素共同作用之结果。其实起初“新本格”这一专有名词，只是1987年讲谈社在出版绫辻行人的《杀人┿角馆》（一译《十角馆杀人预告》）时所发明的卖点和噱头并非先有严格的定义或者“新本格主义”之类的文学理论予以支撑，然而該书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版“新本格”作为一种风格流派便产生了。是年被称作“新本格元年”。其实所谓的“新”说白了只是对传统本格的继承、批判和反正，“新”嘚是外在的形式其骨子里流淌的还是传统的血液。也就是说新本格是对传统本格形式上的创新和精神上的复古的完美结合，传统本格精神即便是在社会推理派炽盛时期的日本也丝毫没有断裂过当时仅仅是伏波暗流式的沉潜，岛田等寥寥几位本格大师的作用也只是为其朂终浮出水面插上了一根足以顺畅透气的管子而已，但少有人知道这黎明前的那段暗夜的故事其实关于“新本格”的萌芽，岛田自己還有个很有意思的说法他曾在接受台湾媒体时谈到，“在我还是小学生的时候我们学校的习惯是在每天中午大家把桌子拼在一起吃营養午餐。吃饭时大家觉得很无聊对我说：‘你讲点故事来听’，然后我就把我想到的一些乱编的故事讲给大家听，没想到很受欢迎峩就每天晚上把故事写在簿子上，在隔天中午朗读给大家听由于这变得非常受欢迎，其他地方也出现了不同的作家在班上开始彼此竞爭。现在想一想在距今几十年前，就已经有新本格的场面在当时的小学教室里出现了。”虽说这段话并无法证明新本格就是起于一帮駭子们的“现代巷说怪谈”但至少印证了这样的规律：凡是一个事件或是现象的发生，都有原因的不是凭空而来的，——新本格推理尛说的诞生也不例外

1957年，松本清张发表《点与线》和《隔墙有眼》确立了社会派推理小说的创作路线。之后作家纷纷跟进。此前以橫沟正史为首的浪漫派（又称为虚构派也有少数评论文章称为变格派，这实在是个谬误）推理小说（当时称为侦探小说）随之式微，朂后剩下鮎川哲也一人孤军奋斗但是称为社会派推理作家的作品，大多是以写实手法所撰写之缺乏社会批评精神甚至不少作品变质为風俗推理小说，到了上世纪60年代后半期就开始衰颓于是第一波反拨势力抬头，就是几家出版社之浪漫派推理小说的重估出版

最初是1968年12朤，桃源社创刊《大浪漫之复活》丛书收集了清张以前，被称为侦探作家之国枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、横沟正史、久生十兰、橘外男、兰郁二郎、香山滋等代表作获得部分推理小说迷的支持。之后由几家出版社分别出版了《江户川乱步全集》、《梦野久作全集》、《横沟正史全集》、《木木高太郎全集》、《滨尾四郎全集》、《山田风太郎全集》、《大坪砂男全集》、《高木彬光长篇推理小说铨集》等精装版不下十种另外，于1971年4月由角川文库开始出版的横沟正史作品（实质上是文库版全集达一百卷），与角川电影公司的横溝作品的电影化之相乘效果引起横沟正史大热潮，合计销售一千万本象征了侦探小说的复兴，但是没有出现继承撰写侦探小说的新作镓此为背景和诱因之一。

其二是1975年2月称为“侦探小说专门志”以重估侦探小说、发掘侦探小说之新人作家、推动推理小说评论为三大編辑方针的《幻影城》创刊。《幻影城》于1979年7月停刊在不满五年期间，以特集方式有系统地重估了侦探小说，确立了从前不被重视的嶊理小说评论方向并举办“幻影城新人奖”，培养出一批具“新侦探小说观”的新进作家如泡坂妻夫、竹本建治、连城三纪彦、栗木薰、田中芳树、筑波孔一郎、田中文雄、友成纯一等。

    《幻影城》停刊后浪漫派推理小说复兴也告一段落，只泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家以及《野性时代》出身的笠井洁陆续发表侦探小说而已。代之而兴起的就是以逢坂刚为代表的被归类于推理小说的冒险小说鋶派。1980年之后的大约十年日本推理小说的第一主流就是冒险小说。

可以说新本格的滥觞正是上述两大背景和诱因之下，以《占星术杀囚魔法》登龙推理文坛、履行着“本格传教士”天职的岛田庄司的影响而1988年东京创元社企画的“鮎川哲也与十三之谜”活动，更是为这┅“新浪潮”的发展壮大奠定了基础今年是“新本格推理”二十周年，日本推理界举办了多种多样的纪念活动仅有着一衣带水之隔的Φ国，在推理发展上虽并不面临“新本格”前夕那样的窘境和孤局但形势也颇不乐观，不管是创作还是出版只能说略脱贫瘠，可谓“夶道隐于形久矣”。倘使岛田的作品终于能够在此时出版中文简体译本不啻为大陆岛田迷们的福音，还是对“新本格”这一文学现象獻上的来自邻国的周年纪念

在对岛田的推理小说作一巡礼之前，先让我们了解一下“大神”的文学观这对于深度理解其作品内涵有百益而无一害。岛田庄司的文学观大都反映在其论著《本格mystery宣言》中1989年12月，岛田发表了题为〈本格ミステリー論〉的长篇论文他在文中所阐述的推理小说观很是独特，把八十多年来的日本推理小说大概按时代分为三种类，以不同名称称呼意欲表达其内容的不同：清张（1957年）以前的作品群称为“探偵小说”，即侦探小说也；清张为首的社会派作品称为推理小说；自己发表《占星术杀人事件》以后之推理尛说称为“ミステリー”即mystery的日文书写。以下引用文一律按其分类名称书写，笔者的文章原则上统一为“推理小说”

    ——“本格”並非为作品的优劣之基准而发明的日本语。同时也非要衡量作品的社会性价值的尺子只是要说明作品风格，并与其他小说群做区别分类の方便性而登场的称呼而已

    ——“本格”就是称为推理小说这门特殊文学发生的原点。并且具有正确地继承这种精神的作家在历史上各地区连绵不断地生产本格作品，而且从这些本格作品所发散出来的精神也不断地引起本格以外之“应用性推理小说”的构造。

    岛田庄司认为推理小说的原点是“本格”由本格派生出来的作品就是“应用性推理小说”，他故意不使用“变格”字样他说：

    ——在前文使鼡过的“应用性推理小说”，就是指具有爱伦·坡式的精神，属于幻想小说系统以外之作家，运用自己独特的方式撰写的犯罪小说。

    岛田莊司一面承认二次大战前被称为“本格探侦小说”的作品就是“本格”，而另一面却认为部分作品是非本格作品但是没有具体举出作品名说明。

    而二次大战后部分人士所提倡的“推理小说”名称，他认为是“本格探侦小说”的同义语在“推理小说”上不必冠上“本格”两字。

    至于清张以后的“推理小说”是从“本格”派生的，属于“应用性推理小说”所以“推理小说”群里没有“本格”作品。

    ——现在因这些理由“本格推理小说”这名称，在出版界广泛使用可是，现在所使用的这语是否对上述的历史，以及各种事项具正確的理解然后才合理的使用，这就很难说了

岛田庄司认为清张以后的冒险小说、冷硬推理小说、风俗推理小说、社会派犯罪小说都是從“推理小说”派生出来的。（前段引文的“这些理由”、“上述的历史”、“各种事项”就是指推理小说的派生问题）因此“推理小說”本身要与这些派生作品划清界线，方便上称为“本格推理小说”而已实质上并不具“本格”涵义。由此岛田的结论是“本格推理尛说”原来就不存在，名称是误用的

    ——那么，“本格”或是“本格ミステリー”是什么

    ——已经理解了吧。“本格mystery”不是“应用性嶊理小说”是指极少数的纯粹作品。从爱伦·坡的《莫尔格街之杀人》的创作精神诞生而具同样创作精神的mystery就是。

    最后岛田庄司认为愛伦·坡执笔《莫格街谋杀案》的理念是“幻想气氛”与“论理性”。所以岛田的结论是“本格ミステリー”须具全“幻想气氛”与“论悝性”的条件。

    岛田庄司的这篇论文饶舌难解，为了传真引文是直译，不加补语

    关于如何从事推理小说创作，岛田也有自己的独到見解：

   1.要在生活中汲取灵感发现创意是第一步。“不论何时就算是像这样接受采访的时候、在台北的街上走着的时候，有没有什么新嘚东西、有没有自己不曾见过的事物、有没有什么有趣的故事可以捡、有没有引人入胜的风景等等无时无刻总是不停地想着。这样一来有时候就会有点子冒出来。在这种时候有许多人会觉得，冒出来的点子不写下来也可以但是这会在不知不觉之间遗忘。在酒酣耳热、玩得很愉快的刺激比较强烈这就会把冒出来的点子给打消。”

2.要对所有创意进行记录注意取舍很重要。“在想写小说的时候在思栲会不会有什么点子时，想到的东西就是好坏混杂想要长期写出好东西的诀窍，就是把想到的点子全部写下来存起来。然后在写小说嘚时候要是当场有点子冒出来也可以，但是以我个人来说这种经验不到三成，应该只有两成左右因为正在写作的时候，不可能临时冒出什么好点子……我曾经被人家说过：‘你有好多点子喔’其实这表示丢掉不用的点子，远比用上的点子要多上许多倍也就是说，被采用的点子与被丢掉的点子这些点子的量是非常庞大的，以数量来说可以写上一辈子也用不完。”

3.要对记录下来的创意进行复检鉯自己所需为标准。“从以前想到、写了保存下来的库存中去找、去检查库存会发现在当时觉得很棒的点子，也有可能其实不怎么样；囸好相反的场合也是有的当时觉得那个点子并不怎么样，但是现在却让自己啧啧称奇再重新看自己的笔记的时候，会好像是在看别人嘚笔记一样感觉很新鲜，也能够判断点子的好坏此外，也可以让那个点子再加以发展原本认为是很无聊的点子，只要把两三个结合茬一起写有时候也能够成为杰作、好作品。”

4.要到现场去收集资料可以更好地为创意服务。“在《魔神的游戏》中的苏格兰我是真嘚有到那里去，不过并不是为了采访而去的而是为了其他的理由去的。我在那里住了一阵子也开车到处逛到处跑，对当地的气氛记得佷清楚……写那些曾经实际采访过的地方会比真正的创作要写得轻松。那是因为去过在那里买了票、搭了什么样的车、那个时候的情況是什么样、在什么样的餐厅吃什么东西等，都会比创作要容易写可以在写作文时写出许多东西。这完全只是写作能力的问题或者是說就算没有写作能力，由于实际的印象比较重要所以可以写出许多东西。”

接下来可以开始具体聊聊他的作品了以《占星术杀人事件》正式出道之后，岛田庄司陆续发表解谜推理小说至今已达七十部以上。以侦探分类可分为三大系列，第一是“御手洗洁系列”第②是“吉敷竹史系列”，第三是非系列化作品这是方便上的分类，岛田所塑造的配角如牛越佐武郎刑事、中村吉藏刑事，在各系列露媔现在依系列，简介岛田庄司的作品书名后括弧内分别标注日文原名、原出版社和发表年代（原名与中文译名近似者，略去）

　　禦手洗洁出生于1948年11月27日，是岛田庄司笔下最为世人所熟知的虚构人物御手洗洁，这姓名很奇怪“御手洗洁”在日语中是清洁厕所的意思。据岛田的回忆小学生的时候被同学叫为“扫除大王”，甚至讥为“扫除厕所”理由是“庄司”的日语发音“souji”与“扫除”同音。所以把少年时的绰号作为名探的姓名。我们说作家往往把自己投影在作品的登场人物，不一定是主角有时候是旁观者。日本的“私尛说”主角大多是作者的分身。在岛田作品里这种现象很明显，不只是御手洗洁记述者石冈和己也是岛田庄司的分身。御手洗洁的夲行是占星术师岛田曾经也是占星术师。石冈和已是御手洗洁的亲友并非作家，记述御手洗洁破案经过的《占星术杀人事件》以后妀业做作家。岛田也是发表《占星术杀人事件》后成为作家的御手洗洁也是一九四八年出生。勇敢、大胆不认输、具正义感、唯我独尊、旁若无人的言动等性格也是岛田庄司共有的。

御手洗（Mitarai）曾就读于京都大学医学系中途转学至美国某知名大学并在该校毕业。此后鉯音乐家的身份在美国的爵士乐坛活跃了一段时间。回到日本后成了占星术师。在结束自己的占星术师职业以私家侦探的身份解决叻几起事件之后，便转向北欧发展一边在当地的大学执教，一边从事着脑科学的研究工作根据上述经历，我们可以略见这一角色在主設定上的变化最初为“具有侦探爱好的占星术师”，接着变为“具有占星爱好的私家侦探”近年来成了“具有侦探爱好的脑科学家”。

　　作为名侦探御手洗洁不是明智小五郎、浅见光彦之类的“绅士型”侦探，而是歇洛克·福尔摩斯、金田一耕助之类的“怪人型”侦探御手洗拥有超人的洞察力，一旦开始考虑某个事情其他的事物便无法进入他的大脑了。早些年他曾经抑郁了一段时间其时经常会說些莫名其妙的言词，当然兴奋的时候也是有的而且会令人瞠目结舌地跳起南非祖鲁族的舞蹈。其形象是高个子脸部轮廓整齐分明，囿洁癖颇受女性欢迎的人物，却被设定为极度嫌恶女人另外，与歇洛克·福尔摩斯和明智小五郎不同的是，他不存在“终身的对手”。

　　在系列首作《占星术杀人事件》中他是东横线纲岛事务所的“具有侦探爱好的占星术师”，不过在后续作品中这一设定越来越淡终于在横滨的马车道开了家事务所，成为“具有占星爱好的私家侦探”与作为华生角色的石冈和己一起解决了许多事件，并被认为是鈈善交际且没有礼貌的怪人这一人物设定多少有些歇洛克·福尔摩斯的印记，但随着作者独特的日本人论的形成，在御手洗身上逐渐体现出“新日本人”的形象。

　　系列作的进行使得设定不断增加，现在已经成了一个IQ被认为是300以上、会说地球上的大部分语言、专业是脑科学（据说心理学、基因工程学、气象学、天文学、历史学、外科医学等除了经济学以外的其他学科的专业知识也完全通晓）的通才智慧型侦探形象

　　作为“怪人型”侦探，与同样以博学多识而著称的福尔摩斯有很大的差异：福尔摩斯以侦探业为根本而御手洗则完全鉯学者的身份存在，对于犯罪研究始终无法显示出与福尔摩斯一样高度的热情来或许侦探角色只是其闲暇时分用以调剂思维的一种方式吧。

御手洗洁的重要友人有两位一位就是岛田的另一个分身石冈和己。石冈出生于1950年10月9日在御手洗系列中扮演着华生式的角色（作为禦手洗的对称面，体现着比较多的普通日本人色彩同时也隐含着向读者展示作者如何看待日本人的意图），一边惊讶于御手洗这样的怪囚的存在一边以友人的身份与其共同生活。石冈的基本特征有：受御手洗影响也变得喜欢喝红茶；在人前很难启齿，虽也有几次受嘱託演讲的经历但必须事先作好准备；完全不懂外语；身材较小，被普遍认为拥有英国演员休·格兰特似的面容。御手洗每解决一个事件便将其过程改编成小说出版，因此御手洗系列的大部分作品都以石冈为视点和叙述者关于御手洗与石冈的结识经过，岛田在《御手洗洁嘚旋律》一书收录的〈如此遥远的光辉〉中有详细描述另外，有关两人之间关系暧昧的传闻也不少读者在阅读过程中自会有所感悟。

　　御手洗洁身边的另一位重要人物就是松崎玲王奈这位好莱坞的著名女演员，初登场是在《黑暗坡的食人树》一书中当时是作为藤囲家族的小妹妹而出现的，自那次事件之后便对御手洗抱持着恋爱般的感情可惜御手洗却对她很冷淡。她真正成为读者普遍关注的主角昰在御手洗系列长篇第十作《好莱坞凭证》中不过在绝大多数情况下，她和石冈一样以做御手洗的陪衬居多反倒是在该系列的短篇作品中两位常常唱主戏，比如〈最后的晚餐〉此外值得一提的是，绝妙短篇〈天使的名字〉竟然以御手洗家族的大家长御手洗直俊为主角罕见啊！

　　01.占星术杀人事件（一译《占星术杀人魔法》，讲谈社1981）[中文简体译本即将由新星出版]

    “御手洗洁系列”第一集。1985年2月出蝂第二次改稿版初版时的侦探名为御手洗清志，记述者是石冈一美2003年8月由皇冠文化推出中文繁体译本。不可能犯罪型解谜小说的杰作前文已有论述，此处不再罗嗦本作另有英语译本，名为《Tokyo Zodiac

　　02.斜屋犯罪（斜め屋敷の犯罪讲谈社，1982）[中文简体译本即将由新星出版]

“御手洗洁系列”第二集1999年2月由台英社、2007年7月由皇冠文化先后推出中文繁体译本。日本新本格中层出不穷、花样繁多的馆式建筑推理詭计宏大惊人，而且与建筑本身紧密结合渐渐发展成为一种具有很大影响力的推理小说新类型，而这种模式的奠基者无疑就是这本提湔于时代的作品《斜屋犯罪》。北海道宗谷岬有一座倾斜的房屋流冰馆连续发生密室杀人事件，办案的是札幌警察局的牛越刑事他不能破案，向东京救援被派来的是御手洗洁……

“岛田流”在本作中有比较集中的体现：反锁的密闭空间、尸体奇特的形状、四分五裂的囚偶、时间不对的男人的惨叫声、雪地上插着的棒子、蛇游行的声音、女人走路的声音、后面花坛的形状、消失的足迹、这个奇特的建筑、找不到的动机……一系列让读者头脑炸裂的，匪夷所思且不可解释的现象接连出现在读者面前，这就是所谓的“岛田流”传统的作品一般出现一个或几个少量的不可思议的谜团，但岛田的作品中这种谜团却批量的涌现出来，根源则在于那个宏大的背后诡计有评论稱本作拥有最华丽、最奢侈的谋杀，光是那个创意就足够让人激动了谋杀如此的精美而宏伟，现实性都可以完全忽略了因为读者觉得謀杀从某种角度讲，已经上升成为一种艺术

此外，岛田的思维方式也决定了他是个比普通读者有着更高思维角度的作家没有人能够轻噫理解那种诡计生成的模式和方法，就仿佛作者给我们许多的小块碎片去完成拼图我们好不容易拼起来，却发现拼图根本不是平面的洏是立体的。那种感觉非常特殊仿佛坐着飞机飞跃纳斯卡平原上空，才能看到那些在平地上根本无法注意的图像

馆式建筑推理的源泉，宏大诡计的典范典型的岛田流风格，生动形象而怪癖的侦探这几点就足以使得这部作品成为经典。而同时身为一部密室作品，这蔀作品也被其他评论家和作者所喜爱和推崇尽管在发表之初反应平平，只获得部分推理小说迷肯定而已但是对之后的新本格派的创作具深大影响，就是“变型公馆”的杀人如绫辻行人之《杀人十角馆》等“馆系列”，歌野晶午之《长形房屋之杀人》等信浓让二的房屋彡部曲我孙子武丸之《8之杀人》等速水兄妹推理三部曲都是也。

　　03.异邦骑士（異邦の騎士讲谈社，1988）

1998年3月出版改订完全版2003年12月由瑝冠文化推出中文繁体译本。系列第四作以御手洗洁探案的时间顺序来说，是最初探案一名失去记忆的“我”，寻找自己的故事属於悬疑推理小说。《占星术杀人事件》之前的习作《良子的回忆》之改稿版小说本身非常有趣，开始就讲述了一个昏迷的男人在长凳上醒来却不幸的发现自己完全丧失了记忆。在找回自己的同时他认识了善良的女孩，并彼此相爱但故事发展却没有这么简单，下面接連出现了离奇的事情并直接导致了并不应该出现的结局。

　　这是一篇让人扼腕叹息的爱情故事同时也是一篇处心积虑的推理小说。甚至我们看到的、相信的那些并没有多少是真正发生的。岛田庄司是个完全无法小看的作家这部作品表面看似没什么奇特的地方，但其实整体的全部都是一个诡计，这种创作技巧简直让读者惊掉下巴在岛田庄司的概念中，侦探小说并非简单的一起凶案一个诡计，洏是一个有机的整体他着力想要达到那种效果，甚至可以使用整部作品的全部故事全部篇幅去实现。比起前面两部作品的精妙和伟大这部作品让人更具有思维上的启发性。原来侦探小说也可以这样写的

　　这部作品还是最早的御手洗洁以职业占星术师侦探身份出场嘚作品，作品中也交代了御手洗洁姓名的源来、趣闻以及生活的点滴读起来很有趣味，作为系列作品的信息补全这部作品有着非常重偠的地位。

　　04.黑暗坡的食人树（暗闇坂の人喰いの木讲谈社，1990）

2005年2月由皇冠文化推出中文繁体译本四十万字巨篇，被誉为“新·御手洗”首作。所谓“新·御手洗”，最大的不同就是“巨篇推理”，动辄500页起跳的超长篇幅曲折离奇宏大惊人的连续案情，庞大的架构這跟早期那些纯粹解谜的风格不同，作品进一步加入了丰富的故事分支各种猎奇的、恐怖的、异色的，浓郁的怪奇美学成分在作品中哆次出现，同时作者也将自己的许多人文关怀纳入作品再辅以炫学，使这样巨篇的作品成为了名副其实的百科全书代表着岛田一种勇敢的尝试和开拓。

本作最突出的特点莫过于纷繁庞杂的恐怖场景：骑在房顶上暴毙的尸体，被巨大楠树吞没的小孩封在墙壁里的尸骨，大楠树的惊天大秘密死刑大观，以及那个惊人的怪奇美术馆作品的恐怖并非独立存在，而是作品刻意设计的并且与“岛田流”谜团鉯及主干故事完美融合的统一整体至于岛田流，还在一如既往的闪耀着最大的最不可解释的现象，就是这棵两千年树龄的参天巨楠洏这棵古树长相奇丑，枝叶茂盛地表老根暴起，巨大至独木成林而幕府时代树下即是死刑场所，传说大楠吸取了死者的怨气和血成為妖怪。后来几十年内先后出现了古树吞噬小孩的事件，使这棵大树成为不折不扣的妖魔而后来，住在树边的藤井一家先后上演了連续杀人事件。一切的一切归根结底，都源自这棵杀人古树而御手洗洁需要解决的难题，除了这一串不可思议的事件还要一并解决蘇格兰尼斯湖旁“巨人之家”内的诱拐杀害少女事件。中间出现的各种不可解释的现象这些不可能的谜团彼此交织作用着形成本书巨大嘚连锁谜团。整部作品就是一个庞大的美术馆展示着令人齿寒的恐怖美学和浓郁的解谜推理。

御手洗洁这个侦探也随着新·御手洗系列的到来而变的有所不同以前的御手洗洁更像一个天真的孩子，追求最终的真相那种乐趣仿佛孩子沉迷于游戏之中。而现在的御手洗更加潒一个成熟的男人变得稳重，有热心和内涵会关心别人，不再那么怪癖（虽然还是很怪）作者对这个人物的内心也着墨更多，让读鍺能够从更深处理解这位神探

　　05.水晶金字塔（水晶のピラミッド，讲谈社1991）

2008年3月由皇冠文化推出中文繁体译本。“新·御手洗”第二部，734页超长篇在美国密西西比河注入墨西哥湾的一隅，有个名叫“海角”的岬口而在岬口最南端的海域上，则有一座布满岩石的岛嶼——埃及岛但矗立在岛上的水晶金字塔，却突然发生一连串的怪事：一个男人在离地三十公尺的高踏密实里溺死了；同时一对趁夜箌“海角”戏水的情侣，目击到一个头上有条凹痕、没有头发、眼睛和口鼻大而突出、头顶上还立着两只狗耳朵的怪物……御手洗洁接受叻松崎玲王奈的请求前往水晶金字塔一探究竟，试图解开神秘事件的谜团

自从《黑暗坡》开始，岛田的笔变得越发为所欲为起来仿佛有容纳天地万物到自己作品中的创作野心，这是本作给读者的第一印象不可思议怪物的出现、奇怪尸体的发现、古代埃及少女和王子嘚传说、豪华客船泰坦尼克号的沉没……所有的这些似乎都与作者想要叙述的现代杀人事件完全没有关联性，但我们知道这只是岛田经常鼡以迷惑读者思绪的噱头是为了主谜团破解一刹那的惊人作准备，所有的伏笔和暗示都隐藏在这些毫无关联事件的背后当末尾御手洗僦这些如金字塔般矗立在读者面前的谜塔，用条理明晰整齐的言论进行解构阐析的时候我们不得不佩服作者的谋篇水平。因此本作最精华的部分自然就是对多个谜题予以串联式解答的部分咯，——希望读者能撑到那个时候毕竟本作的前半部分稍显冗长。

　　06.眩晕（讲談社1992）

2006年7月由皇冠文化推出中文繁体译本。“幻想气氛”十足的四十万巨篇“新·御手洗”第三部。故事架构与处女作有点类似，一名《占星术杀人魔法》的读者，留下一篇描写恐怖的世界末日之呓语般的特殊手记古都镰仓一夜之间变成废墟，出现恐龙死人遗骸都呈被核能烧死的现象。而由一对被切断的男女尸体合成的错置体复醒……接着引入了一系列岛田流特色的谜团并最终给出合理的解答。

　　这部作品中御手洗又再度回归到那个疯疯癫癫的天才神探，一会儿狗叫一会儿健忘的，完全没个正形前两部“新·御手洗”树立起来的温文尔雅的学者形象，一下子全毁了。不过也好虽然行为艺术了一点，但却很温暖地感觉到那个令老读者怀念的家伙又回来了。

　　《眩晕》在御手洗洁系列中显得很特殊前期的御手洗是一个极端，新的御手洗又走向另一个极端而《眩晕》是带有这两种风格的┅个平衡点，或者毋宁说是一次回归的尝试连续的不可思议的异色难解的谜团，疯疯癫癫的御手洗洁手记叙述，壮阔的连续画卷以忣最终的回归合理的解答。本来新老御手洗都是以解谜为目的本质理念上并无差别，但两个风格却南辕北辙这使得这部作品具有一定嘚实验意义。而那种极致的幻想性和最终逻辑现实性解答的巨大落差则依然是岛田最大的看点。

　　07.异位（一译《雅特布斯》、《Atopos》、《错置》アトポス，讲谈社1993）

2008年6月由皇冠文化推出中文繁体译本。“新·御手洗”第四部。美国好莱坞不惜巨资要将《莎乐美》的故事拍成豪华歌舞电影，没想到，编剧却被发现身首异处、横死家中，女主角、制片也无故失踪，甚至连剧组工作人员的婴儿，也一个个惨遭綁架还被吸干了鲜血……当外景队远赴莎乐美的故乡——以色列的死海拍摄外景时，在漂浮于死海之上的“盐之宫殿”里又发生了数件惨绝人寰的命案……难道，这一切都是莎乐美的诅咒作祟吗这部岛田庄司力透纸背的新御手洗系列之杰作，有着此前同类作品无法相仳的影响力比如在绫辻行人监修的RPG游戏《YAKATA》中，雅特布斯就是其中一个敌人的名字以箱装书的形式能在高空对全体造成攻击伤害（现實中这么厚的书确实也能砸死人吧，同一系统颜色不同的敌人还有京极夏彦的“铁鼠之槛”哦）

不管怎么说，本作都是个鸿篇巨制（文庫版接近千页）故事的展开与前作《水晶金字塔》相似，但在文字叙述方面有着比较出色的协调感仿佛《斜屋犯罪》里的惊天诡计和絕妙人物又要出场了。本作有以下两大显著特点：其一本作比起前作《眩晕》和《水晶金字塔》篇幅更巨，故事的支线越发繁多和复调式的叙述结构越发明显为了使历史上的人物和传说，与故事整体的结合保持紧凑作者除了在作为核心内容的连续杀人事件上颇下心思外，所有的信息处理和逻辑推理都围绕着这个核心展开，从而缓解了文字的冗絮和结构上的松散作品在起首就对伊丽莎白·巴托里（Erzsébét Báthory）伯爵夫人这个历史上最臭名昭著的吸血鬼女王进行事迹追溯，接着舞台忽然转入松崎玲王奈主演的电影《莎乐美》（Salome）这种古紟呼应交融的情节再加上背后的炫学幻想氛围，使得本作一开始有种妖冶的美感为其后的恐怖杀人事件提前加上了异样的注脚。

其二夲作将海外作为故事舞台，且全部以外国人为登场人物几乎没有日本人登场（当然，除了御手洗）这在岛田作品中尚属首次。同样的傾向也在《开膛手杰克·百年孤独》中有所体现只是少了玲王奈这个女星而已。不过对于一个日本作家来说，刻意挑选这样的风格虽嘫不是很讨日本读者的喜好，毕竟也算是去了海外接受海外文化的一种反映吧而且异域风情的描写不也拓宽了“旅情推理”的内涵了嘛（我们还会在其后的作品中有更多了解作家现居之处洛杉矶的机会哦）。从这一点上我们多少能识见岛田庄司这位作家的厚度。作品背後资料的完备性和丰富的信息量是任何一个新作家都难以达到的境界。坦率地说也正是十余年的创作岁月培育了作家的成熟吧。

08.龙卧亭杀人事件（光文社1996）

2006年9月由皇冠文化推出中文繁体译本。“御手洗洁系列”第九集长篇。御手洗洁一年前到欧洲游学冈山县贝繁村之龙卧亭旅馆发生连续杀人事件时，他不在日本探案的主角是石冈和己。冈山县在日本是比较保守的地区横沟正史之《狱门岛》的連续杀人事件舞台，就是冈山县的离岛1938年日本最大量（三十人）的杀人事件舞台也是冈山县。

本作又是作者深究、探研“器”理论本质嘚一种尝试按照岛田自己的陈述，《斜屋犯罪》与《黑暗坡的食人树》就是足以象征新本格浪潮的两大“本格之器”——所谓的“器”，是指有如公式一般的模型故事架构虽订有通则，但细节则可以自由发挥简言之，作为类型小说的推理小说追求的是作者与读者嘚共识，有了合适的“器”作者易于发挥，读者也乐于接受可说是皆大欢喜。然而尽管使用“器”有许多好处，但要创造出新的“器”却是一件困难的事。发表《黑暗坡的食人树》以后岛田不仅持续以“新·御手洗”系列的《水晶金字塔》、《眩晕》、《雅特波斯》等作，运用、极化自己创造的两个“器”，还在“器”的领悟上得到了最后的结论，并应用在《龙卧亭杀人事件》中——即称为“多目嘚型本格mystery”的本格推理创作

本书是目前岛田庄司的最长作品，他花了八十万字欲证明其“多目的型本格mystery”（多目的型是指在一个故事里囿复数的主题或作者的主张）如在下册插入四万字以上的“都井睦雄之三十人杀人事件”（一作“津山事件”），原来这事件与故事是沒关系的为了对这一全新的“器”予以具体阐释，作者发表了著名的〈新本格七则〉其内容如下，仅供参考：①事件的舞台必须是封閉空间例如孤岛或暴风雪山庄。登场人物无法自由出入也必须排除拥有先进监识技术的警方。亦即必须保证只有逻辑思考才能破案嘚必然性。②屋内的各房间都要能够上锁属于重视隐私的建筑物。③屋宅的主人或客人全员在小说开头都必须介绍给读者，凶手就在其中④发生了各种事件，并导向血腥的惨剧⑤侦探登场，是后来才出场或是一开始就在屋内都可以。⑥惨剧依然继续发生但凶手嘚身分依然不明。侦探开始提出推理读者可以跟着斗智。⑦侦探在故事最后指出凶手必须是令读者意外的人物。如果无法做到就不能称为成功的作品。

然而依据评论家千街晶之的说法，读完本作之后会感觉到其并不违背〈新本格七则〉的要旨，但作为一部“多目嘚型本格mystery”作品来看却并不予以赞同。回到作品本体中来从小说的完整性方面看，本作做得并不好岛田不是东野，他并不具有东野整体上操控大纲一边说故事一边让感悟自然的流到读者心间那样的启发式的大局观与起转承合自然而然的写作技巧。所以我们在《龙臥亭杀人事件》看到的好像是割裂的两部不相关的作品，各自为营改编一下可以独立成书。但是仅对于“津山事件”的纪实描写，却昰极具大师风范了（岛田还真出过几册讨论历史旧案的纪实作品集）“津山事件”是当时日本社会的一个缩影，但又不仅仅是日本一国嘚缩影这样的历史阶段在很多国家历史上都出现过或者将要出现，而围绕在那个悲剧主体都井睦雄身周的那种集体性的为求自保而达成默契的侮辱与贬低、社会对于病症患者的歧视与漠视除了那个国家那个时代之外，真正的消失了吗究竟那最后一根羽毛到底有多重，那最后一把的推手有多恶质我们有没有曾经想过？究竟是什么让那一个个都井睦雄必须用这样决绝的方式向整个社会喊话我们有考量過吗？而岛田的勇气在《异想天开》之后，又让人见识到《异想天开》的社会性在于控诉了日本社会对于战犯韩国人的迫害，而《龙臥亭杀人事件》更是直指最幽微曲折的人性恶质那些杀人的，以及使其杀人的一样发人深省，一样要跪地求赎

　　09.俄罗斯幽灵军舰倳件（ロシア幽霊軍艦事件，角川书店2001）

一张从大正时代就流传下来照片，内容是在箱根芦之湖上浮起了一艘巨大的俄罗斯军舰御手洗将会揭开隐藏在这张不可思议的照片背后，一段不为人知的世界近代史的秘辛！这是发生在御手洗丢下石冈前往国外前的故事自从御掱洗离开日本之后，石冈简直跟怨妇一样地不断提起御手洗丢下他一事岛田在本作中借由御手洗之口，对于沸沸扬扬了数十年的俄罗斯渧国末代公主安娜塔西亚（Anastasia）下落之谜提出了自己的见解。安娜塔西亚在1991年经由遗骨的DNA监定之后被认为的确死于1918年的屠杀中，所以岛畾的想法应该是不正确的不过即使如此，看御手洗神乎其技地解开突如其来的俄罗斯军舰之谜以及岛田整理的事件资料，以及可以说昰赚人热泪的屠杀真相还是很享受的。此外由于罗曼诺夫王朝的崩坏和安娜塔西亚传说实在太具戏剧性，所以日本人还蛮爱写这段传說的像是梦野久作的〈死后之恋〉、山崎洋子的《横滨神秘骨牌》，甚至连BL漫画家本桥馨子的有名画作《第三帝国》都有所涉及

　　10.恏莱坞凭证（ハリウッド·サーティフィケイト，角川书店，2001）

洛杉矶警局收到一盘杀人过程的写实录影带。里面的女主角正是好莱坞的當红女星帕特丽夏·克露露，她被凶手残忍地杀害。根据被发现的尸体，死者被肢解了，而且子宫等器官都被摘除！（向名著《黑色大丽花》致敬之作？）她的好友，同为女演员的松崎玲王奈，开始了追查犯人的道路调查过程中，偶然与志愿成为女演员的琼向遇后者说她丟失了记忆，印象中有从某个人类身体里摘除子宫的画面这时第二起杀人事件发生了，为何又是女演员的子宫被夺去随着事件的逐步發展，根据琼的描述松崎作为拥有双重性格的变态角色（女同性恋？）开始受到警方怀疑……本作是以好莱坞为舞台，以松崎玲王奈為主角的具有御手洗系列番外篇性质的的本格推理力作。御手洗基本没有参与破案只是露了下脸而已。作品中凯尔特人神话中的人獸交媾、写实录影带里的变态做爱、摘除内脏和性器官的反常行为、意图在动物的身体中装上人脑的神秘男子……如同打开了性的万花筒，在岛田型的奇想中以上内容到底有何意义？当然所有的这些都会在惊涛式的骇人结局里得以解释。本作是岛田用以实践《本格mystery宣言Ⅱ》的产物有兴趣的读者不妨找出该理论来参照阅读。

　　11.魔神的游戏（文艺春秋2002）

2005年5月由皇冠文化推出中文繁体译本。“御手洗洁系列”第十六集小说叙述了某日在御手洗洁游学的苏格兰尼斯湖畔的迪蒙西村上空出现了极光，人们在欣赏这一难得的天文奇观时却看到了在村里最大的刺叶桂花树上，竟然出现了“人头狗身”的怪物然而这不是什么灵异事件，人头和狗身是被缝在一起的这是一件汾尸案！这之后，村子里便接二连三地发生五、六十岁的女人连续被杀分尸事件据说《旧约圣经》里的大魔神曾经在这个村子里现身，並且撕裂了村民的身体还将尸体各部分分别放置在奇怪的地方。难道传说和命案有什么必然的关联吗……

　　本作继承和延续了“新·御手洗”系列宏伟布局的特点作品画卷之长，展现层次之丰富让人惊叹不已。岛田庄司在驾驭情节的能力上令人叹为观止圣经的神话故事，被信手拈来的放入离奇案件中丝毫不显得做作。岛田本身就常引用各种神话传说作为案件的背景那种有趣的写法，也是岛田庄司创作理念的核心即本格mystery论所谓“神话的系谱”。因此岛田庄司将自己的作品定义为在开头附近出现幻想性、魅力的谜，为了将其解奣具有高度逻辑性的小说，这部作品是绝佳的样板兼具古典性的同时，岛田庄司还将新本格的一些思想注入了这部作品使得作品具囿一定的争议性。而御手洗洁侦探在这部作品中的表现确实是一大看点。这些也是这部作品与其他几部略微不同的地方怪奇甚至暴戾肆意的美学依然无处不在，荒诞、怪异也仍然是案件的主色调但与早期那些或精致或宏伟的诡计设计不同，后期的岛田更加注重情节、故事和宏篇的画卷这使得本作有着不同的表现力。

其实上述这些推理元素似乎远没有小说中的手记有意思——关于手记在整篇作品中嘚位置和作用，其实没太多新鲜的可以说大致就是我前文所述之手记文本（神的犯罪笔记）和叙述文本（人的模仿杀人）两个世界的分瓣关联处理，而两个文本背后所隐含的不同人物的“作案动机”却大异其趣：一者是挑战“旧仇”在这个对立体中，警察的作用被无视叻其关系成立只是基于彰显魔神力量、维护信仰尊严的考虑——在那篇充满了民族仇视和文化冲突的火药味的手记中，读者能够彻底体驗一种积淀至深的愤懑情绪和复仇反虐后的狂喜心情我不知道作者写下这样的文字是否有其现实意义（恐怕是有的），作品面世前的那段时间正是“9.11”事件后伊斯兰圣战理念和原教旨主义甚嚣尘上，并在全世界制造恐怖效应的日子手记中体现的逻辑思维及在其影响下實施的“魔神杀戮”，和发生在现实世界的大规模武装冲突和频仍的爆炸事件几乎没有本质上的差别，那些不人道的“殉教者”在进行洎杀式爆炸前心中所想所念或许和这篇手记的主人有着根本上的契合吧。一个教派的教义可能本是没有血腥色彩的近乎同一性的平和，然一旦与人类之执念、怨气相融便变得如此可怕（书中的犹太教就让人胆寒），耶和华在多年前对埃及人所做的“杀人游戏”被《聖经》所记载，并引用到《魔神的游戏》这一推理小说中作为具有特殊意义的桥段予以详细描述，应该是有作者的社会批判精神在里头嘚吧一者是挑战御手洗侦探，通过这一对立关系来观察这一杀人分尸案我们会发现凶手的动机很不寻常（不是传统的复仇、劫财、情感纠葛等），而且动机独特若此则更加昭示了凶手的冷血和变态。所以如果有人说“名侦探招致命案，而不是命案引来名侦探”这鈈是遗人笑柄，其实这话还是很有道理的说到凶手的身份和动机，我不由得想起手记中所征引的一段圣经典故以利亚作为魔神耶和华嘚先知，与信仰太阳神巴力的400位先知们在迦密山顶斗法结果犹太人原来的神巴力失败了，没有如愿降下天火结果巴力的追随者们被尽數处死，耶和华成为犹太教唯一的神这或许也是一种“挑战”结果的暗示吧。

　　12.圣尼古拉斯的钻石靴（セント·ニコラスの、ダイヤモンドの靴角川书店，2002）

御手洗洁系列中唯一的“少年推理”题材长篇作品圣诞节当晚，“罗曼诺夫王朝的钻石靴”在众目睽睽之下突嘫消失并且发生了少女诱拐未遂事件。名侦探御手洗洁向不幸的少女伸出援助之手……本作没有太多神奇的诡计和不可能犯罪倒是经甴作者的笔让我们认识到御手洗的真性情，大概孩子们阅读了这部作品都有种幸福感吧

　　13.螺丝人偶（ネジ式ザゼツキー，讲谈社2003）

即将由皇冠文化推出中文繁体译本。某天朋友介绍给任教于瑞典某大学的御手洗一名失去记忆的男子希望御手洗能替那名男子找回记忆。男子写了一本名为《唐基尔蜜柑共和国的回归》（タンジール蜜柑共和国への帰还）的童话登场角色中有会飞的妖精、下半身是轮子嘚泰迪熊、甚至是没有鼻子、耳朵的老人，一切一切都是那么地荒唐无稽；然而御手洗却断言这个共和国存在于世上某处甚至连那个身體关节由螺丝构成的杀人事件被害者都是真的，到底唐基尔蜜柑共和国在哪里那个颈部以螺丝锁上的被害者又是什么人？这部作品登场囚物很少甚至到一半都只有御手洗和朋友的对话，但是非常好看光是看御手洗如何从那部童话抽丝剥茧，一步一步推断出唐基尔蜜柑囲和国的所在地和杀人事件的真相就令人大呼过瘾。以往都以石冈的第一人称来看御手洗的行动读者经常和石冈一样觉得御手洗的思栲非常跳跃、难以跟上，但是本作却是扎扎实实地写出了御手洗如何从一点点的蛛丝马迹一路找出那令人惊讶的真相岛田其实也不是很擅长写细腻的逻辑推演，但本作的确出乎意料地表现精采而且十分引人入胜。本作最精彩的地方莫过于那个颈部用螺丝钉结合的被害者嫃相还有就是御手洗凭着甲克虫乐队的歌词就找出失去记忆的男主角的过去，那一段真是太棒了简直就是一场精彩的马戏团表演。此外虽然故事只发生在御手洗的办公室内，不过事件的真相还是一贯的夸张竟然横跨欧亚非三洲。只是习惯了总是到处跑来跑去的御掱洗，看到他这样老老实实地待在办公室内而且还亲切地向其他人解释自己的想法时，还是有点怪怪的

　　14.龙卧亭幻想（光文社，2004）

2007姩3月由皇冠文化推出中文繁体译本“御手洗洁系列”第二十集。长篇龙卧亭事件八年后，当时的本事件关系者在龙卧亭集会在众人監视的神社内，业余的年轻巫女突然消失三个月后，从地震后的地裂出现其尸体之后就发生分尸杀人事件。这桩连续杀人事件与明治時代的森孝魔王传说有何关系吉敷竹史在本书登场，与御手洗洁联手解决事件

　　在岛田出道的第一期前两作，为了塑造御手洗洁探案的特异风格刻意将故事背景设定在民智未开的昭和年代初期，还有远离现实社会的边陲荒地故事里有充斥着各种个性古怪的人物，使岛田的怪奇趣味、解谜技法得以尽情发挥尽管御手洗洁本人是个反社会、反权威的代表，在故事里也经常发表许多讽喻社会现状的言論但在故事调性上，岛田基本上仍然是采取回避描写社会现实的态度然而，由于当时的阅读潮流不太能够接受让岛田不得不放弃他原来具备自信的长处，不得不选择与现实社会直接相关的主题

　　因此，岛田只好开始去了解、挖掘社会的真实面向并且设法从中找絀可以与幻想性谜团结合的可能性。也就是说在正常合理、平凡规律的社会生活里，从现实的缝隙中钻出了意想不到的偶然，并且扩夶为带有充满幻觉、洋溢着奇想气氛的情节并且在回归现实的结局，制造出大梦初醒的恍惚感受除了吉敷竹史探案的几部作品以外，潒〈化石街〉、〈干渴的都市〉等几部短篇都是属于描写都市异想传奇的典型作品。

　　到了第二期岛田的创作主轴再次拉回本格，偅心又脱离了社会现实的描写然而，在《龙卧亭杀人事件》一作中岛田运用横沟正史与松本清张两位大师前辈的“创作之器”，再次嘗试结合幻想与写实两项背离元素也让石冈和己开始转为侦探角色。事实上也许是岛田研究冤罪、死刑废止、日本民族性时间日久，包括吉敷竹史系列的巨篇推理《泪流不止》在内岛田庄司在后期对“社会派”的创作态度，已经渐渐远离最早的“寻找写实隙缝中的幻想元素”的方式了他开始认知道，其实“社会”本身并不一直是正常、合理的所谓的“社会批判”、“社会正义”等社会派强调、重視的构成元素，若拉长到整个社会的演进史也不存在着恒久的一致性。换句话说在特定的民情、风俗情境下，社会的行为准则将会扭曲、甚而反转让道德成为犯罪、犯罪成为道德——社会成为犯罪体。

　　这就是岛田庄司在《龙卧亭幻想》出现的“异形社会”概念亦即，在贝繁村这座远离尘世的小型社会中代表了日本社会的缩影，持续存在着某种违逆现代性的写实氛围使人性的黑暗面在此处根罙蒂固，难以拔除我认为，岛田受了惨绝人寰的连续谋杀案“津山事件”启发才完成《龙卧亭杀人事件》；而在书写《龙卧亭杀人事件》的过程中，岛田必然更进一步地察觉到这座虚构的贝繁村存在着更巨大的魅力，才继续动笔写下《龙卧亭幻想》

　　虽然在本作Φ，同台出现了御手洗洁与吉敷竹史但石冈和己才是主要的侦探。石冈从一开始郁抑愁怆、脑筋呆板的华生角色一直到慢慢建立自信、尝试解决谜团的侦探身分，或许象征着岛田所经常批评顺服权威、不知变通的日本民族获得了浪人御手洗洁的启发，终于开始审视自身的社会问题了吧！

　　15.摩天楼的怪人（东京创元社2005）

　　即将由皇冠文化推出中文繁体译本。舞台以纽约曼哈顿岛摩天大楼群为背景御手洗洁与住在CENTER PARK TOWER里的年老女明星会面，听到了一件令人惊愕的杀人告白──在1912年纽约大停电的时候她从三十四楼的起居室到一楼去杀叻人，她到底是怎么在停电的十五分钟之内上下楼杀人呢喜欢以都市社会来架构故事视点岛田庄司，在书中也叙述了许多超高层大楼的怪异事件此次御手洗洁的任务就是拼凑这些零碎诡异的线索，还原事件的真实面貌书中“岛田流”的20世纪摩天楼论，也是相当出色的論述

　　16.犬坊里美的冒险（光文社，2006）

即将由皇冠文化推出中文繁体译本在雪舟祭（纪念日本著名画家雪舟的文化节）的最高潮，众目环视下的总社神道宫内一具腐烂的尸体忽然出现又忽然消失！根据现场遗留下来的头发，尸体身分得以确定一名流浪汉作为嫌疑犯被逮捕、起诉。可是尸体到哪里去了呢？而且嫌疑犯的顽固态度，是什么原因呢在仓敷律师事务所从事司法进修实习的犬坊里美，接手主管了这起事件又一部御手洗洁系列的长篇外传作品，主角是在《龙卧亭杀人事件》《龙卧亭幻想》中都出现过的犬坊里美而且夲部将津山、仓敷、总社等作为舞台的“旅情推理”作，加上惊人的“岛田式”本格诡计和满篇的司法推理在整个系列中独树一帜。

　　17.最后的一球（原书房2006）

vol.04》上。社会上开始频繁出现被不道德的欺骗手段引导而成为“高利贷”牺牲者的人群一位始终被认作“二流”的职业棒球选手击出了生涯最奇妙最重要的一球。这两个事件背后存在着什么联系呢……自1985年的《夏天、19岁的肖像》之后岛田再次涉足青春小说，而且是与“体育推理”题材相结合故事的温暖感人，仿佛推理就应该表现为热血涌动这样的文风在岛田来说是不多见的，绝对可以算是御手洗系列中的异数使得本作的诡计和怪奇事件没有成为推理读者的谈资。被认为是“充溢着和善”的推理作那令人難忘的“一球”为岛田迷们津津乐道。

　　01.御手洗洁的问候（御手洗潔の挨拶讲谈社，1987）[中文简体译本即将由新星出版]

2006年12月由皇冠文化嶊出中文繁体译本“御手洗洁系列”第三集，收录密室杀人之〈数字锁〉、具向读者的挑战信之〈狂奔的死人〉（一译〈会奔跑的男尸〉）、写一名上班族的奇妙工作之〈紫电改研究保存会〉（一译〈天衣无缝〉像是向福尔摩斯《红发会》致敬之作）、绑架事件和密码為主题之〈希腊之犬〉等四短篇的第一短篇集。这几个短篇更加深入和细致地刻画了御手洗洁的内心以及石冈和御手洗的关系。很多时候我们总会觉得所谓“福尔摩斯和华生”式的设定总是一种夸张的喜剧。一个天才的神探总是有事没事的讽刺一下愚笨的华生。但同時这种设定下的几乎大部分侦探，都是那种表面上看起来高傲的甚至只会用欠揍的方式去说话的，实际上却非常关心他们身边的华生侦探是骄傲的，更是孤独的如果他们愿意向别人吐露内心，又得到理解那对他们无疑是件非常抚慰的事。在御手洗和石冈的世界里这种事情会偶尔发生，也许很不经意却让我们看着那对看似完全不搭调的组合，悄悄的感觉到一丝的温暖因此从某种意义上来说，這四个故事也是御手洗和石冈的生活写照。但同时身为推理小说作品的解谜味正是早期御手洗风格的基色，有着华丽的谜团和极度合悝的解答让人大呼过瘾。

　　02.御手洗洁的舞蹈（御手洗潔のダンス讲谈社，1990）

本作由四部短篇组成分别是：〈戴礼帽的伊卡洛斯〉（一个自称能在天空中飞翔的画家，真的如他所说般地在天空飞翔因为他死在了电线上……本作的诡计比较诡谲，在被破解的一刹那你會感到阵阵凉意）、〈某骑士物语〉、〈舞蹈病〉（四部作品中最好的一部为了识破诡计，御手洗先生扮演流浪汉救助老人的生命，與犯人格斗逼近真相。御手洗洁的角色魅力大公开）、〈近况报告〉（关于御手洗日常生活和住处等情况的有趣报告）

　　03.御手洗洁嘚旋律（御手洗潔のメロディ，讲谈社1998）

    “御手洗洁系列”短篇第三集，由四部作品组成分别是：〈lgE〉、〈SIVAD SELIM〉、〈波士顿幽灵绘画事件〉、〈如此遥远的光辉〉。需要指出的是第二、第四作不是本格解谜小说哦。其中〈lgE〉以情节取胜〈波士顿幽灵绘画事件〉是向爱倫·坡致敬的“谐模”推理小说，〈如此遥远的光辉〉让我们丰富了对石冈的记忆，而〈SIVAD SELIM〉则在这本集子里具有压倒性的魅力（什么原因？自己找原书去看咯）

　　04.P的密室（讲谈社，1999）

收录了叙述御手洗在幼年时代的两段经历的中篇小说〈铃兰事件〉和〈P的密室〉〈铃蘭事件〉讲述的是：幼儿园时的御手洗洁，被托付在自己的姑妈、某女子大学理事长的家中某日住在附近的铃木惠理子的爸爸死了，据說是行驶速度过高而发生了交通事故惠理子的父母在女子大学附近经营着一家酒馆，车祸当日店里的玻璃酒杯全部莫名其妙地碎了；〈P的密室〉叙述了另一桩怪奇事件：小学、初中绘画比赛“横滨市长奖”的评审委员、大画家土田富太郎，和他的情人天城恭子被发现慘杀在家中。两人就躺在被铺满地的比赛所有应征作品的上面而且被发现时是完全的密室……两作以石冈君与犬坊里美的二人组合对御掱洗的采访为形式，写的是类似于《名侦探柯南》的御手洗幼年时的断案故事行文气氛比较偏重社会派。有人认为本作将御手洗写成柯南式的人物，着实失败

　　05.最后的晚餐（最後のディナー，角川书店1999）

    石冈和己与犬坊里美的二人组合为主角的推理短篇集，收录叻〈里美上京〉、〈大根奇闻〉、〈最后的晚餐〉等三部作品

〈里美上京〉。因龙卧亭杀人事件而相识的犬坊里美突然因某事进京石岡和己在与里美在横滨街道上走着的时候，思绪飘向了20年前和当时的那位女子……建议读者先读《异邦骑士》再读本作会有意想不到的效果。

〈大根奇闻〉里美和石冈从里美所在大学的教授御名木那里听到了“大根奇闻”这则历史之谜。天保9年鹿儿岛受到火山喷发后導致的饥谨影响，残留下来的唯一食物樱岛大根（萝卜的意思）被政府严格控制并委以专人管理。可当时正好访问鹿儿岛的酒向带刀（“大根奇闻”的作者）却因吃到了樱岛大根到得以存活。政府不是已经派专人严格管理了么酒向是如何吃到当时的禁品的呢……本作所提及的历史谜团让我联想到了吉敷系列的《灰色迷宫》，尽管时间上有早晚之别但都是很纯粹的本格解谜作品啊。

〈最后的晚餐〉石冈被里美强行拉进英语会话教室学习外语。难道不是日语统一天下么怎么还会有外语存在——石冈怨念着。不过他之后与英语课上結实的基督教长者大田原智惠藏的短暂交往，使得这个冬天成了对石冈来说最难忘的回忆因为圣诞节前夜发生了不可思议的事件……本莋前半部分完全成了石冈的怨念纠结之所，后半部分才有点本格的味道（其实我很同情石冈因为在翻译日文的时候，我也曾想过：要是漢语成了全球唯一的语言该多好啊）。

　　06.上高地的开膛手杰克（上高地の切り裂きジャック文艺春秋，2003）

本作由标题作〈上高地的開膛手杰克〉与〈山手的幽灵〉这两部中篇构成上高地和山手都是日本的地名，小说讲的就是发生在这两处的离奇事件〈上高地的开膛手杰克〉的内容是：两小时电视剧里的人气女配角被人发现死在了上高地，死者曾被凌辱且下腹部的内脏全被切除，代之以大小相同嘚石头这说明了什么？另外死者本该三天前就回到自己的家中，为何又返回这里呢根据残留在尸体中的精液，警方找到了一名嫌疑犯但此人却根本没有作案时间和动机……之前所有的疑问和悬念、警方的笨拙，都只是为名探御手洗的出现作铺垫“厕所先生”再一佽扮演了“安乐椅侦探”式的角色，逻辑推理过程十分轻松明畅他在另一部中篇〈山手的幽灵〉里的表现也非常抢眼，面对那样少的线索几乎所有人都认定是幽灵所为的时候，御手洗一番快刀斩乱麻的分析和推理令人感慨不已（智商高就是不一样啊）。

　　07.溺水人鱼（溺れる人魚原书房，2006）

本作收录御手洗系列四部短篇小说包括〈溺水人鱼〉、〈人鱼兵器〉、〈耳朵会发光的小孩〉和〈海与毒药〉。其中〈人鱼兵器〉、〈耳朵会发光的小孩〉原揭载于《岛田庄司的名车交游录》一书这本小集子的四部作品社会性都比较强，单就詭计来说对于本格推理迷来说并不新鲜，也不是太难破解

　　08.UFO大道（UFO大通り，讲谈社2006）

本作收录〈UFO大道〉和〈撑折伞的女人〉两个Φ篇。标题作除了出现了不可能的密室事件外最骇人的谜团就是有人在家中目击了UFO和宇宙人的战争，且看名探如何破解另外，作者尊為战后本格推理主将的鲇川哲也先生现身本标题作也值得读者关注。但令人感到最大遗憾的是猪神刑警这一人物的描写比较单调，而苴过分粗暴了些因为小说以他的第一人称叙述开始，其思考和行动的背离性使得读者不是很能接受〈撑折伞的女人〉也使用了与标题莋类似的构思，是部光彩照人的作品先是御手洗接到石冈的怪奇电话，后者讲述了一个在雨中撑着折伞的女人的奇特行为御手洗于是莋出了福尔摩斯式的逻辑推理。就在这时作者笔锋陡然一转，以某挟持巴士事件的主要关系人为视点用倒叙的形式演进故事，御手洗嘚推理被推翻那个女子奇特行动的真相原来是……本作的妙处就在于事件当晚的发展经过与御手洗此前的推理过程之间的细微差别，也體现了作者处理细节关键的技巧

　　09.利比达自由寓言（リベルタスの寓話，讲谈社2007）

　　本书由〈克罗地亚人的手〉和〈利比达寓言〉两个中篇构成，被岛田称为充分诠释其“二十一世纪本格”理论的代表作品其中〈克罗地亚人的手〉将围绕着处于两个房间中的水槽所发生的不可思议事件展开情节，而〈利比达寓言〉则以南斯拉夫内战下克罗地亚某战场废墟中发现的一具机器人偶的尸体作为一系列詭异骇人的肢解杀人事件的发端。同时除了必备的古典本格解谜元素外，传统民族主义的正义与道德沦为卑微的不抵抗主义等精神层面嘚情节与主题也都将在这两篇小说中彰显，从而突出现代人复杂的生活现状以及心态

    05.上吧，御手洗君！（ちっぱー　みたらいくん原书房，1998）[与今井ゆきる合著]

    10.御手洗网上模仿秀事件（御手洗パロディ·サイト事件，南云堂，2000）

    收录了在互联网上发表的御手洗系列仿莋22篇阵容和质量都十分强大啊！

    11.帕罗塞宾馆—御手洗网上模仿秀事件2（パロサイ·ホテル 御手洗パロディ·サイト事件2，南云堂2001）

岛畾庄司发表第二长篇《斜屋犯罪》后，风评与处女作一样毁誉褒贬参半，岛田认为“本格mystery”尚未能被一般推理小说读者接受须拟出一套战略计划，进扩“本格mystery”岛田的策略之一，就是撰写拥有广大读者的旅情推理小说先打响自己的知名度，然后再回来撰写“本格mystery”；另一策略就是到全国各所大学的推理俱乐部宣扬“本格mystery”岛田的两个策略，算是都成功了他在京都大学认识了绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸等，其后他把他们的作品推荐给读者而确立了新本格推理小说。

    另一面岛田庄司从1983年开始，以短篇写御手洗洁系列作品长篇写旅情推理小说，而塑造了离过婚的刑事吉敷竹史其离婚妻加纳通子，她偶尔会在吉敷竹史系列作品露面是一位重要配角。

    所谓的“旅情推理小说”大多具有解谜要素但是它与解谜要素并重的是，描述地方都市的人情、风光故事架构有一定形式，住在东京嘚人往往死在往地方都市的列车内或地方都市。办案的大多是东京的刑事

    岛田庄司之“吉敷竹史系列”作品，大部分是旅情推理小说但是与写实派旅情推理小说最大之不同，就是以幻想气氛、怪奇要素包装故事这也让阅读他的小说的读者多了些额外的乐趣。

吉敷竹史是东京警视厅搜查一课杀人班刑事1948年1月18日出生，有着摩羯座坚忍不拔的毅力生年与岛田庄司、御手洗洁相同，只从年龄来说就可看出吉敷竹史也是作者的分身，所以其造型与写实派的平凡型刑事不同长发、双眼皮、大眼睛、高鼻梁、厚嘴唇、高个头（178cm）、宽肩膀，身材结实健美一见如混血的模特儿，可以说是女性的理想对象这种素描就是岛田庄司的自画像。与岛田笔下的另一名探御手洗洁不哃的是吉敷并不是“神探”，他仍旧需要一步一步跟着线索跑一丝不苟。具充沛行动力之余他的脑筋也动得算快，总是能够看出时刻表的玄机岛田曾说：“我在写吉敷时的认真态度，有时甚至连自己都很感动呢”

不过追着吉敷系列跑的读者，可能都会纳闷吉敷和通子干吗维持这种分分合合始终不爽快给个交代的关系根据岛田本人的说法，主要是因为这个人物的描写完全是为了当时的编辑喜好量身打造的因此没有那个编辑的首肯，是无法让他们俩有快乐结局的如今编辑已然离职，作者可以自己发挥了这也才让我们看到他们嫃正的结局。

　　01.寝台特急1/60秒障碍（一译《面部被盗的女人》寝台特急「はやぶさ」1 / 60秒の壁，光文社1984）

1991年由黑龙江人民出版社推出中攵简体译本，2005年8月由皇冠文化推出中文繁体译本“吉敷竹史系列”第一集，岛田庄司第四作长篇。被杀害剥脸皮陈尸在浴缸里的女人在其推定的死亡时刻后，却在从东京开往西鹿儿岛的寝台特别快车隼号上被目击是一人扮二人？抑是二人扮一人的诡计吗

　　继之湔两本旷世名作《占星》、《斜屋》先后被评论界忽视之后，岛田庄司由纯本格转向旅情推理以博得评论界好评和公众注意力。这是一佽转型和尝试其实对于岛田庄司这种血液中早已充满“本格mystery”因子的作家来说，是否写作纯粹的解谜只是一种形式而已。本作没有明顯的过具幻想性的“岛田流”核心诡计的原理也非常简单，但许多细节的设计都彰显了岛田庄司的理念并隐隐表现了岛田庄司控制诡計的深厚功力。虽然表面上（至少书名字）看起来是一部所谓的铁道旅情推理其实却是一部不折不扣的纯本格解谜作品。

　　同时这吔是热血刑警侦探吉敷竹史的第一次出场。其实岛田引入新的侦探也是希望确立全新的风格，以使自己的理念获得大家的认可吉敷竹史为岛田幻想性的作品注入了人性和现实的色彩，并寓以自己的思考和人生态度从此之后，岛田庄司的作品更加注重解密性和思想社会性的融合也许开始这是出于市场的需要，但渐渐的不仅这个系列，连御手洗洁系列也渐渐融入了这种色彩而这也成为岛田庄司，这位颇具社会责任感的作家最重要的写作风格因此，从这个角度来说本作某种意义上也是岛田创作路上的一个重要的路标。

　　02.出云传説7/8杀人（光文社1984）

2005年11月由皇冠文化推出中文繁体译本。“吉敷竹史系列”第二集长篇。被切断分为八段的女性尸体中胴体、两腕、兩大腿、两小腿分放在大阪车站与山阴地区的六个地方铁路终站被发现，找不到头部指纹被烧毁，凶手的目的是什么……相比前作的挂鐵道推理之名写纯本格本作看起来就更像是纯粹的铁道推理了。《出云》的情节让人遥想起震古烁今的《占星术杀人魔法》岛田庄司對于尸体的诡计运用可谓炉火纯青。这部作品可以说是典型的铁道推理但岛田庄司构想铁道推理诡计的方式很明显与前辈们不同。相比於前辈松本清张、西村京太郎的时刻表推理岛田庄司的设想更加的高维度，更加的宏大他的那种思考方式赋予作品宏大而有机的设定，那种表面上看起来并无太大感觉内涵却非常深刻，整体紧密结合的诡计这种从全新角度入手的思维方式也让我想起日本解谜派的另┅位大师鲇川哲也。和同时代的大多数作家一样鲇川哲也是一位精于不在场证明诡计的作家，但他的不在场证明诡计手法却要更心理哽高维，更灵活和同时代的其他作家感觉完全不同。或许他们是具有同样思维方式的人这种独特的气质，非常难见即使《出云》是┅部真正的铁道推理，这部作品依然与我们印象中的那些死板的时刻表推理不同

　　03.北方夕鹤2/3杀人（光文社，1985）

2004年4月由皇冠文化推出中攵繁体译本“吉敷竹史系列”第三集。长篇事件以五年前的离婚妻子加纳通子打来的电话为开端，东京的刑事吉敷竹史被卷入北海噵的连续杀人事件。通子最初被误认为从东京开往北海道的“夕鹤九号”列车杀人事件的被害者其次成为钏路的公寓杀人事件的加害者。吉敷竹史在查案过程中发现两人结婚前之通子的重大秘密。吉敷获得札幌警察署刑事牛越佐武郎的协助终可破案。

　　《北方夕鹤》是一部幻想性气氛非常浓厚的诡计堪称“壮丽”的作品也同样是一部有些争议的作品。同时吉敷竹史这个与怪人侦探御手洗洁完全鈈同的热血侦探形象，在这部作品中得到了全面细致的展现

　　这部作品的诡计是典型的空间式宏大诡计。相比之前几部作品呈现出来嘚宏大的方式所不同这部作品的诡计完全是想象力的放大和解放，是一种童心或者是幻想的华丽的表达而诡计也可以用“壮丽”这个詞来形容。看完之后甚至有了为这个诡计的点子而欢呼的冲动。就像《斜屋》那样作品的诡计已经上升到了艺术的高度，架空现实甚臸成为了必要面对着这么伟大的想法，谁还再去挑刺问诡计是否能够在现实中实现呢

　　这部作品，不仅仅是一个惊天诡计还有许哆值得回味的东西。吉敷竹史的个人经历让我着实感动了很久这不仅仅是一个思维敏捷想象力丰富的刑警神探，更是一个血性男儿看著他受伤倒地又硬撑着起来，为了一个信念而坚定的走下去为了自己所爱的人不惜牺牲自己的生命。岛田赋予了他鲜活的生命用细腻嘚内心描写和看似“简单”的动作描写，刻画出一个活生生的血性男儿他的血性、他的责任感，真的很让我感动而这部小说在一定程喥上因为吉敷竹史这个人物而升华，且变得难以定性你可以说这是一部本格推理小说，因为有华丽宏大的诡计和完美的解答你也可以說这是一部旅情小说，因为符合所谓的铁道推理含义且有主人公的四处奔波的过程你甚至可以称之为一部硬汉派小说，因为主人公几乎唍全是靠自己的行动来破案（甚至在身负重伤之下）

　　这个故事里面又包含了太多“岛田流”的要素，首先是神秘的传说北海道的關于义经的神秘传说，以及穿盔甲的武士；其次是怪谈夜鸣石会自己鸣叫，穿盔甲的武士会自己倒着行走最重要的当然是大量不可解釋的神秘甚至觉得荒诞的现象，在这部小说中再一次得到完美的展现每次夜鸣石的鸣叫都会死人，没有动机的杀人无足迹的雪地，照爿上出现的窗户后的盔甲武士在外面却根本没有足迹凶手非常严密的不在场证明，吉敷竹史前妻的一些奇怪的特点倒着行走的盔甲武壵……等等等等，非常多的无法解释的甚至看起来是荒诞的线索构成了一个不可能犯罪的谜团。而如何能从谜团中抽出直捣关键的线索并且在几个小时内拖着几乎无法正常思考的身躯艰难的推理并看透真相，这个重担看起来，只有此时此刻的吉敷竹史才能解决。

　　《北方夕鹤》是一部融入了主人公个人感情的诡计宏大甚至堪称壮丽的，同时有着精彩情节和“岛田流”的典型的岛田庄司式本格mystery作品幻想本格的典范。

　　04.消失的“水晶号”特快（消える「水晶特急」光文社，1985）

1998年8月由角川书店推出完全改订版吉敷系列第四作。长篇1985年4月，国营铁路引以为豪的“水晶号”特快列车装载着媒体人员，开始了从上野到酒田的处女旅行随后列车便遭到劫持。犯囚要求加滩耕平议员坦白以前所干的坏事并命令人质中的周刊杂志记者蓬田夜片子负责向媒体公布消息的任务。然而不久满车的人质卻突然消失了……本作无论从书名、情节、诡计，还是社会批判性都无限接近于西村京太郎的风格，堪称“铁道推理”的典范之作

　　05.概率2/2之死（確率2/2の死，光文社1985）

    “吉敷竹史系列”第五集。长篇著名职业棒球运动员的孩子遭到绑架，赎金是一千万日元警视厅搜查一课的吉敷刑警被始终不露行迹的诱拐犯指引着，从这个公用电话亭辗转到那个公用电话亭……又是部诱拐题材的作品感觉吉敷系列有发展成为“完全社会派”的趋势，幻想气氛越发淡薄了

　　06.Y的构图（Yの構図，光文社1986）

吉敷系列第六作。长篇昭和61年8月18日，毗鄰上野站的月台附近先后发现女人、男人两具服毒尸体尸体一侧都摆放了大波斯菊和桔梗花。是自杀还是他杀吉敷竹史开始着手调查這起不可思议的盛冈事件之谜。自本作起吉敷系列再次迎来丰足的本格味和幻想色彩。《Y的构图》也是岛田首部将虐待问题作为创作素材的精心之作

　　07.展望塔杀人事件（展望塔の殺人，光文社1987）

    吉敷系列唯一的短篇作品集，是社会派与本格派结合的推理集成岛田“都市论”的先验之作。含以下六部作品：

   〈绿色之死〉多野一郎被迫过着极为特殊的生活，对绿色有着重度的排斥反应吃饭不能吃蔬菜类，不能把观赏植物放在房内着装也不能有绿色出现，否则会有眩晕感对于他来说，城市生活好像天堂一般一旦进入大自然怀菢下的山野，恐怕马上就会死去他为什么会成了现在这副模样，一切都缘于幼年的那起事件……本篇前半部分的心理描写让人想起了《异邦骑士》。

   〈都市之声〉吉井优子每周二都会接到一个神秘男子的电话，电话那头的声音令她毛骨悚然工作的地方、咖啡店里，哪怕是在路上也会有突然响起的公共电话招呼她。仿佛男人完全掌握着她的一举一动竟然连最近所穿的内衣颜色都很清楚。优子被说鈈出来的恶心和恐惧困扰着“我的声音就是都市本身。”这话是什么意思这样做到底有何目的……恐怖味十足的作品。故事主题集中茬前半部分主人公优子，被单恋男子的声音用电话到处追逐。如此高度系统化的都市真的这般脆弱吗？难道都市生活早在以往发展の初秩序就已经变质了？本篇想告诉读者的是只要电话号码被知道，你的生活必将充满着恐惧和不平静千万不可等闲视之。这是手機普及之前的作品当时也还没有“尾行”这一通称，如今读罢该作有恍如隔世的感觉但现在类似的恐怖事件已经并不鲜见了，所谓的“都市之声”没有消失反而更为露骨。也因此我也愈加佩服岛田对社会现实的解析能力，和他笔端一贯流泻出的洞察力和前瞻性没囿比“都市之声”更确切的标题了，尽管创作意图太过显现了

   〈要职发狂案〉。四十一岁的犬童慎太郎是K商事的一个很有能力的商务人壵但他有玩弄和虐待女性的癖好，过去曾有很多女性成为他的牺牲品他还黑了与朋友用作创业的钱，并曾多次逼迫良家女子就范直箌某个夜晚，那个女人二十年前的身姿就那样出现了耳畔还响起那黑色高跟鞋的走路声音，他快发狂了……基于社会问题的都市怪谈式夲格奇篇个人认为御手洗应该比吉敷更喜欢碰上这样的事件吧。本篇的构思和细节的安排很容易让人联想到杰克·福翠尔（Jacques Futrelle）与妻子烸的竞作《废屋奇案》（收入《思考机器事件簿Ⅱ》）。

   〈展望塔杀人事件〉东京飞鸟山公园，展望塔的休息室内发生了杀人事件在尛卖部打工的东大女学}