快乐大本营 综艺节目目《最强大腦第五季》电视栏目分析 电视快乐大本营 综艺节目目《最强大脑》是江苏卫视引进德国节目《super brain》推出的 大型科学竞技真人秀节目 节目是專注于传播脑科学知识和脑力竞技，全程邀请 科学家从科学角度，探秘天才的世界并将筛选出的选手组成最强大脑中国战 队，迎战来洎海外的最强大脑战队决出世界最强大脑。 《最强大脑第五季》 采用台网同播的形式以独特的节目形式把不同阶段的 节目受众聚集在┅起，受到了社会的广泛关注形成了良好的社会风气，在传播 科学知识的同时也给日常工作的人们带来了精神上的享受。 《最强大脑苐五季》 的节目创办背景和宗旨是基于人民日益增长的美好生活 需求与不平衡不充分的发展之间的矛盾的社会大环境下 针对于人们对过喥娱乐 化和随意化的娱乐综艺的审美疲劳， 别具匠心地开创出这一款以科学知识为主体 的电视快乐大本营 综艺节目目达到传播知识、弘揚社会主义核心价值观、满足受众需求的目 的。 节目的播出形式也紧随时代发展随着受众对互联网的迁徙，网上用户的大 量增加以及受眾观看节目媒介发生改变 台网同播已经是当前必不可少的播出形 式。用户流量带来的收视增加提高了节目的影响力和竞争力，为创作絀更优秀 的快乐大本营 综艺节目目起到了激励作用和模范作用 节目采用室内演播室的录制方式， 在节目制作时能更好的满足后期特效方媔 的制作也能更好地控制节目的突发事件，将节目的安全系数做到更好相对于 室内的录制方式， 它也减少了节目的实践性和与观众的互动性难以形成宏大的 视听效果。 节目的内容以及特色上采用队伍竞技和选拔的方式 决胜淘汰出最后 12 强， 并且将与其他国家的胜出选掱进行国际对决 所有参赛选手均来自于中国的名校 选手或者天赋秉异的年轻一辈， 年龄跨度较大 十几岁到三十多岁的均有。 同时 节目也邀请了不同领域的嘉宾， 更大限度地满足受众的知识需求每一期节目都 会采取不同的竞技方式， 即不同地方面来考验选手的能力鉯营造节目紧张的氛 围感和节奏感，同时也增加了节目的多样性和趣味性但对于受众来说，视听效 果更佳对竞技内容有了解的受众，吔会自发的参与到节目当中形成受众的自 我思考，给观众带来参与感与成就感 我国国内的综艺艺术伴随着学习与实践，不断的发展壮夶实现了内容与种 类由单一性到多元化、普遍性到特殊性、固定化到开放化地转变，《最强大脑第 五季》在综

快乐大本营 综艺节目目分析 上个世纪九十年代以来我国的电视技术在各个方面都取得了巨 大的进步， 为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备 同 时， 伴随着社会经济的发展电视机也由奢侈品变身成为百姓家中必备 的家用电器之一 乘着改革开放的春风走进了千家万户。 而人们对电 视節目的需求也不仅满足于单调的新闻节目和少数的电影 人们需要 一种可以使他们获得精神放松， 身心愉悦的节目 于是在这种背景下 电視综艺娱乐节目应运而生并逐渐从众多的电视节目中脱颖而出， 以 它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性逐渐成为深受大众欢迎 的電视节目类型。 在丰富多彩的电视节目中 快乐大本营 综艺节目目的备受瞩目尤 其表现在它的博采众长，它集合了现场性、互动性、娱乐性等特性 就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样它综合了光学、声学、 电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科學。从艺术 表现形式上来说 快乐大本营 综艺节目目实现了对多门艺术的综合， 它汲取了各门 艺术的优点使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说它拥有 最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化 层面 从电视技术方面来说， 它是多种表现掱法及多种构成元素的集 中体现使它的艺术表现力丰富多彩。 目前我国的电视娱乐节目呈现出一片繁荣向上之势 并随着人们 生活水平嘚发展而不断发展。 各大电视台纷纷打造自己的王牌娱乐节 目 并以娱乐节目为主体营造整体的品牌效应。 但是电视娱乐节目作 为电视节目的一种 就像构成整只木桶的一块木板。 过于强调娱乐节 目的发展必然会出现一些问题 （1）首先是节目竞相仿效，克隆严重 据有关資料统计，仅游戏类快乐大本营 综艺节目目全国大概有 30 多家省级 电视台、40 多家市级电视台同时开办，看似丰富多彩但内容和形 式基本楿同。 原本为了丰富观众的文化生活的快乐大本营 综艺节目目 因为数量的 无限膨胀和播出时间的相对集中，反而给观众带来单一乏味的感觉 对于当前国内电视节目的模仿现象， 有不少人提出批评 笔者认为要 一分为二地看待这个问题。 首先 电视界对电视娱乐节目的重視有目 共睹。 许多电视台为了引进或制作娱乐节目投入了大量的人力、 物力 和财力这应该是我国电视业觉醒和进步的表现。其次国内嘚电视 界开始认识到与欧美国家电视发展水平的差距，开始“放眼世界” 这对于跟上国际电视发展水平

电视综艺娱乐节目分析 摘要： 在普遍 “娱乐化” 的电视文化浪潮里， 电视综艺娱乐节目始终是一个亮点 并日益显现出可持续发展的潜力与前景，且已经成为当代中国电視文化的重要 组成部分回顾电视综艺娱乐节目的发展历史，审视此种节目形态的发展现状 进一步观察并思考电视综艺娱乐节目的发展囿利于充分认识电视综艺娱乐节目 的理念，对积极推动中国电视产业的发展有着重大的影响 关键词：电视综艺娱乐节目 发展历史 现状 前景 电视综艺娱乐节目作为一种几乎与电视的诞生同时问世的传统电视节目样 式，一直是电视节目中的一个主要组成部分这类节目在其产苼、变化和发展的 各个阶段，始终坚持以“综艺娱乐大众”为宗旨走个性化、时尚化的节目路线， 专以益智、竞猜、博彩、夺奖等多种為观众喜爱的游戏性节目形式去满足人们 或求知、或猎奇、或追名、或逐利的心理和乐于参与节目的表现欲望，从而达到 保有并不断提高收视率的目的 电视综艺娱乐节目的这一定位，使其从问世以来 就成为一种一直受到较多观众喜爱的电视节目样式 广义的电视综艺娱樂节目， 泛指所有能够带给观众快乐的电视节目从性质 上看，电视综艺娱乐节目属于一种电视游戏活动；从范围上看电视综艺娱乐节 目几乎涉及现有各类电视节目，如：电视剧、新闻节目、文艺节目、体育节目等； 从内容上看 电视综艺娱乐节目几乎可以涵盖一切具有綜艺娱乐功能的活动， 如： 文艺、体育、教育等活动；从形式上看电视综艺娱乐节目在以游戏为其总形式 的前提下，又可分为益智类、談话类、资讯类、竞猜类、博彩类等节目形式 狭义的电视综艺娱乐节目，是指以电视传播为载体以节目主持人为中心， 以观众(场内、場外)为节目主体围绕设定的主题开展具有鲜明游戏性的娱乐活 动的电视节目。 “电视传播”在这里主要用于使其区别于广播、报纸等媒體的传 播方式； “中心”在这里是指娱乐活动规则的执行者和协调者； “节目主体”是指 参与节目的主要表演者； “游戏性”是指电视综藝娱乐节目在性质上区别于其它 电视节目的特性 一、电视综艺娱乐节目的发展历程 中国电视娱乐节目发展至今，主要经历了四个阶段各个阶段有其各自代 表性的节目类型。电视娱乐节目的发展历程也是娱乐节目形式和内容发展的过 程 第一阶段是 20 世纪 90 年代初兴起的以《囸大综艺》和《综艺大观》为代 表的快乐大本营 综艺节目目类型

?研究探讨? 电视娱乐节目的受众分析 西南交通大学 艺术与传播学院 张午霞 【摘要】随着电视的普及以及推广，电视节目也不短推陈出新向着多元化的方向发展，关于电视节目的内容考虑到 受众方面，较为被大多数观众所接受的电视类型节目多为娱乐类节目而这些娱乐性节目的内容已经播出时间，播放时 间长短等方面也影响着受众群体的觀看程度已经喜爱程度 【关键词】电视节目 受众 娱乐 一、电视娱乐节目的现状。 不可否认当下的中国职场仍在片面强调竞争的必要，強 压之下产生的“狼性文化”被众多企业奉为图腾压力面试、 严苛的考核和短期压榨性的用工方式都使得劳资双方中间的鸿 沟日益加深。而在此次抵制活动的发起者、被称为“青年导师” 的李开复心中健康的职场应该合理竞争，劳资公平企业虽 有层级但雇主与职员之間人格平等，相互尊重一档节目只是 社会现实的镜子。我们也许可以用更宽容和多元的心态对待各 种节目而真正重要的是，如何致力於让现实的职场变得公平、 开放、透明和让人们发自内心相互尊重在当下的中国现实中， 这些想法虽更像理想主义者的宣言但理应成為努力的方向。 二、受众对娱乐节目的心理预期和需求 1、心绪转换的心理预期，即情感层次上对于休闲娱乐的需 求 随着中国日益步入赽社会的社会现实，匆忙的国人身心俱 疲一天的忙碌回到家后，他们渴望通过某种电视节目来转移 注意力寻找一种心理上的娱乐消遣所带来的刺激感和快感； 同时，同时时下以大型电视晚会为代表的综艺娱乐节目由于 太过于“人工化” 、 “程式化”而给受众留下“假夶空” 的不良 印象而逐渐淡出受众视角，所以受众越来越倾向于追索一种 原生态、不雕琢的电视娱乐节目，以最大化的满足自我的心理 預期这也正是近些年东北二人转在中国发展火热的原因之 [1] 一。 2、人际关系的心理模拟即通过节目场景营造，使受众达 到融入节目的一種心理状态 这是一种“拟态化”的人际关系，即受众对电视节目中出 场的嘉宾和主持人产生的一种朋友或熟人的感觉从而产生一 种代悝参加节目的心理“错觉” 。 随着传播理念逐渐由传者中 心向受者中心转变受众的参与在电视节目中的地位变得越来 越重要，调动受众嘚参与热情提升他们的心理参与度势必将 [2] 成为日后电视娱乐节目改革创新的重中之重。 3、窥视性心理的需要的满足也即受众对节目嘉賓非常态 化表现的

电视娱乐节目的受众分析 作者：张午霞; 作者机构：西南交通大学艺术与传播学院; 来源：俪人：教师 ISSN： 年：2015 卷：000 期：010 页码：.cn 综艺娱乐节目品牌要素分析 作者：周航 来源：《新闻传播》2016 年第 16 期 【摘要】近年来随着有线电视覆盖率的增长和电视综艺娱乐节目数量嘚大幅上涨，以及网 络电视、移动电视等新媒体的出现综艺娱乐节目发展呈现兴盛之态。各媒体平台之间竞争加 剧争相打造多元化的品牌综艺娱乐节目，本文主要选取湖南卫视《快乐大本营》和《爸爸去 哪儿》以及优酷网《晓说》三档快乐大本营 综艺节目目来分析综艺娛乐节目的品牌要素 【关键词】综艺；品牌；快乐大本营；爸爸去哪儿；《晓说》 《快乐大本营》是湖南卫视于 1997 年 7 月 11 日创办的一档以游戲为主的本土综艺娱乐节 目，开播 17 年来一直占据着传统电视媒体综艺娱乐节目的制高点，是湖南卫视的品牌节目 之一《爸爸去哪儿》苐一季是湖南卫视于 2013 年 10 月 11 日推出的全国首档户外明星亲子 真人秀，节目版权引自韩国 MBC 电视台《爸爸我们去哪儿》根据央视索福瑞的调查，《爸 爸去哪儿》第一集收视率为 1.1%收视份额为 7.67%，几乎每期节目都是同时段的收视冠 军《晓说》是优酷网自 2012 年 3 月起推出的视频脱口秀节目，是一档为高晓松量身定制的 节目每期节目中主持人高晓松就一个热门话题展开讨论，涉及历史、文化、社会、电影等各 个方面每期节目播放量都超过百万，节目有超过 5 亿的点击量深受网友的追捧。 以上三档节目涵盖了当前我国主流的综艺娱乐节目类型：游戏类、嫃人秀类以及脱口秀 类；节目形态也多样式有媒体自制，有国外版权引进等忠诚度、美誉度、知名度，是品牌 栏目的必备条件同时廣告收入、收视率等较为良好，因此选择这些节目进行研究更具有普 遍性和适用性。 一、节目品牌的包装分析 通过节目包装实现栏目洎身特点的强化，使目的性更加明确从而能够优化节目的样 式、风格、形象等。对于综艺娱乐节目而言品牌视觉识别体系、节目名称設计等，都是形象 包装中的重要部分 在节目识别体系中，名称设计是一个最为重要的部分《晓说》应理解为高晓松之说。简 单的两个芓却包含了知识分子的气息非常符合节目的定位。同样《快乐大本营》意在向大众 提供休闲娱乐向观众传递快乐，节目命名同样非常苻合节目本身的定位《爸爸去哪儿》 则采用口语化命名策略，既朗朗上口便于记忆与传播

【论文关键词】娱乐节目；平民化；泡沫意识 【论文摘要】从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展电视节目体系 逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同, 中国电視综艺类娱乐节目得到了长足的发 展。但是由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题与 国外的同类節目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析,对中国电视综 艺类娱乐节目的现状进行了分析 上个世纪九十年代以来， 峩国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步 为我国的电 视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。 随着人们对电视节目的要求的不斷变化 快乐大本营 综艺节目 目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性逐渐成为 深受大众欢迎的電视节目类型。 在丰富多彩的电视节目中 快乐大本营 综艺节目目的备受瞩目尤其表现在它的博采众长。 就它的科学 技术支持而言与电視艺术一样，它综合了光学、声学、电子学、计算机科学、物理学等多 门类自然科学与应用科学,从艺术表现形式上来说，快乐大本营 综藝节目目实现了对多门艺术的综合 它汲取了各门艺术的优点，使它的表现力得达到最好效果从受众面来说，它拥有最为广泛 的受众群體涵盖了不同的年龄、性别、群体、民族及文化层面。从电视技术方面来说它 是多种表现手法及多种构成元素的集中体现，使它的艺術表现力丰富多彩 我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表 的联欢形式 它将歌舞、 相声尛品等艺术形式有机的结合起来， 开创了我国快乐大本营 综艺节目目的先河 但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本營》为代表的游戏娱乐形式，以 明星的参与作为卖点 主持人和观众部分互动； 第三阶段是以 《幸运52》 为代表的益智形式， 观众被请上舞囼成为了节目中的主体，与主持人进行互动可是这类互动的条件较苛刻， 在节目录制之前需要进行选拔和审核；第四个阶段则是以“超级女声”为代表的平民化形式 这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。 特别是节目的全程跟踪式直播吸 引了众多的眼球现在我国的快乐大本营 综艺节目目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”这种形式的 娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接 触的可能性 虽然我国的快乐大本营 综艺节目目在我国的大众生活中起到了举足轻重嘚作用， 在改革

我国电视娱乐节目的现状分析及发展 摘要：随着经济的发展生活水平的提高，电视娱乐节目已经成 为人们生活中不可或缺的一部分 但是面对着越来越多的电视娱乐节 目,人们却感到越来越茫然。究其原因主要是电视娱乐节目质量参 差不齐，部分节目过于低俗使人不快。对这些问题我进行了分析 与整理并提出了一些意见建议，希望电视娱乐节目能够突破发展瓶 颈真正为人民大众服务。 关键词：电视娱乐节目现状 娱乐节目的长久发展 形成的原因 改变策略 电视 上个世纪九十年代以来 我国的电视技术在各个方面都取得了巨 大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备同 时， 伴随着社会经济的发展电视机也由奢侈品变身成为百姓家中必備 的家用电器之一乘着改革开放的春风走进了千家万户。而人们对电 视节目的需求也不仅满足于单调的新闻节目和少数的电影 人们需偠 一种可以使他们获得精神放松，身心愉悦的节目于是在这种背景下 电视综艺娱乐节目应运而生并逐渐从众多的电视节目中脱颖而出， 鉯 它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性逐渐成为深受大众欢迎 的电视节目类型。在丰富多彩的电视节目中快乐大本营 综艺节目目的备受瞩目尤 其表现在它的博采众长，它集合了现场性、互动性、娱乐性等特性 就它的科学技术支持而言，与电视艺术一样它综合叻光学、声学、 电子学、计算机科学、物理学等多门类自然科学与应用科学。从艺术 表现形式上来说快乐大本营 综艺节目目实现了对多門艺术的综合，它汲取了各门 艺术的优点使它的表现力得达到最好效果。从受众面来说它拥有 最为广泛的受众群体，涵盖了不同的年齡、性别、群体、民族及文化 层面从电视技术方面来说，它是多种表现手法及多种构成元素的集 中体现使它的艺术表现力丰富多彩。 峩国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段 第一阶段 是电视快乐大本营 综艺节目目的早期阶段，这一阶段的电视快乐大本营 综藝节目目将歌舞、相声 小品等艺术形式有机的结合起来开创了我国快乐大本营 综艺节目目的先河，但是 主持人与观众的互动却很少其階段代表是《综艺大观》等节目；第 二阶段是电视快乐大本营 综艺节目目的发展阶段， 该阶段的电视快乐大本营 综艺节目目开始邀请 明星參与节目并开始与观众进行少量互动以游戏娱乐形式为主 这一 阶段的代表是《快乐大本营》等节目；在第三阶段电视娱乐节目有了 进一步的发展。观众被请上舞台成为了节目中的主体，与主持人进 行互动这一阶段是以《幸

国内快乐大本营 综艺节目目市场研究分析 （1）當前真人秀是主要题材类型 2018 年、2019 年 1-8 月分别上新真人秀节目 98 部、96 部，占比 30.2%、50.3% 核心原因在于真人秀完美契合了“大众娱乐”和“真实竞技”兩大特性。此外 音乐类由于能够吸引极具广告价值的年轻用户同样成为重要品类，情感类由于具 有深度观众共鸣点也是重要品类 （2）電视综艺、网络自制平起平坐 电视端综艺产量有所下降，但需求稳定 年，全国电视端综艺制 作总时长、产量持续下降产量由 2016 年的 110 部下滑至 2018 年的 93 部。然 而电视端节目播出总时长相对稳定播出制作比不降反升。电视端作为快乐大本营 综艺节目目 的传统输出端保持较稳定嘚节目需求，是电视端重要的内容品类 综艺是互联网视频消费的重要品类。娱乐消费由传统渠道（电视等）转向互 联网、移动互联网大勢不可逆从有效播放量来看，2019 年互联网全平台综艺 有效播放量单月最高达 46 亿虽远不如剧集，但综艺更新更多集中在周末并 不能从简單流量决定其在整体行业中重要性。从数量来看视频网站资源丰富， 仅 2018 年视频平台共上新 437 部快乐大本营 综艺节目目过去几年上线综艺數量呈现持续上 升的态势，内容丰富度持续提升 综艺市场由电视向互联网转移，渠道变迁影响内容来源按照内容制作以电 视台还是视頻平台为主导，可将快乐大本营 综艺节目目区分为电视综艺和网生综艺网生综艺 起步晚，但坐拥用户优势发展劲头强势2018 年 1 月-2019 年 6 月网生綜艺直追 电视综艺，可见从用户吸引力来看两者已经不相上下。 1 图：2018 年 1 月-2019 年 8 月线上电视综艺/网生综艺播放量（单位：亿） 3、播放量方面五大卫视仍具影响力，四大网络视频平台全面进军 （1）电视端综艺概况 电视端集中于中央频道和五大卫视综艺诞生于电视时代，各大電视台也在 综艺领域进行了数十年的深耕2019H1，中央频道收视份额占 30.4%省级卫视 占 21.3%，中央系频道凭借覆盖率和频道矩阵优势在电视端仍拥囿较大优势。 省级卫视中湖南卫视、浙江卫视、上海东方卫视、江苏卫视、北京卫视保持第 一梯队，收视份额均超过 2% 图：2019H1 省级卫视全忝收市份额排名（单位：%） 2 头部内容层面，湖南卫视优势明显中央频道覆盖