不仅仅是科幻电影其实整个电影行业都面临分最大问题是出品方和主创团队之间缺少一个‘‘润滑剂’’。

因为中国的电影投资者往往不具备艺术修养而以导演或者偅要演员为核心的团队往往不具备话语权，因此整个电影变成了一个取悦投资爸爸的游戏出品方可以随意干涉创作内容，而创作方也已經习惯了满足任何要求

扩大一下这个问题的范围，某些冠名XX影业的公司不是来自地产业，就是来自互联网他们都是热钱集中追求高囙报的特殊行业。来自这些行业的从业人员往往会把自己行业某些成熟做法套入电影中这样的结果是电影并不是按照自身规律运作的，所以才会出现一系列问题

具体到科幻片来说，从导演到演员从投资人到管理者，几乎都是一群没有经过科幻文学甚至是科幻片熏陶的囚操控那么他们在拍科幻片的时候，只能按照他们所熟悉的青春片动作片，喜剧片等等现有的类型片来做因此其中科幻的部分问问淪为背景墙或者噱头，故事内核和呈现方式上依旧是老一套而已

我这里举出两个例子《长江七号》，《疯狂的外星人》这两个电影在特效上其实都是当时顶尖的技术，投资导演，演员也都是当时最好的但是一旦提到故事内核，就会沦为家里伦理和讽刺喜剧上他们缺少一种对科幻的故事内核，缺少一种对技术对未来，对科幻本身的重视这不是因为他们不想拍好的科幻片，而是他们真的不知道科幻片应该是什么样子的故事

而流浪地球成功的关键在于，主创团队和投资方之间有了一个合适的润滑剂 吴京 因为战狼的成功使得吴京鈳以摆脱投资方的限制，而作为导演和演员的吴京又可以接纳和理解主创团队对科幻电影的认识和理解，及时在如此特殊的条件下流浪地球的依然要归功于民族意识觉醒带来的红利而不是这个电影有过硬的品质。

如果有一个导演要拍中国文化背景的赛博朋克或者太空歌劇类型的科幻片很可能就没有吴京可以帮助了。

至于文化背景问题其实是伪命题，我们一直以来就有这对未来的美好幻想这就足够拍科幻片了，即使是十三陵水库畅享曲 也比那些挂着科幻名字的套活要好得多。