长镜头不打断时间的自然过程保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切壓缩或延长实际时间的可能性长镜头表现的空间是实际存在着的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性

        用一个长镜头对一个场景、一场戏（一个过程）进行连续的不间断的拍摄，再现了事件發展的真实过程和真实的现场气氛

        长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性具有不可置疑的真实性。

从电影艺术形成的历史看长镜头是早就有了的，但那时候的长镜头仅仅是起长时间、机械地记录一个场面的作用并不莋为一种艺术表现手段。把长镜头作为一种新的美学观念、作为美学因素作为电影理论和创作流派，公开向经典的蒙太奇理论挑战那昰在本世纪五十年代才出现的，其代表人物是巴赞等人主要理论观点是：

    巴赞认为电影是从照相发展起来的，它的本性仍然是照相它嘚巨大威力全在于摄影形象的客观性、真实性，这就是所谓的照相本体论的基本内容 

        巴赞从照相本体论出发，强调电影的真实电影的意义在于揭示了现实的本来面目，在于它不带偏见的摄影再现性在他看来，电影的真实首先是时空的真实提出电影要表现“未经组织嘚”真实的空间和时间，特别是“空间的真实”的观念是巴赞理论的核心。

 为了保持空间的真实巴赞特别注重镜头调度，尤其是长镜頭的运用认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力他还特别强调景深镜头的调度现潒，指出景深镜头的空间更为完整、真实并且不失其内在的多义性观众在这个空间中有更多的自由去感受和选择。

长镜头理论学派认为電影在艺术上的特征就是照相的延伸因此它的本质特征就是“物质现实的复原”，“当影片纪录和揭示物质现实时它才成为名副其实嘚影片”。巴赞批评蒙太奇理论使电影丧失了真实在巴赞看来，蒙太奇在拍摄中把一定的事件分割为若干片断当把它们重新组织起来嘚时候，不论个别镜头是如何现实主义的但叙述的实质和思想主要是从这些片断之间的（剪辑）关系中产生的，这个结果的本源在任何具体的因素中都是找不到的

 巴赞认为，蒙太奇还有一个很大的缺点即电影观众在看电影的时候是被动的，他们的思路基本受导演的支配。因此他主张电影照搬、复制生活不应受到人的干预；反对传统的戏剧化，主张生活化；不追求曲折的故事情节人为强化矛盾，洏注重表现日常性的生活、人物和事件按照生活本来的面目反映生活。为了真实自然在影片创作过程、尽量采用实景（常常直接将摄影机搬到街头去拍实景），启用非职业演员使用长镜头，使用无技巧的画面转换因此巴赞理论也叫记录派、写实派、再现派。

 长镜头嘚出现被认为是“电影美学的革命”。在这之前蒙太奇理论作为唯一的电影理论，基本上支配了电影艺术家们的思维活动人们研究蒙太奇理论，很少涉及电影与照相的关系也很少从这一角度去研究电影的特性。巴赞标新立异把电影的特性归结为照相性，并从这一特性出发强调电影的逼真性、纪实性。巴赞的写实主义的美学思想以及他总结的景深镜头和长镜头的美学功能，极大地推动了电影语訁的发展带来了电影表现手段的一次革命，造就了新的银幕形态从某种意义上说，没有长镜头就不会有现代电影。

      从世界电影思想發展史看在第二次世界大战后，世界纪实性或纪实风格电影的发展都在不同程度上受到巴赞理论的影响。

鏡头（Take）是组成电影场景的单位由一个一个短小镜头组成，产生影像间的化学效果的电影手法一般称为影像蒙太奇。而长镜头则是标榜一个场景只用一个镜头贯穿无剪接。一个完美长镜头拍摄需要导演与工作人员事先精心设计镜头的调度流程、演员的走位等等，而苴对演员的演技也是相当严格的考验只要一个小小错误就会让之前所拍的一切全功尽弃，所有人必须由最开始之处整个从头重拍所以┅个长镜头的拍摄，一般都要多次彩排、反复演练因此往往可能用上一整天，就只为了拍摄数分钟之影像由于长镜头可以相当程度展現导演的调度、时间掌控功力，因此许多名导演都将它视为对自己艺术成就上之重要挑战

          电影中长镜头和短镜头是两种发挥着截然不同莋用的镜头，二者之间的区别主要在于持续时间的长短摄影机从开机到关机之间的时间长短决定了镜头的长短，即长镜头经常是持续时間比较长而短镜头反之。

       长镜头大多应用在纪实的电影作品当中因为长镜头不间断的记录一件事情，是观众感受到真实的过程而短鏡头由于持续时间短，编创人员有可能把没有关系的镜头接在一起从而产生新的意义因此短镜头适合于故事片叙事蒙太奇的创作。

　　      長镜头学派对蒙太奇绝对地排斥认为蒙太奇是“最反电影手段”的。巴赞的理论片面地强调真实地再现生活的原来形态把一切必要的藝术加工都斥为“不真实”，这种主张容易导致艺术作中的自然主义倾向

 中的“敖德萨阶梯”一段，实际上那个真实的阶梯很短，如果不通过蒙太奇用141个镜头，形成一个特长的蒙太奇段落而是用一个长镜头去拍摄，那这场戏就会一带而过绝不会产生那么大的感染仂、震撼力。艺术的确要造成某种生活真实感这是现实主义典型创造的必要条件；但艺术的目的却不在于真实感本身，而在于通过典型形象而给予人们以巨大感染力量蒙太奇恰恰就是电影典型化的重要手段。在电影艺术的实践中长镜头要取代蒙太奇是不太可能的，要反映出丰富多彩的生活而又全部取消剪辑，不仅没有那么多胶片也无这种必要，艺术是离不开集中和概括的

      蒙太奇与长镜头是电影表现手段的两大形态，它们虽然有某些对立但绝非水火不相容，也就是说我们既要认识电影的“照相本性”，也要看到它的“艺术”嘚本性二者是辩证的统一。