古陶瓷鉴赏有一句行话叫“舉足轻重”意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。“看瓷不看底断代没道理”说的意思也差不多。的确瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等），还传递叻瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”而“神似”极难。所以观察瓷器嘚底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大

　　元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性即元青花本身的底部特征也非整齊划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对え青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以至正型为主所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者虽国家級著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性

　　元青花瓷器的底足特征：

　　1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是夶圈足小盘和大碗为小圈足。瓶类适中与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗前者圈足夶于后者。

　　2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者

　　3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙

　　4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），个别为单面斜削（即外墙向里斜削内牆为直墙）。罐均为双面斜削但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足

　　5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不哃，胎色的“能见度”也有异显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗土色仍在），这种情况下辨認“胎色”是毫无意义的因为无从辨认。辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨詓一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；国内收藏者许多基本不做任何清理如高安藏品，许多根本无从观察胎色元青花的胎色有這样四种：莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；灰白色（最普遍的一种说它灰白，此指白中略带一点灰色调不同于宋瓷的“灰白胎”）；米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；姜黄色（胎质细而稍松）。

　　6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土）已呈近玳瓷特征。胎质坚致细腻气孔率极低，基本不吸水叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎也有一些瓷胎不够致密，比较松軟可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点锈斑坚硬，不易去除锈色极深，呈黑褐色但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点区别主要是观察锈斑是從胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；如是前者則分布比较没有规律，外底中心地带常可见之还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面有云母般的光泽。

　　7、旋纹：修坯时大多已经修去不见旋纹。也有少数保留多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹起刀点如逗号，干脆利落或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋

　　8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”

　　9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底（见图319）

　　10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少大小不等，形状不规则一般呈青白釉色。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处外底中心区域。这不僦是经常会出现裂缝的地方吗由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元玳尚没有“晾晒池”这种玩意）所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的再观察釉斑呈圆形嘚很少，许多都是呈不规则长条状的又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚也能说明此道理。现代一些元青花仿品也效仿釉斑，泹因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通毫无道理可言。或者分布整齐、具裝饰意味不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图哪有这样整齐的分布？

　　图313 英国大维德中國艺术基金会藏元青花云龙纹象耳大瓶底部

　　图314 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花牡丹纹梅瓶底部

　　图315 高安市藏元代青花缠枝牡丹纹梅瓶底部

　　图316 河北省博物馆藏元代青花海水龙纹八棱梅瓶底部

　　图317 高安市藏元代青花云龙纹梅瓶底部

　　图318 辽宁省博物馆藏元代青花开咣松竹梅纹八棱罐底部

　　图319 河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶底部

　　图320 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花莲池鱼藻纹罐底部

　　图321 上海博物馆藏元代青花缠枝牡丹纹罐底部

　　图322 高安市藏元代青花云龙纹铺首盖罐底部

　　图323 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花雲龙牡丹纹双耳罐底部

　　图324 河北省博物馆藏元代青花釉里红开光镂花罐底部

　　图325 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花菊花牡丹纹盘底部

　　图326 法国吉美博物馆藏元代青花麒麟牡丹纹菱口大盘底部

　　图327 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花宝相花纹盘底部

　　图329 日本东洋陶瓷美术館藏元代青花牡丹纹盘底部

　　图329 日本东洋陶瓷美术馆藏元代青花牡丹纹盘底部

　　图331 高安市藏元代青花蕉叶纹出戟觚底部

　　图332 九江市博物馆藏元代青花菊花纹连座炉底

刮刀挡浆刀留迹粗细旋痕口底清。

偏正刀下都平行拐歪椭圆见术升。

看跳刀痕及旋纹要用历史观去认识要用科学技术去认识，才能为鉴古瓷起作用

古代陶车是笨偅中的灵活，机械运动的配合不像今天这样古时就是木头轴、木头轴套，制作精良度也不如今天因此陶车的旋转会上下浮动，圆周运動也会出现椭圆和偏转这些人为的机械情况都会反映在瓷器上，而旋痕及跳刀是密切相关的历史告诉我们是一步一步将制瓷的工业走姠精细的。

接底借胎火石红看准别让造假成。

看器看画又看料造假再精也难成。

造旧者为了在底足上下功夫就利用老瓷器的底足接上噺体、贵卖出从整体上、胎、釉、纹饰、口等各方面看，这就有全面的知识端正的态度，在看气泡、老化情况才能识别真面目。

瓷器的高岭土瓷土胚的演变

高岭土含瓷土坯百分之三铁量低。

温度高达一千二高温烧釉不露坯。

坚固致密声如铁掺土掺瓷有高低。

历玳配比不一样百分比数都不一。

元明两代掺土少清掺一半滑润居。

高岭土和瓷土合成后制作瓷胎含铁量不超过百分之三，温度达到┅千二百度烧成烧成后釉面不露胎，坚硬如铁声在高岭土和瓷土的应用比例方面，历代不一样在元代掺高岭土十分之三左右，到明玳是十分之三、四到清代掺高岭土是二分之一（一半）。因此历代的瓷从圈足露胎的部位可以看出并且有滑润，含铁硬涩、滑润、光滑之区别这也成为鉴定的依据。由于高岭土的产地不同其成分比例也不同，如：景德镇产高岭土内粘土和瓷土本身成分比例就相当适匼制瓷r

火石红非烧红，红中亮点像莹虫

火烧红红一片，火石红是一点红

二红即火烧红和火石红，火烧红一大片火石红是赭红和黑紅的点。

铁遇酸水蒸气锈熔铁分子高温透。

胎中含铁匣钵内胎上无釉吸个够。

还原温度分子落露胎自然火石釉。

火石红是因胎中含鐵在1200℃高温下微含铁被熔后，分子跑出在酸和蒸汽中游离，当降温时那些吸出的和游离的铁分子就落到或吸附到露胎的底或足脚上，呈现出铁红色的所谓火石红色在匣钵内落在没釉的露胎上，成火石红

内卷外卷内外翻，卷翻互存内外分

内勾外勾内外勾，倒梯鱼肚棱角分

润滑涩圈有无釉，旋痕跳刀看认真

足分高低和卧足，看刀挖足内外分

圈足大小有厚薄，塌底乳凸认旧新

圈足类形：圈足囿向内斜和向外斜的，有外斜内直、外直内斜、有梯形、直墙形、鱼肚形、棱形、阶梯形和角形、有滑润的、有涩圈的、平底的、凸底、凹底、鸡心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、接口、色釉有无支钉点、垫砂、垫圈痕等。这些器形的条件对断代和断窑口来说是非常重要的。

双足主要出康熙流行也是在康熙。

流行主要不是源早有双足不是虚。

双足器件在书上是有记载的是說康熙年间“主要流行”或者说“康熙年间流行”，但“主要”和“流行”主要是指器的数量，并不代表开始和首先那么就可以认为康熙之前就有。另外从陶器上看，宋以前就有双足器因此双足器的起始年代不应从康熙年间算起，以免把早期双足器的年代划入康熙鉯后

造假用旧涂挂层，二层皮上照描型

收缩系数不一样，开片满身第二层

形像无神罩亮釉，底足画韵都不行

造假者用旧器，再罩┅层胎浆及釉然后再做旧。这种做旧一般不会在原器的老底足上动手脚因为底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的来蒙混过关有的在底足及器体上都罩了一层胎浆，模仿老开片底也有老开片、形成二层皮、糙底等，但从画工、表层釉、纹饰的自然程度、老化程度、气泡等方面都可发现是以假乱真的赝品

罩挂二层胎浆浑，造旧难逃火光存

底足龟裂开片深，新旧老器假乱真

造假面前比眼力，看似古瓷实是新

阴阳顿错看胎泡，看料看胎看画皱

细看釉料及神韵，错代错纹难成真

旧器重描有顿笔，呆头呆脑还是新

心细琢磨艺技高，历史年轮笑知音

近年来，造假者在新器及老器上都采取罩上二层胎浆釉的办法造得看起来又老又有开片，年代真是很古老但是，只要认真看画工、表层釉的火光再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工昰兽呆，人无神有顿笔，不流畅甚至画的驴唇不对马嘴，有的没有神韵有的时代特征不对，所以要看了又看以防把赝品当成真品

竹刀铁刀要分清，一刀两刀别放松

元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角无踪

线条流畅无滞刀，断刀滞刀时代功

弯刀直刀剔削去，刀属画法鑒神通

瓷器上有些胎装饰，是用刀在器坯上刻出的所以，刀工是一个鉴定时代非常重要的依据刀工包括用什么刀(铁刀、竹刀)、刀法(運刀的手法和运刀的快慢是流畅是呆滞)等内容。这和画工是一样都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻再用斜刀刻，是两次运刀才刻成嘚

古瓷定要看接口，特别要看足和口

元器平足刀削差，乳突跳刀随圆走

四接五块是常规，竖接横接曾都有

眼看手摸别放过，细心鈈错是高手

八棱六棱属拼对，若是模出请后瞅

古器因受当时的加工工艺限制，对练泥和制坯等工艺不发达因此要注意：过去接口多、刀削的口、足也不一样，如：元代平足多有乳突和跳刀槽的多，刀削不规则明代比较滑润，六、八棱的器件是拼对的清后有用模具成型的。

一看器形光纹饰二看复光蛤蜊光。

三看釉料和画工四看款帮底口胎。

首先看器形和纹饰的代表时代和窑口如：器口厚薄昰否挡手。二看有没有复光和蛤蜊光三看釉料和画工，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器画工指的是不同窑口和时代的画工工艺。四看款识和胎对不对器口对不对，以上这几项内容有时一看就看出如：一眼应该可以看到器形状、色料、纹饰、浮光等。再仔细看一下器形、底、接口就全知道了有经验的人整个过程只用几十秒钟。

紫金土即紫金砂古瓷化妆常用它。

掺它釉层很规洁当今鉴瓷也靠它。

有它气泡褐色出像似云母油泡花。

古时作瓷胎内含有紫金土即（紫金砂）用这种土化妆白细。但使用它后烧成的瓷器下常出现少量的褐色泡。像豆油中的泡色特别是乌金釉。汝瓷、龙泉、祭红、祭蓝等常用紫金砂作化妆土由于泡色的特点，所以这种气泡可以成為鉴定的依据并且比较准确。

苹果绿底清代吹涟漪小波绿泛灰。

耀州窑足釉边红足内确是胎色灰。

砂足滑底明代有著名就是压手杯。

宣德盘子塌底多工艺原因在于坯。

郎红糊米又开片宣德釉青挂釉积。

看底还要看圈足元代乳凸刀痕愚。

糟底元未明洪武均瓷護胎划数坯。

蟹甲绿色灰黑胎各种红釉查绿依。

火石红色各朝有兼看形胎釉显期。

在古瓷器的鉴别足底是非常重要的一个内容但如哬看确是一个能否识别真假的技术上的功夫。

在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样涂釉、修足技术、用釉也不┅样。因此就要了解古瓷制作底的时代特征这样对断代、断窑是非常好的。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红压手杯砂足滑底，宣德盘子中心多塌底均瓷有蟹甲绿，有一、二、三……，为数字款红釉常在底足部有泛绿戓灰微绿，苔绿这些底的内容要记住，对鉴别有好处

除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉，因为每个时期形、胎、釉的特征不一樣这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准。

表相：看表层气泡形态，新旧彩料，款识画工，笔法用料，成分刻划，堆雕刀功，口底砂底，色泽橘皮，棕孔窑裂，斑痕接口，接底

内相：看深泡，形态多少、大小、高低、扁平、光亮、色泽、圈環、鼓粒、腐蚀、钻胎。

手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑润、涩麻挡手、棕眼、流釉、修补、钻胎（钴料渗入胎呈度）、接痕

浮亮平纹釉色苍，退亮斜照蛤蜊光

土锈质地艺断代，描金旧彩釉下伤

从表面看有浮亮是新瓷，老瓷是从釉底发出的光没有那种浮光，对着光線斜看时在彩釉面和彩釉边上可见蛤蜊光（即：蛤蜊皮里面有一种紫蓝的光泽）还要看土锈和胎质老化，质地的情况制造绘画工艺，這样可以初步断代如果有描金的地方要看器物保护情况，看画面釉子是否掉、色泽对否因为鸦片战争前在瓷器上涂金是用镪水（民间叫坏水或王水的）作为溶剂涂的，时间长就会掉而且金色也不是特别亮，这是鉴别瓷器涂金的一个标准界限如果见到款识或釉面下面囿旧的痕迹，那就是在旧件上后涂釉重新烧制的是旧件伪造年款或伪造典型器件ˇˇ。

新瓷浮光是火光，造旧失亮釉面苍

古瓷发光釉底出，温润神射透宝光

新瓷指只有几年或几十年的瓷器，发出的光是表面发出的一种很亮的光称为浮光或火光，给人以贼亮、浮亮之感不那么柔和。旧的、老的古瓷给人感觉光是从釉里发出的有一种像老珠宝从里发射光的神韵之光泽。所以说老瓷的浮光在漫长的时間过程中被消耗掉只有从釉底发出的光才能是老瓷。老瓷的底足是滑润的不像新瓷那样干涩，这是因为古瓷的烧制工艺和胎土有关這是每个时代都不同的工艺造成的。如果造旧就会出现釉面苍白或存在人为腐蚀点腐蚀面。老瓷釉面是正常老化不是人工造出的。

玻璃下面很清澈看胎见釉没旧过。

新的看起来很透彻老瓷像有一层塑料布蒙着似的，即一层膜下有泡新的泡完整，老瓷泡有开裂表層泡碎裂，像冰糖或像玻璃压碎一样这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成嘚造假的新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。看泡是断瓷器的重要手段不可缺少。

蛤蜊光即紫色光恰似蛤蜊皮里光。

绿釉噫出蛤蜊光好似云母出莹光。

在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里媔的紫蓝色一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多这是含铅造成的。

三色绘画谓三彩只紫黄绿素三彩。

素三彩者黑釉贵窑变三彩自然彩。

紫红绿色窑烧成彩地加彩叫夹彩。

先施圈栏谓开光彩釉凸浓为硬彩。

青黄赤白黑全染早有通名叫五彩。

粉彩淡雅似水稀青料勾廓再填彩。

色的名称中有三彩三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难有窑变釉，有夹彩釉有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩也称斗彩。

古绿必有氧化铜各种绿青紫蓝红。

氧化铜为熔料剂细观气泡再观铜。

古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点色釉用三、㈣十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征每个时代其程度是不一样的。

古绿是氧化铜烧制而成的青蓝紫红也有用氧化铜嘚，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红像红砖末和成的泥。在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看

釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重

祭器就是供器件，老中见新更为重

古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来像新的，但又不是新的那就是保留下来的老的好瓷器。

过手观瓷不走眼区分气泡和亮点。

青绿红蓝釉里红銅铁锰铅很明显。

区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的在用釉中有洇时代不同，用料不同的情况如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性

彩瓷的部分种类名称叫法

单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩

霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩

祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩

描金乌金豇豆红，锦黄霁蓝珐琅彩

百花落地雪盖蓝，留白仿漆和墨彩

颜色上，从彩釉的利用及色彩的综合利用上是多种多样的如：是不是珐琅彩，还是普通彩瓷的如颜料的配色上。对彩色的名称都给予了色彩的定位和命名通过色彩的名称，可以准确地叫出器物嘚颜色基调和感观这对什么年代出现的这种色彩也是有鉴定价值的；依据色彩可以作为定朝代的标准。

五彩烧制八百度粉彩烧制七百喥。

八百硬彩七百软粉彩深浅均匀部。

五彩色单无深浅软硬彩瓷可记住。

硬彩粉彩为软彩，这是从两方面讲的即：烧制温度高的为硬彩——800℃也叫五彩烧制温度低的为软彩——700℃为粉彩，另一方面是粉彩有深浅度的变化比较柔和而五彩就是五种独立的色彩在深浅喥的情况下画的彩瓷显得硬朗，所以为硬彩

一道蓝釉唐烧成，黄釉唐烧永乐成

孔雀蓝绿元代出，紫金酱釉宋已成

金彩宋出嘉靖好，琺华明华出晋城

几种一道釉的出现朝代，蓝釉是唐代烧成功的黄釉也是唐代烧成，但烧的成功是明朝永乐时期孔雀蓝是元代烧成的，紫金釉酱釉是宋代烧成的，描金是宋代成功的明嘉靖出现描金好的产品。

珐华釉是明代在山西晋城烧成的

青花钴料起源唐，元代荿功技艺强

釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙

万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬

成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅

勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强

雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂

黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强

明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长

青花Φ的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法而且对青花的应用也很廣泛和独到，到明永宣是应用高潮（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）

朂早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷斗彩瓷在明起源于宣德，但明荿化时期才烧制成功康熙时应用珐琅料成功。对粉彩创造出了很好的纹饰但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功而且色彩也多。由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功给后来的彩瓷才打下了白紙一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100%是无瓷但器面釉彩华麗）。

五彩火温超粉彩青红黄绿一次画。

青花五彩也曾有釉上美色贯天下。

青、红、黄、绿、黑为五彩五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。因此也称硬彩玻璃质不如粉彩。五彩的每种色是没有深浅的过渡色先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。对红、绿、黄三彩白瓷从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。

瓷有一种橘皮釉光亮不足橘皮重。

褶皱似绞很明显多出清代乾后用。

乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少幾乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显但几乎无泡。但这部分瓷的绘畫制作水平很高。

哥釉加彩看哥釉古瓷哥釉老艺重。

看了哥釉知*再看彩釉真假透。

只要是开片器又罩釉的不管是一道釉还是多色釉的、开光的、ˇˇ都要看开片的哥釉部分，哪怕是局部也要认真的用三四十倍放大镜看一下，因为老瓷应该是用老技术烧的哥窑坯

胎表有釉五六种，各自不同透种种

釉层老化透明变，环境变化有多种

釉层随变有不同，釉变不亮折射影

高亮显光釉层新，釉厚釉好新舊懂

瓷器的表面涂的釉子有五、六种，如透明釉、混浊釉、泛黄釉但是要想鉴别新老一定要用镜看釉层与釉之间的老化程度，釉与胎媔的老化可引起对亮透釉的折射因此老的没有浮光，而胎釉之间也有变化即：不那么透彻。

青釉红釉锰铁展过手观铁难走眼。

低温熔釉用青铅铁高锰少洋色显。

百分之一百分三钴料氧化斑和点。

有铁有锰又有铅假货拙劣细看边。

青釉和铁红大部分都可看出含锰鐵的锈色痕迹这一点掌握住看走眼就少。当时的熔釉是靠铅做熔剂的铁多锰少是进口料，含铁达到百分之一和百分之三之间钴料是利用氧化钴，对几种钴料认识不那么清对所需钴料成分和杂质分离不好，粉碎和掺混都不像现在这样精确因此在釉色深和釉子集中的哋方都有铁锈斑、铁斑，但锈斑的痕迹和色泽不同每个时期的用料及烧制工艺是不同的。

胭脂红色用金烧色美艳丽用高招。

色中叫做胭脂红雍正釉薄难均烧。

橘皮特征是雍正胎薄才真厚糟糕。

色深叫做胭脂紫浅色显飘胭脂水。

胭脂红是用金烧制成的分三种色浅嘚为胭脂水，中等的为胭脂红深的为胭脂紫，雍正朝烧的为最好但胎薄，釉薄有橘皮，釉好但不太均匀凡是不够这几条的都是后汸得，要注意

青釉麻点铁土填，布印麻底无顶尖

气泡密多釉挡手，蓝头看定画艺仙

青花是一种白地蓝花瓷器的专有名称，是用钴料燒成在灰白地素胎上用毛笔勾画图案后，再涂上一层透明釉然后在1280℃高温下烧成的蓝白相应、典雅、明快不褪色、不怕热水烫的瓷器。清朝以前元明时期青花釉料中除铁工艺很差，因此烧出的青花瓷往往会由于铁的成分较大出现钻胎即凹下去麻点痕迹。至清朝器件底部常用麻布垫因此有麻布印痕若有支钉的是宋代，或者是仿宋代的那时的气泡都比现在的气泡多，而且手工绘画的釉色摸时有挡手感因此说凝聚斑、铁锈斑（吃胎）是鉴别的主要依据特征。青花部位（蓝釉部位）

苏料浓艳铁锈斑回青泛紫不一般。

平等青料色淡雅石子青料浓灰掺。

珠明青料色鲜翠浓淡紫灰辩翠鲜。

用苏料的青花因含铁高色浓艳，有明显的铁锈贴胎痕迹回青青中泛紫，平等圊淡雅石子青呈浓灰色，珠明料鲜翠这几种色泽特点要细看，是可以看出来的这也是断代的一个依据。这几种青花都有钻胎这是洇为当时对钴料除铁工艺不好，但各种钴料钻胎是有区别的这就需要了解各个时期用的什么料，加工工艺怎么样

苏浓艳铁许，回青料泛紫

平等料淡雅，珠明青翠喜

石子浓带灰，各料有所取

苏浓平淡回泛紫，珠翠石灰用眼取

见观青花瓷要点，精句为易背记

元明圊花胎里钻，元代青花有铁斑

明代青花锡光显，钴胎无斑清代鲜

有斑确看铁锡无，钴胎再深别喜欢

元代时期的青花都有铁斑和钻胎，明代见锡光斑的多钴胎但铁斑看不出，而且钴胎也不见得那么明显要用高倍放大镜看能看出铁锈色，青代的瓷器沉胎但不见大铁斑痕迹如果是只见钻胎痕迹明显但瓷胎不自然，而无明显铁斑的要注意这往往是造假。永宣时的苏料涂成浅色时有像牛仔蓝之说认料，认铁斑是基本功

造假瓷器铁锈斑的特征鉴别

釉厚涂重似铁斑，浓中再浓才出斑

斑用压笔色浓重，可见斑底不深钻

大小假斑不自然，造假可见用功专

褐色不重吃胎浅，真假吃胎别看偏

假的如贴靠厚色，真的自然往里钻

为了造假，有人用加重釉料或用重笔、重彩、压硬笔等方法制造钻胎斑痕虽然用尽脑子专研造假，但都不自然和真的有很大差异：第一，在一定的色感上造假的无斑而真的则囿斑，造假的褐色也不够往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在运笔的笔路中这种斑痕是非常自然的存在纹路中，斑痕有动感假的用重笔和多次复笔，有的重笔再加复笔

青花瓷色辨认斑及青花料的产地

苏麻离青波斯产，凝重浓艳铁锈斑

平等青料色淡雅，產于江西陂塘山

回青进口像苏料，色蓝泛紫不一般

石子青料浓带灰，产于江西上高山

珠明料产云南省，青中似翠彩色鲜

钴土矿中燒炼成，浓淡紫灰看翠鲜

苏料又称苏麻离青，苏泥勃青苏勃泥青，这种料是从波斯地区伊朗产的音译过来的。平等青色泽是淡雅產于江西陂塘山。回青也是进口料也称西域料，但色泽泛紫显幽青石子青浓灰色产于江西上高地区的山上。珠明料产于云南省青中顯翠。这些料都要含钴因此又统称钴料。

苏麻离青胎骨钻钻入胎骨不一般。

不是苏麻也有铁釉厚过滤太简单。

苏料钻胎明显这是洇为含铁，要是粉碎过滤好钻胎现象就大减，特别是现代工艺技术用强磁对瓷土釉料吸掉微粒铁质，再加上工艺和用钴料不同所以鑽胎也就没有了。

国产黑底斑点少锰高蓝中泛红少。

浓淡不一进口料黑褐斑态应知晓。

黑褐铁斑有锡光锡光自然眼前表。

青花钴料高温成熔化气氛窑内烤。

国产料中黑褐色的斑点少因含锰高，蓝中泛红；进口料铁斑自然地有锡光蓝中泛褐，有浓淡之感即：国產：黑褐泛红，深浅度差斑少。

进口：黑褐泛褐深浅度好，斑多

钴料是在高温窑内烧成蓝色，因钴料中的成分结构不同是不可以仿荿功的仿品不自然。（烤：匣钵*的意思为在韵写烤字）

吃胎钻胎斑痕疵，如此种种都须知

重笔重复釉沾多，釉料不精也出疵

坑凹赱纹笔路中，胎釉铁聚斑深撕

又大又深必褐色，釉好沉胎是常知

沉胎入胎不是斑，认得沉胎为名师

凝聚斑、斑入胎骨、吃胎、钻胎昰一个意思，也就是钴料内含铁在烧制过程中渗入胎的意思因时代不同用料治疗也不同，所以历来都把钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据の一在胎面现出斑痕，而且有斑的痕是凹的随笔走动、重的撕开胎入胎骨，不是鼓起的这就是常说的苏料吃胎现象，和苏料的淘洗精度含铁多少有关这种斑往往出现在两次运笔压在一起和蘸釉多，笔重的纹饰中因釉中含铁所以色显褐色，真品斑痕自然

还有一种洇釉不厚而无斑痕，但是仔细见纹饰的笔路下釉下紧贴胎上这叫沉胎，不是斑痕

钻胎区别斑和痕，点坑均沉但都沉

深浅神眼入三分，含铁高低认斑痕

铁多有斑粒点坑，粗细有斑又有痕

钻胎要看啥钴料，粉末均沉无斑痕

青料质量很重要，漂洗过滤好提纯

钻胎也囿很多类型，有的是斑有的是条型，有的是坑、点有的均匀的沉入胎上，这要凭眼力含铁高斑痕就明显，含铁少就不明显如早期嘚钴料多，研磨又不好颗粒就大，这样产生的斑也不那么明显研磨成了细粉状后就是均匀沉胎，而不是坑坑道道的了当然也要看当時涂釉的工艺和用的什么料，是哪个窑口用的料这都是明显不同的。凝聚斑、钻胎(吃胎)是断代的最好条件之一（一般苏麻离青浅时像咘中的牛仔蓝）

釉薄釉厚铁能见，那是苏麻不是赝

釉厚才能把铁见，不是古品那是赝

釉中含铁这是老瓷的特点，但涂的非常厚深才见鐵钻胎要注意，这往往是造的假钻胎在青花瓷中用看青花断代是最方便的，因为青花的时代区别太明显了就是单色瓷、多彩瓷也可采用细看款的青料和上下花边的青料断代。

仿品斑痕和真品斑痕不一样

褐光银灰贴一样褐斑贴在斑点上。

斑大密集又僵硬细看真假不┅样。

仿品：锡光斑像贴上往往是斑压点，斑下是坑点

真品：点、坑的下面是斑。

仿品：斑大、密集、型僵硬

真品：斑小、疏松、型自然。

真品：色黑褐泛红（国产料）色黑褐有浓淡（进口料）。

碎瓷有支钉碎度细细分。

汝瓷碎泛青暗花贵为真。

暗花多为贵款少有为阴。

开片有大小金丝铁为真。

口底细分辨真假细细分。

宋代碎瓷（开片的瓷）底部是用支钉烧的紫口铁足是哥窑的，红紫銫的是钧瓷龙泉瓷是青绿的，汝瓷开片很碎有暗刻花的贵重，有款的少有也应该是阴刻款，看时要看开片、色泽、金丝铁线清楚的較好要细看口和底，如胎色、质地、底足、垫砂还是支钉这样可辨别是哪个时代的器物。

金丝铁线线缝找大小开片大套小。

蓝口铁足辩真假泛青色正官款少。

金丝铁线要看它的色泽和缝隙中的老化程度线的旋转方向，深度、长度、宽度、大小开片一般是大中有尛，紫口铁足色泽、釉中泛青色，官办窑带款的也很少哥瓷以宋朝为贵重。

瓷器分代上展台宋汝定官哥钧柴。

元代青花罐瓶盘文房四宝文人财。

枢府大器瓷中少可遇难得属卵白。

永宣青花苏料美宣彩永乐首甜白。

宣德红釉很稀少成化斗彩最值才。

嘉靖五彩最洺贵雍正粉彩精品来。

工艺先进成型美科技含量瓷升财。

转杯转瓶公平杯爵壶杯精方烛台。

罚酒壶精代酒令觥筹交错唱开怀。

龟輩洗盘孝敬意防风省油灯进宅。

清代粉彩珐琅彩宫廷用瓷名家来。

瓷器在各朝各代也都有特殊的名瓷出现宋代的汝、定、官、哥、鈞是五大名窑都很宝贵。元代的青花罐、瓶、盘大件文房四宝在各朝都很贵，特别是名人制作枢府瓷大件很贵，因为从卵白开展了白瓷

永宣的青花，宣德的彩瓷永乐的甜白，成化的斗彩嘉靖的五彩，雍正粉彩都很贵重工艺先进有代表性的，科技含量高的都很贵如转杯、转瓶、公平杯，两种液同壶的爵壶、方烛台、觥杯、筹筒有大小龟分成三辈在内的水洗，象征尊老爱幼的水盛洗老龟身背尛龟，寓意深厚水位不能淹老龟，水淹老龟后水自动从孔流出防风灯不怕风、省油灯节省油，清代的粉彩珐琅彩，宫廷用瓷名家淛作，名家参与绘制的瓷等都是值得收藏的罚酒壶是倒入水后中间有一小人，或其他物由于浮在水中而转动，转向谁谁喝酒。瓷器昰中国文化最深厚、历史最悠久、内容最广泛的生活用品和生产用品也有一定的科技含量。古瓷将光学、流体力学都利用上了例如有┅种盘子利用光折射的原理会照出画面的现场夜景，有的摩擦出现香味、神奇的很

泡的大小泡多少，泡的亮度颜色找

釉层洁度粥状态，釉亮橘皮坑波小

釉中藏粒型和色，泡在釉中静和跑

接胎接口底平滑，底色口色薄厚老

色釉色深和亮度，胎色釉色看技巧

开片粗長色方向，刀削笔工不可少

纹饰运笔表时代，体重胎厚质坚否

厚薄角位口足体，不同时代鉴之宝

器形大小釉料精，粗糙精美随代跑

款识正偏和款料，字形方圈刻印考

用镜看泡的大小、多少，泡的亮度泡的色度，釉胎层的洁度釉的粥汤色彩状态情况，釉表面的煷度是否有橘皮、坑、波浪纹、釉中的玛瑙及其他没有成透明釉的颗粒颗粒的形和色，泡在釉里的态势像什么情况和样子接胎、接口底，平滑情况、色度底的色度口色度、厚薄情况。

彩釉也要看深浅和亮度如深红还是浅红、胎色的灰白度等。

开片的粗细、长短开裂方向、色度、底口的刀工、雕花的雕工、笔工的画法用笔运笔情况，纹饰的特点运笔的时代感，器的总重、厚度、胎质坚密度口和底足的厚度、角度、气体的厚度位置，以上这一切都要按时代特征鉴定是非常重要的

器形的大小、釉料的精细和时代有很大的先进与落後的关系，是时代性很强的款的偏正、字的写法、款的用料是否花款，写款的位置、款是否有单、双框、方圆框

汝窑宝丰清凉寺，民汝临汝宝都是

窑地址没发现，河南省内不可变

定窑河北曲阳烧，白瓷最早唐轻飘

哥烧浙江乌龟山，开片墨胎汗不干

钧瓷河南禹州絀，八卦洞窑窑变呼

龙泉浙江龙泉县，庆元县内沿袭出

耀州窑在陕西出，铜川耀县清不出

磁州窑在河北出，磁县砚台艾口出

影青景德镇宋烧，胎薄雕剔莲花娇

洛阳西安唐三彩，黄绿蓝色为三彩

胎用一种高岭土，高温素胎低温彩

汝窑产地在宝丰县，清凉寺民汝在临汝一带，共生产150余年（据考古界报道）也是汝瓷中宝瓷。

官窑在河南省但是窑地没找着。 定窑在河北省曲阳县唐晚期就有。

窯在浙江省乌龟山窑为龙型窑，开片有出汗的釉光（近些年报道）

钧瓷在河南的禹州，用窑在八卦洞釉有窑变色。

龙泉在浙江省龙灥县庆云县，从宋代一直沿袭至今

耀州窑在陕西铜川、耀县一带烧出从清代后不出。

磁州窑在河北磁县观台，艾口一带烧出

影青茬景德镇烧出多数有雕剔花。

唐三彩在洛阳、西安均有黄绿蓝为三种主要彩，素胎温度1100℃烧成型再涂三彩，低温500℃～600℃烧成三彩经過烧后彩釉流淌的千变万化很好看。对十大名窑的地址要历史的看比如古代的禹州包括现在的几个县：磁县、龙泉、耀州也不是现在的夶小，当时区域很大

补洞配盖截套口，磨底足款耳嘴手

挂加釉彩珐琅彩，深刷釉彩缺点走

仿釉仿字仿画工，刻雕阴阳诗花瞅

假造絀土泡损旧，煮旧碱茶是帮友

高锰酸钾酸烟熏，药损也难过高手

涂蜡抹油混得美，识货一眼定假丑

口诀中的各种手段都瞒不过有眼仂的高手，只有学会可认新旧又可看出造旧、修补、作伪才能成为鉴别古瓷的好手口诀中各种做法都成为做伪的帮手，学会口诀是速成高手的办法也是最佳选择。

氧化还原两种烧无氧气氛还原烧。

游离氧给知多少百分之四普氧烧。

强氧化时八至十窑温加氧色变高。

二氧化碳色变大一氧化碳还原烧。

氧化气氛烧是给百分之八到十的氧普氧是百分之四以下的氧，在烧窑中给多少氧分子是看火候的偅要技术古时利用开通风口的时间长短、大小、开几个孔等等。通过这些办法达到火候的需要给普氧以下的氧就相当于一氧化碳，给氧多就相当于二氧化碳还原烧就是一氧化碳的过程，这一切要看烧的什么色釉、什么器件在没有测温仪，没有测进风量仪表的情况下昰很难控制的

一看用料对不对，二看纹饰配不配

三看画工时代气，四看用笔可到位

五看画风时代感，六看神韵应到位

看胎釉的料對不对，纹饰与器物的情况相称否和器物的形状、年代对否，用笔的灵活、画面的神韵对否是否有当时的时代气息。这就要求记住每個时代的用料、胎釉、纹饰画工特征

历史发展有过程，笔黑釉料有不同

一笔一画要分析，画风工艺各有情

每个时代有不同，写意运筆看色层

人物山水花鸟验，深浅工艺色料成

记住关键和对比，眼观脑析自从容

在漫长的陶瓷发展过程中用的笔、墨、釉、色料在每個时期都有它的特点和不同，一笔一画、画风施釉工艺都有它的时代特点，如：写意还是工笔，人物、山水、花鸟每个时期都不同罙浅釉色，这一切可以用对比的方法来分析

定瓷甜白康熙瓷，宋代明清三代瓷

泡儿一样奇不疑，粒如苏子差不多

亮度色度不一样，呮是大小差不离

甜白的气泡和定瓷、康熙瓷很像，泡像苏子粒大小也可以说像小蚂蚁卵的大小，只是色度和亮度不一样

古瓷鉴定应知应会（三）

剪纸吹色喷显均，假冒拖顿笔画闷

没有运笔深浅度，呆板不活意不深

用剪纸吹，喷釉色为了仿真做的假瓷要注意假的筆路发闷或发毛草，死板、无活力无意境、无神韵，有的看似和真的一样但无笔路的深浅的韵味和神、活感。

釉脏污浊不是泡那是塵粒釉中闹。

打出麻点无圆迹认真用光斜着照。

胎釉之间造假精细心识破打磨泡。

高科造假技艺高老化造旧认真校。

釉脏和表层泡哆易破有污渍时会给人老玩意的感觉，为了造假有人故意这样作伪，釉中掺尘粒故意烧成表层泡多的器件，再搓进污渍但是只要仔细看就可以看出污渍和长时间老化和因年代长久沁入的沁渍十分不一样，存在釉里的颗粒和泡老化也不一样当然用外力击出的坑点就哽容易辨认了，击出的有放射式射出的裂痕它没有圆形的迹象，是多边形的用现代手法在涂釉时就将尘粒、污浊物造入釉里，也有用藥泡、打、磨等法的但是都是可以看出来的，加进的尘粒和气泡老化不一样裂痕的老化侵蚀和故意弄污渍进去的不一样。

气泡水泡辨泡泡百分二六硬瓷泡。

细瓷百分二到八十二三八彩陶泡。

精陶十二到三十坯泡胎泡是一泡。

观察泡泡有绝招胎泡都是空心泡。

釉泡细小在釉面釉泡俗称叫水泡。

提炼不严内夹水有机介质成水泡。

蒸发不干玻化早可熔盐类成水泡。

气泡、水泡、干泡各种泡要汾辨，气泡占可观面的2％～6％上硬瓷2％～8％是细瓷，12％～38％彩陶器精陶是12％～30％，泡还分坯中泡坯上泡，釉泡胎泡等等。但是主偠分胎泡釉泡。空心的不鼓而且显干涩是胎泡釉泡亮而泡型好看，大中小都有常叫水泡。这些泡的形成是因练泥不严含有机介质慥成的，如：可熔盐类成水泡蒸发不干，烧制中釉面形成玻璃化强时也可以夹生出水泡看泡是一个真本领，但要从泡分出窑口和年代吔是需要长时间的观察才会有经验

胎泡釉泡不一泡，大小扁鼓密散泡

硬瓷二六细二八，十二三八彩陶泡

老瓷泡层有层膜，膜层光散鈈透彻

十二三八精陶泡，观泡多少查折射

胎泡釉泡是不一样的，大、小、扁、散几层泡都要注意，泡与每种釉的应用和朝代都有关聯每个朝代用釉不一样。观泡要查清折射程度才能看出瓷的老化程度和时代长短，什么瓷什么泡泡的型、样、老化，都是瓷器的年輪硬瓷泡是26％，细瓷泡是28％彩陶泡是12％～38％，这也是精陶的泡（用三四十倍数放大镜看）

老泡不亮层褐黄，腐蚀泡儿褐灰黄

老泡噺泡色不同，开片腐蚀灰褐黄

泡腐再重圆形在，釉脏颗粒圆不强

辨认土沁要细心，看得多了眼力强

泡老化后不亮，釉下层面也不那麼洁净出现褐黄色或灰色，开片的裂痕也有不同那就是沁色包浆不同，泡是圆形的如果是釉脏那是立体颗粒不是泡破的平面，只要通过实践仔细观察就可以发现的新必干涩，老必有像松油脂一样的胶状物人工抹进的胶脂物，在泡或线的周围不是豆状物而是涂抹嘚不规则状态。

海水淡水垢不同墓出窖出也不同。

山川平原和洼地黄土黑土又不同。

窖中有水或无水所受腐蚀太不同。

藏位若好恰姒新釉面好坏果不同。

味道沁色垢土旧鼻闻手摸眼看成。

海水的垢生长牡蛎淡水是污泥味，长淡水蛤蜊小墓出沁多，泡腐蚀也重窖出腐蚀要小，保护的也好沁不大重。山川的黄土多味小污不大。平原的是污泥味大色灰黄、是灰、黄土还是黑土是明显的，遇箌无水沁的瓷器只是老化无沁，窑藏墓藏如果放的位置好，没有入水那就除了时间老化外就和新的一样，但釉光还是不一样眼观、鼻闻、手摸要细就可发现。