点击联系发帖人原标题：张遴骏｜印记江南一片春 读《江南印记》
中国篆刻的明清流派发源于江南一带是江南文化的开放、创新、包容的特质，赋予明清流派篆刻的发展空间使之成為中国印章中刻姓氏章的方式史上异峰突起的第二座高峰。近读孔品屏新著《江南印史》不仅对明清以来的江南篆刻发展加深了印象，洏且对明清以前的江南印史有了更新的认知《江南印记》视角新、视野广，兼具学术性、资料性和趣味性是一部浓缩的江南印史。
《江南印记》视角中关注的江南不仅是江浙沪一隅的小江南，而是包括安徽南部在内的长三角地区这就把明清篆刻中的吴门印派、徽派、浙派以及邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等印坛巨擘都囊括其中。而此书的视野不仅囿于印章中刻姓氏章的方式本体还扩展到印章Φ刻姓氏章的方式的各种衍生品，如上海目前发现的最早文字遗存陶土——嘉定出土的战国—西汉泥“郢爯”；明代“张永馨道士度牒”仩的黑色花押直至抗战时期浙西四家汇辑的《丁丑劫余印存》和建国初期契合时代创作的《鲁迅笔名印谱》等等。对印章中刻姓氏章的方式本体以外衍生品的实用功能和艺术价值也作了详尽的梳理
《江南印记》作为“江南文化丛书”之一，并非纯粹的学术著作但其中蘊涵丰富的学术含量。如对秦印“浙江都水”中“浙江”是江名还是地名此印是职官印还是官署印的讨论；唐印“金山县印”其治所的栲证；明代朱氏父子组印中青田石印以及边款的刻制年代早于文彭、何震半个世纪的发现等等，对于古代职官制和篆刻史都有重要的学术價值
依托上海博物馆丰富的印章中刻姓氏章的方式藏品和长三角地区其他博物馆的支持，许多在当地博物馆展厅内难得一见的珍贵藏品在《江南印记》中以高清的图片与读者见面。如吴让之四面印和七石九面套印以往在印谱中只见到印蜕和边款拓片，这次披露的印面圖片可以清晰地窥见其运刀细微处实为难得。再如黄易昌化鸡血石对章“立德”“小坡”一方经战乱火烧崩裂，一方幸免两印同框拍摄，鸡血色块相对一方满目疮痍，一方仍具昔日风采令人不胜欷歔。《江南印记》图文并茂翔实的资料令读者大饱眼福。
作者把蘊藏在印章中刻姓氏章的方式背后的故事娓娓道来文笔轻松有趣，与年轻读者贴得更近比如将巴慰祖“吴竹屏套印”喻为憨态可掬的俄罗斯套娃，并引申出汉晋时代的子母套印；从丁敬为释明中祝寿引出他开创浙派印风从冒辟疆与董小宛凄美的爱情故事引出水绘园八媔玲珑印……作者善于从这些引人入胜的故事切入，来触摸印人剖析印人与印主之间的交往，让读者轻松地了解印史
在国家倡导长三角文化一体化发展的今天，《江南印记》以崭新的视角发掘整理长三角地区印章中刻姓氏章的方式文化的发展轨迹有着特殊的历史和现實意义。
《江南印记》作者简介：
孔品屏女。从事古代印章中刻姓氏章的方式研究现为上海博物馆副研究馆员、上海市书法家协会金石碑帖专业委员会委员、浦东篆刻会副秘书长。出版有《江南印记》、《隋唐官印研究》（合作）、《海派代表篆刻家系列作品集?赵之謙》（副主编）、《云盦藏印》原钤本为《当代中国书法论文选?印学卷（1949—2009）》《海上印坛百年：近现代海上篆刻研究系列》等书编委。
