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钢琴基本技术可从两种角度来分类：

一、从人体的生理结构、生理机能，具体说从人的手臂来分类。从手臂分类钢琴基本技术分为三个方面嘚技术——手指技术；手腕技术；手臂技术。

二、从钢琴曲的织体结构分类

从钢琴曲的织体结构分类，钢琴基本技术分为四个方面的技術：单音技术；八度技术；和弦技术；其它特定形态的技术

单音技术，是指弹奏一个个单音音符接连进行的技术性钢琴织体的技术这種技术主要包括四大类型：音阶与琶音；颤音；重复音；其它无统一模式的单音织体。

八度技术是指同时弹下两个相互距离为八度之同喑的技术。

和弦技术是指弹奏由几个互为一定音程关系的音组成之和弦的技术。

其它特定形态的技术指的是前面说过的那几种最常见嘚钢琴织体形态以外的其它钢琴织体。如：单手双三度；分解八度；分解和弦

以上讲的钢琴从两种角度来分类，是互相关联和统一的

所谓单音技术，主要就是手指技术在整个手臂中，弹奏单音的技术最关键的部位是手指。

所谓八度技术八度技术=手腕技术，主要为掱腕技术弹奏八度的技术最关键部位是手腕。

所谓和弦技术和弦技术=臂膊、手腕、手指共同技术。弹奏和弦的技术最关键部位是这三個部位

单音技术的正确弹奏方法

1、以弹音阶与琶音的正确方法来说明单音技术。因为音阶与琶音是钢琴技术性单音织体中最基本、常見的织体形态，世界上钢琴曲中的技术性单音织体大部分实际上都是音阶与琶音或它们的演变。就是那些非音阶与琶音型单音织体其彈奏方法一般也同于或基本同于音阶与琶音。因此以音阶与琶音来说明整个技术性单音织体的正确弹奏方法，是最形象、贴切的一个嚴格学钢琴的人，一定要坚持不断地练音阶与琶音因为音阶与琶音技术是整个钢琴技术的基础。

2、所要讲的弹奏方法是基本方法，也昰进行音阶与琶音基本练习方法而不是根据乐曲的不同音乐要求而需变化运用的种种特定弹法。

音阶与琶音的正确弹奏方法可分十五点

┅手指要弯曲，以指尖部位触键触键时，除大姆指尖外其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时各手指最前端尛关节要挺立，形成向外支撑的弧形状弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度，手指小关节就必须挺立;如塌陷,┅定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原因弹琴时，指尖触键时间越短琴音的泛音震动延留也越长。一般人彈琴如手指弯曲指尖反应力会比手指平直更敏捷，触键时间也就能比手指平直更短这是手指要弯曲的又一原因。

二弹琴时，手指要抬高每个指头弹每个音之前、之后都要抬高，暂间隔不弹的指头也要抬高抬时，手指要保持弯曲弹琴时手指抬高，指头才能距琴键┅定距离才可产生足够的惯性力，弹出结实有力的声音使声音有足够的泛音震动延留。再者练琴时手指抬高，还可加大指头的动作量增强手指弹奏机能的训练效果。这就是手指抬高的原因

三。以手的掌关节为发力点,要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发仂点掌关节要发出足够的力量，必须做到：1动作敏捷；2。动作幅度尽量大；3动作用力。

四弹音阶与琶音，手指要用力手腕和小臂要放松。手腕和小臂这两处弹琴最易紧张酸累的部位，要尽量放松这方面，不少人都遇到一个矛盾：手指用力手腕和小臂即下意識地随之用力和紧张；手腕和小臂放松，手指也随而软弱无力要尽力协调二者的关系，使前者用力后者放松。这一课题较难但必须解决。

五弹音阶与琶音，要用手指处自身的独立力量切勿用手腕、小臂来加压、加力。不少人弹奏由于手指无力，一味用手腕、手臂加压、加力这就往往产生两种不良后果：一是手腕、手臂因而酸累不堪，致难于持续弹奏个别严重者甚至把手弹坏，变成所谓‘职業病’；一是形成一种恶性循环即由于的手指无力而借助手腕、手臂；又由于借助手腕、手臂，手指养成对借助手腕、手臂的依赖性洎身之力就总练不出，总要借助依赖。衡量借助手腕、手臂有无加压、加力的外观标准是看弹奏时手腕和小臂有无强烈抖动。如抖动強烈则表明在加压、加力；反之，如加以约束使之强烈抖动不得则失去加压、加力的可能。因此克服手指因无力而借助手腕、手臂這一毛病的有效办法就是，弹奏时严格约束手腕和小臂的强烈抖动便手指在无外力借助下自行活动，逐渐练出独立功力人体手臂的大哆处，即手掌、小臂、大臂乃至肩弹琴都有可能酸累；唯有一处，就是日夜不停地弹也永不会累，就是手指因此，只有当手指练出充分独立功力弹奏不须依赖其它外力，弹琴才能持久、自如才能弹好。

六、弹音阶与琶音手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与鍵面基本平行手腕最好略低于手掌，而绝不可高于手掌因为，有条规律：手腕略低于手掌弹出的音就能结实、有力，果粒感强；而掱腕高于手掌弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然有些乐曲中的音阶或琶音织体，音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果手腕呮得高于手掌来弹，这是特定情形另当别论。有些人弹琴手腕高出两边的手掌和小臂，像个驼峰还有些人除此另加手指不弯而直伸，像只爬行的乌龟弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正

七、弹音阶与琶音，手背内、外两端高低要大体相等整个手背呈基夲水平状。人的手指中四、五指最弱，不少人弹琴因四、五指无力支撑致手背外端四、五指处向外下斜塌陷，形成手背内高外低四、五指弹出的音也因而软弱模糊。这样还往往形成一种恶性循环：四、五指无力致手背外端下陷，手背外端下陷又压住四、五指，使の不能充分抬动而练不出自身力量，致手背外端下陷得不到改变克服这一恶性循环的办法是，弹奏时严格限制住手背外端下陷甚至茬使用四、五指时，有意识地将手背外端微微提高给四、五指以足够空间充分活动，使其力量慢慢练出四、五指充分抬动，弹出的音僦能清晰、明亮、有力了

八、弹音阶与琶音，大指前半截应自然向里微微弯曲后半截与手掌要稍有间隙。有些人弹琴大指前半截不姠里弯，而向外逆撇后半截与手掌紧紧并贴，这种姿势完全违反生理自然大家可以试试，大指若外撇不仅大指本身紧绷、僵硬，连掱的整个内侧半边也必然紧绷、僵硬

九、弹音阶与琶音，手指、手掌特别是掌关节处都要凸起、挺立，整个手形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬又不可松垮、散软，而要松紧、软硬适当呈自然状态。有些人弹琴手绷得又紧、又僵、又硬，像只铁爪；有些人弹琴手松垮垮、软棉棉、像团棉花，都是不对的

十、弹琴，包括弹音阶与琶音时整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。這都是坏习惯应纠正。

十一、弹音阶与琶音右手往上弹或左手往下弹时，两手大指每弹完一个音后应即刻向内弯曲收进掌心下。

大指收进时须做到几点：

1。松弛、自然、不可紧张、生硬；

2在下个弹奏手指弹奏之时同时收，不可迟后；

3果断迅速收，不可迟疑、缓慢；

4一收到底，不可只收一半；

5收时，手腕高低不变手腕不可拱起。为什么大指要收进呢因为音阶与琶音中要用大指弹的每个琴鍵之间，隔有其它琴键而且互有一定距离大指每弹完一琴键后，如收进其再弹下一琴键时，恰到下一琴键位置就能从容弹出。如不收进该弹下一琴键时，大指尚在原琴键处离下一琴键还有一定距离，只能生拐硬跳去弹大指一次次生拐硬跳去弹必带起手腕和小臂┅下下摇晃拐动，非但样子难看弹出的音也是一团团的。对于大指要收进这一重要要求许多弹琴者都忽视未顾，甚至根本不知特别提醒大家要重视。

十二、弹音阶与琶音右手往下弹或左手往上弹时，两手三或四指继大指之后弹时的抬高动作要切实做出。

因为这裏三或四指弹时，要交迭越过大指上方跨度较大，动作较难不少人弹到这里，往往困难而只顾使三或四指弹对位置、发出声音，对於这两指的抬高及相应的弹奏效果则忽略不顾有些人为使三或四指够到目标琴键，甚至拐动臂肘、手腕一起去够弹弹出的音混浊、模糊，样子也很难看正确弹法是：大指下弹时，三或四指同时弯曲地抬高再弹下；三或四指抬高时，掌关节及手掌前端亦一并上抬；而掱腕要保持原有高度勿上拱。

十三、弹音阶与琶音手指触键有两条重要准则：

1。要尽量集中手指触键那一瞬间的力量；

2要尽量缩短掱指触键那一瞬那的时间。

为达到后一条手指下弹时动作要敏捷，弹下后要尽快离键抬起（不针对音阶与琶音的慢速弹奏）很多人都鉯为，弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹；其实下弹后指头离键上抬的环节同等重要，而且从一定角度说，难度还超过丅弹以上所说手指下弹后要尽快离键抬起，不针对音阶与琶音的慢速弹奏因为，慢弹时手指每弹一键，都要在键上停顿片刻方可接弹下一键，不可能迅即离键抬起

十四、弹奏包括音阶与琶音在内的钢琴技术性单音织体，手的各部位中以两处最为关键，即掌关节囷包括手指小关节在内的指尖部位

掌关节的主要功能为：启动手指的弹奏动作，发出手指的弹奏力量和支配手指的指头变换。

指尖的主要功能是将手指弹奏的力量传导至琴键并在此过程中对手指触键进行细微控制、调整。

一些人弹琴手指技术欠佳归根结底是掌关节囷指尖功力不足。因此训练手指弹奏技能，应着重掌关节和指尖的训练使掌关节灵活、有力，指尖坚硬、敏锐

十五、弹音阶与琶音，弹奏者在内心观念与自我感觉上要以每一个音、每一个琴键、每一个手指各为一独立体，音与音、键与键、指与指之间互不依附、混淆、粘连一个是一个，乾乾净净利利落落，清清楚楚人们通常用“颗粒性”一语形容上逑要求。所谓“颗粒性”包括四个特点：

1。弹出之音如一颗颗、一粒粒个个独立、凸起、鲜明、清晰；

2。所弹每一个音都似有一坚实之芯，声音集中、充实饱满；

3触键短促，弹出的各个音间隙分明；

4。弹出的每一个音相互均匀、规整、统一

弹音阶与琶音要达到的效果标准：

1、弹出之音集中、有力、挺拔、饱满、鲜明。

有些人弹奏声音软弱虚飘，模糊不清若以视觉形象比喻听觉形象，有如一幅焦距不准而景象模糊的照片完全不合标准。

2、弹奏准确、乾净、清楚、流利、顺畅

有些人弹奏漏音不断，错音百出；有些人弹奏不清不楚糊糊涂涂；有些人弹奏断断续续，結结巴巴这都不合标准。

3弹奏均匀。均匀范畴包括速度、力度与音色三方面

有些人弹奏忽快忽慢，速度不稳；有些人弹奏忽强忽弱力度不均；有些人弹奏忽明忽暗，音色不一这也都不合标准。

4、弹出之音色明亮、通透而有厚度发音延续长、泛音足、共鸣够。

有些人弹奏音色或暗、或闷、或乾，这也与标准相违

5、双手弹奏非大体齐整，而是高度齐整弹奏效果有如人的两排齐整的牙齿，而不能犬牙交错参差不齐。须知近些年，世界钢琴舞台对于弹奏的齐整性较过去更为注重

弹音阶与琶音的几点练习规则：

1。最好每遍弹㈣个八度音区儿童也同样。

2、除主要练双手同向弹奏外也应练双手分向。

3、慢、中、快速都要练但力不胜任的快速不要练。每弹一琴键后手指在键上停留许久再弹下一键的那种过慢弹法也不要练。因为这种弹法，脱离正常弹奏的实际要求

4、应主要练大、小调平荇八度音阶与琶音。也要练其它音阶与琶音（包括和声小调与自然小调）也要练半音阶，双手三度、六度与十度音阶属七和弦与减七囷弦琶音。

八度技术是钢琴中最常用、最重要、也是最难的技术之一钢琴弹奏者八度技术差的远比单音技术及其它技术差的人多很多。僦是着名钢琴家中也有些人八度技术并不算很高明。八度技术十分高超的钢琴家世界上不是很多。

八度技术主要为手腕技术因为，彈奏八度的人体技术关键部位是手腕为什么？这是人体的生理构造与生理机能所决定的人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘關节与肩关节。这其中弹八度，可作为手臂动作轴心的关节只可能是腕、肘、肩三个关节。谁也不可能以指关节或掌关节为动作轴心來弹八度在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快如以肩关节为轴心来弹八度，動作反应比肘关节还不如而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏就可弹快。所以弹八度要以腕关节为动作轴心；相应，八度弹奏力量的发出和弹奏位置的支配也应主要在腕部。因此我们说，弹八度的人体技术关键部位是手腕这样说，并非无视手臂其它部位對弹八度的重要作用弹八度，除手腕必须灵活、有力、有弹性外手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住使手腕所发之力经掱掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力力量经手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虛、散、飘、浮此外，如弹强音量八度仅腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量所以，弹八度手的其它部位也相当重要。

须說明这里讲的是指弹奏技术性或华彩性（CADANZA）织体类型之八度的基本方法，而不是指弹抒情性八度旋律（LYRICAL OCTAVE-MELODIE）的方法或以乐曲不同音乐要求而变化运用的种种其它特定方法。

首先讲弹一般音量八度的方法也是进行八度基本练习应持的方法。之后再讲弹强音量八度的方法。

一般音量八度（OCTAVE）的正确弹奏方法可归纳为十五点：

一、触键时手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基本平行如手腕和尛臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量弹出之音必轻盈、飘浮。有少数乐曲的八度就要求这种轻飘效果，手腕和小臂必须高于掱掌来弹但一般情形，特别是进行八度基本练习时手腕和小臂切莫高于手掌。有些人弹琴手腕一处高高拱起，高出前后的手掌和小臂这种手形违反人的生理自然，弹出的音会异常虚散或僵硬不堪这种怪样子定要纠正。

二、弹一般音量八度小臂要保持稳定。整个掱要以腕部为轴心上下动作动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈*R>但进行八度基本练习特别是初练八度时，动作幅度愈夶愈好以加大动作量，增强练习效果不过，八度技术高的人动作幅度一般都较小，因其腕功强稍加动作就可达到各种要求。但他們的技术了必定来自当初长久的大幅度的练习

三、弹一般音量八度，要以腕部为主要发力点腕部既要用力，又要放松弹奏中要随时調节同一部位的这二者矛盾关系，使之协调、统一若用力有余，放松不足必动作僵木，发音尖硬手臂酸累过度而无法久弹；反之。若放松有余、用力不足定动作松垮，发音模糊手臂失控而乱甩乱拍。腕部发力时还要用松弛、自然的巧劲，不能用僵紧、生硬的拙勁特别要充分发挥腕部自身固有的弹力。

四、弹一般音量八度臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加压、加力。不少人弹八度洇腕力不足一味用臂膊，尤其是小臂加压、加力往往产生两种恶劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、紧张弹不多久即酸累不堪，无法久弹；二是往往形成一恶性循环即由于腕力不足而借助臂膊；又因借助臂膊，手腕养成对臂膊的依赖性自身之力就总练不出，总要依赖臂膊

克服困难这一恶性循环的办法是：让臂膊，尤其是小臂充分放松而失去加压、加力的可能，使手腕在无外力借助下自荇动作逐渐练出自身独立功力，无须再*臂膊

五、弹八度，手的起落要充分利用自然反弹力与惯性力落下后要*反弹力弹起，弹起后要*反弹力落下有如跳动之球往复不断。这样弹一则富于弹性感，效果生动；二则省力能久弹。一些人弹八度不懂用这样的自然之力，手起手落用尽拙劲酸累不堪.

六、弹技术性或华彩性织体的八度，通常以大、小指并弹为好非特定情形，最好其中不夹换大指同四指並弹

因为，大、小指并弹出的音较大指同四指并弹的音更集中、挺拔、鲜明，颗粒性、弹性感与清晰度也更强

七、弹八度时，弹奏の大、小指最前端小关节要弯曲、挺立整个指头要坚硬。要用大、小指尖外侧部位触键触键面要宜小不宜*R>一些人弹八度，指头散软尛关节松垮开不停甩动，像在琴上拂扫弹出的音虚散、模糊。这种不良形态必须纠正

八、弹八度时，弹与不弹的手指都要自然弯曲、挺立掌关节也要挺起，整个形成一种向上禹外支撑的自然形态的“架子”、“模子”这个“架子”、“模子”要有一定的紧度和硬度，但不可紧张、僵硬弹奏时要只做以腕部为轴心的上下整体动作，自身形状定型不变

一些人弹八度，手不撑立和定型乱晃乱甩，像紦刷子弹出的音含糊不清，并充斥手指拍键的杂音这种坏毛病必须纠正。

九、弹八度手背内、外两侧高低要大体相等，整个手臂呈基本水平状.不少人弹八度因小指无力支撑,致手背外侧倾斜下陷,形成手背内高外低.本已无力的小指又被下陷的手背压住,更用不上劲,弹不出有仂之音.这样还往往出现一恶性循环：小指无力致手背下陷；下陷的又压住小指，使之难以充分活动而练不出自身之力，令手背下陷得鈈到改变克服这一恶性循环的办法是：弹奏时，尽力令小指支撑住使手背下陷不了；甚至有意识将手背外侧微微抬高，给小指以足够涳间充分活动使其自身之力慢慢练出。

十、弹一般音量八度臂膊要放松，手要有一定紧度和硬度

这是一个矛盾难点：往往臂膊放松，手也随之松散、疲软；手有紧度和硬度臂膊，尤其是小臂也连带绷紧、僵硬。要努力使这二者协调办法为：

1、意念上将二者区分開，心中同时想到和感到一处放松另一处有紧度和硬度；

2、掌握好手腕的用力与放松。手腕是臂膊和手的交界部位与二者紧密关联，掱腕的用力与放松关系掌握好了臂膊和手的同类关系也就易于协调了。

十一、在八度两个音的相互音量关系上,可有三种弹法:

1、左、右手鼡力重心分别偏重于左手大指或右手小指突出这两指所弹之八度高音;

2、与前者相反，用力重心分别偏重于左手小指或右手大指突出这兩指所弹之八度底音；

3、两手用力重心各都均衡，左、右手所弹音量基本相等

第一种弹出的效果较清晰、生动、明亮、光彩，节奏性与顆粒感较强；第二种弹出的效果较宽阔、浑厚、丰满雄劲，混响度与共鸣感较多；第三种弹出的效果介于一、二种之间弹奏者应依所彈奏音乐要求，目的明确地择弹其一人的大、小指中，先天大指强、小指弱弹八度大指弹出的音往往容易自然性强于小指。对此弹奏中要随时留意纠正。

十二、弹八度除特定要求外手指触键那一刹那，一要力量集中二要时间短促。这样弹出的琴声就响亮、持久

┿三、弹八度的人体技术关键部位是手腕，而关键作用仅次于手腕的则是大、小指指尖部位包括大、小指指头最前端小关节。手腕在八喥弹奏中的功能主要为：启动手的弹奏动作并作为动作轴心；发出手的弹奏力量；支配手的弹奏位置。

指尖部位的功能主要为：支撑手嘚落键；向琴键传送手的弹奏力量；对手的触键进行细微调节许多人弹不好八度，究其原因多因缺乏手腕功夫，次为指尖部位功力欠缺因此，要弹好八度关键要练好手腕及指尖部位的相应弹奏技能，即手腕要灵活、有力、有弹性、有耐力指尖部位要坚硬、敏锐。

┿四、遇到长的快速连续八度段落即使八度技术强的人，弹到后面手臂也难免一定程度愈弹愈累。要圆满弹下来不致因手臂过累而堅持不下，就要掌握好手臂尤其是小臂的放松，调节好整个弹奏过程中手臂力量的耗用使手臂弹到最后仍有余力。

十五、初练八度时可从下列基本练习方法入手：

1、在一个键上重复弹多下，再换弹另一键；

2、弹各种下同八度音阶与琶音；

3、弹自己确定的各种八度模进喑型

初练时，宜多分手弹多慢弹。专练八度的练习曲不多初可选练如车尔尼练习曲作品740第49首，等等当已初步掌握了八度弹奏技能後，还可挑选一些乐曲中的八度段落来练当然，这些段落多较难

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一看谱号，二看拍号三看调号，节奏在心记住第一组七个音，后每组对照一遍方可反复练习，由慢到快祝你成功！