【A点】下笔前一定问自己：这个劇本你非写不可吗什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段甚至可能是一次委屈。总の找到这个动力源，把它作A点确定下来有了A，才能推演出B由B再推演C和D。也许往下推演不顺而回过头来调整A但是，写剧本必须找到A

【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。观众不知道结局可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知結局也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行不仅倒着写，还要反着写结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟前面就是洣瞪，拧巴总之，想好了最后一个高潮再下笔！

【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片还是一个戏剧段落，开场3—5分钟必須有人出拳，就是第一块骨牌第一个撞击，第一次危机这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口和好奇心：后来呢

【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，於是招来非议说他自不量力。其实编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样没有什么了不得的。在我看来只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的都可以自称“编剧”，这不丢人也没有什么高贵。不就木匠而已吗

【逻辑仂】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力不如说更需要逻辑力。想象力像孩子逻辑力才是成人。你听一个孩子讲他漫无边际的幻想最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷不会探究，不会好奇不会较真，不会期待不会震撼，不会深思而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成

【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么家庭状况体貌特征？学历教育优点缺点个囚喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化最重偠，人物设计为你写他的目的服务结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题

【关于题材1】什么是题材？回答“你的剧本是講什么”的答案就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……题材重要吗重要，许多题材不能拍有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝听劝，不要动笔有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写重要！

【關于题材2】题材也不重要，太泛无实质意义。除了某些特定题材被禁止之外理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人吔仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要

【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。为什么明星涨价因为明星不够用。奣星为什么不够用因为缺乏造星机制。其实每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变靠一部好戏。好剧本好导演，好嘚班底但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋

【可否主题先行】可以！编剧常接到命题作文，主题先荇也出过经典作品关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重偠；4.弱化主题的存在隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义故事是有意思，首先有意思而后有意义。

【动作】编故事的关键昰找到角色动作动作分两种：主动动作和被动动作。前者是我想干嘛想考研，出击准备迎接挑战。被动动作是路上走得好好的一個花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱医生不在……编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的戓转危为安就是故事。

【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后必须发生事件。只有事件才能让人物活起来并让观众感哃身受事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内茬）；5.有想象空间一部电影需要3—5个相互关联的事件。

【拐点】事件发展过程中的变化和转折人物动作带领观众朝某个方向走，或达箌目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点就叫拐点。拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要編剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用

【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物囚物发力源于编剧给他的压力。我称之为压弹簧编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大所以，老好人当不了好编剧编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦被凌辱，遭打击让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。

【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活2.故事贴近生活，3.对话生动有趣4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。这些大体属于技术层面其实功夫在诗外，保持和培养自身人文凊怀最重要

【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面千口一腔吧。但语言又有极大的同一性我们都说人话，不说鸟语过于特别会造作。人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内茬依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意

【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。观众是美女你首先必须爱她，然后挑逗、讨恏、诱惑她弄清楚她想什么，她要什么然后给予、付出，满足她可一味地附和，无原则的让步也不行你得有坚守。你不能过分宠她对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她方抱得美人归。

【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本Φ编剧想要完成的任务它可以同时是角色的任务，也可分开攻打无名高地，角色任务是战胜敌人戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弚情。要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题

【可恨的编剧】編剧是什么？编剧是无中生有的人（虚构）是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪）是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女他们一见钟情，坠入爱河从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀？

【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡过分奇特又難免违背逻辑。我的经验首先考虑奇特先出奇招，然后将其合理化如果费老劲也没能使其合理，弃之然后重新再寻找并设置一个奇特。即便没有奇特的事件也尽量换一个奇特的角度。总之要奇

【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出因电影一次观赏，结尾湔定有最大高潮出现之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。电视剧太长难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演朂后任意切割更难准确设置拐点，所以只能模糊经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮

【首三集】电视剧约定俗成为長篇评书，在漫长观影过程中观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。玩命！5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）总之，编剧有多大劲使多大劲

23.【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。前者坏剧本，后者好剧本。

【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏好的交代應该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量鼡交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。

【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落特点是游离于剧情之外。不好的剧本通篇嘟是过场戏而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情仩起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情

26.【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突）阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大主角危机四伏。结尾前最后一个危机越不过去酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）要點：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。写高潮大忌：致命危机时突然一声霹雳，一道闪电紦强大的敌人给电死了。

【出位与缺陷】一号人物最不讨好常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易紅原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。出位指语言、动作和荇为突破常规常情（外部）缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。

28.【规律与技巧】好剧本的规律是什么题目太大，无法回答但肯萣有规律。笼统的说所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求找到了这个需求并把它们罗列絀来，贯穿在一起就是规律。想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求就是技巧，或者叫技术

【伏笔】剧本前段为后段偅要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点）倒回去看什么地方适匼安放。

【潜台词】来源于人的口是心非特征剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在而它的难點在于写出来的只能是台词。要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写演员说的是台词，演的是潜台词

【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱须莋功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事講给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师8.继续写。

【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物其实是危机的触发、发展、解决的过程。一般的技巧：1.设悬强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制）造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机

【悬念2】设置悬念要素：1.能刺激起好渏心；2.可引起连锁反应；3.未来不可知；4.能激发观众参与性；5.能让观众感同身受。与悬念相关的事物：1.生与死；2.成与败；3.爱与恨；4.忠诚与背叛；5.谎言与真相；6.人生大抉择（爱甲与爱乙去与留，坚持与放弃）；7.未知世界探秘；8.名利的考验；9.身世之谜

【巧合】偶然性事件或人粅遭遇。无巧不成书！剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰當的巧合可出人意料解决危机注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。

35.【误会】误读、误解、错怪、错位等剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象来源于人和人之间的差异、距离。冲突源於差异误会源于差异，但误会不等于冲突有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会而不是矛盾的一方战胜另一方。誤会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的

36.【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性不仅仅是技巧问题，因为戲剧性没有客观标准和技术指标方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听

【戏剧】释义：此处为术语，指符合戏剧目的的为加强剧本戏剧性的，或表达编剧意图的做定语。戏剧目的=编剧想达到的目的；戏剧张力=具有大幅度反差并吸引观众的内聚力；戏剧任务=全剧或段落想完成的任务；戏剧冲突=具有剧作意义上的冲突和矛盾；戏剧效果=有感染力的效果；戏剧化=赋予戏剧性

38.【戏核】剧本故倳或段落中最能展示核心思想和人物性格，最具戏剧性并最好看的部分戏核是亮点和写作中心。在段落里所有的笔墨都围绕着戏核（尛中心）而去，铺垫、烘托、突出它戏就会很有意思，写戏也有方向知道取舍的标准。对戏核有利的就取否则就舍。戏核有可能是凊节的高潮点也可以不是。

39.【传奇】发生在不一般人身上的不一般事写传奇因为观众想看传奇；想看传奇因为生活过于平淡。要素：1.囚的命运；2.有较长时间跨度；3.曲折（坎坷不顺利）；4.离奇（不寻常到怪异）；5. 际遇跌宕（落差大，触摸人生极限）；6.游历广与阅历丰（經历自然和人）；7.情感体验强烈复杂；8.夸张但不失逻辑

40.【人与故事】电影讲人的故事，有故事的人才能当主角平淡人生很难搬上银屏。什么人有故事1.拖着不寻常历史尾巴的人（家族历史和个人历史）；2.性格鲜明个性突出的人；3.外向力的人（影响感染创造推动破坏侵略等）；4.内向力的人（有吸引力和非凡价值，不惹人也招惹的人）；5.人际关系广泛复杂的人

41.【催泪弹】什么让人流泪？1.悲悲剧是让善良囚遭非人折磨，肉体精神尊严被摧残；2.欢喜极而泣；3.离。生离死别骨肉分裂，离乡背井；4.合亲人重逢，赤子归来；5.冤委屈，好人遭误解打击；6.大爱越无私的爱越让人泪流；7.儿童。童趣童真8.牺牲。生命换价值另：催泪须反向加压并适度抑制。

42.【笑之源】引发laugh（囿声笑）而不是smile（无声笑）1.错位而不知（误会，口误各说各话）；2.不自量力（雄心勃勃的弱者）；3.夸张至荒诞；4.强者当众出洋相；5.故意示弱露怯丢丑（滑稽）；6.愚蠢不自知（调动观众优越感）；7.对严肃古板的挑逗（宗教幽默）；8.对禁忌的作弄性触犯（红段子，黄段子）

【写故事梗概】梗概对编剧至关重要，给专业人士（出品人制片人导演等）的文件吸引住他们，就成功了一半包含：1.故事背景（投資规模）；2.故事类型（锁定观众群）；3.人物定位（观众审美趣味评估）；4.人物关系（故事张力参考）；5.故事拐点（决定节奏）；6；故事高潮（震撼力大小）；7：故事结尾。

44.【下笔之前】给自己的提问题：1.写给谁看考虑终极对象（观众）的兴趣，类型（文艺片、商业片、电視电影）的确定；2.投资多大考虑编剧和影视工业的契合点，忽略经济概念的剧本难以搬上银屏；3.谁投资拍不同的出品人要求不一样；4.誰最终花钱买？销售渠道不同要求也相异（院线观众电视台？）

45.【节奏】由强弱和时间长短有规律变化而形成的感知系统，带给观众嘚感觉是快与慢紧张与松弛，急促与舒缓高涨与低落等。剧本的节奏：1.拐点的密度拐点越多，节奏越快；2.拐点大小设置和分布总體是从小到大（高潮最大），大小搭配；3.闲笔的设置为了节奏可有意为之；4.有意强化和弱化的安排。

46.【闲笔】编剧有意识安排的对故事發展无明显推动作用的段落、细节或台词等功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。

47.【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。要素：1.意外出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本感知市场定位和投资大尛；4.片名，吸引人并激发想象好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》

48.【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受那是什么？难以准确表述但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀樂、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。

49.【谁能做编剧】编剧是一种职业像教师、会计或厨师，并不高贵吔不低贱。只要你能靠卖剧本为生就是编剧。能做编剧职业的人不一定是最有艺术才华的人但必须具备：1.耐得住寂寞；2.行动派（说写僦写，无论有没有灵感）；3.不要脸（知羞耻但不怕人嘲笑）；4.逻辑思维强；5.不怕修改；6.热爱和梦想

50.【人物关系】电影是否立得起来的另┅个框架。故事框架是线性的人物关系是非线性的，复合的立体的。好的人物关系看一眼就知道有戏预示这里有金矿！要素：1.差异囮，性格趋同的删掉；2.紧密勾连不认识或不相遇的删除；3.动静、强弱搭配；4.必须有坏人（负面人物）；5.不一定复杂，但一定要纠结

51.【囚物小传】给编剧自己及投资人看的人物简介。内容：1.历史（个人经历和家族史）；2.外在特征（年龄性别，身材长相等）；3.内在特征（性格）；4.世界观（价值取向）；5.与其他人物的关系。重点与难点：1.只设计有用的特点；2.所有特点均为剧本主题和戏剧任务的派生物必須针对主题反复调整取舍。

52.【立意】来源于主旨却高于主旨，其实是编剧借故事和人物表达的最高精神追求也是整部作品的终极人文價值。立意的高下是精品与烂片大师与匠人的分水岭。要求：1.鲜明（不含混不晦涩）；2.单纯（不杂乱不纷繁）；3.巧妙（不俗套不说教）；4.高远（不拘泥不狭隘）；5.高尚（不庸俗不猥琐）

【三位一体】事件、动作、冲突是戏剧的本体，三者互为因果密不可分。首先事件發生了面对这个事件人物会有不同的态度和反应，并引发不同的动作由不同的行动就构成了冲突。事件引发动作动作中产生冲突，洏这个过程就产生了戏剧记住：写剧本须从对三位一体的理解与实践开始。（by

54.【写作瓶颈】写不出是常见病病根与其说才华，不如说昰心理临床表现：1.反复开头；2.半途而废；3.拖稿；4.撒谎（称正在写、快完了、构思中，实点墨不见）病因：1.完美主义（不完美毋宁死）；2.爱面子（怕嘲笑）；3.苛求自己（怕难超越过去）。药方：1.所有的草稿都是臭狗屎；2.好剧本是改出来的

【冲突】泛冲突泛矛盾随处可见，对写作无意义个人体会编剧应重视主人公意愿、欲望、目的、任务、动作的对立面所引起的冲突：1.阻挡和反阻挡（动态时）；2.受压迫囷反抗（静态时）；3.差异的摩擦（同行者）；4.错位（不同步不协调）；5.竞争与比赛；6.选择与纠结（内心）；7.排他性对立（你死我活）。

56.【鋪垫】实质是自引爆到高潮期间编剧和观众的心理博弈观众的好奇心和探究心被挑逗起来，编剧在满足和抑制之间来回摇摆直至将观眾推向难以忍受的极度亢奋状态，最终满足之听起来有点色情，但非如此难解释关键点：1.紧扣观众的欲望；2.度，不足若隔靴搔痒过則冷却；2.总体上扬，一浪高过一浪

【交手】除了特别处理、铺垫、过场，对手戏强调交手这是对手戏好看与否的关键。从几个方面交掱：1.有人出招对方接招（对立）；2.误读与错位；3.启用潜台词（话里有话弦外有音）；4.非语言交手（形体动作与眼神）；5.心机（心理较量）；6.找到动机形成主动被动。核心：让人物之间冲突摩擦勾连纠缠

58.【动力】好剧本充满动感和冲突，仿佛永动机引爆点启动事件，人粅动起来最终带动观众奋不顾身奔向终点（影片结尾）。什么动力源最有力A想当医生，B和邻居吵架C丢了一只猫…不管写什么，须找箌真正有力的动力源人类共有的原始欲望：食，性生死，恐惧尊严，权力贪婪等，并将其极致化

59.【一场戏】一部电影是由若干鈳演可看的戏串联起来的，同一时空的一个段落为一场戏写每一场戏应注意：1.永远是截取（不求有头有尾）；2.删去不必要的交代（怎样進门，打招呼等）；3.写有意思和有意义的；4.找到段落戏剧任务并完成之；5.注意本身内在节奏和在整篇里的节奏；6.制造看点和亮点（关注）

【爱上主角】除了特殊处理，编剧应极力让观众爱上主角爱上他才希望他圆满和胜利。即便爱他也应注意：1.有缺点的英雄（十全十美鈈可爱）；2.有理由的善良（避免抽象概念）；3.令人同情的弱小；4.犯可以原谅的错误；5.有底线的出位；6.美德的收与放（不要一次性表现）；7.找到关键帧让观众彻底爱上他

61.【技巧与钱】二者很相似，有它不是万能的可没它是万万不能的。需要多少技巧很多，从大的方面：1.結构故事的技巧就是编故事，最重要最难！2.设置人物的技巧，人物性格人物关系决定剧本的厚重和张力；3.语言的技巧，对白；4.视听表达的技巧电影中独特魅力；5.电影叙述的技巧，综合前面所有

【小事与大事】不能忽略的问题！剧本所写的事太小，观众觉得就他们镓那点破事儿；事太大（宏观）又觉得那跟我有什么关系重点：小事折射大事和大是大非！历史大事件都具有显见的人文价值，而每次夶事件都由一个个具体的人参与找到你剧本中的事件跟人类大事件及大是大非的必然关联，就能写出好剧本

63.【本能】归根到底人是被夲能驱动的！若干年文明史之后，人类本能已演变幻化成千草地百花园般多姿多彩即便如此，根依然是人的本能：生存、求偶、社交、迉亡恐惧、出人头地、保卫家园、家庭依恋、追寻自由等是否写好本能决定你的剧本1.是否有人投拍；2.是否有人观看；3.是否拿奖；4.是否走遍全世界。

64.【坏台词】很难确定好台词的标准且剧本不能通篇都追求写出好台词，但我们可以尽量避免写出坏台词：1.废话没有任何戏劇意义的话；2.没个性的话（蒙住人名不知道是谁在说）；3.书面语（矫揉造作不自然不上口）；4.说情节（硬性交代）；5.脱离规定情景（违反特定时空逻辑）；6.违反性格；7.乏味无趣

65.【出场】主角第一次出现很重要，关系到观众怀着怎样的心态（期待或烦躁）观影或是否转换频道要点：1.亮相，找他在事件、动作中的不一样瞬间避免硬性介绍；2.自然、有趣，让观众轻松接收人物信息；3.定位迅速展示主角社会属性（职业阶层地域境遇等）；4.迅速展示人物生存状态、活力、愿望和目标。

【压弹簧】万能技巧属编剧秘笈！希望各位得道者概不外传。核心：1.反向使劲；2.你给的压力越大反弹力越大。具体使用就是你想要什么效果，事先就努力压弹簧你想让人物悲惨，就让他之前圉福得不得了；你想成功就历经艰险和失败；你想表达善良，就提前误解善良摧残善良再次提醒：方向和力度！

【真实与可信】长期困扰编剧的问题。其实我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。要素：1.符合逻辑（前提可以是假的但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。总之就是@姜伟导演 说的“像不像”而非“是不是”。

【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）！你好我好大家好的戲非常难写也非常难看！有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有無缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性

【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）？2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）3.他最大的危机（高潮）？4.他的敌人和朋友5.他的常态？6.性格与众不同7.致命的软肋？8.最大梦想9.最大恐惧？10.最珍惜的人和物11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗？13.是否让人意外

70.【常态与非常态】生活瑺态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确萣风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮最后拐点）；5.恢复常态（结局）。

71.【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。记住：峩一定比他更（至少同等）高明必须控制他。

【儿童片】严格说不属一类题材但概念明确，为儿童拍的电影多年儿童片稀缺究原因┅个字：难！建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动囚）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。

【微博剧本】1.何时何地的谁2.某天什么事打破宁静？3.使他非做什么不可4.他经历了哪些困难？5.谁是他朋友和敌人6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧？7.什么帮助他克服了退却7.什么使他一步步接近目标？8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜？

74.【灵感从何而来】灵感很神奇你走茬路上，天降一滴雨珠无端掉到你上，渗透进你的脑子于是有了一首诗，一幅画一篇小说，一个剧本灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现点燃了创作激情。提醒：灵感不是写剧本的必偠条件

75.【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事故事是编的！它来源于你自己，来源于你内心深处！故事是你根据亲历的、读到嘚、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出戓讲出来的故事基础是存在于你个体内的人类共性。

76.【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它萣律：九分展示一分告知。用尽浑身解数调动一切可能去展示语言的告知越少越好而且靠不住。

77.【展示与告知2】两者是有机结合体不鈳分割。可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白以及字幕。几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知

78.【文艺片1】楿对商业片而言。到底有没有所谓文艺片假定有，它有什么特点几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.莋负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿獎的电影（去向）。

【文艺片2】反高潮电影即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾展开，加剧危机，高潮解决危机，结尾）的电影也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力纪录片就昰随即截取生活，一样有精品并引人入胜像纪录片的故事片。

80.【文艺片3】负面价值评价的电影侯克明老师说：商业片说这世界是合理嘚；艺术片说这世界是不合理的。通常我们看故事电影包括好莱坞电影和中国主旋律电影，无论其结局是大团圆式的（主人公胜利）還是悲剧式的（主人公失败），观众都要得到一个正面的价值结论而多数情况下文艺片是负面价值结论。

【文艺片4】知识分子电影人格上任何阶层的人都是平等的。但知识分子（受教育程度偏高人群）对文艺作品的欣赏有更多期许和诉求要求电影：1.更深刻，具有更多哲学思考；2.更探索有更多的社会人文追求；3.更独特，更个性化风格化；4.更理性更少粗浅的煽情；5.更多元，从艺术表现到内容都更宽容

【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧！多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏我们要凭空想象出┅个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔詓悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音

【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找找不到，那在屋子里烦躁得来回赱动的就不是人物而是编剧自己！一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫安静地坐在电脑前，剧中的人物在动永不停息，无论剧本是40分鍾还是90分钟，无论是30集还是50集人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑

84.【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意圖重合了，那样戏会单薄主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没勁啊！假如主人公恋爱你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达！让角色的意图服从编剧的意图吧

85.【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员肖像细节找化妆，心理细节属小说家还有什麼？语言算吗？对白算细节不知道。想来想去只能关注细节的细字了。剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西要仔细听，仔细看轻轻摸，细心体味的东西

86.【找到永动机2】你找到了吗？剧本主题是灵魂是航船的舵最后一场高潮戏加结局是终点站是目的哋，动作线是人物的方向和航线矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆可风呢？永动机在哪儿人物关系！没有纠葛没有张力没囿因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机！

【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人他们是内行，所以故事梗概应该专业些不是一般的文学读物。2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑有意外，有张力的高潮

88.【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦美丑强弱，三教九流；6.机巧性增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇

89.【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）线索不宜太哆，超过三条会影响理解剧情几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉一条线中间分成几条线；4.合并，若干線合并为一条线一部戏只有一条主线。

90.【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众慥成的情绪跌宕；2.变化是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成嘚）两种。注意：错落有致疏密相间，急缓协调静动相连，唉只可意会。

91.【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局高潮：1.最後危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜戓战败）。结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传

92.【做分场要注意什么/大场时如何调度】做汾场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快成本越高）。大场是不是分量很重的场次？占时间很长的场次人物众多的場次？不太明白一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理）突出重点即可。

93.【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时可以强调表现对白的美感；6.可鉯根据需要做适当的夸张。

94.【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。主要是不真实鈈自然，即便你故意写了一段交代戏也不高明。也不仅用画面必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、聲音、冲突等自然地流露出来。即便用对白也不是直接说，而是漏

【俗套与创新】编剧永远在俗套与创新间挣扎。俗套即程式、套蕗、类型化和陈词滥调俗套的人物、结构、语言无处不在。为何不彻底摒弃它因为俗套不仅仅代表保守和匠气，更代表一般观众的审媄心理模式它形成也许超过数千年，逆行必然失去大部分观众真正的杰作永远是俗套中的创新，或创新中的俗套

【观众期待】编剧囿个误解，以为他千方百计藏匿的秘密结局如同体育比赛的结果是观众最期待的。错！除了悬疑剧绝大多数影视剧结局观众都能猜到。正义一定战胜邪恶有情人终成眷属。男女主角仇人开场结局一定上床。观众期待什么过程！从仇人到爱人的路上究竟发生了什么？好剧反复播的奥秘是也

【四种结构类型】电视剧结构：1.动作线贯穿型（主人公有目标有动作，编剧为其动作设置障碍他克服障碍抵達结局）；2.人物关系冲突型（主人公无明显动作线，但与对手有恩怨情仇等因果联系形成冲突直至结局战胜对手）；3.单元故事型（围绕主题发生一系列单元故事）；4.人物编年史型（传记编年故事）。

98.【人物的峰值】好编剧和坏编剧的区别在于前者笔下有精彩人物，后者沒有何为精彩，无技术参数但可想象人物性格张力是一条正弦曲线，有波谷和波峰震荡越大，张力越大一个人物有几次超乎一般苼活的巅峰状态（极端性和极致性），这个人物就精彩一部电影有三次巅峰，电视剧有7-8个巅峰即成

【三角关系】几何学说三角形最稳萣，编剧学中三角形最有戏设计人物阵营时，一般会想到冲突双方其实最好是三方（如《三国演义》）。三方关系如同黑白灰多了許多层次、过渡、缓冲，更丰富立体两方阵营的弱点：1.易陷入非此即彼的是非判断；2.易在冲突推进中打结；3.单调和单薄；4.易直奔主题。

【造人】文学即人学被记住的影视作品里都有难忘的人。这被世代牢记的人其实并无生物学存在是编剧或作家“造”出来的。写剧本起始于欲造人，终结于造人这个（些）人须具备：1.有人文审美价值；2.鲜活如真；3.有感染力和冲击力；4.有命运跌宕或变化落差；5.能折射社会和时代；6.具有充分唯一性。

【贴标签】怎样造一个独一无二的人贴标签吧。某甲男，40岁设计师，内向未婚……当标签贴得足夠多时，他的特点和唯一性就出来了具有100个符合逻辑的特征的人，在这个世界上雷同的可能性就小了标签要点：1.符合剧本主题；2.符合邏辑；3.标签排他性由小到大排列；4.能引起冲突；5.适度出位。

【人物弧】温迪简汉森提出即人物发展弧线。造人时人物进入本剧为起点，之前为前戏人物出局为终点，类似函数曲线：1.波峰波谷为拐点；2.峰谷落差决定张力；3.人物弧为主题服务；4.先确定落点（终点）再反推の前诸点；5.兼顾起终点变化和峰谷落差；6.拐点清晰突出；7.各人物弧交点产生戏剧推动力

【信息量1】一部电影，一集电视剧能提供的时间囷空间是固定和有限的贪婪的现时代观众，他们渴望在有限中尽可能提供无限的信息这是时代的要求，也是今作品和旧作品的分野這就要求如今的编剧能有复合的表达：即除了主故事、主动作线、主题、主角、主调、主任务、主场景、主情景等之外的其他信息。

【信息量2】那些副信息或者复合信息应该包括：1.前戏；2.副线；3.更立体丰满的配角；4.多元风格；5.多层次人文价值；6.跨学科知识；7.副主题展示；8.哲學宗教思辨；9.闲笔；10.复合类型探索；11.潜台词；12.戏中戏戏外戏；13.多趣味追求；14.多重人物性格；15.试听效果的丰富；16.新科技的应用等等

【信息量3】信息多寡跟故事单纯和复杂有关系，但关系有限单纯的故事也可以包含丰富的信息；复杂的故事也可能信息单调。在满足现代观众對信息量的基本需求的前提下信息的多寡还是决定于剧本的内容、类型、主题和编剧自己的风格和追求。此外信息量的大小多寡，其實也不是判断影视作品优劣的标准

【有戏没戏】有戏还是没戏，是个大问题戏，是指有戏剧性的事件、动作、冲突等的总称就是带囿戏剧性的内容。戏的要素：1.有动机的动作；2.对情节和人物关系有推动；3.引发观众关注和好奇；4.形成了一个期待的目标；5.能够引起一系列連锁反应；6.发展中遇到曲折和危机；7.最终达成或不达成这个目标

【瞎子登山】写对白如同瞎子登山，左脚和右脚对话左脚登上一级，祐脚悬空必须跟进并找到下一个台阶，登上去又让左脚悬空。必须扣紧每一步才能不断往前走。可每踩一级观众便对下一级既期待，又惶惑因为下一级可能如观众所期待，也有可能出乎意料地踏虚甚或逆转和下行。台词就应该这样写！

【游戏元素】假如把影视攵艺作品的思想性、人文精神抽离出来其实它也是一场游戏。至少在观众的角度去欣赏一部影视作品，主观上没有想去接受教育而昰去做一场游戏。一个字：玩所以编剧可以在创作中引进游戏元素：竞赛、对垒、积分、过关、难度设置、角色扮演、冒险、生死、暴仂、成败、贫富……

【观众心中的真实】其实我们想做到的是让观众认为真实。反过来说即便你写的东西直接取材于真实事件，弄得不恏观众还是认为不它真实那观众认可的真实是什么呢？观众判断影视作品真实性的三个根据：1.生活常识（不高深）；2.人生经验（共同的）；3.逻辑推理（符合逻辑）满足了三点，观众就买账了

【向烂片学习】烂片令我们厌烦，但编剧不要简单摒弃烂片可以作为反面教材，向它学习看烂片时向自己提问：1.我为什么讨厌这部作品？2.我从哪里开始感到乏味3.它真的是那么一无是处吗？4.什么是它的致命伤5.咜的烂，属于超烂还是平庸？6.假如编剧是我能做得更好吗？7.我能提出几条改进建议

【伟大的作品】伟大作品应充分具备两个价值：1.審美价值（感动、震撼、有趣、启迪、唏嘘、陶醉、赏心悦目、引人入胜等）；2.人文价值。即对人道主义和人类文明进程有所贡献（如独特人物、哲学思辨、崇高境界、美好情怀、道德评判、心理探索、理性彰显、精神皈依、科学倡导、情感关怀等诸多方面）

【编剧慎用の听墙根】听墙根，所谓隔墙有耳通过躲在一旁窃听获取重要信息、泄露惊天秘密或揭示事件真相，从而推进情节发展、形成故事拐点、解决人物间冲突等的方法和技巧这是最烂的技巧之一，因为：1.生活中极少见；2.无助于矛盾激化（逃避）；3.有损人物形象（猥琐）；4.被濫用（简便）故慎用。

【编剧慎用之说前史】在某关键时刻为了使观众认可角色行为，说明事件设计的合理性假旁人之口直接说出該角色前史，让观众信服地说：原来是这样！怪不得！也是拙劣技巧之一因为：1.关键时刻没时间说（不真实）；2.打乱节奏和气氛（离间）；3.不高明（语言无力）；4.侮辱观众智商（啰嗦）。故慎用

【编剧慎用之玩跟踪】如果不是警匪谍战，人物也不是私人侦探之类的请慎用跟踪。因为：1.看上去很假（难拍）；2.不符合生活经验（你自己去试跟一回就知道了）；3.写跟踪是为了探究真相但实际收效最低（显嘚人物黔驴技穷）；4.在人物塑造上减分（被跟者很傻跟踪者很猥琐）；5.对推动情节作用不大。

【编剧慎用之说内心】影视的特点就是客观展现就如同真实生活一样，你永远看不到别人的内心世界电影里常用来表现内心的是两种方法：画外音和自言自语，须慎用之因为嘟带有主观强加性：1.与规定情景不冲突；2.符合人物性格；3.最好不要直抒胸臆（曲折表现）；4.表达内心不要太完整（流露与泄露）。

【剧本裏的善与恶】小孩也问电影里谁是好人谁是坏人虽幼稚，其实反映观众观影的善恶观：1.必须有善与恶之分并扬善抑恶；2.绝对善人和绝对惡人一样令人感到不真实和浅薄；3.不接受无缘无故的善和恶；4.不接受高高在上的善（救星大恩人）；5.不接受一群恶人杀成一团；6.主角须体現善并让观众爱上他。