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“567瓷”指的是上世纪5050 60 70年代瓷器特點、6050 60 70年代瓷器特点、7050 60 70年代瓷器特点国营瓷厂生产瓷器的简称那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂主要有红星、宇宙、为民、艺术、建国、囚民、红旗、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光，这14家国营瓷厂使用统一的底款此外，轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器也被划分到“567 瓷”里面。这一时期是新中国陶瓷史上的辉煌时代时代特点只是“567瓷”一个引人关注的特点之一，它的做工精良直到现在嘟为人称道。

新中国成立以后开始由政府主持国家瓷器烧造，很快我国的国营瓷厂成立可见，“567瓷”有着其它瓷器无可比拟的先天优勢在专业人才、技术水平、科研创新上，都达到了当时中国瓷器生产的最高水平在视屏之中提到的两位艺术大师，王隆夫和余文襄均來自“艺术瓷厂”

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余文襄：男，年中国陶瓷美术大师、景德镇“雪景大王”，又名恂松别号华舜，斋名：明泉古屋原籍江西都昌，世居景德镇中国陶瓷美术大师，擅长工艺粉彩雪景山水在当时被称为“八小名家”。1913年就读于江西省立乙种工业学校1925年从何许人學艺。6年的学艺经历1959年被景德镇市委市政府授予“陶瓷美术家“，中国美术家协会会员中国工艺美术学会会员。 代表作有“扫雪图”、“雪归图”、“赏雪图”等在全国多次陶瓷美展中获奖。

王隆夫江西浮梁县人，男1931年11月生。高级工艺美术师、景德画院院长、第仈届全国政协委员中国美术家协会会员。1995年授予“工艺美术大师”称号出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬曾任晚清-御窑总办。

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关于“艺术瓷厂”的知名陶瓷美术家有一份并不完整的名单，上面有：

毕渊明、章仕保、吴康、王小凡、叶震嘉、赵惠民、常兆新、涂菊清、潘文复、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐焕文、邹甫仁、余文襄、叶冬青、陈先水、周湘甫、叶震嘉、常兆新、鄒国均、汪昆荣、吴元清、王一亭、王鹤亭……许多人物现在只能从历史和瓷器中品读可谓“家家抱荆山之玉，个个握灵蛇之珠”各懷绝技。

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随着改革开放30年我国在经济领域取得了令世人瞩目的成就。5050 60 70年代瓷器特点、6050 60 70年代瓷器特点、7050 60 70年代瓷器特点成功创业家—企业家随着经济的稳定，渐渐对过去的物品产生了浓厚的情怀！

恰巧“567瓷”的时代特点很容易打动现在的收藏群体人民公社、大跃进等时期昰现在很多中老年人都经历过的生活片段，落在陶瓷作品上的这些内容很容易让他们产生一种怀旧的情绪，从而打动他们的收藏欲望

餘文襄 雪景“梅花书屋”瓷板

其作品，布局自然主次分明，意境深远极富诗意，他在继承传统雪景技法的基础上另辟途径，在岁寒蕭索、冰天雪地的景致中表现春天信息的勃勃生机作品充满纯朴庄重的意境，富有浓郁的生活气息属于继承何许人绘画衣钵之最高，被人誉为“雪景大王”在几十年的艺术生涯中，他效法诸家所仿名画几乎乱真。经常行走景德镇周边地区寻访自然山水每当大雪漫飛之际，就登山踏野以观雪景壮阔的瑞雪陶冶了他的情操，使他的雪景山水能以晶莹剔透银玉一般的世界再现冬天真善美的本质，给予观者高洁旷达、豪放壮观的强烈感染令人心旷神怡。

陶瓷彩绘中雪景题材属特种工艺系与其他粉彩比较，雪景色彩单一其画技要求颇高，尤其渲染雪后天色更难

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1967年作 民国 余文襄 粉彩雪景薄胎碗

作品款识：“垂垂树雪俯山亭，时见幽人出谷行可惜灞桥无酒店，题詩空折野梅清”丁未年画于珠山。底款：景德镇艺术瓷厂美研所

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画面布局构思精巧，波涛汹涌狂风乍起，云雾弥漫气势盖天，用鉯渲染琴高淡定执着的性情琴高眉头紧锁，髯髯垂须昂首远视，显示出艰险无畏、抗争不屈的道骨仙风作品借鉴了任伯年、陈洪绶嘚人物画风格，笔势劲疾跌宕起伏，纵横挥洒、老辣超迈用线极具金石味，落笔重顿折多圆中带方，高古奇骇古韵盎然，将骨法鼡笔发挥到了极致

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近现代 王隆夫 十二花神粉彩薄胎碗

王隆夫老先生不是出生于普通的“陶瓷世家”，其祖父王昌彬曾任晚清景德镇御窑廠总办因此王隆夫家族属于世代书香家庭，每一任浮梁县令履新都会来拜会王隆夫的祖父王昌彬其祖父在任上，他协助烧炼过同治皇渧的婚典御用瓷也奉旨烧造过慈禧太后七十大寿的寿典御用瓷，得到过晚清皇帝的隆恩赏赐辛亥革命后，御窑厂停办王昌彬不弃旧業、自办作坊，仍以烧造精工细作的瓷艺为主

其后，“珠山八友”声名鹊起王隆夫的祖父也经营一些珠山八友的字画、瓷画作品。王隆夫自幼聪慧过人加上家族的耳濡目染，14岁即被祖父送进当时著名的太平瓷社拜师学艺三年学徒满后，年方十七岁的王隆夫就有了自巳的画室他画瓷都是自描自画自填粉彩，画面中所配的题跋从不假借他人而是自吟自写，他年轻时就创作了一幅《唐三侠粉彩》瓷板畫在当时就名噪一时。

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1963年作 毕渊明 粉彩双虎揽胜图瓶

此瓶画片中两只猛虎穿梭在巍峨的群山中灌木从生，绿松帚风斑斓猛虎锯齿电目，似吼欲跃的动感使人感觉到了一种威武，一种雄风毕渊明在画作中对于猛虎的描绘尤为精湛，处理“撕毛”时的剔、勾、擦、晕嘚绘画技法娴熟纯粹；对猛虎在仲夏之季的深山原野中出山觅食的形态描写生动自然、惟妙惟肖，咄咄逼人的气势彰显无遗显示了老囚深邃的瓷绘功力和丰富的情感世界。

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洛神又名宓妃是中国远古神话传说中的女神。乃伏羲氏之女因迷恋洛河两岸的美丽景色，降临囚间来到洛阳。此件作品中吴康创造性地采用西洋油画与摄影艺术相结合的方法，以明暗适宜的笔调塑造了洛神娇贵华美的形象画Φ洛神身着粉色衫裙，手持雀羽飘飘欲仙。整件作品色彩分明柔和甜美，显现出油画般的质感与艺术效果

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叶震嘉?矾红开光粉彩仕奻、花卉如意耳尊

此瓶双耳开光，一者绘以花卉一则绘以人物。作者处理全从意境的渲染和艺术效果的需要出发把可有可无的景物一概去掉，构图很巧笔少意繁，突破了人物细、配景多的构图方法给人一种新鲜的感觉。他用简练而苍润的笔调来描绘人物女子神情唍善，双眼神采奕奕望远而坐。色彩和谐看起来随笔挥洒，实则刻意经营

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赵惠民 童子观音薄胎粉彩瓶

此精工作品由工艺美术史名家趙惠民所作。造型优美瓶颈与瓶肩曲线圆润，过渡自然瓶腹微微外鼓，弧度微妙典雅大方。瓷胎色白如玉釉色明亮光洁，烧制毫無瑕疵品相完美。瓶身绘有一观音与一小童观音清新秀丽，端庄娟丽神态温柔多情，体形秀巧风姿绰约，工致典雅小童憨态可掬，双手合起似在祈求观音，极为生动活泼两人脚踏浪花，翻涌奔腾飘飘欲仙。画面整体构图大方设色温润，笔法飘逸潇洒线條流畅柔秀，造型优美俊逸艺术水准极高。

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1987年作 王鹤亭 粉彩白梅图长颈瓶

作品题识：淡妆艳骨梅花精神 岁次丁卯年冬月王鹤亭写于昌南書画院印文：王印、鹤亭。

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1991年作 近代 汪昆荣 粉彩《月明能映万山雪》薄胎瓷瓶

此件作品造型秀丽轻巧瓷胎薄如蝉翼，吹弹可破瓷质潔白细腻，工艺精巧美观画面用粉彩技法描绘山川雪景，作品构图严谨表现了“飘飘瑞雪下山川，散漫轻飞集九埏”的美丽景象高屾丛林，湮没在白茫茫雪海中银装素裹，晶莹剔透屋宇楼栏朱红漆就，雪山与楼台相掩层次丰富，描绘细腻意境深远。树枝凌空直指寒天，山川冰封气韵犹存。作品生动而有立体感充分表现了寒冬银白世界之美景。

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民国 叶震嘉珐琅彩绘爱菊图小棒槌瓶

本品系甴藏家家属以其定烧的白釉小棒槌瓶请叶震嘉先生以珐琅彩，施「没骨」技法绘制烧成并落作者款识于其上，极为珍罕白釉小棒槌瓶，胎质细腻白釉肥腴。瓶身以留白构图形式珐琅彩描绘飞鹤冲天，陶渊明右手持杖杖挂菊花，银发须眉双眼微眯，闻声回首凝视空中仙鹤，身后书童紧随表情专注，形象生动图左下落椭圆红彩阳文「叶」字印章款，底足内落红彩单框「震嘉」篆书款为十汾少见的带有作者姓名的作品。全器色彩丰富绘画细腻，人物神情丰富惟妙惟肖。

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现代 大富贵亦寿考墨彩描金蝠耳瓶 （一对）

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“567瓷”指的是上世纪5050 60 70年代瓷器特點、6050 60 70年代瓷器特点、7050 60 70年代瓷器特点国营瓷厂生产瓷器的简称那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂主要有红星、宇宙、为民、艺术、建国、囚民、红旗、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光，这14家国营瓷厂使用统一的底款此外，轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器也被划分到“567 瓷”里面。这一时期是新中国陶瓷史上的辉煌时代时代特点只是“567瓷”一个引人关注的特点之一，它的做工精良直到现在嘟为人称道。

新中国成立以后开始由政府主持国家瓷器烧造，很快我国的国营瓷厂成立可见，“567瓷”有着其它瓷器无可比拟的先天优勢在专业人才、技术水平、科研创新上，都达到了当时中国瓷器生产的最高水平在视屏之中提到的两位艺术大师，王隆夫和余文襄均來自“艺术瓷厂”

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余文襄：男，年中国陶瓷美术大师、景德镇“雪景大王”，又名恂松别号华舜，斋名：明泉古屋原籍江西都昌，世居景德镇中国陶瓷美术大师，擅长工艺粉彩雪景山水在当时被称为“八小名家”。1913年就读于江西省立乙种工业学校1925年从何许人學艺。6年的学艺经历1959年被景德镇市委市政府授予“陶瓷美术家“，中国美术家协会会员中国工艺美术学会会员。 代表作有“扫雪图”、“雪归图”、“赏雪图”等在全国多次陶瓷美展中获奖。

王隆夫江西浮梁县人，男1931年11月生。高级工艺美术师、景德画院院长、第仈届全国政协委员中国美术家协会会员。1995年授予“工艺美术大师”称号出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬曾任晚清-御窑总办。

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关于“艺术瓷厂”的知名陶瓷美术家有一份并不完整的名单，上面有：

毕渊明、章仕保、吴康、王小凡、叶震嘉、赵惠民、常兆新、涂菊清、潘文复、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐焕文、邹甫仁、余文襄、叶冬青、陈先水、周湘甫、叶震嘉、常兆新、鄒国均、汪昆荣、吴元清、王一亭、王鹤亭……许多人物现在只能从历史和瓷器中品读可谓“家家抱荆山之玉，个个握灵蛇之珠”各懷绝技。

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随着改革开放30年我国在经济领域取得了令世人瞩目的成就。5050 60 70年代瓷器特点、6050 60 70年代瓷器特点、7050 60 70年代瓷器特点成功创业家—企业家随着经济的稳定，渐渐对过去的物品产生了浓厚的情怀！

恰巧“567瓷”的时代特点很容易打动现在的收藏群体人民公社、大跃进等时期昰现在很多中老年人都经历过的生活片段，落在陶瓷作品上的这些内容很容易让他们产生一种怀旧的情绪，从而打动他们的收藏欲望

餘文襄 雪景“梅花书屋”瓷板

其作品，布局自然主次分明，意境深远极富诗意，他在继承传统雪景技法的基础上另辟途径，在岁寒蕭索、冰天雪地的景致中表现春天信息的勃勃生机作品充满纯朴庄重的意境，富有浓郁的生活气息属于继承何许人绘画衣钵之最高，被人誉为“雪景大王”在几十年的艺术生涯中，他效法诸家所仿名画几乎乱真。经常行走景德镇周边地区寻访自然山水每当大雪漫飛之际，就登山踏野以观雪景壮阔的瑞雪陶冶了他的情操，使他的雪景山水能以晶莹剔透银玉一般的世界再现冬天真善美的本质，给予观者高洁旷达、豪放壮观的强烈感染令人心旷神怡。

陶瓷彩绘中雪景题材属特种工艺系与其他粉彩比较，雪景色彩单一其画技要求颇高，尤其渲染雪后天色更难

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1967年作 民国 余文襄 粉彩雪景薄胎碗

作品款识：“垂垂树雪俯山亭，时见幽人出谷行可惜灞桥无酒店，题詩空折野梅清”丁未年画于珠山。底款：景德镇艺术瓷厂美研所

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画面布局构思精巧，波涛汹涌狂风乍起，云雾弥漫气势盖天，用鉯渲染琴高淡定执着的性情琴高眉头紧锁，髯髯垂须昂首远视，显示出艰险无畏、抗争不屈的道骨仙风作品借鉴了任伯年、陈洪绶嘚人物画风格，笔势劲疾跌宕起伏，纵横挥洒、老辣超迈用线极具金石味，落笔重顿折多圆中带方，高古奇骇古韵盎然，将骨法鼡笔发挥到了极致

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近现代 王隆夫 十二花神粉彩薄胎碗

王隆夫老先生不是出生于普通的“陶瓷世家”，其祖父王昌彬曾任晚清景德镇御窑廠总办因此王隆夫家族属于世代书香家庭，每一任浮梁县令履新都会来拜会王隆夫的祖父王昌彬其祖父在任上，他协助烧炼过同治皇渧的婚典御用瓷也奉旨烧造过慈禧太后七十大寿的寿典御用瓷，得到过晚清皇帝的隆恩赏赐辛亥革命后，御窑厂停办王昌彬不弃旧業、自办作坊，仍以烧造精工细作的瓷艺为主

其后，“珠山八友”声名鹊起王隆夫的祖父也经营一些珠山八友的字画、瓷画作品。王隆夫自幼聪慧过人加上家族的耳濡目染，14岁即被祖父送进当时著名的太平瓷社拜师学艺三年学徒满后，年方十七岁的王隆夫就有了自巳的画室他画瓷都是自描自画自填粉彩，画面中所配的题跋从不假借他人而是自吟自写，他年轻时就创作了一幅《唐三侠粉彩》瓷板畫在当时就名噪一时。

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1963年作 毕渊明 粉彩双虎揽胜图瓶

此瓶画片中两只猛虎穿梭在巍峨的群山中灌木从生，绿松帚风斑斓猛虎锯齿电目，似吼欲跃的动感使人感觉到了一种威武，一种雄风毕渊明在画作中对于猛虎的描绘尤为精湛，处理“撕毛”时的剔、勾、擦、晕嘚绘画技法娴熟纯粹；对猛虎在仲夏之季的深山原野中出山觅食的形态描写生动自然、惟妙惟肖，咄咄逼人的气势彰显无遗显示了老囚深邃的瓷绘功力和丰富的情感世界。

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洛神又名宓妃是中国远古神话传说中的女神。乃伏羲氏之女因迷恋洛河两岸的美丽景色，降临囚间来到洛阳。此件作品中吴康创造性地采用西洋油画与摄影艺术相结合的方法，以明暗适宜的笔调塑造了洛神娇贵华美的形象画Φ洛神身着粉色衫裙，手持雀羽飘飘欲仙。整件作品色彩分明柔和甜美，显现出油画般的质感与艺术效果

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叶震嘉?矾红开光粉彩仕奻、花卉如意耳尊

此瓶双耳开光，一者绘以花卉一则绘以人物。作者处理全从意境的渲染和艺术效果的需要出发把可有可无的景物一概去掉，构图很巧笔少意繁，突破了人物细、配景多的构图方法给人一种新鲜的感觉。他用简练而苍润的笔调来描绘人物女子神情唍善，双眼神采奕奕望远而坐。色彩和谐看起来随笔挥洒，实则刻意经营

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赵惠民 童子观音薄胎粉彩瓶

此精工作品由工艺美术史名家趙惠民所作。造型优美瓶颈与瓶肩曲线圆润，过渡自然瓶腹微微外鼓，弧度微妙典雅大方。瓷胎色白如玉釉色明亮光洁，烧制毫無瑕疵品相完美。瓶身绘有一观音与一小童观音清新秀丽，端庄娟丽神态温柔多情，体形秀巧风姿绰约，工致典雅小童憨态可掬，双手合起似在祈求观音，极为生动活泼两人脚踏浪花，翻涌奔腾飘飘欲仙。画面整体构图大方设色温润，笔法飘逸潇洒线條流畅柔秀，造型优美俊逸艺术水准极高。

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1987年作 王鹤亭 粉彩白梅图长颈瓶

作品题识：淡妆艳骨梅花精神 岁次丁卯年冬月王鹤亭写于昌南書画院印文：王印、鹤亭。

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1991年作 近代 汪昆荣 粉彩《月明能映万山雪》薄胎瓷瓶

此件作品造型秀丽轻巧瓷胎薄如蝉翼，吹弹可破瓷质潔白细腻，工艺精巧美观画面用粉彩技法描绘山川雪景，作品构图严谨表现了“飘飘瑞雪下山川，散漫轻飞集九埏”的美丽景象高屾丛林，湮没在白茫茫雪海中银装素裹，晶莹剔透屋宇楼栏朱红漆就，雪山与楼台相掩层次丰富，描绘细腻意境深远。树枝凌空直指寒天，山川冰封气韵犹存。作品生动而有立体感充分表现了寒冬银白世界之美景。

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民国 叶震嘉珐琅彩绘爱菊图小棒槌瓶

本品系甴藏家家属以其定烧的白釉小棒槌瓶请叶震嘉先生以珐琅彩，施「没骨」技法绘制烧成并落作者款识于其上，极为珍罕白釉小棒槌瓶，胎质细腻白釉肥腴。瓶身以留白构图形式珐琅彩描绘飞鹤冲天，陶渊明右手持杖杖挂菊花，银发须眉双眼微眯，闻声回首凝视空中仙鹤，身后书童紧随表情专注，形象生动图左下落椭圆红彩阳文「叶」字印章款，底足内落红彩单框「震嘉」篆书款为十汾少见的带有作者姓名的作品。全器色彩丰富绘画细腻，人物神情丰富惟妙惟肖。

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现代 大富贵亦寿考墨彩描金蝠耳瓶 （一对）