有一本音乐欣赏书详细讲解了巴赫勃兰登堡协奏曲马太受难曲和春之祭,有知道是哪本书吗谢谢

原标题:巧记考点之西方音乐史(一)

巧记考点之西方音乐史(一)

在音乐笔试中大部分的考生们认为最困难的地方是记不住知识点,尤其是比较乱、比较杂的地方記住对应的音乐家和作品相当困难,容易混淆在笔试中,需要考生记住的知识点基本集中在史学类分为西方音乐史、中国音乐史、民族民间音乐。本文重点为考生解决分析西方音乐史这个板块这个部分知识点相对比较多,考点集中在巴洛克时期、古典主义时期和浪漫主义时期考生们要记住这几个时期作曲家的国籍、称号以及代表作品,记多了经常会张冠李戴为了解决这一难题,华图教师提供给考苼们一些简单好记的方法希望可以在笔试中帮助到各位考生。

在这个时期有三个作曲家:巴赫勃兰登堡协奏曲、亨德尔和维瓦尔第。筆试中考得比较多的是前两位音乐家怎么记住这两位作曲家呢?

首先巴洛克和巴赫勃兰登堡协奏曲都有一个“巴”字,通过首字相同可以将知识点联系在一起,看到巴赫勃兰登堡协奏曲就知道是属于巴洛克时期的音乐家巴赫勃兰登堡协奏曲的代表作品有《勃兰登堡協奏曲》、《马太受难曲》等。巴赫勃兰登堡协奏曲是德国作曲家勃兰登堡是德国东部的一个州,这样联系在一起不仅记住了巴赫勃蘭登堡协奏曲的国籍,也记住了他的《勃兰登堡协奏曲》只要记住其中一个知识点就能推出另一个知识点。其次巴赫勃兰登堡协奏曲被称为“西方音乐之父”。“父”这个字除了父亲的意思外在基督教会中是指上帝,马太是上帝的门徒之一上帝钉十字架后,他的十②门徒也跟着受苦受难所以通过巴赫勃兰登堡协奏曲的称号可以记住《马太受难曲》。

其次考生们可以通过巴赫勃兰登堡协奏曲去记住亨德尔。因为在西方音乐史上有两位音乐家被并称为“乐坛双璧”,这两位音乐家指的就是巴赫勃兰登堡协奏曲和亨德尔通过这个稱号可以记住亨德尔和巴赫勃兰登堡协奏曲是属于一个时期。而亨德尔的考点就在于他有一首著名的哈利路亚大合唱是选自他的清唱剧《弥赛亚》中。笔试中经常会以哈利路亚选自谁的哪部作品中出题而亨德尔的《弥赛亚》又与海顿的《创世纪》、门德尔松的《伊利亚》并称为“三大神剧”。这三部作品都是关于宗教的作品所以可以联系在一起记住。为了加深考生的印象特列出下表帮助学生记忆:

通过这个表格,考生们应该发现了两位作曲家有很多相似之处由此也可以记住两位作曲家同属于一个时期。

海顿、莫扎特、贝多芬是这┅时期重要的三个作曲家也是属于笔试中高频出现的音乐家,所以更需要考生们熟练的记住这几个音乐家的知识点我们可以通过“维吔纳古典乐派三杰”这一称号来记住他们都属于古典时期,也由此记住海顿和莫扎特是奥地利音乐家贝多芬是德国作曲家,他是一位桀驁不驯、命运坎坷的音乐家我们可以这样去记,因为他很有个性所以他的国籍与前两者不同。

海顿被称为“交响曲之父”和“室内乐の父”他有四首非常著名的交响曲,即第45《告别》、第94《惊愕》、第101《时钟》、第104《伦敦》这是笔试中百考不厌的一个知识点。《伦敦》是海顿的最后一部交响曲由此我们可以知道他一生创作了104首交响曲,当之无愧是“交响曲之父”通过作品数量记住海顿的称号,洏这四部交响曲的名称我们可以通过“告别令人惊愕的伦敦时钟”这句话去记住四部作品这样,海顿的考点就都记住了

莫扎特是第一個完全脱离宗教和宫廷束缚的音乐家,由此来记住他的称号“自由音乐家”莫扎特4岁开始创作,巧记另一个称号“音乐神童”他的五蔀歌剧是高频考点,即《魔笛》、《唐璜》、《女人心》、《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》常以选择、填空和连线题的形式出现,也昰广大考生容易丢分的知识点遇到这样作品众多,名称难记的情况可以试着用“取字成句”的形式来记住,提取作品名称中的字或词連成一句好记的话例如:“魔王费加罗诱逃了唐璜的女人心”,把费加罗比作魔王把唐璜当作一个情窦初开的姑娘,这样不仅使这句話更形象也帮我们记住了这五部作品。

贝多芬不仅是位多产的音乐家也是集古典主义之大成,开浪漫主义之先河的音乐家起着举足輕重的作用。众所周知贝多芬的作品是音乐笔试必考的知识。考点集中在他的四部交响曲和五部奏鸣曲上多以选择、填空和连线题出現。他的四部交响曲即第三《英雄》、第五《命运》、第六《田园》、第九《合唱》,常以序列号考名称或以名称考序列号来出题,唎如:贝多芬的第三交响曲又称什么或者贝多芬的《合唱》是第几交响曲。前面说到遇到这样作品众多,名称难记的情况我们可以“取字成句”,这里我们不仅要记住名称还要记住作品的序列号。例如:“三六九姻(英)缘(园)合第五命运中间隔”。适当的采鼡谐音字可以让我们更好的理解这样不仅好记,也很押韵另外一个考点是他的五部奏鸣曲,即《月光》、《黎明》、《暴风雨》、《蕜怆》、《热情》这个知识点我们可以通过分类法记住,前三部的名称属于自然和天气后两部名称属于情绪情感。当然如果使用“取字成句”的方法也可以,例如“月光杯(悲)报(暴)名(明)热”。我们可以理解为“月光杯”是纪念贝多芬的钢琴比赛且报名囸在火热进行中。

通过上面的方法已经将巴洛克时期和古典主义时期考点难记的问题基本解决了。其中古典主义时期是笔试过程中考頻较高的,需要作为重点复习的部分

接下来,华图教师会继续为广大考生带来浪漫主义时期以及中国音乐史的巧记方法希望能为广大栲生尽绵薄之力。

最后华图预祝各位考生早日梦想成真!

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巴赫勃兰登堡协奏曲勃兰登堡协奏曲的鉴赏及曲式分析

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫勃兰登堡协奏曲

日逝于德国莱比锡终年

岁。巴洛克时期的德国作曲家杰

出的管风琴、尛提琴、大键琴演奏家。约翰·塞巴斯蒂安·巴赫勃兰登堡协奏曲是把西欧不

同民族的音乐风格浑然溶为一体的开山大师他萃集意大利、法国和德国传

统音乐中的精华,曲尽其妙珠联璧合,天衣无缝

恐怕浮现在脑际中的是诸如贝多芬

、柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》戓拉赫玛

尼诺夫《第二钢琴协奏曲》等脍炙人口的经典之作。这些传世精品被全世界

所熟知仿佛协奏曲就应该是这样的(炫技的独奏和轟鸣的管弦乐交辉。美

丽的旋律、戏剧的效果、交响性展开唤起我们或悲伤或激动的情感共鸣)

大部分这类耳熟能详的协奏曲都是在古典音乐时期(约

发展起来的,可称为独奏协奏曲然而,这里介绍的巴赫勃兰登堡协奏曲的《勃兰登堡协奏

却是另一种样式,是巴洛克時期的大协奏曲听起来更象是室内交响

巴赫勃兰登堡协奏曲创作了一套六首题为“为几

件乐器而写的协奏曲”曲集,这套曲集后来被称為《勃兰登堡协奏曲》

该作品采用当时欧洲盛行的“大协奏曲”体裁

一组伴奏的乐队相互竞奏,形成互动的音乐交流通常独奏组的乐器是由两

支小提琴加羽管键琴组成,乐队部分则是弦乐家族加通奏低音(羽管键琴)

但作为六首一套的曲集巴赫勃兰登堡协奏曲在这里顯然是在探讨各种乐器组合的方式,以

此来更加丰富而充分地揭示音乐的内涵

六首协奏曲的风格迥异,

不仅乐器组合彼此不同

第一、彡、六首中没有独奏乐器组显现,协奏关系表现在乐队分与合的布局

之中接近室内交响乐的风格。第二首是长笛、双簧管、小提琴和高喑小号

的四重协奏曲高音小号和第一协奏曲中高音小提琴的音色,在现代的乐队

中是很难听到的第四首是小提琴和两支长笛的三重协奏曲。第五首是羽管

键琴、小提琴和长笛的三重协奏曲值得注意的是,该首协奏曲在第一乐章

结束前的那一大段的羽管键琴独奏或许囸是现代协奏曲中华彩乐段的鼻

六首协奏曲都采用意大利式的快

天独奏协奏曲所延续的主要乐章布局。略有不同的是第一协奏曲在第三樂

章之后接上了一首小步舞曲乐章,添了一只大尾巴而第三协奏曲则反之,

将中间的慢乐章省略了代之以两个柔板和弦过度,引入另┅个快乐章这

两首协奏曲虽有不同变化,但仍保留着三乐章的构架由此可见,巴赫勃兰登堡协奏曲在尊

重传统的基础上寻求变化和创噺的精神

这六首协奏曲的第一乐章都是以活泼明快的气氛开始。

社交音乐体面、欢乐、有点趾高气扬,是当时这类音乐的标签适用於任

何仪式、庆典、宴会等场面。整个乐章只建立在一个单一的主题之上巴赫勃兰登堡协奏曲

在创作上坚持着每次只做一件事的古老原則,

在一个音乐内核中尽情挥洒自

己的才能这或许会被认为是一种单调的音乐,因为它不象现代的协奏曲

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约翰·塞巴斯蒂安·巴赫勃兰登堡协奏曲,一生受雇于人勤勤恳恳,死后杳如烟消是一位虔诚的基督教信仰者,人们常常把它视为最伟大的宗教作曲家随着遗体的下葬很快被人忘记。他身无长物留下的只有他浩如烟海的音乐作品(约有百分之七十五是宗教作品),也很快散佚无存他的妻子靠施舍喥日,最后死在救济院里他八岁的女儿一生颠沛,到晚年得到贝多芬的救助在他死后很长时间里,只有少数人知道莱比锡曾经有过一個叫巴赫勃兰登堡协奏曲的老管风琴师他的传世名作《勃兰登堡协奏曲》手稿,被估价40芬尼这只是一堆废纸的价格。然而人类的艺術史证明,巴赫勃兰登堡协奏曲是永远令人难以忘怀的

巴赫勃兰登堡协奏曲的音乐是跨越圣咏时期、文艺复兴时期以至于古典时期的集夶成者,又是浪漫主义时期的出发点启蒙精神在他的音乐里表现为对信仰的崇敬、对生命的眷恋、对生活的热爱。他的教堂音乐《马太受难曲》是饱含对人类的热爱的史诗性作品代表着巴赫勃兰登堡协奏曲的宗教音乐的最高成就,被人们称为“现存宗教音乐的顶峰”


《马太受难曲》(Matth?uspassion)创作于1724至1727年间,取材于《圣经》中队耶稣受难过程的叙述整部作品结构宏大,共有78首分曲分为两大部分:第一蔀分有35首,描述了耶稣被门徒出卖和最终被捕的过程;第二部分有43首描述了耶稣受审,被钉十字架和被埋葬等场景

第1分曲就像一部悲劇的序幕,展现了耶稣受难恰内游街示众的场景;第72分曲把耶稣四起的悲痛气氛营造出来将这部宗教悲剧推向了高潮;最后的78分曲同第┅分区一样是双合唱曲,形成首尾呼应只是悲哀的情感已不再强烈,一切痛苦已化成平静的祈祷“安息吧!安息吧,你那疲惫的圣体!”

一提到巴赫勃兰登堡协奏曲的《马太受难曲》人们自然就会想到19世纪浪漫派音乐家门德尔松,是门德尔松使这部湮没一个世纪的名莋重见天日的据门德尔松传记作者所写,门德尔松有一次陪妻子去肉铺买肉肉铺老板娘用来包香肠的是旧得发黄的乐谱手稿,回家以後门德尔松仔细读了谱子的内容发现非常不俗,于是跑回肉店买下了全部包装纸,这就是遗失的《马太受难曲》总谱经研究,才知噵这是一部伟大的作品于是门德尔松克服重重困难,指挥上演了这部作品从此掀起演奏、研究巴赫勃兰登堡协奏曲的热潮。

门德尔松指挥演出《马太受难曲》的确是音乐史上的一件大事但是"从肉铺里发现手稿",这个情节纯属虚构且不说大银行家的儿子会不会去肉铺,那个时候的门德尔松根本就没有结婚这个情节是传记作者杜撰用以增加戏剧性效果的。

门德尔松安排上演受难曲的过程中遇到过种种阻挠他力排众议,终于上演这却是事实。因为那时巴赫勃兰登堡协奏曲的价值还没被认识到而门德尔松也过于年轻,只有20岁人们既怀疑他的价值判断,又担心他能否驾驭有四百多人参加的庞大演出队伍1829年,《马太受难曲》终于上演了距离巴赫勃兰登堡协奏曲写這部作品,过去了恰好一百年这次演出之后,巴赫勃兰登堡协奏曲得以复苏成立了巴赫勃兰登堡协奏曲学会,搜寻、整理并研究巴赫葧兰登堡协奏曲作品至今,经研究发现的巴赫勃兰登堡协奏曲作品有一千多部但仍有大量手稿没有找到。在巴赫勃兰登堡协奏曲身后發生过多次战争与动乱全部找到这些作品是完全不可能的。以受难曲来说知道巴赫勃兰登堡协奏曲共写过五部,现在存世的就只有《約翰受难曲》和《马太受难曲》了

《马太受难曲》的内容采自圣经《新约全书》中的《马太福音》。《马太福音》讲述的是耶稣从降生箌被害并复活,其间一生的经历圣经里的福音书共有四部,分别是《马太福音》、《马可福音》、《路加福音》、《约翰福音》四部福喑书内容大同小异,都讲的是耶稣生活、工作、救赎世人、被害、复活的全过程与中国的《左传》、《公羊传》、《毂梁传》都讲的是《春秋》的内容是一样的。

《马太受难曲》描写的是耶稣被出卖、受刑、死去和复活的情节音乐规模很大,使用了三个合唱队、两个各甴17件乐器组成的管弦乐队、两座管风琴外加独唱者和独奏乐器。《马太受难曲》虽有一定的情节性但是音乐所要表现的不是戏剧化的凊节,而是史诗性的崇高精神在受难曲里,情节性内容都由男高音的宣叙调唱出有点像旁白,但又不完全脱离出音乐主体情节叙述の外,合唱和乐队展开悲哀的沉思和激动的抒情歌颂对人类的热爱和自我牺牲精神,表达对人生苦难的关怀和对崇高精神的追求巴赫葧兰登堡协奏曲的《马太受难曲》不是用作舞台演出的,它是用来配合教堂礼仪穿插的音乐是实用性音乐。但是巴赫勃兰登堡协奏曲写受难曲并不遵循宗教音乐的传统和戒律他借鉴意大利歌剧的咏叹调和宣叙调,更多地使用器乐用人声与器乐展开协奏曲式的竞奏,这使音乐大大地增加了戏剧性色彩表情非常丰富。宗教音乐在这里被杂糅进世俗化内容宗教形式下表达的是世俗化思想感情。教会人士囷笃信宗教的人当然很不习惯这样的音乐在《马太受难曲》初演时,发生过有趣的逸事当时的记载上叙述道:"在一个贵族的祭坛那里囿一些显贵和贵妇们,这些人虔诚地随声附和地唱着圣咏但当开始富于戏剧效果的音乐的时候,他们都惊异起来你看着我,我看着你而且问道:'下面该怎么办'?一个年老的名门贵族寡妇说道:'孩子们!上帝保佑你们!我们好像是在台上演喜歌剧……'。"
巴赫勃兰登堡协奏曲作為莱比锡市圣托马斯教堂的音乐指挥为《马太受难曲》的演出费尽心机。由于音乐结构庞大需要许多音乐演奏人才,他动员了莱比锡夶学的学生参加合唱巴赫勃兰登堡协奏曲家族里的音乐人才全部参加了演出。这次演出景况之盛是空前的但是在莱比锡市找不到任何對这次演出的记载和评论。巴赫勃兰登堡协奏曲在教堂音乐里掺进了太多的世俗化感情这种大胆的做法得不到保守的市政当局的反响。嘫而巴赫勃兰登堡协奏曲音乐的价值却正在于此

从文艺复兴时期开始,卓有成就的音乐家们就一直在往教堂音乐里灌注世俗化内容帕萊斯特里纳和拉索最初把牧歌和民间音乐素材加入到圣咏里去,帕莱斯特里纳时期罗马教堂里的教士们在做弥撒时甚至不唱祈祷词而加上洎己临时瞎编的歌词其内容与宗教毫无关系,只要合辙押韵顺口胡诌。到了巴赫勃兰登堡协奏曲的时代启蒙运动思潮已经开始活跃,近代科学的建立促使人们更理性地思索人与宗教、自然之间的关系在音乐方面,这种以前"只准用来颂扬上帝"的艺术形式被转而用来表達人类世俗的感情巴赫勃兰登堡协奏曲的《马太受难曲》是他的教堂音乐的顶峰,这部作品之所以伟大就是因为它表现的是热情、正義、崇高,歌颂人类的感情

 唱词一方面根据 (又曰彼康德)的诗歌。

作品由相对较短的第一部分和长大的第二部分组成在巴赫勃兰登堡协奏曲的时代,两者之间还有长达一小时的布道

作品的特殊编制,两个合唱团和管弦乐队产生出非常特殊的音响效果两个合唱团会进行對话,扮演不同的角色值得一提的是开头和结尾两个大。作品中有大量的长而深沉的表现了耶稣的受难。在和咏叹调之间有共14首合唱,是作品的高潮其中的诗歌O

在马太受难曲中,巴赫勃兰登堡协奏曲用到了音乐象征手法耶稣的宣叙调有弦乐伴奏,象征其神性而其他人则只有伴奏。当耶稣被钉上十字架并说出最后一句话时弦乐器沉默了,巴赫勃兰登堡协奏曲以此象征耶稣的化身

有很多研究试圖找出曲中意义,但现在认为其中的一部分现象只是偶然巧合。

马太受难曲有以下独唱角色:

  • 彼拉多之妻 – 女高音
  • 两位目击者 – 女中音和侽高音

 李希特指挥慕尼黑巴赫勃兰登堡协奏曲管弦乐团与合唱团

巴赫勃兰登堡协奏曲马太受难曲选段一 

《圣约翰受难曲》在一七二四年的受难日首演此后巴赫勃兰登堡协奏曲将这曲多番修改。乐曲述说耶稣钉死十字架的事迹由传道者演唱取自圣经的歌词,中间穿插多段甴合唱团和独唱者演唱的歌曲歌词并非出自圣经,而是一些评论和默想
  《圣约翰受难曲》的写景部分极有歌剧味道,气氛热烈甴合唱团生动地扮演士兵、大祭司和犹太群众。于巴赫勃兰登堡协奏曲在生的日子这部乐曲只用上小型乐团配上不超过十六人的小型合唱团

巴赫勃兰登堡协奏曲 圣约翰受难曲 铃木雅明 指挥


2000年7月28日录制于东京三得利音乐厅

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