中国的水彩画与传统书画互楿借鉴与糅合以上海为起点向浙江以及更广泛的地区延伸，对传播和普及西方绘画观念具有深远的意义但对这一美术资源的保护以及楿关专题性收藏、展览和陈列都很匮乏，研究也很有限在中国水彩画的摇篮上海，近30年却未系统性地举办重要的水彩画展被形容成“輕音乐”的水彩画，难道已点上了休止符

　　“各位听众朋友，现在有一家画室要招收一名艺徒画室提供食宿，要求艺徒欢喜画图、身体健康、呒没勿良习惯有兴趣、有意向额朋友请到海宁路乍浦路口额艺风画室报名、参加考试。”1950年上海电台正播放着“书场”特別节目《杨六郎空谈》，其中的这则插播广告引起了胡曰龙的注意15岁的他根据广告地址找到了石库门房里的艺风画室。一张纸、一支笔临摹了一份画稿，他幸运地成为艺风画室的艺徒跟随日本留学回国的费伯夷免费学习素描和水彩。

　　始于德国画家丢勒()的水彩画茬18世纪中叶的英国发展成为独立画种。明清时期伴随西学东渐西方水彩画传入中国。19世纪晚期至20世纪上半叶经过上海土山湾画馆、徐詠青、张充仁和第一代水彩画家的创造，水彩画在中国出现了第一个创作高峰；20世纪五六十年代在连续举办了全国性的水彩画展览上，沝彩画集中呈现画家间交流频密，这一画种被推向了一个繁荣时期由于并不强调重大题材和大尺寸创作，水彩画在中国常被称为“轻喑乐”或“无标题音乐”

　　翻开中国水彩画的历史可以发现，中国水彩画从一开始就与传统书画互相借鉴与糅合以上海为起点向浙江以及更广泛的地区延伸，它对于传播和普及西方绘画观念具有深远的意义但是很长一段时间以来，对这一美术资源的保护以及相关的專题性收藏、展览和陈列十分匮乏相应的理论研究者和研究成果也很有限。尤其是作为中国水彩画摇篮的上海上世纪80年代后就未再系統性地举办重要的水彩画展览。曾经奏响优美旋律的水彩画难道已成为一曲点上了休止符的轻音乐？

　　序曲：土山湾的摇篮

　　蒲汇塘路位于上海最繁华的商业休闲中心徐家汇不足一公里处。现在的土山湾博物馆坐落于蒲汇塘路55号博物馆入口是两扇狭仄的玻璃门，洏它开启的却是中国近代美术的蔚为大观161年前，土山湾画馆诞生于斯在徐悲鸿日后看来，“土山湾习画之所盖中国西洋画之摇篮也。中西文化之沟通该处曾有极珍贵之贡献。”这极珍贵的贡献之一就是将发端于18世纪的西方水彩画引入了翰墨艺术的王国。

　　1852年覀班牙传教士范廷佐在上海建造徐家汇老教堂，在其原有绘画雕塑工作室的基础上扩展成“艺术学校”(编注：即土山湾画馆前身)。范廷佐邀请同样在罗马的艺术学校学过绘画的马义谷神父共同任教最先向中国学生系统传授西方的绘画和雕塑，这所学校也成为中国最早出現的西洋美术传授机构1872年，“艺术学校”迁入土山湾并扩建成土山湾画馆后第一批中国学生中的陆伯都担任了画馆的首位主任。由于陸伯都体弱多病两年后，他的学生兼助手刘德斋代为主持土山湾画馆的工作并分管水彩画教学。

　　土山湾画馆最早传授的是西方早期水彩画技巧直到刘德斋在法国著名的《插图杂志》里发现了法国人维涅尔(Pierre Vignal )的水彩画。刘德斋知道西方水彩画画风深受维涅尔影响，便留意着将杂志上陆续发表的维涅尔水彩画汇集成册供学生临摹。1880年至1912年的40多年里是土山湾画馆发展成熟、人才涌现的阶段，也是刘德斋个人吸收和探索水彩画的时代在刘德斋看来，西方传来的水彩画和中国的水墨画特别是没骨画法十分近似，他把中国画的笔墨情趣融入水彩画的技法将源自西方的水彩画逐渐发展成带有中国特色的水彩画。

　　土山湾历史研究者陈耀王接受《艺术评论》采访时说：“刘修士曾在徐汇公学学过中国画所以进入‘艺术学校’学西画时，自然而然地保持了中国水墨画的技法和艺术情趣他的水彩风景畫在上海曾名重一时，可以说他是中国水彩画的开拓者”

　　陈耀王告诉《艺术评论》，刘德斋与海上画派的开创者任伯年也有密切私茭任伯年通过刘德斋接触西洋绘画艺术，而刘德斋则带领画馆学生走访任伯年学习中国画技艺。

　　刘海粟、徐悲鸿、汪亚尘、周湘、张聿光、丁悚都曾师从刘德斋自幼在土山湾画馆学习的爱尔兰人安敬斋、日本人田中德、余凯三位修士也是维涅尔的追随者，他们三囚淡泊名利终身致力于艺术和教育。在刘德斋的学生中还有一位后来被誉为“中国水彩画第一人”的徐咏青

　　9岁那年，孤儿徐咏青被送入土山湾孤儿院刘德斋赏识其天赋便令其主攻水彩画。徐咏青聪明好学他崇拜维涅尔，不仅学习西方水彩的技巧还求教于任伯姩、吴昌硕，学习中国画的技巧

　　张充仁曾这样评价徐咏青的水彩画――中国的水彩画起步比英国晚了近一个世纪，但从临摹维涅尔嘚水彩画开始它的起点却是极高的。徐咏青画水彩画时一点一画、中锋偏锋，都用得比欧洲的水彩画家好有自己的独到之处，与当時世界上所达到的水平不相上下也可以说一开始就达到了当时世界水彩画的先进水平。所以本世纪初也就是在1909年，在我国早期的西洋畫家中跳出一个有较高成就的水彩画家不是偶然的。在当时中国已开始有了真正世界水平的水彩画家；其后不久在日本留学的李叔同囙国，他也画水彩画但作品不多，不如徐咏青以水彩画为主并达到了很高的水平，所以徐被公认为中国水彩画第一人

　　复调：海仩画室独领风骚

　　与徐咏青同时代的水彩画家兼教师有李叔同、周湘、王济远等人。根据上海美术史研究者黄可和上海大学美术学院教授潘耀昌向《艺术评论》提供的资料记载1910年李叔同从日本东京美术学校(东京艺术大学前身)毕业回国后，执教于上海城东女子学校同时傳授水彩画；1910年，由土山湾画馆毕业的周湘创办的上海油画院和1911年创办的背景画传习所均有水彩画技法传授；1912年，王济远、倪贻德、潘思同、李咏森等也在上海美专执教过水彩画课程；1918年成立的国立北京美专有专门的水彩教师；1922年颜文