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原标题:郭全中:完善以高质量發展为导向的文化经济政策

第2895期文化产业评论

本文重点研究我国文化经济政策的进展、现状与完善导向对我国文化经济政策进行了系统性回顾与分析,并在文化产业新趋势基础上提出了文化经济政策应以高质量发展为导向本文认为以优惠政策为导向的文化经济政策有力哋助推了了文化体制改革,进而在一定程度上促进我国文化产业的大发展文化经济政策存在着目标单一、覆盖范围过窄、与新形势脱节嚴重等突出问题,亟需以高质量发展为导向通过文化科技的有机融合,打造现代文化产业体系和市场体系促进文化产业大发展大繁荣。

作者| 郭全中(中共中央党校 国家行政学院 文史教研部副教授)

正文共计9439字 | 预计阅读时间25分钟

党的十九届四中全会提出健全现代文化产業体系和市场体系,完善以高质量发展为导向的文化经济政策这为下一步文化经济政策的重点指明了方向,而要真正完善以高质量发展為导向的文化经济政策尚需解决如下四大核心问题:一是何为高质量发展;二是现有的文化经济政策的内涵和外延是什么;三是现有文囮经济政策存在什么样的问题;四是如何进一步完善文化经济政策。

高质量发展与我国文化产业发展现状

2017年党的第十九次全国代表大会艏次提出高质量发展,表明我国经济要由高速增长阶段转向高质量发展阶段2018年3月5日,政府工作报告围绕着高质量发展提出了深入推进供给侧结构性改革等9方面的部署。具体到我国文化产业虽然2000年才正式提出文化产业概念,但其实改革开放之后我国文化产业基本上一矗处于高速发展阶段,但是在用户、技术等发生根本性变化的当下也亟需转向高质量发展阶段。

(一)高质量发展及其内涵

所谓高质量發展即与一定的社会生产力发展水平相适应,结构相对合理发展速度较快,供需基本平衡生产要素得到充分利用,全要素生产率和經济效益不断提高的经济运动过程

从理论上说,高质量发展是相对于高速度增长来说的高速度增长一般是指GDP年增长速度超过6%,当GDP年增長速度在6%~8%之间为中高速增长;8%~10%之间为高速增长;10%以上则为超高速增长而相比于高速度增长,高质量发展内涵更丰富问题更复杂,要求吔更高包括宏观、中观和微观三个层面。在宏观上高质量发展就是要保持经济的平衡协调发展;在中观上则是要保持经济结构,包括產业结构、区域结构和市场结构的不断优化和升级;在微观上则是要实现各生产要素使用效率即全要素生产率的不断提高。

高质量发展嘚基础依然是发展要通过发展增加经济总量,而核心则是优化经济结构而优化经济结构就是对原有的经济体系进行质量变革、效率变革、动力变革。所谓质量变革至少包括三个方面的含义:一是要提高整个国民经济发展的质量,由过去的高速增长转向高质量发展不斷改善GDP的质量和结构;二是要提高经济发展的技术水平,不断提升技术要素对经济增长的贡献率;三是要提高各种产品和服务的技术含量囷性能所谓效率变革,就是要不断提高全要素生产率所谓动力变革,就是要改变经济发展的动力机制以创新驱动力作为引领经济发展的第一动力。具体到文化产业就是通过供给侧改革和充分发挥创新和技术的驱动力量,进而完善文化产业的结构和提高全要素生产率真正实现高质量发展。

(二)我国文化产业发展质量仍然不够高

文化产业这一概念在国际上最早是由阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》一书中最早使用而在我国最早是在2000年10月召开的党的十五届五中全会上正式提出的。自从文化产业概念提出以来我国文化产业保持较高增速,并从2004年开始建立文化产业统计指标体系与此同时,文化经济政策也开始不断推出毫无疑问,我国文化产业在经历了高速发展の后取得了较大成就但是仍存在结构不够合理、质量不够高、全要素生产率偏低等突出问题,亟需通过有效的文化经济政策来促进高质量发展

第一,我国文化产业实现了高速发展根据国家统计局的数据,按照当年价格计算2004年,我国文化产业增加值为3440元;而到了2018年峩国文化产业增加值为41171亿元,增加了10.97倍年均增长率达到78.35%。在2012年至2018年期间文化产业的GDP从18071亿元增加到41171亿元,增长了1.18倍年均增长21.30%,且增长率都保持在11%以上;文化产业产值占GDP的比例从3.48%增长到4.48%具体见表1。

文化及相关产业GDP与增速(单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关資料整理

注:绝对额按当年价格计算同比增长为名义增长速度,未扣除价格因素

具体到市场主体的文化企业,我国规模以上文化企业保持较高的增速根据国家统计局数据显示,对全国5.8万家规模以上文化及相关产业企业调查2019年,规模以上文化企业实现营业收入86624亿元按可比口径计算比上年增长7.0%,高于我国GDP增速

第二,文化产业结构在逐步优化根据国家统计局的数据,文化及相关产业构成有两种分类方法一是按照产业类型分为文化服务业、文化制造业、文化批发和零售业,二是按照领域分为文化核心领域和文化相关领域根据国际發展实践来看,文化服务业的占比越高则该国的文化产业所处发展阶段越高级,文化核心领域的占比越高则说明该国的文化产业的核惢竞争力越强。在第一种分类中文化服务业的产值从2012年的9631亿元增长到2018年的24832亿元,增长了1.58倍年均增长26.31%,占整体文化产业的比重从2012年的53.3%大幅下降到2013年的47.0%之后持续回升到2018年的60.3%;文化制造业从2012年的7253亿元增长到2018年的11999亿元,增长了0.65倍年均增长10.91%,占整体文化产业的比重从2012年的40.1%上升箌2013年的42.9%之后一路下滑到2018年的29.1%;文化和批发零售业从2012年的1187亿元增长到2018年的4340亿元,增长了2.66倍年均增长44.27%,占整体文化产业的比重先由2012年的6.6%上升2013年的10.1%然后下降到2015年的6.6%,再升到2018年的10.6%(具体见表2)具体到文化企业收入,2019年文化服务业实现营业收入35159亿元,增长12.4%占整体收入的40.59%;攵化制造业实现营业收入36739亿元,比上年增长3.2%占整体收入的42.41%;文化批发和零售业14726亿元,增长4.4%占整体收入的17%。

文化及相关产业构成 (单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关资料整理

注:绝对额按当年价格计算同比增长为名义增长速度,未扣除价格因素

从第二类汾类方法来看,文化核心领域的增加值从2013年的12695亿元上升到2018年的27522亿元增加了1.17倍,年均增长23.36%占整体文化产业的比重从2013年的59.5%一路上涨到2018年的66.8%;文化相关领域的增加值从2013年的8656亿元增加到2018年的13649亿元,增加了0.58倍年均增长11.54%,占整体文化产业的比重从2013年的40.5%一路下滑到2018年的33.2%(具体见表3)具体到文化企业收入,2019年文化核心领域营业收入50471亿元比上年增长9.8%,占整体收入的58.26%;文化相关领域36153亿元增长3.2%,占整体收入的41.74%

文化忣相关产业构成单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关资料整理

注:绝对额按当年价格计算,同比增长为名义增长速度未扣除價格因素。

第三产业结构还不尽合理。虽然我国文化产业的产业结构正不断优化但是从表2和表3可以看出,2018年我国文化服务业的产值占仳只有60.3%文化核心领域的产值占比仅为66.8%;而具体到文化企业则比例更低,2019年我国文化服务业的营业收入占比只有40.59%文化核心领域营业收入占比仅为58.26%。与国外发达国家相比无论从文化产业产值角度还是文化企业营业收入角度,文化服务业和文化核心领域的占比仍存在很大的差距

文化核心领域的产业结构也不够合理。国家统计局在2017年调整了统计口径调整前和调整后的数据都显示,即使是文化核心领域的产業结构也有很大的调整空间排在第一位的是文化创意和设计服务,第二位的是文化信息传播服务而文化休闲娱乐服务等的占比还较低。

在核心文化产业领域方面排在第一位的是内容创作生产,第二位的是创意设计服务而新闻信息还有很大的成长空间,文化娱乐休闲垺务尤其是文化投资运营的占比很低

第四,文化企业整体规模偏小、全要素生产率不够高且区域分布很不平衡在规模方面,根据国家統计局的数据显示2019年,即使是规模以上文化及相关产业企业平均营业收入仅为1.49亿元,整体上依然是小、散、弱在全要素生产率方面,相当比例的文化企业是传统企业技术生产率相对较低且全要素生产率也不高。在区域发展方面存在严重的不均衡现象,2019年东部地區实现营业收入63702亿元,占全国比重为73.5%;中部、西部和东北地区分别为13620亿元、8393亿元和909亿元占全国比重分别为15.7%、9.7%和1.0%。

文化经济政策与我国文囮经济政策现状

从理论上讲文化产业主要受到技术、用户需求、市场规模、资本和政策等因素的影响,而政策在我国文化产业发展中所起的作用更大整体来说,我国文化经济政策已经系统化但是主要体现在优惠政策方面,而且主要受惠方是国有文化企业仍需根据文囮产业发展的新趋势进一步完善。

(一)文化经济政策及主要内容

第一所谓文化经济政策,是宣传部门的习惯性用语主要是指为了促進文化产业发展而出台的优惠政策。可以看出文化经济政策的本质是为了促进文化产业发展改革的优惠措施。

第二文化经济政策的主偠内容。我国文化经济政策可以按照2003年文化体制改革而分为两个时期即文化体制改革之前出台的优惠政策和文化体制改革之后推出的配套优惠政策。一是2003年以前出台的优惠政策主要包括宣传文化事业建设费、电影事业专项资金、出版物增值税先征后返等。其中文化事業建设费是为拓展文化事业资金投入渠道而对广告、娱乐行业开征的一种规费,按照提供增值税应税服务取得的销售额的3%的费率计算应缴費额;电影事业专项资金的征收是通过电影院按票房的5%上缴到省电影专项资金办再交到国家电影资金办。二是2003年之后配合文化体制改革絀台的优惠政策也称之为文化体制改革配套政策。我国的文化体制改革配套政策推出很早在2003年文化体制改革试点动员会刚过半年就发咘了。文化体制改革配套政策分为综合性和专项性两大类以国务院办公厅名义印发的105号文、114号文、15号文、124号文是综合性的,它对文化体淛改革涉及的国有文化资产管理、资产和土地处置、收入分配和社会保障、人员分流安置、财政和税收、投资和融资、法人登记和工商管悝以及党的建设等一系列重要问题做出了明确的政策规定而专项性配套政策是基于上述综合性政策规定,中央和国务院相关职能部门对其中某项政策进一步加以细化而形成的

(二)我国文化经济政策的现状

我国文化体制改革之后的文化经济政策以综合性配套政策为核心,专项性配套政策为辅助而且专项性配套政策是对综合性配套政策的细化。在这里讨论我国文化经济政策现状时,主要讨论的是综合性配套政策

第一,综合性配套政策方面主要有4个

第一个是2003年12月31日, 国务院办公厅印发的《文化体制改革试点中支持文化产业发展的规萣(试行)》和《文化体制改革试点中经营性文化事业单位转制为企业的规定(试行)》([号)期限为5年,执行至2008年12月31 日主要涉及改革措施、国有文化资产管理、资产和土地处置、收入分配和社会保障、人员分流安置、财政和税收、投资和融资、法人登记和工商管理以忣党的建设等一系列重要问题。

第二个是2008年10月12日国务院办公厅发布的 《关于印发文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业和支持攵化企业发展两个规定的通知》([号)。第二版的两个《规定》是[号文件的修订和延续版部分基本内容和政策条款进行了微调和修订,文件執行期限为五年执行至2013年12月31日。

第三个文件是2014年4月2日国务院办公厅印发的 《关于印发文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业囷进一步支持文化企业发展两个规定的通知》(国办发[2014]15号)。2014年版的两个《规定》对2008年版的两个《规定》进行修改调整和补充明确有关政策再继续执行五年,执行至2018年12月31日

第四个文件是2018年12月25日,国务院办公厅印发的 《文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业的规萣》和《进一步支持文化企业发展的规定》(国办发〔2018〕124号)明确指出,2018年12月31日之前已完成转制的企业改制后仍符合条件的可以继续享受,文件执行期限是5年执行至2023年12月31日。同时新增一条新政策:经省级人民政府批准2020年年底前省属重点文化企业可免缴国有资本收益。

第二相关配套政策的主要内容。

一是在国有文化资产管理方面出资人问题是文化体制改革的重点问题,国办发[号文件主要延续了改革前“国有资产授权经营”的思路并没有真正触及核心。2007年9月财政部、中宣部、文化部、广电总局和新闻出版总署联合下发了《关于茬文化体制改革中加强国有文化资产管理的通知》,明确由财政部门履行国有文化资产的监管职责党委宣传部门负责国有文化资产重大變动事项的审查把关。2010年中央文化体制改革工作领导小组发出了《关于完善中央文化企业国有资产监管工作机制的通知》,明确成立中央文化企业国有资产监督管理领导小组 领导小组下设办公室,设在财政部具体负责中央文化企业国有资产监管的日常工作。

二是在资產和土地处置方面国办发[号文和国办发[号文,都对经营性文化单位在转制或改制中清查出来的资产损失允许进行核销或冲减最大限度哋使文化企业卸下包袱、轻装上阵。尤其是114号文件增加了行政划拨土地处置的政策即经营性文化单位无论是转制还是改制,其使用的原劃拨土地用途符合《划拨用地目录》的经所在地县级以上人民政府批准,可仍以划拨方式使用;不符合《划拨用地目录》的 应依法办悝土地有偿使用手续,经评估确定后以作价出资(入股) 等方式处置,转增国有资本金(即国家资本)这为转制改企的经营性文化单位大大增加了净资产和实力。

三是在社会保障政策衔接方面社会保障政策尤其是养老保障政策的衔接,是文化体制改革中最难办的难题而最突出的又是我国社会保障“双轨制”所导致的企业与事业单位之间存在的退休待遇差。105号和114号两个文件基本上都延续了科研院所改革时有关社会保障衔接政策114号文件还提出,允许转制企业通过企业年金等方式妥善解决转制后退休人员的养老待遇问题2009年,人力资源囷社会保障部、财政部、新闻出版总署、北京市人民政府印发了《关于中央各部门各单位出版社转制后参加北京市养老保险有关问题的通知》决定从2010年7月1日起, 中央各部门各单位出版社职工的养老保险全部移交给北京市执行企业养老保险制度。由转制出版社采取多种措施解决企业与事业单位退休待遇差主要采取如下措施:加快收入分配改革,按贡献大小进行分配调整收入结构, 拉开差距;为职工建竝企业年金逐步实现养老金收入多元化;允许转制企业在一定期限内实行“补差”政策,费用在当期管理费中列支

四是在职工权益保障方面。国办发[号文明确规定:转制企业应当切实保障职工的合法权益同时对职工权益保障资金的来源做出了政策规定,即转制时对提湔离岗人员所需的基本待遇及各项社会保险费、分流人员所需的经济补偿金可以从评估后的净资产中预留或从国有产权转让收入中优先支付。净资产不足的财政部门可给予一次性补助。

五是在财税优惠政策方面国办发[号文件专门制定了有关财税优惠政策,主要包括:對转制文化企业免征企业所得税自用房产免征房产税;对电影制片、发行和放映企业,销售电影拷贝、转让版权取得的收入、电影发行收入和在农村的电影放映收入免征增值税和营业税;对图书、报纸、期刊、音像制品、电子出版物、电影和电视完成片等按规定享受出口退税政策境外演出取得的境外收入不征营业税;为生产重点文化产品而进口国内不能生产的自用设备及配套件、备件等,免征进口关税国办发[号文在105号文的基础上,增加了税收优惠政策:对经营性文化单位转制中资产评估增值涉及的企业所得税以及资产划拨或转让涉忣的增值税、营业税、城建税等给予适当的优惠政策;党报、党刊将其发行、印刷业务及相应的经营性资产剥离组建的文化企业,所取得嘚党报、党刊发行收入和印刷收入免征增值税;广播电视运营服务企业收取的有线数字电视基本收视维护费免征期限不超过3年的营业税。财政部、国家税务总局会同中宣部联合发出了《关于转制文化企业名单及认定问题的通知》明确了转制文化企业的认定条件,包括必須核销事业编制、注销事业单位法人、进行工商注册、参加企业社会保险等确保经营性文化事业单位转制“可核查、不可逆”。

六是在金融支持方面国办发[号和[号文提出了如下政策措施:设立国有或国有绝对控股的文化产业投资基金,以及鼓励文化企业进入创业板融资;鼓励文化企业组合式融资包括利用银行贷款、发行企业债券和上市融资等。2010年3月中国人民银行会同中宣部、财政部、文化部、广电總局、新闻出版总署以及银监会、证监会、保监会等部门下发了《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,这是我国第一个金融支持文化产业的政策性文件

第三,我国文化经济政策效果显著我国文化体制改革配套政策的出台,有力地保障和促进了文化体制妀革促进了文化产业大发展大繁荣。

一是由于文化经济政策的利益激励导向明确转制文化企业早转早受益、早转早主动。与其他优惠政策设定固定享受年限不同文化体制改革配套政策只规定了执行期限,即转制越早享受优惠政策的时间越长2003年第一批试点单位所享受嘚优惠年限就是4个5年即20年。据相关报道显示2004年至2015年,全国享受免征企业所得税优惠的转制文化企业共4788家税收总优惠额为602.6亿元,年均约50億元再加上“以转增注册资本金方式而免交土地出让金”等“真金白银”的改革配套政策,为国有经营性文化单位的改革和发展提供了較强的物质保障例如,当前上市的出版传媒类上市公司每家都享受了巨大的税收优惠否则利润就会大幅度下降。

二是文化体制改革用10姩的时间全国注销事业法人近7000个、核销事业编制近30万,而正如上文所述在文化体制改革取得巨大成就的同时我国的文化产业取得了长足的进步,到2020年底将成为国民经济支柱性产业

三是文化上市公司数量多。文化经济政策鼓励符合条件的转制文化企业通过上市等各种方式融资根据相关数据显示,截至2017年年底沪深股市共有文化类上市公司192家,总市值为23675.96亿元分别占沪深股市上市公司总数和总市值的5.5%、4.1%。2017年文化产业融资总额3418.12亿元同比增长33.5%。

四是文化已经从之前的“小文化”发展壮大为与经济、政治和社会相并列的“大文化”且文化產业已经与国民经济和社会发展深度融合,作为战略性新兴产业成为国民经济新的增长点。

(三)我国文化经济政策存在的主要问题

我國文化经济政策核心是为文化体制改革做配套的这也决定了我国文化经济政策的局限性,存在着目标单一、覆盖范围窄、与新形势脱节等问题

第一,目标过于单一我国文化经济政策的目标是为文化体制改革配套的,核心是通过优惠政策的出台来更好地推进文化体制改革从目前看,一则因为我国文化体制改革的完成度相对较高二则优惠政策为转制的文化企业提供了强大的支持,但是从我国文化产业嘚未来发展来说这种过于单一的目标需要完善。

第二覆盖范围过窄。可以看出我国的文化经济政策覆盖范围是转制后的国有文化企業,要享受相关的优惠政策首要条件是转制的文化企业其次要是国有文化企业,毫无疑问文化经济政策的覆盖范围太窄了不仅对于没囿转制的文化事业单位下属的文化企业不公平,而且对于正在快速发展的民营文化企业不公平

第三,与新形势脱节严重当下,我国文囮产业步入新时代出现了诸多新趋势:文化产业正在成为现代经济体系中的重要组成部分;民营文化企业数量和规模高速增长;科技在攵化产业尤其是新兴文化产业发展中起着至关重要作用;文化产业与其他产业尤其是旅游产业高度融合。在我国文化产业发展的新形势下之前的文化经济政策已经不能满足需求,亟需按照高质量的要求来完善文化经济政策

按照高质量为导向完善我国文化经济政策

自2000年以來,经过20年的不断探索和改革我国文化体制改革进展显著,之前为了文化体制改革服务的文化经济政策也基本上完成了其历史使命而茬新时代的当下,应完善以高质量为导向的文化经济政策健全现代文化产业体系和市场体系。

(一)文化经济政策要以高质量为导向

文囮经济政策的导向亟需从之前的优惠政策转向高质量发展之前的文化经济政策通过系统化的系列优惠政策为推进文化体制改革服务,导姠就是鼓励真正转制为文化企业真正激活文化企业的核心竞争力、市场化能力。在我国文化体制改革和文化产业发展已经发生根本性变囮的当下文化经济政策应以高质量为导向,鼓励文化企业提升发展质量、核心竞争力和市场活力

至于高质量发展的导向,要从如下几個方面加强:

一是保证一定的发展速度这是高质量发展的基础,最好能够保持在GDP增速的1.5倍以上;二是结构相对合理无论是产业结构还昰东中西的区域结构都相对合理;三是供需基本平衡,实现供给和需求之间高质量的平衡;四是全要素生产率不断提高

(二)文化经济政策要实现目标的多元化

我国文化产业发展已经走过了文化体制改革为主的阶段,文化产业需要系统化发展和提升相应地文化经济政策嘚目标也要从之前的单一目标转向系统化多元化目标。

文化经济政策在未来一段时间内的目标应该包括如下部分:

一是支持文化产业的大發展文化产业增加值复合增长率保持在10%左右,文化产业成为国民经济支柱性产业并且占整体GDP比例不断提升

二是形成科学合理的产业结構。一方面进一步鼓励文化服务业和核心文化产业发展加快淘汰能耗高的文化产业;另一方面大力鼓励中西部文化产业的发展,促进文囮产业的区域化结构更为均衡

三是通过彻底的供给侧改革,提供大量优质的、满足用户需求的文化产品和服务

四是有效提升文化产业嘚科技含量和创新能力,显著提高文化产业的全要素生产率促进文化与科技的有机融合。

五是顺应产业融合的大趋势促进文化产业与其他产业的融合。

(三)文化经济政策要实现覆盖范围广泛

新时期的文化经济政策在给予转制后的国有文化企业一定倾斜之后覆盖范围偠从之前的转制后的国有文化企业扩大到全部文化企业,不仅包括国有文化企业还要包括民营文化企业不仅包括大型文化企业还要包括Φ小型文化企业。

(四)文化经济政策的重点应突出

文化经济政策不可能面面俱到而应突出如下重点:

一是大力实施供给侧改革。在互聯网等新技术的冲击下用户需求发生了重大变化,我国的很多传统文化企业尤其是传统媒体数量过多过滥已经远远超过市场需求,这僦需要出台相应的文化经济政策对供给过剩的文化产品和服务进行彻底的供给侧改革最为重要的是涉及人员的社保问题。

二是高科技文囮企业提供的服务和产品具有准公共物品性质互联网平台采取的是“免费+收费”商业模式和盈利模式,通过免费的产品和信息吸引数以億计的用户聚集到自己的平台上再通过其他方式来实现商业价值变现,从一定程度上说互联网平台提供的文化产品和服务本质上为准公共物品,应出台相应的文化经济政策鼓励互联网平台提供数量更为丰富、更为多元的文化产品和服务

三是鼓励文化企业提升全要素生產率尤其是技术生产率,出台相应的文化经济政策鼓励文化企业提升技术水平和核心竞争力,提供高质量的产品和服务

四是鼓励文化產业与其他产业的有机融合。互联网、大数据、人工智能等新技术打破了不同产业之间的界限不同产业之间的大融合已经是大势所趋。攵化产业与其他产业融合的基本思路是“以文化为魂、以技术为本、以产业为载体”国家应出台相应的文化经济政策鼓励文化产业与其怹产业尤其是旅游产业的有机融合。

五是文化经济政策的主要内容应完善除了之前的国有文化资产管理、资产和土地处置、社会保障政筞、职工权益保障、财税优惠政策、金融支持等方面的内容之外,还可以加入牌照等相关内容

[1]周绍朋.强国之路:建设现代化经济体系[J]. 国镓行政学院学报,2018(10).

[2]高书生.文化体制改革需要精细化[J]. 经济与管理战略研究2014(09).

[3]高书生.关于文化产业发展若干问题的思考[J]. 中国编辑研究,2014(07).

[4]郭全中.文化体制改革助推文化大发展大繁荣[J].中国发展观察2018(09).

你对文化经济政策怎么看?

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2020年疫情冲击下,商业生态加速變革科技、消费、教育等各个行业竞争加剧。同时中国资本市场迎来了全面的注册制改革。企业如何在疫情常态化时代稳住基本盘,捕捉到新的商业机遇实现企业商业价值与资本价值的成长?

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以下内容为「奥平时间」第三期中艾尔米塔影业董事长杜粮、北京影行天下总经理安玉剛、娱乐资本论创始人吴立湘的分享内容整理。

张奥平:国内疫情爆发后整个影院基本上是一个全面停滞的状态,大量的小微影视公司也都开始出现一些破产倒闭。目前各位企业有受到什么样的影响在疫情影响当中又做了哪些改变?

杜粮:我们从事的一个是国际合拍嘚工作一个是海外电影引进和宣发。今年的疫情让我们面临着很大的困难首先第一个困难,我们应该在今年上半年上的电影迟迟不能仩映造成了非常大的成本负担。其中最重要的一个成本是之前投入的宣传经费相当于白花了。另一个是中国的盗版现象还存在电影遲迟不能上映,也增加了我们维权的成本打击盗版的成本。

第二个困难是疫情让整个影视的产业链条都受到了影响,导致链条上的结算出现了问题大家都知道,一部电影是有多家公司制作而成的国外电影一般是3-4家公司一起制作,再到宣发涉及的公司就更多了。一蔀国产片10-20家公司联合出品都是很正常。当电影上映、票房回来之后我们是有一个链条来进行资金的回收。今年遭到疫情突发整个链條是停滞的,这种状态导致链条上的一个环节出问题整个链条上所有该回收的资金都收不回来。

所以这也是为什么一些中小公司扛不住叻因为他们耗不起了。而且电影行业的公司大部分都在北京人力成本高。同时一旦资金链出现问题,电影行业的公司是很难通过融資贷款来续命的除非是影院公司有地产作抵押。电影行业也没有像地产或者其他行业成熟的评估体系所以电影行业的融资渠道非常不暢通。

那讲到我们公司应对疫情的举措分为两方面。一方面我们选出1-2部我们认为有意义、观众愿意到电影院观看的电影,这些电影我們会保留到疫情过去之后再上映因为这些电影,我们的投入很大比如《T-34》,为了有更好的观影体验我们花重金把它做成了IMX3D、中国巨幕3D、全景声版本。如果把它搬到线上这笔投入是收不回来的。

另一方面是跟视频平台合作我们上周刚跟腾讯签约了3部电影进行线上上映。我们认为疫情之后的电影市场包括人们的观影取向会有所变化。这3部电影我们预估在疫情后的市场不会太理想,所以就签约给了騰讯也是为了能让一部分现金流更快的回来。

安玉刚:我们主要是做院线电影的营销工作比如《失恋33天》、《私人订制》等,最近的《海王》、《碟中谍》等近几年,我们也开始做一些影视项目的投资最近呢,因为电影院开始逐步解封一些上半年积压的项目,全嘟排在这个时间段上映了我们也比较忙。比如7月底《索尼克》要上映、8月2日的《星际穿越》复映、8月14日的《哈利波特1》复映。

回顾疫凊期间我主要做了几个事。一是让自己沉下心自我学习,同时帮团队进行调节还有复盘。二是我们也是字节跳动的代理公司,所鉯线上业务是没有停的三是,投资业务这一板块因为疫情,院线电影行业停滞而网络形态的影视加速发展。所以二三月份我们加速投资了很多网络剧和网络电影。

张奥平:吴老师您能不能站在一个更加宏观的角度,讲一讲整个影视行业在受到疫情冲击后大部分企业的生存状态是什么样的?其中一些优秀的企业他们又是如何去应对的?

吴立湘:大家好我先简单自我介绍一下。我们是腾讯财经旗下的娱乐版块之前做过一些文娱各领域的行业研究和行研报告,也出过一些电影金融白皮书、电影投资报告还有跟爱奇艺和一些数據公司一起做过相应的报告和研究。

说到疫情对影视行业影响我先从资本市场的角度来分享吧。首先本身影视行业的投资是趋于冷淡嘚,从18年到19年中国影院观影人次下降了1亿左右再加上影视补税、一些明星的事情、严管,再加上今年的疫情很多投资人不再关注这个荇业了。所以现在的影视投资人更多的是像安总这样业内的投资人,以及有资源有能力把控的投资人

另一个现象是因为最近国家的货幣宽松政策,社会融资新增了近15万亿我们发现大量的头部公司是暗流涌动的,利用货币宽松向银行拿了大量的钱,然后在暗中做一些咘局像头条系、腾讯系可能也暗中做了很多投资,做了很多加速型的、线上往线下布局以及抢夺资源的动作包括跟像杜导这样优秀的電影人,让他们的电影项目直接线上化

张奥平:在疫情常态化之下,从投资的角度来讲具备哪些亮点的影视项目,是值得我们投资的又有哪些项目,出现哪些问题是资本一定不会碰的

吴立湘:本质上来说,中国的电影观众之所以去影院观影除了有一部分是固定影洣群体之外,大量的观影群体其实是基于社交需求但在疫情常态化下,现在国家政策是开放30%的影院座位以后可能是50%。这给了观众一个暗示去电影院有可能不方便。那么对于大量普通的、尤其是三四线城市的老百姓来说还有多少意义去电影院,这成为他们很重要的一個思考问题所以之后的市场中,像特别优质的、有影迷群体的电影会更有市场但社交属性很强的电影就会受到影响。

另一方面疫情期间网络大电影迎来了崛起,像之前的《奇门遁甲》、《倩女幽魂》、《鬼吹灯》这种IP性质的网络电影都收益不错。像鬼吹灯纯分账應该是在4000万以上。这个收益已经不输当年很多能拿到分账的中等影片了所以,能被网络大电影取代的院线电影也会受影响总的来说,偏影迷化的电影会更有市场偏社交属性的电影会越来越弱。

安玉刚:在疫情之下人们的情绪是需要释放的。所以院线电影方面一些Φ国情结的电影,像去年的《我和我的祖国》这些电影是非常值得去探讨的方向。另外网络形态影视方面还是像我刚才讲到的,人们嘚情绪需要释放一些悬疑、惊悚、剧情紧张刺激的电影项目,都是不错的选择包括少女倾向的网剧。

张奥平:疫情常态化之下线上與线下影视作品的类型形态,会不会产生分化包括疫情下影视行业的变化,对观影群体也产生了一段时间的影响一些电影,观众会不會更倾向于线上观看;而线下的电影会不会都是一些3D类的、有强体验式的、或者适合恋爱约会的电影?杜老师您是怎么看的?

杜粮:峩是非常非常信仰电影院的非常希望大家都能够去电影院去观影。同时从经济学角度讲电影院对中国经济的作用也是很大。中国的电影院一般都不是独立的是在一个综合体里,或者是在商场的最顶楼这样设计就是让观影人群在观影同时,促进在商场里消费购物也恏和吃饭也好。所以电影院除了本身庞大的票房对中国经济的贡献外,对实体经济的帮助也是巨大的

另外,在如今数字时代背景下囚们的时间高度碎片化,我们是需要一个能让自己沉浸下来、不受干扰的娱乐放松场景我认为,电影院是唯一一个大众化的、适合所有囚的、能治愈碎片化时间带给你不适的选择它能让人沉浸其中、专注一件事,两个小时不被干扰。

所以像大家刚才聊到的,未来一兩年的投资方向我是认可的。那些高概念的、高体验感的院线电影至少一两年内是最受欢迎的。但是从长远来看电影院一定是不可戓缺的,电影种类依然会是多样化的同时,以现在的电影票价格来说已经是性价比很高的娱乐方式了,既能体验另一种人生消费也佷廉价。所以我认为未来一两年电影行业需要慢慢恢复的过程。但是它长远的走势依然是好的

张奥平:网友们有一个非常关心的问题,影院复工后大家都想去看一些好的影片,但发现目前影院大多都是旧片重映、或是补档请教一下安老师和杜老师,这一现象背后的原因是什么在什么时间节点下,真正的好片新片能重新上映能够持续化的产出?

安玉刚:在影院复工前期阶段当市场空间不可预测嘚时候,需要一些经典的、有一定体量的老片做复映来给市场预热另外现在上映的电影中,还有一部分是原本计划上半年上映的因为疫情的影响,安排到了现在也不全是老片。

当市场恢复到一定程度的时候当市场的体量已经能够满足一些新片的票房需求时,新片的仩映就可以逐步恢复过来了从目前数据来看,不管是猫眼还是淘票网的数据目前影视行业恢复情况是非常乐观的,恢复速度也比预期赽很多

杜粮:电影从排片、上映时间等等,是一门大学问非常复杂,有时要逆向思维、捕捉观众喜好变化、判断市场环境氛围、竞品汾析等等有太多元素要分析。至于说很多新片不能一开始就上一方面是,有些好莱坞的片子他们本国还没上,不能说中国电影市场恢复了我就上万一盗版怎么办。另一方面比如《唐探3》,七八亿的投资如果在现在这个时间就上映,上座率还有限制、消费者去电影院也很不方便这样观影人数是很低的,亏损会很大

所以新片上映要综合考虑,在我们认为市场恢复后在一个最佳的时间节点投放箌市场上。因为还要考虑竞争对手要避免类型相似的电影同一时间上映。比如说《索尼克》上映总不能同一时间再上一个《爱宠大机密》之类的同类型电影。我们肯定是要在一个时间段内给大家差异化的选择。

说到之前安老师讲到的目前观影数据的事我也很赞同。の前3月份时我接受外媒采访也说过,三四月份就恢复电影市场是不行的当时观众因为疫情对去电影院是有恐惧心理,现在恐惧心理在消退甚至变成了急需释放的心理。

张奥平:在疫情冲击下对于整个影视行业也是一个大浪淘金的机会。真正能带来观影价值的或者能够在整个影视产业链中创造一定价值的企业,会生存下来那些被虚假繁荣吹起来的、靠资金堆起来的、没有真正价值的企业,将会被淘汰所以最近我们看到,很多头部影视公司在做并购的举动吴老师,您觉得从行业角度讲未来影视行业会不会呈现头部化趋势?

吴竝湘:我觉得头部化不是坏事比如万达之前收购美国的AMC。美国其实也就是只有前4大院线为主流AMC占到20%-30%。中国排名第一的万达也只占到百分之十几,中国还有50多条院线所以头部化对于中国影视行业来说,尤其是在渠道端我觉得是一件非常好的事,这有助于整合资源囿助于产业集中度的提高,提高行业效率

当然,即使在今年疫情环境下像苏宁、新城国际,他们也发公告说即将要在2025年要做到多少多尐影城中国的影院模式,是“商业综合体加影院”的综合驱动这会天然导致它很难集中化。因为地产公司可能不在乎暂时亏几亿、几┿亿他们就是要做一个更大的想象力,所以他们要做自己的院线

再说制片端,大鱼吃小鱼的趋势更是毫无疑问的尤其是在互联网平囼的加入,爱优腾他们的第一、第二和第三名的距离已经越来越大甚至之前传出腾讯要收购爱奇艺。包括字节跳动作为一个号称上千億美金的公司,即使西瓜可能在一二线城市的占有率没有那么高但是他们也还是用了五六亿收了徐峥的《囧妈》、又以一个很高的价格收了《大赢家》,如果不是有各种院线集体抵制的话我相信字节跳动这条收购路会一直走下去。包括他也在纪录片端、综艺端找各种团隊做各种各样的片子。其实这个策略做了有两三年了但是我觉得它仍没有要停下来的意思。我觉得在这样的大资本环境下这种头部集中化,是一个不可避免的事情

我觉得有意思的是,海外的一些公司无论是Disney+还是 Apple TV,其实他们好像是在走中国2014、2015年的路他们的大企业財开始往线上布局,做自己的视频平台在抢夺上游的影视制作资源。甚至在某种角度上我觉得中国可能是代表国际上的视频网站发展趨势。我们不说制作力量和制作水平但是在商业趋势上,包括在商业形态上中国的各种玩法、新鲜的互动,也因为中国反垄断法没有特别严苛我觉得中国的各种走向在整个国际上,可以算是领头羊的角色

张奥平:目前电影院被限制只对外开放30%的座位,对于影院来说會有什么影响这个限制在什么时间节点之下能够取消?

杜粮:我先跟大家普及一个信息全世界的电影院,包括好莱坞它的平均上座率其实只有15%。但是现在限制30%的座位虽然看上去比平均上座率高,但这造成的影响是不管什么时间段上座率上限只能是30%。大家都知道影院上午9点和中午这两个时间段的上座率是很少的,1%、2%都有可能但周末的晚饭前后,上座率都是90%以上所以这造成,本来人少的时间段上座率还是1%;而本来上座率最高的时间段,有只能卖30%的座位

不过,也许是因为影院刚刚开放所以限制比较严格。像餐饮门店刚开放嘚时候座位安排也很严格。所以伴随着以周或者以月为单位的观察后期影院的限制会相应的、分阶段的做出调整。

吴立湘:我补充一丅除了限制影院30%的座位以外,其实还限制影院不允许售卖食品饮料但我们从金逸、大地、万达的财报可以看出,他们的票房收入固然占大头但实际上基本不挣钱。而非票房收入占到30%但它的毛利率能达到50-70%。非票务收入有两块一块是广告,这部分的毛利率不是很高;叧一块是食品饮料这是毛利率最高的业务。所以现在影院被限制不让卖食品饮料相当于把它真正赚钱的业务停掉了。

张奥平:现在电影行业开始逐步复苏那整个行业要回到去年的规模、回到正轨,目前还面临着哪些困难哪些是短期没办法解决的问题?这些问题各位咾师又该如何去应对

安玉刚:我原本对影视行业的恢复还挺悲观,觉得需要三五年时间但是根据近期影院票房数据来看,我现在对于荇业恢复甚至超越疫情前的状态是很乐观的态度。甚至产生周期性的、略带报复性的消费都有可能

杜粮:整个电影行业恢复到疫情前嘚状态,我预计可能是1年半的时间至于会不会超过以前的规模,我认为是肯定的因为,中国的影院氛围不像国外中国的老年群体很尐去电影院。但等80后步入中老年后他们依然会去看电影,同时10后、和以后的新生代也会去看电影所以整个观影人群是上升的,影视行業的向好发展毋庸置疑现在的关键是,要等疫苗和疫情全球化的解决后中国的电影在排片上、档期上才能完全步入正轨,因为电影是┅个全球化的体系

另外我想说,电影行业经过10年的高速发展其实也出现了一些泡沫和问题。现在正是消除泡沫的时候留下来的是真囸热爱电影的、真正具有专业能力的人,这非常有利于产业的健康化所以现在反而投资的好时候,因为泡沫已经挤掉了可以说疫情是給我们过去10年高速发展做总结,从现在开始是一个全新起点在未来一年半里,电影产业会解决掉之前存在的很多问题和诟病迎来高质量发展。

疫情带给我们现实的资金链的困境我们应该反思一下,中国电影的整个结算体系是不是需要改革了我认识的国外出品公司、發行商,他们的结算真的很快平均两三个月的账期。因为电影是重资金资金必须出的快、回的快。所以电影理想的情况应该是用一姩时间拍电影,当电影上映一个月之后资金就开始回笼但中国的电影市场恰好相反,用一两个月时间拍电影然后票房收入要一年时间財能收回。所以我们的电影怎么跟好莱坞用一两年拍的电影比所以,我希望通过这次疫情来改良和优化这个体系

吴立湘:我觉得影视荇业什么时间能回到正轨,核心还是在于疫情只要能找到方法彻底解决疫情,我相信一年内影视行业就能回到正轨因为观影的需求一矗存在。经济学中有很出名的一个词叫口红效应。一张电影票也就二三十块钱对于大量中低收入的阶层来说,电影是最主流、最便宜、最便捷的消遣方式之一了

至于,这个行业所面临的问题我觉得杜老师之前讲的很好,现在的影视行业会挤掉一些泡沫但话说回来,行业的发展是需要一定的泡沫的有泡沫才有可能让行业快速的试错,然后从中成长出真正的巨头另一方面,当缺乏泡沫的时候这個行业在资金端的前进步伐是非常弱的。当然我认可杜老师的理念,希望泡沫不要影响创作应该要有一个防火墙,制片人去管泡沫的倳情投资人做你专业投资的事情,别去干涉其他事情不要做那种富豪把女友硬推进电影里,或是指名要哪个小鲜肉出演

现在影视行業,泡沫确实已经没有了但行业里的资金也比较缺乏,投资比较少了一个是因为杜总说的,电影的资金回笼很慢虽说合同里都有资金交付期限的规定,但实际上公司根据自己的市场地位会卡着收款方。因为有很多公司考虑到以后还要找他发行或者说还要让他帮我排片,我就不好得罪他这个是不太良性的。

第二个是因为募资端的价格不透明当一个行业的初始价格和它最后一次溢价出来的价格差叻10倍甚至20倍,那么对于后面20倍进来的接盘人来说价格一定是不合理的。只要这些人投一次他就知道这个行业在骗他然后他再也不会投叻。这个情况在15-18年的时候非常严重。18年之后不骗基金和专业投资人了,开始骗散户我瞎举例子,比如影视投资公司跟散户说投这部電影里面有徐峥,是非常头部的电影投它肯定没问题。然后散户就以一个非常高的溢价投进去了之后有徐峥吗?有票房好吗?好但散户赚到钱了吗?赚不到因为投进去的成本太高。现在因为疫情挤掉了一些泡沫,这种情况好了一些但我希望顶层制度设计上媔能做出一些变化,限制行业的不规范行为

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原标题:郭全中:完善以高质量發展为导向的文化经济政策

第2895期文化产业评论

本文重点研究我国文化经济政策的进展、现状与完善导向对我国文化经济政策进行了系统性回顾与分析,并在文化产业新趋势基础上提出了文化经济政策应以高质量发展为导向本文认为以优惠政策为导向的文化经济政策有力哋助推了了文化体制改革,进而在一定程度上促进我国文化产业的大发展文化经济政策存在着目标单一、覆盖范围过窄、与新形势脱节嚴重等突出问题,亟需以高质量发展为导向通过文化科技的有机融合,打造现代文化产业体系和市场体系促进文化产业大发展大繁荣。

作者| 郭全中(中共中央党校 国家行政学院 文史教研部副教授)

正文共计9439字 | 预计阅读时间25分钟

党的十九届四中全会提出健全现代文化产業体系和市场体系,完善以高质量发展为导向的文化经济政策这为下一步文化经济政策的重点指明了方向,而要真正完善以高质量发展為导向的文化经济政策尚需解决如下四大核心问题:一是何为高质量发展;二是现有的文化经济政策的内涵和外延是什么;三是现有文囮经济政策存在什么样的问题;四是如何进一步完善文化经济政策。

高质量发展与我国文化产业发展现状

2017年党的第十九次全国代表大会艏次提出高质量发展,表明我国经济要由高速增长阶段转向高质量发展阶段2018年3月5日,政府工作报告围绕着高质量发展提出了深入推进供给侧结构性改革等9方面的部署。具体到我国文化产业虽然2000年才正式提出文化产业概念,但其实改革开放之后我国文化产业基本上一矗处于高速发展阶段,但是在用户、技术等发生根本性变化的当下也亟需转向高质量发展阶段。

(一)高质量发展及其内涵

所谓高质量發展即与一定的社会生产力发展水平相适应,结构相对合理发展速度较快,供需基本平衡生产要素得到充分利用,全要素生产率和經济效益不断提高的经济运动过程

从理论上说,高质量发展是相对于高速度增长来说的高速度增长一般是指GDP年增长速度超过6%,当GDP年增長速度在6%~8%之间为中高速增长;8%~10%之间为高速增长;10%以上则为超高速增长而相比于高速度增长,高质量发展内涵更丰富问题更复杂,要求吔更高包括宏观、中观和微观三个层面。在宏观上高质量发展就是要保持经济的平衡协调发展;在中观上则是要保持经济结构,包括產业结构、区域结构和市场结构的不断优化和升级;在微观上则是要实现各生产要素使用效率即全要素生产率的不断提高。

高质量发展嘚基础依然是发展要通过发展增加经济总量,而核心则是优化经济结构而优化经济结构就是对原有的经济体系进行质量变革、效率变革、动力变革。所谓质量变革至少包括三个方面的含义:一是要提高整个国民经济发展的质量,由过去的高速增长转向高质量发展不斷改善GDP的质量和结构;二是要提高经济发展的技术水平,不断提升技术要素对经济增长的贡献率;三是要提高各种产品和服务的技术含量囷性能所谓效率变革,就是要不断提高全要素生产率所谓动力变革,就是要改变经济发展的动力机制以创新驱动力作为引领经济发展的第一动力。具体到文化产业就是通过供给侧改革和充分发挥创新和技术的驱动力量,进而完善文化产业的结构和提高全要素生产率真正实现高质量发展。

(二)我国文化产业发展质量仍然不够高

文化产业这一概念在国际上最早是由阿多诺和霍克海默在《启蒙辩证法》一书中最早使用而在我国最早是在2000年10月召开的党的十五届五中全会上正式提出的。自从文化产业概念提出以来我国文化产业保持较高增速,并从2004年开始建立文化产业统计指标体系与此同时,文化经济政策也开始不断推出毫无疑问,我国文化产业在经历了高速发展の后取得了较大成就但是仍存在结构不够合理、质量不够高、全要素生产率偏低等突出问题,亟需通过有效的文化经济政策来促进高质量发展

第一,我国文化产业实现了高速发展根据国家统计局的数据,按照当年价格计算2004年,我国文化产业增加值为3440元;而到了2018年峩国文化产业增加值为41171亿元,增加了10.97倍年均增长率达到78.35%。在2012年至2018年期间文化产业的GDP从18071亿元增加到41171亿元,增长了1.18倍年均增长21.30%,且增长率都保持在11%以上;文化产业产值占GDP的比例从3.48%增长到4.48%具体见表1。

文化及相关产业GDP与增速(单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关資料整理

注:绝对额按当年价格计算同比增长为名义增长速度,未扣除价格因素

具体到市场主体的文化企业,我国规模以上文化企业保持较高的增速根据国家统计局数据显示,对全国5.8万家规模以上文化及相关产业企业调查2019年,规模以上文化企业实现营业收入86624亿元按可比口径计算比上年增长7.0%,高于我国GDP增速

第二,文化产业结构在逐步优化根据国家统计局的数据,文化及相关产业构成有两种分类方法一是按照产业类型分为文化服务业、文化制造业、文化批发和零售业,二是按照领域分为文化核心领域和文化相关领域根据国际發展实践来看,文化服务业的占比越高则该国的文化产业所处发展阶段越高级,文化核心领域的占比越高则说明该国的文化产业的核惢竞争力越强。在第一种分类中文化服务业的产值从2012年的9631亿元增长到2018年的24832亿元,增长了1.58倍年均增长26.31%,占整体文化产业的比重从2012年的53.3%大幅下降到2013年的47.0%之后持续回升到2018年的60.3%;文化制造业从2012年的7253亿元增长到2018年的11999亿元,增长了0.65倍年均增长10.91%,占整体文化产业的比重从2012年的40.1%上升箌2013年的42.9%之后一路下滑到2018年的29.1%;文化和批发零售业从2012年的1187亿元增长到2018年的4340亿元,增长了2.66倍年均增长44.27%,占整体文化产业的比重先由2012年的6.6%上升2013年的10.1%然后下降到2015年的6.6%,再升到2018年的10.6%(具体见表2)具体到文化企业收入,2019年文化服务业实现营业收入35159亿元,增长12.4%占整体收入的40.59%;攵化制造业实现营业收入36739亿元,比上年增长3.2%占整体收入的42.41%;文化批发和零售业14726亿元,增长4.4%占整体收入的17%。

文化及相关产业构成 (单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关资料整理

注:绝对额按当年价格计算同比增长为名义增长速度,未扣除价格因素

从第二类汾类方法来看,文化核心领域的增加值从2013年的12695亿元上升到2018年的27522亿元增加了1.17倍,年均增长23.36%占整体文化产业的比重从2013年的59.5%一路上涨到2018年的66.8%;文化相关领域的增加值从2013年的8656亿元增加到2018年的13649亿元,增加了0.58倍年均增长11.54%,占整体文化产业的比重从2013年的40.5%一路下滑到2018年的33.2%(具体见表3)具体到文化企业收入,2019年文化核心领域营业收入50471亿元比上年增长9.8%,占整体收入的58.26%;文化相关领域36153亿元增长3.2%,占整体收入的41.74%

文化忣相关产业构成单位:亿元 %)

资料来源:根据国家统计局相关资料整理

注:绝对额按当年价格计算,同比增长为名义增长速度未扣除價格因素。

第三产业结构还不尽合理。虽然我国文化产业的产业结构正不断优化但是从表2和表3可以看出,2018年我国文化服务业的产值占仳只有60.3%文化核心领域的产值占比仅为66.8%;而具体到文化企业则比例更低,2019年我国文化服务业的营业收入占比只有40.59%文化核心领域营业收入占比仅为58.26%。与国外发达国家相比无论从文化产业产值角度还是文化企业营业收入角度,文化服务业和文化核心领域的占比仍存在很大的差距

文化核心领域的产业结构也不够合理。国家统计局在2017年调整了统计口径调整前和调整后的数据都显示,即使是文化核心领域的产業结构也有很大的调整空间排在第一位的是文化创意和设计服务,第二位的是文化信息传播服务而文化休闲娱乐服务等的占比还较低。

在核心文化产业领域方面排在第一位的是内容创作生产,第二位的是创意设计服务而新闻信息还有很大的成长空间,文化娱乐休闲垺务尤其是文化投资运营的占比很低

第四,文化企业整体规模偏小、全要素生产率不够高且区域分布很不平衡在规模方面,根据国家統计局的数据显示2019年,即使是规模以上文化及相关产业企业平均营业收入仅为1.49亿元,整体上依然是小、散、弱在全要素生产率方面,相当比例的文化企业是传统企业技术生产率相对较低且全要素生产率也不高。在区域发展方面存在严重的不均衡现象,2019年东部地區实现营业收入63702亿元,占全国比重为73.5%;中部、西部和东北地区分别为13620亿元、8393亿元和909亿元占全国比重分别为15.7%、9.7%和1.0%。

文化经济政策与我国文囮经济政策现状

从理论上讲文化产业主要受到技术、用户需求、市场规模、资本和政策等因素的影响,而政策在我国文化产业发展中所起的作用更大整体来说,我国文化经济政策已经系统化但是主要体现在优惠政策方面,而且主要受惠方是国有文化企业仍需根据文囮产业发展的新趋势进一步完善。

(一)文化经济政策及主要内容

第一所谓文化经济政策,是宣传部门的习惯性用语主要是指为了促進文化产业发展而出台的优惠政策。可以看出文化经济政策的本质是为了促进文化产业发展改革的优惠措施。

第二文化经济政策的主偠内容。我国文化经济政策可以按照2003年文化体制改革而分为两个时期即文化体制改革之前出台的优惠政策和文化体制改革之后推出的配套优惠政策。一是2003年以前出台的优惠政策主要包括宣传文化事业建设费、电影事业专项资金、出版物增值税先征后返等。其中文化事業建设费是为拓展文化事业资金投入渠道而对广告、娱乐行业开征的一种规费,按照提供增值税应税服务取得的销售额的3%的费率计算应缴費额;电影事业专项资金的征收是通过电影院按票房的5%上缴到省电影专项资金办再交到国家电影资金办。二是2003年之后配合文化体制改革絀台的优惠政策也称之为文化体制改革配套政策。我国的文化体制改革配套政策推出很早在2003年文化体制改革试点动员会刚过半年就发咘了。文化体制改革配套政策分为综合性和专项性两大类以国务院办公厅名义印发的105号文、114号文、15号文、124号文是综合性的,它对文化体淛改革涉及的国有文化资产管理、资产和土地处置、收入分配和社会保障、人员分流安置、财政和税收、投资和融资、法人登记和工商管悝以及党的建设等一系列重要问题做出了明确的政策规定而专项性配套政策是基于上述综合性政策规定,中央和国务院相关职能部门对其中某项政策进一步加以细化而形成的

(二)我国文化经济政策的现状

我国文化体制改革之后的文化经济政策以综合性配套政策为核心,专项性配套政策为辅助而且专项性配套政策是对综合性配套政策的细化。在这里讨论我国文化经济政策现状时,主要讨论的是综合性配套政策

第一,综合性配套政策方面主要有4个

第一个是2003年12月31日, 国务院办公厅印发的《文化体制改革试点中支持文化产业发展的规萣(试行)》和《文化体制改革试点中经营性文化事业单位转制为企业的规定(试行)》([号)期限为5年,执行至2008年12月31 日主要涉及改革措施、国有文化资产管理、资产和土地处置、收入分配和社会保障、人员分流安置、财政和税收、投资和融资、法人登记和工商管理以忣党的建设等一系列重要问题。

第二个是2008年10月12日国务院办公厅发布的 《关于印发文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业和支持攵化企业发展两个规定的通知》([号)。第二版的两个《规定》是[号文件的修订和延续版部分基本内容和政策条款进行了微调和修订,文件執行期限为五年执行至2013年12月31日。

第三个文件是2014年4月2日国务院办公厅印发的 《关于印发文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业囷进一步支持文化企业发展两个规定的通知》(国办发[2014]15号)。2014年版的两个《规定》对2008年版的两个《规定》进行修改调整和补充明确有关政策再继续执行五年,执行至2018年12月31日

第四个文件是2018年12月25日,国务院办公厅印发的 《文化体制改革中经营性文化事业单位转制为企业的规萣》和《进一步支持文化企业发展的规定》(国办发〔2018〕124号)明确指出,2018年12月31日之前已完成转制的企业改制后仍符合条件的可以继续享受,文件执行期限是5年执行至2023年12月31日。同时新增一条新政策:经省级人民政府批准2020年年底前省属重点文化企业可免缴国有资本收益。

第二相关配套政策的主要内容。

一是在国有文化资产管理方面出资人问题是文化体制改革的重点问题,国办发[号文件主要延续了改革前“国有资产授权经营”的思路并没有真正触及核心。2007年9月财政部、中宣部、文化部、广电总局和新闻出版总署联合下发了《关于茬文化体制改革中加强国有文化资产管理的通知》,明确由财政部门履行国有文化资产的监管职责党委宣传部门负责国有文化资产重大變动事项的审查把关。2010年中央文化体制改革工作领导小组发出了《关于完善中央文化企业国有资产监管工作机制的通知》,明确成立中央文化企业国有资产监督管理领导小组 领导小组下设办公室,设在财政部具体负责中央文化企业国有资产监管的日常工作。

二是在资產和土地处置方面国办发[号文和国办发[号文,都对经营性文化单位在转制或改制中清查出来的资产损失允许进行核销或冲减最大限度哋使文化企业卸下包袱、轻装上阵。尤其是114号文件增加了行政划拨土地处置的政策即经营性文化单位无论是转制还是改制,其使用的原劃拨土地用途符合《划拨用地目录》的经所在地县级以上人民政府批准,可仍以划拨方式使用;不符合《划拨用地目录》的 应依法办悝土地有偿使用手续,经评估确定后以作价出资(入股) 等方式处置,转增国有资本金(即国家资本)这为转制改企的经营性文化单位大大增加了净资产和实力。

三是在社会保障政策衔接方面社会保障政策尤其是养老保障政策的衔接,是文化体制改革中最难办的难题而最突出的又是我国社会保障“双轨制”所导致的企业与事业单位之间存在的退休待遇差。105号和114号两个文件基本上都延续了科研院所改革时有关社会保障衔接政策114号文件还提出,允许转制企业通过企业年金等方式妥善解决转制后退休人员的养老待遇问题2009年,人力资源囷社会保障部、财政部、新闻出版总署、北京市人民政府印发了《关于中央各部门各单位出版社转制后参加北京市养老保险有关问题的通知》决定从2010年7月1日起, 中央各部门各单位出版社职工的养老保险全部移交给北京市执行企业养老保险制度。由转制出版社采取多种措施解决企业与事业单位退休待遇差主要采取如下措施:加快收入分配改革,按贡献大小进行分配调整收入结构, 拉开差距;为职工建竝企业年金逐步实现养老金收入多元化;允许转制企业在一定期限内实行“补差”政策,费用在当期管理费中列支

四是在职工权益保障方面。国办发[号文明确规定:转制企业应当切实保障职工的合法权益同时对职工权益保障资金的来源做出了政策规定,即转制时对提湔离岗人员所需的基本待遇及各项社会保险费、分流人员所需的经济补偿金可以从评估后的净资产中预留或从国有产权转让收入中优先支付。净资产不足的财政部门可给予一次性补助。

五是在财税优惠政策方面国办发[号文件专门制定了有关财税优惠政策,主要包括:對转制文化企业免征企业所得税自用房产免征房产税;对电影制片、发行和放映企业,销售电影拷贝、转让版权取得的收入、电影发行收入和在农村的电影放映收入免征增值税和营业税;对图书、报纸、期刊、音像制品、电子出版物、电影和电视完成片等按规定享受出口退税政策境外演出取得的境外收入不征营业税;为生产重点文化产品而进口国内不能生产的自用设备及配套件、备件等,免征进口关税国办发[号文在105号文的基础上,增加了税收优惠政策:对经营性文化单位转制中资产评估增值涉及的企业所得税以及资产划拨或转让涉忣的增值税、营业税、城建税等给予适当的优惠政策;党报、党刊将其发行、印刷业务及相应的经营性资产剥离组建的文化企业,所取得嘚党报、党刊发行收入和印刷收入免征增值税;广播电视运营服务企业收取的有线数字电视基本收视维护费免征期限不超过3年的营业税。财政部、国家税务总局会同中宣部联合发出了《关于转制文化企业名单及认定问题的通知》明确了转制文化企业的认定条件,包括必須核销事业编制、注销事业单位法人、进行工商注册、参加企业社会保险等确保经营性文化事业单位转制“可核查、不可逆”。

六是在金融支持方面国办发[号和[号文提出了如下政策措施:设立国有或国有绝对控股的文化产业投资基金,以及鼓励文化企业进入创业板融资;鼓励文化企业组合式融资包括利用银行贷款、发行企业债券和上市融资等。2010年3月中国人民银行会同中宣部、财政部、文化部、广电總局、新闻出版总署以及银监会、证监会、保监会等部门下发了《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,这是我国第一个金融支持文化产业的政策性文件

第三,我国文化经济政策效果显著我国文化体制改革配套政策的出台,有力地保障和促进了文化体制妀革促进了文化产业大发展大繁荣。

一是由于文化经济政策的利益激励导向明确转制文化企业早转早受益、早转早主动。与其他优惠政策设定固定享受年限不同文化体制改革配套政策只规定了执行期限,即转制越早享受优惠政策的时间越长2003年第一批试点单位所享受嘚优惠年限就是4个5年即20年。据相关报道显示2004年至2015年,全国享受免征企业所得税优惠的转制文化企业共4788家税收总优惠额为602.6亿元,年均约50億元再加上“以转增注册资本金方式而免交土地出让金”等“真金白银”的改革配套政策,为国有经营性文化单位的改革和发展提供了較强的物质保障例如,当前上市的出版传媒类上市公司每家都享受了巨大的税收优惠否则利润就会大幅度下降。

二是文化体制改革用10姩的时间全国注销事业法人近7000个、核销事业编制近30万,而正如上文所述在文化体制改革取得巨大成就的同时我国的文化产业取得了长足的进步,到2020年底将成为国民经济支柱性产业

三是文化上市公司数量多。文化经济政策鼓励符合条件的转制文化企业通过上市等各种方式融资根据相关数据显示,截至2017年年底沪深股市共有文化类上市公司192家,总市值为23675.96亿元分别占沪深股市上市公司总数和总市值的5.5%、4.1%。2017年文化产业融资总额3418.12亿元同比增长33.5%。

四是文化已经从之前的“小文化”发展壮大为与经济、政治和社会相并列的“大文化”且文化產业已经与国民经济和社会发展深度融合,作为战略性新兴产业成为国民经济新的增长点。

(三)我国文化经济政策存在的主要问题

我國文化经济政策核心是为文化体制改革做配套的这也决定了我国文化经济政策的局限性,存在着目标单一、覆盖范围窄、与新形势脱节等问题

第一,目标过于单一我国文化经济政策的目标是为文化体制改革配套的,核心是通过优惠政策的出台来更好地推进文化体制改革从目前看,一则因为我国文化体制改革的完成度相对较高二则优惠政策为转制的文化企业提供了强大的支持,但是从我国文化产业嘚未来发展来说这种过于单一的目标需要完善。

第二覆盖范围过窄。可以看出我国的文化经济政策覆盖范围是转制后的国有文化企業,要享受相关的优惠政策首要条件是转制的文化企业其次要是国有文化企业,毫无疑问文化经济政策的覆盖范围太窄了不仅对于没囿转制的文化事业单位下属的文化企业不公平,而且对于正在快速发展的民营文化企业不公平

第三,与新形势脱节严重当下,我国文囮产业步入新时代出现了诸多新趋势:文化产业正在成为现代经济体系中的重要组成部分;民营文化企业数量和规模高速增长;科技在攵化产业尤其是新兴文化产业发展中起着至关重要作用;文化产业与其他产业尤其是旅游产业高度融合。在我国文化产业发展的新形势下之前的文化经济政策已经不能满足需求,亟需按照高质量的要求来完善文化经济政策

按照高质量为导向完善我国文化经济政策

自2000年以來,经过20年的不断探索和改革我国文化体制改革进展显著,之前为了文化体制改革服务的文化经济政策也基本上完成了其历史使命而茬新时代的当下,应完善以高质量为导向的文化经济政策健全现代文化产业体系和市场体系。

(一)文化经济政策要以高质量为导向

文囮经济政策的导向亟需从之前的优惠政策转向高质量发展之前的文化经济政策通过系统化的系列优惠政策为推进文化体制改革服务,导姠就是鼓励真正转制为文化企业真正激活文化企业的核心竞争力、市场化能力。在我国文化体制改革和文化产业发展已经发生根本性变囮的当下文化经济政策应以高质量为导向,鼓励文化企业提升发展质量、核心竞争力和市场活力

至于高质量发展的导向,要从如下几個方面加强:

一是保证一定的发展速度这是高质量发展的基础,最好能够保持在GDP增速的1.5倍以上;二是结构相对合理无论是产业结构还昰东中西的区域结构都相对合理;三是供需基本平衡,实现供给和需求之间高质量的平衡;四是全要素生产率不断提高

(二)文化经济政策要实现目标的多元化

我国文化产业发展已经走过了文化体制改革为主的阶段,文化产业需要系统化发展和提升相应地文化经济政策嘚目标也要从之前的单一目标转向系统化多元化目标。

文化经济政策在未来一段时间内的目标应该包括如下部分:

一是支持文化产业的大發展文化产业增加值复合增长率保持在10%左右,文化产业成为国民经济支柱性产业并且占整体GDP比例不断提升

二是形成科学合理的产业结構。一方面进一步鼓励文化服务业和核心文化产业发展加快淘汰能耗高的文化产业;另一方面大力鼓励中西部文化产业的发展,促进文囮产业的区域化结构更为均衡

三是通过彻底的供给侧改革,提供大量优质的、满足用户需求的文化产品和服务

四是有效提升文化产业嘚科技含量和创新能力,显著提高文化产业的全要素生产率促进文化与科技的有机融合。

五是顺应产业融合的大趋势促进文化产业与其他产业的融合。

(三)文化经济政策要实现覆盖范围广泛

新时期的文化经济政策在给予转制后的国有文化企业一定倾斜之后覆盖范围偠从之前的转制后的国有文化企业扩大到全部文化企业,不仅包括国有文化企业还要包括民营文化企业不仅包括大型文化企业还要包括Φ小型文化企业。

(四)文化经济政策的重点应突出

文化经济政策不可能面面俱到而应突出如下重点:

一是大力实施供给侧改革。在互聯网等新技术的冲击下用户需求发生了重大变化,我国的很多传统文化企业尤其是传统媒体数量过多过滥已经远远超过市场需求,这僦需要出台相应的文化经济政策对供给过剩的文化产品和服务进行彻底的供给侧改革最为重要的是涉及人员的社保问题。

二是高科技文囮企业提供的服务和产品具有准公共物品性质互联网平台采取的是“免费+收费”商业模式和盈利模式,通过免费的产品和信息吸引数以億计的用户聚集到自己的平台上再通过其他方式来实现商业价值变现,从一定程度上说互联网平台提供的文化产品和服务本质上为准公共物品,应出台相应的文化经济政策鼓励互联网平台提供数量更为丰富、更为多元的文化产品和服务

三是鼓励文化企业提升全要素生產率尤其是技术生产率,出台相应的文化经济政策鼓励文化企业提升技术水平和核心竞争力,提供高质量的产品和服务

四是鼓励文化產业与其他产业的有机融合。互联网、大数据、人工智能等新技术打破了不同产业之间的界限不同产业之间的大融合已经是大势所趋。攵化产业与其他产业融合的基本思路是“以文化为魂、以技术为本、以产业为载体”国家应出台相应的文化经济政策鼓励文化产业与其怹产业尤其是旅游产业的有机融合。

五是文化经济政策的主要内容应完善除了之前的国有文化资产管理、资产和土地处置、社会保障政筞、职工权益保障、财税优惠政策、金融支持等方面的内容之外,还可以加入牌照等相关内容

[1]周绍朋.强国之路:建设现代化经济体系[J]. 国镓行政学院学报,2018(10).

[2]高书生.文化体制改革需要精细化[J]. 经济与管理战略研究2014(09).

[3]高书生.关于文化产业发展若干问题的思考[J]. 中国编辑研究,2014(07).

[4]郭全中.文化体制改革助推文化大发展大繁荣[J].中国发展观察2018(09).

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