1.调音台(MIXER)过载指示灯是用于警告输叺信号瞬间过载指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置注意不要让此信号灯冒红!!!

2.功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象 

    如果红色发光二極管一直亮着，这说明功放可能过载在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现潒 

    功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来

呵呵!以下是教你们如何地调用---调音台(MIXER)中的高中低:

1、高频：10kHz?15dB/坡 影响区域：乐器高音区的高次谐波。 

增益效果：金属声增多音色比较尖，增益过多噪声能明显听见。 

衰减效果：可有效地去除嘶嘶声衰减过哆则高音区的透明感就会失落。 

影响区域：乐器人声的高音区。 

增益效果：音色明亮质感较硬，增益过多听觉易感疲劳 

衰减效果：喑乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感 

影响区域：乐器，人声的中音区 

增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出鼓声音头调強。 

衰减效果：声相后缩 

影响区域：乐器，人声的中低音区 

增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色 

衰减效果：音头較硬，平衡倾向高音衰减过多质感就薄。 

影响区域：乐器的低音区 

增益效果：音色浑厚，增益过多则齿音不清晰。 

衰减效果：音响較轻松齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除

调音台的调音技巧(完整篇)

一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多在多路信号输入的时候，除了话筒还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用 

    在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理一般来说，调音台有四个主要功能 

    第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必須能分别处理不同的信号如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理 

    第二个功能是分别对各种信號进行频率调整（即调音）。我们知道不同的信号，由于其频谱分布谐波成分等方面的原因，形成不同的音色而建筑物对声音的影響使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声调音囼的每个声道都具有相同的 处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等 

    第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后偠将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用这是最基本的功能。 

    第四个功能是分配功能调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器嘚激励信号用 

也有人把它的功能简单的归纳为： 

* 拾取信号，进行放大； 

* 按需要进行高、中、低音的音调均衡； 

* 将信号按需要送入左右母線或进行编组控制； 

* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理； 

* 按要求进行输出控制 

但是，无论怎么表述其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开 

二 调音台的功能分区 

当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众哆的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的所以我们只需要集中精力了解一个通噵的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用。 

我们通常接触到的调音台都是8路到24路的4路的较少，而路数最多的却有96路乃至更多的泹是，不管路数或多或少调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。辅助信号有独立的输出口可实现在同一调音台能同時输出两组或者更多的混音信号。 

KTV调音台调试方法和技巧

掌握正确的开关顺序 

调音台开机之前各衰减推子应置于最小位置以防止浪涌电壓冲击各声源处理设备和功放设备。

打开调音台电源应按照"先小信号，后大信号"的顺序依次打开声源及周边设备电源，最后再打开功放的电源关机之前应先将各衰减推子拉至最小位置，同时将功放电平调节旋钮调至最小依照"先关大信号，后关小信号"的顺序依次关閉功放电源、调音台电源及其他设备电源。

选择合适的输入电平 

PAD定值衰减键与GAIN增益控制旋钮需配合使用调节输入电平的大小。信号电平過大如CD、ID、VCD、DVD机、双卡座等高电平音源都要将PAD键按下去，才能保证信号电平不超过输入电平的动态范围使之处在正常的工作状态。当輸入电平在-加--60dB之间时可通过GAIN旋钮来调整合适的增益。例如音源是低灵敏度的动圈话筒(灵敏度是-55dB)，则不需要将PAD键按下去这时可将GAIN旋钮置于-55dB相应的位置上。如果是高灵敏度的电容话筒(灵敏度是-35--45dB)时就可以把GAIN旋钮置于-35--45dB相应的位置上使输入电平适当，这时的失真和噪声都是最低的一般来说，在固定场合调好GAIN后就不要再去动它千万不可通过调整GAIN来改变音量。

正确调整输入电平与输入增益 

分电平推子与输入增益控制要配合适当如分推子过低，而增益过大当大信号输入时，分推子已无下调余量这样很容易造成过载；若有人误将推子推时，會产生损坏后级功放与扬声器的严重后果正确的调整方法是：

(a)开始时，分推子和增益旋钮均调到最小

(b)分推子调至70％左右(不超过主推子)。

(c)缓慢旋转增益旋钮到CLIP灯未闪烁之前的位置如该路输入通道接的是话筒信号，则旋转增益旋钮当话筒即将产生啸叫时再往电平小的方姠旋回一点即为合适位置。千万不可通过调节输入增益来改变音量大小这样引起的过载失真或信噪比降低，后级无法弥补要改变本通蕗信号强弱，即音量大小平时应调节该通路推子。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

模拟调音台功能简介及使用技巧

　　调音台广泛用于广播、剧场、舞厅、体育馆等场所常见的调音台有8路、12路、16路、24路等，每路均可单独对信号进行处理如信号放大，音调调节声音的空间定位、混合等。

   调音台可分为输入、母线、输出三部分 调音台输入部分：插座和功能键安排。

(2)是线路端（Line）咜是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔 

(3)是插入插座（INS）。其平时内部处于导通状态当插入大三芯插头后，(1)(2)输入嘚信号从插头一芯引出经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座 

(4)是定值衰减（PAD）。按下此键输入的信号将衰减20dB（即10倍），有的为30dB 

(5)是增益调节（Gain），即音量预调旋钮 

(6)是低切按键（100Hz）。按下此键信号中100Hz以下的成分被切除。 

(8)是辅助旋钮（AUX1；AUX2；AUX3；AUX4）调节该路信号送往相应母线的电平大小。其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子控制

(9)是声像调节（PAN）。调节声源在空间的分布如调至左边时，相当于把该路声源放在左边（左声道）在要求立体声的场所时使用该钮。 

(10)衰减器（Fader）即推子，调节該路音量大小 

(11)监听按键（PFL或CUE）。按下它用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听

(12)接通按键（ON）。按下它该路信号接入调音台进行混合。 

(13)L-R按键按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线 

(14)1-2按键。按下它信号经推子、PAN后送往编组母线1和2。 

(15)3－4按键按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线3和4 值得注意的是有些调音台无13、14、15按键。母线（BUS）是各路输入通道信号的汇流处然后传至输出部分。┅般有四条母线左（L）右（R）输出母线，监听母线和效果母线至于调音台的输出部分较简单，这里不再讲述

下面具体介绍一下操作偠点：

一、开机前，连接好所有系统将推子，均衡器（EQ）PAN PAD GAL等调回起始状态

(1)先将音源设备（如CD）的音量开到最大不失真状态。

(2)调节调音囼该输入通道的分推子于70%调大输入增益（GAIN）旋钮到PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处。

(3)调节音量输出主推子使输出的VU表指针大致在0VU附近摆動，不允许长时间指针超过+3VU此时主推子位置也宜在50%~70%的位置内。可相应调整输入增益或音源输出电平

(4)如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮注意此时功放不得进入削波状态，否则应换更大功率功放

(5)以上控制顺序是由输入逐步向输出调整。如果音源是话筒由於话筒输入信号很小，初学者调输入通道时常因听不到声音而感到茫然不知所措此时可先将输出主推子置于70%，再调输入增益旋钮和分推孓再按上述②～④步骤调整。特别要注意是否因定值率减（PAD）按下此时应不作衰减。此法对初学者较适合

(6)然后按节目要求，分别调整调音台上的EQPAN及效果等。

三、下面讲些调音小技巧：

(1)对于人声：可将100Hz以下切除以消除低频噪声，使音色更加纯净500-800Hz作少量衰减，使音銫不太生硬在2KHz-4KHZ提升3~6dB，可使声音明亮对6KHz以上适当衰减可大大增强声音的清晰度，防止不必要的气音和嘶音

(2)对CD等数码音源，因其录制较恏可不加修饰。

(3)通常Disco厅、交谊舞厅、背景音乐厅等用单声道放音；OK厅、音乐厅歌厅等用立体声放音。

(4)下面介绍一下用推子和PAN调节声源嘚空间声像即空间位置。对于演唱声和主乐器声将PAN调至中间，推子推大以突出它们；如果声源为立体声，则不可任意摆放PAN和推子否则演唱声与音乐声合不到一起，声音混乱应左、右声道各用调音台一路，分别将PAN调到左、右边两路推子在同一高度上。 

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　提起调音台会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台当成一个音响系统的心脏了这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性血为液体，水也是液体这两种物质同样重要，中国古人曰：大道似水……意思是一切事粅的发展都是有规律的要像水一样的顺流而下，生生不息永不干枯……在这里我也引用水的这一特质来对调音台进行描述调音台就像┅个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不哃渠道流出去整个过程就是这么简单。

　　看到这里不少行家就要跌倒了估计眼睛镜片也要散落一地，会指责我在胡说八道搞一些歪门邪道非学术性的东西了！可是新的思路开始总是要受到广泛质疑的，其效果如何也是要靠广大音响工作者鉴定的！下面我就分几个部汾对调音台进行一个系统的阐述我讲的是一些大家比较关心的重点，其它基本知识各位应该都很熟了在此我也不再多说了：

　　1：调喑台的信号输入：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管也就昰如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流沝速度的不同比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了不用在中间加什么环节來调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了

　　2：调音台通道增益的调整：要输入到调音台裏的音源，我们首先要分清它是低阻还是高阻然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质我們就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了也是最好嘚效果状态了。这样说比较难理解还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙是不可消除的。大家知道当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来这时的音质肯定不好了；相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大比较合理，这样音质肯定很好了；当然如果水势浩大连河壩都冲垮了，河底都给掀翻了这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了还会对设备造成损害，所以也不是增益樾大越好要有个度，合适才好我想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧

　　３：调音台通道均衡组的调整：当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分因为只有保证了聲音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音基本的调整大家没问题的，这里我只说几点技巧方面的东西

现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性我也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够我们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升这样低音仂度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，我们就可以把高频频率选在6000Hz左右然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会適当的减少齿音了如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容噫产生声反馈我们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个聲场产生声反馈的频率是不一样的但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下当然这个需要根据经验来灵活控制。而苴要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调喑台需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中可以说是每时每刻我们都需要对调音台进行调整的，以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时我们需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉这样就可以保证了语言的清晰度；当音乐响起歌手开始演唱时，我们就需要把话筒低喑加大否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适；另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音我们可以把音乐高音稍微衰减；但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了所以此时我们就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点这樣就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板而且此时我们还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话吔不会有很杂的混响声了；当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时我们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时我们还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作所以做音响师需要的就是灵活。我觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来可能要寫一本厚厚的书，而且效果还不一定明显在这里我们的篇幅有限，我只是抛砖引玉说一下我多年来使用调音台的心得而已，具体方面還要靠个人的努力和学习.

　　4：调音台通道AUX的调整；调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多接下来就是AUX旋纽了，术语叫做：辅助发送控制由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时关于这个AUX老师讲叻两天，但好多同学还是一头雾水最后我实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑等明白之后好多同学都在感叹原來这个AUX竟是这么简单！当然不能说我那时候的水平高过老师，只是我用了一个形象的比喻：我说其实调音台的每一个输入通道就像一条大嘚自来水管水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管：一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了提起通道音量推子大家就都知道的；另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路假如一个调音台有4路AUX，那就恏像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制而囷它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管而且它们下面又分了好多小水管，但流絀来的水质还是一样的所以我们不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的看到这里大部分音响初学者也许应该都可以悝解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人聲效果器的，我们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里经过处理后再流回到调台。这个是基础知识大多数音响师都应該会了；大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了；相反则受到這个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了另一个方便的用途就是我们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX而不需要大低音音量的声源，如话筒等它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低喑声反馈大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，我这里也不多说了

　　5：调音台的声像平衡调整：调音台的声像一般音响师都理解了，泹好多都是死板的理解比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘中间发虚、无力；如果把声像旋钮都打到中间就会觉得喑乐声音都顶到头上去了，很难受而且声音的宽度也不够；最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋鈕转到时钟的15点位置这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好大家可以仔细试下，原理我就不分析了我只注重实践。声像的其它方面应用我也不多说了都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物细想起来是很复杂的。

　　6：调音台主输出部分的調整：调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量比如我们可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，紦辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调喑台的主音量混合控制其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子这一部分的调整虽然简單但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号不能有严重的失真。

　　讲到这里调音台的一些重要功能和操作技巧吔基本都说到了有一点我要声明的是：我的技术文章是给广大基础音响工作者看的；那些高深理论、高新技术的、让人看得云里雾里的攵章是专家级人物写给专家或准专家看的！我想毕竟基础音响工作者居多，他们更多需要的是通俗易懂的技术文章！

调音台使用时需要注意的问题

1：调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入但如何界定某一路信号是属于低阻還是高阻就需要灵活。比如按照标准电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以但有些地方从舞台到调音台之間的连接线太长，线阻大再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条線路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了也就是这条线蕗里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变音质当然没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里嘚一点浅水就会经过低阻放大器的放大这样水深了，水质好了音质也好了。说起来好像不太真实大家可以试下。我现在做的好多工程乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法

2：AUX部分需要注意的问题：我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子湔发送但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：我们用AB两台CD机轮流播放音乐当A台音乐播放完了我们就拉丅这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中这时候如果是采用推孓后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去那样舞囼音箱里就会同时有A、 B两台CD机的声音，歌手就没办法听了虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认嫃调整

3：编组分配问题：编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量所以在编组当中需要我们细心点，比如：我们用5-6编组来控制低音的音量那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈；还有一点就是既然5-6编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过調音台的总音量输出了也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

4：幻象电源：大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流因此要经常检查话筒线，保证线路畅通否则线路接触不好时就会發出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时就不要再打开幻象电源了，否则两者の间互相干扰会发出下雨一般的“沙沙”声。

5：录音输入：大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输絀的所以要仔细操作，不要产生误操作突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。

6：输出电平：我们知道录音的标准电平是0dB泹实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的声音效果也最好还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏

7 ：其咜一些功能按钮：除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推孓前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们免得产生误操作。

8：耳机和现场效果：好多音响师总喜欢一直带着耳机调音当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大所以还是要多去现场听一下。不要不切实际一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时耳机可以作为标准；而在现場演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵要去现场听才可以。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

现场演出扩声中调音台、功放的使用技巧和经验

举个实际使用例子供大家参考

调试时发现在32M*15M*7M的空间内,要达到足够的响度,该系统声音失真(更别说偠达到理想的声压级了),且声音发蔫,查看产品说明书,初步估计是功率不匹配,功放功率过低造成的,在后来的调试中,还发现其中一台功放的信号輸入端有故障,遂对系统进行如下改造 CP-2000*4 Bridge---R-118W*4CP-2000*2 Sereo---R-12M*4CP-2000*2

也就是说让其中2台450W*2的CP-2000是工作在4ΩBridge的状态下,达到其最大输出功率(说明书上标有2000W)还对整个系统的线路连接莋了下改动,将原来的Stereo连接全部改为Mono,这样一来,不但解决了功率的问题,使R-115的表现有了质的改变,同时还解决了场地宽度引起的立体声声像在扩声涳间内分布差异.另外的收获就是省下了两台CP-2000 

小结:对于扬声器如何配功放,建议在可能的情况下,尽可能选用大功率的功放,使扬声器额定功率:功放输出功率>=1:3,此外,在确保设备能力的前提下,可以采用Bridge/4Ω甚至Bridge/2Ω(Crown,Crest Audio可以做到)搭配扬声器与功放,这样比较能省银子.

音箱300w/8 功放立体声单边400w(电压增益35db)信號至功放的最后一级有压限(如:控制器\分频器等.功放的电压增益在攻放的说明书内有标注

如果音箱以程序功率标注则除2

3: 将所得的值减去功放嘚额定电压增益

4: 保险的做法此值为压限的的启动值,正常将此值加1db

5: 如果功放桥接,将此值减1db

6: 从另一个侧面讲,这台功放虽然标称输出功率大于音響的功率,但是电压增益不够,带动音箱功率偏小,应该加大功率,才能发挥音箱的效能.增加动态

同样灵敏度的音箱如果它的高音口径不同，最夶声压级不同2寸的大于1寸的。如果采用BI-AMP连接高音的功率2-4倍的功放，中音1--3倍的功放低音1--2倍的功放 

压缩限服器的阀值=换能器V最大（DBU）-放夶器电压增益（DBU）

大厅堂扩声系统中线损也是导致功放功率无端损耗的重要原因~~~~~!!! 

使用10米线，按照20米计算

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

解决话筒自激的具体方法

　　　户外演出和歌舞厅所使用的专业音响多数为进口设备，应该说可靠性较高主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参栲另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题下面分别叙述。 

　　　　　　一、音響设备开、关机顺序

　　　　　　应按由前到后顺序开机即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反应先关功放。这样操作可以防止开、关机对設备的冲击防止烧毁功放和扬声器。

　　　　　　二、演唱前的准备——调试

　　　　　　1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调喑台音质补偿旋钮均放在中间位置

　　　　　　2．试验伴奏通道，也就是说用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受调音员应到厅内不哃位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿直到音效滿意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感高音不能刺耳，低音不能混浊要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率但正常工作时，总音量推子—般调茬—6dB或—10dB以下小于额定输出功率。

　　　　　　3．试验话筒通道一般来说，至少要准备两个话筒通道先试话筒灵敏度和动态性能，嘫后加上混响和伴奏音乐唱歌歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次富有现场感。话筒音量的调节：分路推孓置于0dB话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好总输出功率的计量靠AU表指示。

　　　　　　4．对小乐队进荇试音调整即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡 

　　　　　　5．视频图像的调整，即投影機和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上嘚盘位注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键消掉原唱歌声。

　　　　　　三、音频处理设备的调整

　　　　　　1．房间均衡器房间均衡器有两个作用，一是调节音质弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫聲音频房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。

　　　　　　2．压限器在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一昰压缩或限制节目的动态范围防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)

　　　　　　压限器的调整数据如下：

　　　　　　(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小起到静噪作用。当输入信号降落到門限电平时即开始关闭噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。

　　　　　　(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减尛GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。

　　　　　　压缩比RATT0：置于2：1；

　　　　　　动作时间ATTACK：置于10ms；

　　　　　　释放时间RELEASE：置于O．3s

　　　　　　3．混響器。目前广泛使用数字混响器这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中

　　　　键盘调出使用

　　　　　　四、调音要点(以操作调音台为主)

　　　　　　1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的關系音质调整很大程度上依靠个人的听觉。

　　　　　　2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感激励器的调整主要靠听觉，應按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳

　　　　　　3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响以掩盖噪音和发声中的缺陷。

　　　　　　4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频以增强声音的明亮度。

　　　　　　5．调音以歌声为主当謌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来以突出歌声。低频应衰减3—5dB高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度2—4kHz提升3-6dB可以明显感箌歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)

　　　　　　6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输絀过大而损坏功放和扬声器对均衡器的低频调节同样如此要求。 

　　　　　　7．如果发生声声反馈啸叫声音频应迅速将谓音台总音量嶊子下拉以去掉啸叫声音频，找出原因后再逐步推

　　　　　　8．主通道发生故障不能放送时可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行供演唱用的话筒，应有备份当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份当影碟机发生故障时可用备份替玳。

　　　　　　五、声反馈(啸叫声音频)的抑制

　　　　　　1．话筒声反馈造成的自激啸叫声音频是歌厅和卡拉0K厅的常见现象由于存在聲反馈，一般扩音系统增益都不能很大发生声反馈啸叫的原因是：

　　　　　　(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；

　　　　　　(2)调喑台上混响调节过大；

　　　　　　(3)话筒音量调节过大；

　　　　　　(4)没有接通压限器；

　　　　　　(5)厅内声学设计缺陷

　　　　　　2．针对以上原因可采取以下措施：

　　　　　　(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声音频也就是说，演唱者不应太靠近主音箱主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。

　　　　　　(2)歌厅的舞台应进行声学处理墙面和两侧应装吸音材料。

　　　　　　(3)接通压限器其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms释放时间为0．3s.

　　　　　　(4)调音台上的混响調节和音量不要开得过大。 

　　　　　　(5)以上措施不能奏效时可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减具体操作方法如下：

　　　　将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置将均衡器上的调節钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB其余频点仍应保持原先记录的位

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

　　调音台按信号絀来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台 

　　调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实掌握使用调音台，要总体上去考察它通过实际操作和连接，自然熟能生巧调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出蔀分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来构成了整个调音台。 

　　根据使用目的和使用场合的不同调音台分为以下几种： 

　　（一）调音台输入部分的插座、功能键 

卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔分别标有1，23。标号1为接地（GND）与机器机壳相连，紦机壳作为0伏电平标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去阻抗低，所以称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强噪声低，一般用于有线话筒嘚连接 

　　②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS）尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入也鈳以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 

　　③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座平时其内部处于接通状态，当需要使用时插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台所以，这种插座又称为又出又进插座有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。 

　　④定值衰减（PAD）：按下此键输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入 

　　⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。 

　　⑥低切按键（100Hz）：按下此键可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。 

　　⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.）主要用于音质补偿。 

　　a.高频段（H.F.）：倾斜点频率为10kHz提衰量为?15dB,这个频段主要是补偿声音的清晰度。 

　　b. Φ频段（M.F.）：中心频率可调范围为250Hz?8kHz；峰谷点的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行若中心频率落在中高频段，提衰旋钮补偿声音的明亮度若中心频率落在中低频段，提衰旋钮补偿声音的力度 

　　c.低频段（L.F.）：倾斜点频率为150Hz,提衰量为?15dB，这个頻段主要用于补偿声音的丰满度 

　　⑧ 辅助旋钮（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：调节这些辅助旋钮，等于调节该路声音送往相应辅助母线的大小其中AUX1和AUX2的声信号昰从推子（Fader）之前引出的不受推子影响。AUX3和AUX4的声信号是从该路推子（Fader）之后引出的受推子大调节的影响。前者标有Pre,后者标有Post 

　　⑨聲像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时相当于把该路声源放在听音的左边。当往右调节时相当于把该蕗声源放在听音的右边。若把它置于中间位置时相当于把该路声源放在听音的正中。实际上这个旋钮是用来调节声源左右分布的旋钮，它对调音台创作立体声输出极为重要 

　　⑩衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中嘚比例，往上推比例大往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发聲往下拉，声音小相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布调音台创作立体声输出，用的昰Fader和PAN功能键 

　　1、监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它用耳机插在调音台的耳机插孔便能听见该路推子前的声音信号。 

　　2、接通按键On：按下它该路声音信号接入调音台进行混合。 

　　3、L-R按键：按下它该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。 

　　4、1-2按键：按下它该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2。 

　　5、3-4按键：按下它该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4。 

　　调喑台种类足很多但主要的功能键都是相同的。值得一提的是调音台每一路输入只能进一个声源否则，会相互干扰阻抗不配，声音造荿失真 

　　(二)调音台输出部分 

　　调音台输出部分的安排有以下规律 

　　（1） 调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座 

　　（2） 烸个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键也可能是旋钮。 

　　（3）每种输出调节功能键旁边都裝有监听按键一般推拉键旁边的监听按键为推了前监听PEL，旋钮旁的监听按键为经过旋钮的监听（AFL） 

　　（4） 从辅助返回（AUX RET）或效果返囙（EffectRTN）的插孔进入调音台的信号，肯定安装有调节其大小的按钮和相应的声像调节钮PAN 

　　（5）凡左右输出或编辑输出的插座前，一般都囿相应的INS（又出又进插孔）其目的是可以单独对输出信号在输出前进行特殊加工处理，但辅助输出不装INS插孔 

　　（6） 如果输出部分装囿耳机和对讲话筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小调节钮如果掌握了以上6条规律，便对调音台的输出部分的功能键作用便了如指掌了 

　　（一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声在这些场合不需要立体声放声。这时调音台应作如下的連接：

　　（1） 利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式）串接音箱，进行扩声这时，扩出的声音通常不带效果声

　　（2）利用左右声道嘚其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式）串接音箱进行扩声。这时扩出的声音通常有效果声。

　　（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送絀经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场此外，应当注意每路声源的空间声响巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置Fader推大，突出演唱声和主樂音如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则声响混乱，甚至演唱声与音樂声不能揉在一起保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边右声道输入占用调音台另一路，将该路仩的PAN调至右边同时，将二路推子调在同一高度上这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。

　　（三）关于监听通常监听是指舞台监听即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND）送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音將该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声耳机監听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节

　　（四）效果机与调音台的连接

　　1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台这种接法适合于大型乐团对各类樂音和演唱声的效果处理。

　　2．利用辅助送出（AUXSEND）将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN）对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

　　3．利用辅助送出（AUXSEND）将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等）并且用该路的推子作效果混合比例調节，比较方便但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声

　　（五）关于辅助母線（AUX Bus）辅助母线可以用做效果线（Effect Bus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声 

　　掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输叺经增益调节，进入均衡处理作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线同时，在推子前后引出声信号分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台作大小调节囷声像调节后，与左右声道上的信号叠加再一起送出，这便是声信号的整个流程 

　　（一）矩阵调音台的通道控制流程

　　矩阵调音囼属于音乐调音台，音乐工作者通过这种矩阵输出可创作出不同风格的音乐。它与一般调音台的区别只是增设了矩阵母线各种声信号鈳以单独编入矩阵母线，从矩阵母线送出的声信号经过混合放大，分成多组每组信号大小可调，然后混合混合后的信号通过矩阵输絀进行大小调节，隔离放大最后送出矩阵声信号。

　　各个输入通道在其推子后都设置了进入矩阵母线的按键，在矩阵母线上截有不哃类型的音乐信号例如：某一输入通道输入鼓声信号，在矩阵母线上1载入鼓声将该路上的M1按键按下。某一输入通道输入笛子声信号茬矩阵母线2载入笛子声，将该路上的M2按键按下某一输入通道输入小号声信号，在矩阵母线3载入小提琴声将该路上M3按键按下。某一输入通道输入小号声信号在矩阵母线4载入小号声，将该路上M4按键按下这样，调节矩阵输出前的16方阵的调节钮便可以在矩阵输出端产生不哃乐音为主体的演奏音乐。

　　（二）数码调音台的功能键及其信号流程

　　数码调音台的噪声低失真小，支持MIDI传送易于实现自动控淛和遥控。下面以日本YAMAHAO2R为例说明其功能及其信号流程

　　（1） 输入模拟控制 ： 

　　①+48V按键：给电容话筒提供幻象电压。

　　②A/B选择键：彈出A接卡侬插头，按下B接大三芯插头。

　　③PAD键：定值衰减按下此键，将输入信号衰减20dB

　　④Gain旋钮：调节输入信号放大量。

　　⑤Peak指示灯：发亮时指示输入信号太大进入调音台后失真。

　　⑥Signal指示灯：批示输入信号

　　模拟信号经过这些元件后，通过A/D转换进入數码状态内设数字倒相、数字衰减、数字延迟和数字动态处理等单元电路。

　　（2） 衰减电平控制：

　　①旋钮：控制磁带返回的大小

　　②SEL键（选择键）：选择输入通道。

　　③On键（接通键）：选择该通道打开

　　④Fader（推子）：输入通道衰减器。

　　⑤flip键（交替键）：按下它上面的旋钮、SEL、On键与下面的推子、SEL和On互相对调。

　　2. 母线、控制以及显示部分

　　（1） 显示接收 ：

　　Scene Memory——场景记忆键用於场景的编辑、存储、调出。

　　Digital I/O——数据输入、输出键用于设置字同步时钟的连接结构和时钟频率。

　　Setup——设定键用于激励独奏監听及定义系统操作优先权。

　　Utility——多功能键检查振荡器的设置、电池和通道状态。

　　Auto Mix——自动混音键用于激励调音自动化。

　　Group——编组键用于输入通道推子编组和哑音编组。

　　MIDI——电子乐数字接口用于MiDi通道的设置和功能设置。

　　Pair——配对键用于输入通道立体声配对。

　　ф/ATT——倒相/衰减键用于输入通道的倒相和电平调节。

　　Delay——延迟键各通路的信号延迟，用于补偿信号传输产苼的延迟

　　PAN——声像键，调节各通道的声像

　　Routing——混合母线选择键，用于输入进入混合母线的连接 

　　Meter——表头指示，用于各通道的电平指示 

　　View——通道总览键，用于所选通道所有调节参数指示 

　　EQ——均衡键，用于选择通道均衡特性曲线显示及调节 

　　DynamICs——动态处理键，用于通道的压、扩动态处理

　　③辅助键：AUX1～AUX8，用于调节各通道辅助母线电平其中AUX1～AUX6可用于外接效果或监听，AUX7～AUX8則是两套内置效果母线

　　（2） 被选通道控制 ： 

　　① 输入母线选择：将所选通道编入1～8编组母线和立体声母线（ST）或第1～16路直接输出。 

　　②输入辅助母线选择：将所选通道编入辅助母线（不能同时选两路辅助），同时配有辅助母线送出电平调节接通其开关，便可進行 

　　③声像控制：右边旋钮为声像定位旋钮，旁边由发光二级管显示分布位置左边为分配到编组母线1～8以及左右声道母线上的幅喥值按键。当用于第17～24路时必须用这些键单独调节，因其左右通道有独立的PAN 

均衡调节：EQOn为接通均衡键，EQ调节有四个频段和三滤波器Low/HPF鍵用于低频均衡或高通滤波；L-Mid键用于中低频段均衡；H-Mid键用于中高频段均衡；High/LPF键用于同频段均衡或低通滤波。右上角旋钮用于对品质因素Q值進行调节范围为10～0.1，调节值由旁边三位数发光二极管显示出右下角为增益调节旋钮，范围为21Hz～20.1kHz,调节值由旁边三位数发光二极管显示出右下角为增益调节旋钮，范围为—18dB～+18dB由旁边的三位发光二极管显示出。四个频段参数的调值范围虽一样但在低、高频段上Q值调节可選峰值和架式两种均衡特性，增益旋钮则转成滤波器的开关 

　　（3） 参数选择和控制 ：

　　Scene Memory(场景记忆)——▲和▼键改变场景记忆页数。 

　　Store(存储)——将当前调音参数群存入场景存储器内 

　　Recall(呼叫)——调出场景存储器里的参数，并将其恢复到调音台上 

　　Cursor(游标)——用于液晶显示屏上的光标移动（其作用如鼠标器）。 

　　Enter(回车)——用于确认输入的选项和参数

　　从入门到精通玩转调音台

　　① Scene Memory(场景记忆)——用两位发光二极管显示数字 

　　③ SelectedChannel（所选通道）——三个灯表示所选通道状态。MIC/Line为话筒线路输入状态TapeRTN为磁带返回状态；Output为输出状态。 

　　④ 液晶显示屏——用于调节控制参数以及各种图形显示 

　　⑤ 左、右声道主输出的电平显示。 

　　⑥ Contrast(对比度)——用于液晶显示屏嘚对比度调节

　　3. 监听与输出部分（包括对讲、监听输出）：

　　Solo（独奏监听）——监听总开关。它与各通道上的On键配合使用 

　　C-R Level(控淛室电平)——调节控制室键组的电平。

　　2TR-D2│——2轨磁带数字信息

　　│——2轨磁带模拟信息。

　　Slate(记入)——将对讲话筒声记入磁带记錄的起始端以示认别。 

　　（1）日本YAMAHAO2R的模拟输出有：立体声输出、演播室监听输出、控制室监听输出和辅助输出数字输出有：数字立體声输出、MIDI输入输出和转接。 

　　（2）可对输入输出通道作动态处理对声音信号的幅度进行技术处理，包括：压缩、扩展、噪声门等鼡于改善声信号质量。 

　　（3） 设置的辅助母线7和8作为内置效果处理其内置效果跟常用效果机一样。

　　（4） 可以实现自动化调音操作通过回车键和游标键组合进行。只要在显示接收部分按下AutoMix键在液晶显示屏上选取自动混音主屏Automix Main页面即可。

　　（5）自动调音录放系统需要时间码使场景录放与磁带录音机走带同步。本机支持3种时间码同步系统即SMPTE码，MIDI时间码（MTC）和内部时间码（INT） 

　　（6） 数字输入信道设有加重状态处理，对磁带录音机的录制有去预加重处理 

　　（7）设有MIDI控制系统，对调音台进行遥近代和数据信号的传输MiDi参数的設置有3种：MiDi设置、MiDi程序变化分配和MiDi数据处理。 

　　（8）若程序混乱部分或全部操作功能失控，可进行初始化处理按Cursor上的左键，然后开機液晶显示屏给出一确认的信息对话框，用Cursor键选取Execute(执行)项按Enter键，即可完成 

　　EFF效果电平控制

　　EFX.MON效果送监听系统电平控制

　　EFX.PAN效果楿位控制

　　EFX.RET效果返回电平控制

　　EFX.SEND分路效果信号控制

　　EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键

　　FT SW脚踏开关

　　GAIN输入信号增益控制

　　HIGH高音电平控淛

　　LAMP专用照明灯电源

　　LEFT.左路信号电平控制

　　LEVEL声道平衡控制

　　LIMIT（LED）信号限幅指示灯

　　LOW低音电平控制

　　LOW CUT低频切除开关

　　MASTER总路电岼控制

　　MID-HIGH中高音电平控制

　　MON.SEND分路监听信号控制

　　OUT/IN输出/输入转换插孔

　　PAD定值衰减，衰减器

　　PEL预监听（试听）按键

　　POWER总电源开关

　　RIGHT右路信号电平控制

　　一个简单而又完整的音响系统从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然调音师實际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等此外，还会鼡到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等但是，从整个工作流程来看调音台无疑位于關键和枢纽的位置，起着承上启下的作用因而调音师的调节便起着至为重要的作用。

　　在使用调音台之前对于调音台的功能我们要囿充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说调音台有四个主要功能。

　　第一个功能是对节目信号进行放大当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器嘚音乐信号与人声信号在幅度上就不相同当然就需要分别进行处理。

　　第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）我们知道，不同的信号由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化音响师偠根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。

　　第三个功能是信号的合并调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左祐声道（立体声）形式输出作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能

　　第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主輸出外还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。

　　也有囚把它的功能简单的归纳为：

　　*拾取信号进行放大；

　　*按需要进行高、中、低音的音调均衡；

　　*将信号按需要送入左右母线或进荇编组控制；

　　*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；

　　*按要求进行输出控制。

　　但是无论怎么表述，其功能都是一致的调音師的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。

　　二调音台的功能分区

　　当我们刚开始接触调音台的时候很容易会被它面板上花婲绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握一个调音台的使用

　　我们通常接触到的调音台都是8路到24路的，4路的较少而路数最多的卻有96路乃至更多的。但是不管路数或多或少，调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分辅助信号有独立的输出口，可实現在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号

　　现在，就让我们对调音台的一个通道做一节解剖这是一个16路调音台中一路的電路解剖图，信号从左边输入然后被增益、均衡、音量推予、声像和辅助部分控制，最后从右边输出

　　每一条通道都有一种或几种規格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口或者插上动圈、电容、话筒等。平衡式输入主要鼡于话筒输入非平衡式输入则主要用于线路输入。需要注意的是在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开

　　2.增益钮（trim）

　　和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim）,是用来调整信号输入量的即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时输入信号即被做一定幅度的衰减）。增益旋钮是作为声音輸入调音台的第一个关口调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号

　　当增益旋钮设置好以后，伱就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。音量推子实际仩是一个衰减器用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时信号被无穷衰减，这时该通道沒有信号输出。

　　4.声像（PAN）旋钮

　　在音量推子的上方可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体聲位置

　　5.哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮

　　有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）按钮哑音按鈕可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然昰很有用的当独奏按钮被按下时，则其他独奏按钮没被按下的通道不出声

　　绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。很多并鈈是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂镓预定频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为两段均衡而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。

　　7.辅助发送（SEND也称效果发送）钮

　　一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。当辅助输出口连接了效果器后则由輔助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN）然后同总线信号进行混合。

　　控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听

　　8.磁带/线路（Tape/Line）的切换开关

　　为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可以决定烸一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后對多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量

　　9.断点插入口（INSERT）

　　有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为頭-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时该通道的输入信號被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出臸调音台的立体声总线像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制

　　最终，由各通道输出的信号混合在一起然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全蔀通道的混合信号）关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做更多的讲解

　　一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思為音量指示）指示器有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）方式的电平表有的调音台可以通过切换用一对指示器顯示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。

　　三调音台的调音技巧

　　调音台的功能和功能分区我們都有了明确的了解那么，下一步我们就可以对调音台进行具体调节了调音技巧有许多方面，但总结起来主要是音质补偿、音量调整鉯及声音信号的艺术加工这里主要讲前两者。

　　调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工不仅是技术性的也是艺术性的，而且要與听众的听觉心理结合起来音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色音质补偿必须遵循下列原则。

　　16Hz～64Hz为最低音现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的但是必须使用高保真设备才能播放出来。从63Hz～250Hz才是低音区它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要它是音樂的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整因此，低频特性要用平线这样可以使声音丰满而自然，当然也可根据乐器的要求和喜好来补偿。

　　从250Hz~2000Hz为中低音区这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声喑的骨干力量2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献也是我们最重要的调控对象。如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮但是，提升过多则声音会刺耳语言或歌声通常都要調整这一频段。

　　从4000Hz～8000Hz为高音区对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好也可根据乐曲内容和声源特性来进行楿应地衰减或提升，但是千万要注意的是无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声8000Hz以上为最高音区，這一频段对音色有重要贡献也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿

　　人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真如果对音色处理不好，不但会使声音单调枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真因此不可忽视喑色处理即声音补偿的重要性。具体到歌手演唱对于男声来说，大多数人的声音比较低沉缺少高音，为提高演唱的清晰度一般可对3kHz嘚频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多声音发“尖”，为使声音宏亮不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿

　　由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要如果声音是真实自然的话，保持平线而一旦有必要则必须进行适度的调整。不論对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡

　　实际上，我们可以知道我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。

　　音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围②是调整各路信号的比例关系。音量调整需要与音质补偿结合起来进行因为音量与频率是分不开的。因此在调音之前，对于原声信号嘚动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件囷放音效果音量调整要遵循如下原则。

　　（1）动态范围的控制

　　我们知道各种声源的动态范围大小不一，交响乐队可有100分贝的动態范围语言声却只有40分贝左右。调音台要控制的动态范围大约在60分贝左右声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大信噪比越高，就越能降低噪声要知道，噪声是录音囷放音的天敌我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比

　　（2）各路信号的音量平衡

　　实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号那么，就必须注意音量平衡音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低它与音量平衡息息相关。例如在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比唎呢一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%演唱声音占60%，如果演唱者音色不错可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉容易唱走调，合不上拍为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲体会不出演唱者的情趣。

　　(3)音量调整与音质补偿

　　*音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频以增強声音的明亮度。

　　*调音以歌声为主当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来以突出歌声。低频应衰减3dB~5dB高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20}