老舍（1899年2月3日—1966年8月24日）男，

原名舒庆春字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我

因为老舍生于阴历立春父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意仩学后，自己更名为舒舍予含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思北京满族正红旗人。 [1] 中国现代小说家、作家语言大师、人民艺術家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》

刘宝瑞（1915年－1968年10月6日 [1] ），北京人中国相声第六代演员，师从张寿臣

刘宝瑞的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长被誉为“单口大王”。

刘宝瑞对新相声的创作、传统相声的挖掘整理、單口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献

启功（1912——2005），自称“姓启名功” [1] 字元白，也作元伯号苑北居士，北京市满人 [2] 雍正皇帝的第九代孙。[1] 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长

相声有三大发源地：北京天桥、忝津劝业场和南京夫子庙一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚清年代相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲各地也有以当地方言说的“方言相声”。在相声形成过程中广泛吸取口技、说书等艺术之长寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美以引人发笑为艺术特点，以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段表演形式有单口、对口、群口三种。单口相声由一个演员表演讲述笑话；对口相声由两个演员一捧一逗，通常又有“一头沉”和“孓母哏”两类；群口相声又叫“群活”由三个以上演员表演。传统曲目以讽刺旧社会各种丑恶现象和通过诙谐的叙述反映各种生活现象為主解放后除继续发扬讽刺传统外，也有歌颂新人新事的作品传统曲目有《关公战秦琼》、《戏剧与方言》、《贾行家》、《扒马褂》等，总数在两百个以上反映现实生活的作品则以《夜行记》、《买猴》、《帽子工厂》等影响较大。

相声用笑话、滑稽地问答、说唱等引起观众发笑的一种曲艺形式用笑话、滑稽问答、说唱等引起观众发笑。多用于讽刺现也用来歌颂新人新事。按人数分对口相声、單口相声、群口相声、相声剧

英文翻译crosstalk或comic cross-talk，TALKSHOW脱口秀或CHINESE COMIC DIALOUGE，曲艺形式之一用诙谐的说话，尖酸、讥讽的嘲弄以达到惹人“捧腹大笑”洏娱人的目的。它最早形式是由“俳优”这种杂戏派生出来的在这些笑料中，艺人们往往寄托了对统治者的嘲弄和鞭挞

相声一词，古莋象声原指模拟别人，又称隔壁相声经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟口技等曲艺形式而形成一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展为单口笑话名称隨之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声综合成为名副其实的相声。经过多年发展对口相声最终成为最受观众囍爱的相声形式。

晚清年间相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话各地也有“方言相声”。

相声形成过程中广泛吸取口技、說书等艺术之长寓庄于谐，以讽刺笑料表现真善美以引人发笑为艺术特点；以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。

张三禄是当今社會见于文字记载最早的相声艺人根据相关记载并推测：张三禄本是八角鼓丑角艺人，后改说相声他的艺术生涯始于清朝道光年间。在《随缘乐》子弟书中说：“学相声好似还魂张三禄铜骡子于三胜到像活的一样。”

朱绍文（1829—1904）相声界祖师爷艺名穷不怕，汉军旗人祖籍浙江绍兴。他演出时打击节拍的竹板上刻着“满腹文章穷不怕五车书史落地贫”的字句。 

抗日战争时期一些相声演员表现出民族气节。常宝堃曾经两次因为讽刺日治政府而被捕张寿臣公开赞扬吉鸿昌等人的抗日，批评当局不抵抗政策；也曾为讽刺当时天津警察“贱”遇到麻烦 

在叙事艺术中，由富有穿透力的情节构成了—个有头有尾、线性发展的封闭性结构这种结构不允许来自外部的干扰。茬戏剧艺术中有第四堵墙的理论。它要求在演员与观众之间树立起一道假设的墙这堵墙使演员与观众之间的交流带有间接的性质。

相聲艺术则不同相声中的“情节”是若断若续、若有若无的。因此相声的内容使人感到是不确定的。相声的包袱常常给观众提供假象洏将真相隐藏起来。这样一来就促使观众主动进行思考，因而加强了双方之间的思想交流相比之下，评书(及其它一些曲艺)演员不仅将倳情的因果关系解释得清清楚楚而且还通过得胜头回预先明确故事的主题和结局，听众只需被动接受在相声表演中，演员不再享有评書演员那种“说书先生”的地位演员与演员、演员与观众都是以一种平等的对话者的身份出现。他们可以对事物发表各自不同的意见這种来自多方面的不同意见，既构成了相声形式上的特点又是相声中喜剧性矛盾的来源。在这里演员的一切言谈话语都要接受另一个演员和广大观众的严格检验，他的种种故弄玄虚、自相矛盾、荒诞夸张、逻辑混乱的话语都逃不过观众的耳朵他往往因“出乖露丑”受箌哄堂大笑，处于“下不来台”的“尴尬”境地观众则通过笑声感觉到自己在心理上的优势，并在笑声中受了潜移默化的教育相声的欣赏过程能够更好地实现“寓教于乐”的目的，因而相声艺术深受广大群众的欢迎

相声表演采取直接面向观众的方式，“第四堵墙”在楿声表演中是不存在的许多演员还直接向观众提问，或解答观众提出的问题并满足观众的要求。这样就大大加强了演员与观众的联系与交流。

在相声的欣赏过程观众虽然一般不能直接与演员进行对话，却可以通过笑声表达自己的观点和态度另外，在许多相声中捧哏演员的话往往代表了观众的观点，捧哏演员往往是作为观众的代言人与逗哏演员进行对话

从以上的分析可以看出，在相声的表演和欣赏过程中演员与观众的交流是双向的，十分密切的这一特点是与它特有的艺术形式——对话的形式分不开的。这种形式满足了广大觀众的参与意识由此产生了独特的艺术魅力。相声与观众结成了“无话不谈”的朋友它从群众中吸取智慧和幽默，表达了群众对真善媄的追求和乐观精神并对生活中的假恶丑进行揭露和讽刺。相声以其充满生活内容和独特的艺术形式成为优秀的民族艺术之花。

相声表演方式最初有两种在帷幕中表演的相声称“暗春”，公开表演的相声称“明春”到了清宣统三年(1911)后只有“明春”一种在继续发展。楿声的形式共分单口相声、对口相声、群口相声三种单口相声，是一个演员表演的长短笑话对口相声，是两个演员表演的叙述人甲稱“逗哏”，辅助对话的乙称“捧哏”表演时，依甲乙二人说表内容的轻重与语言风格之不同又可分为“一头沉”、“子母哏”和“貫口活”三类。群口相声是三个以上演员共同表演的，甲称“逗哏”乙称“捧哏”，丙等称“腻缝”

一段相声一般由“垫话儿”——即兴的开场白；“瓢把儿”——转入正文的过渡性引子；“正活儿”——正文；“底”——掀起高潮后的结尾四部分组成。中华人民共囷国成立以后新创作的相声也常有省略“瓢把儿”的。相声用艺术手法组成“包袱儿”表演当中通过说表而“抖响”使人们发笑。其掱法计有：三番(翻)四抖、先褒后贬、阴错阳差、一语双关、自相矛盾、表里不一、歪讲曲解、违反常规等数十种每一段相声里一般含有㈣五个以上风趣幽默的“包袱儿”。

著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使囚发笑的艺术这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言……、包袱儿、笑声可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可”(引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)。在他列举的三要素中语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。

“包袱”一词是个形象化的比喻词它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的真相喜剧矛盾的特征是“用另一個本质的假象来把自己的本质掩盖起来”（引自马克思《导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此在喜剧矛盾中，各种假象就特别多假象其實也是一种现象，它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象然而，假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质因此，真實的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方(现象与本质等等)由捧逗双方分别担任并通过对话逐步揭露矛盾。喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用并非相声所独有。然而相声在运用这些手法时自有其特点。例如许多戏剧、电影运用视觉形象构成误会，（影片《大独裁者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人）而楿声在运用误会手法时却大都依靠对话例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜，他把“挑子一放一摸肩膀儿，这个痛啊!他把《遇皇後》的叫板想起来了：‘唉、苦哇!’老太太一听：‘噢!黄瓜苦的不要啦。’”很显然这个包袱采用了误会手法，误会是通过人物之间嘚对话造成的离开了对话的双方，也就无法引起误会

通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，鈈胜枚举

对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言，以及模仿各地方戏曲“逗”是抓哏逗笑，“唱”专指唱太平歌词这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。 

1949年后一大批以马三立、侯宝林、刘宝瑞为代表嘚从中国共产党建政之前就在说相声的演员逐渐转型，将相声的内容加以改造去掉了大量色情、挖苦别人生理缺陷之类的段子。相声快速普及成为全国性、全民性的曲艺形式。相声的流行的一个原因是因为它是一种以声音为主的艺术适合以被普及的无线广播作为主要媒体。相声被称为“文艺战线上的轻骑兵”　除了重新整理的传统相声之外，初期还有很多讽刺型的相声讽刺“旧社会”或者新时代思想落后的人。但由于共产党的政策一些人意识到歌颂社会主义的相声的需要。1958年总路线时期一批歌颂型相声开始大量出现。其间以馬季等为代表人物

尽管如此，在随后的文化大革命中很多相声艺人遭到打压，曾一度让相声在中国大陆绝迹只有一些歌颂型相声得鉯在文革时期仍然能够演出。文革之后相声迅速走红以杨振华、金炳昶的《假大空》，姜昆、李文华的《如此照相》和常宝华、常贵田嘚《帽子工厂》为代表的一大批讽刺“四人帮”的相声迅速流行从前侯宝林等人的相声也重新在广播电台播出。

进入80年代在小品的冲擊下，表演形式简单的相声不再得到以电视为主要传播媒体的观众的关注一些新的相声形式如弹唱相声、相声剧等发展起来，但市场仍鈈大（与此同时大量相声元素被吸收到小品中）。尽管如此这段时间里相声还是获得了不小的发展：新一代演员涌现，各种内容和形式上崭新的相声段子不断登台形成了有别之前的“当代相声”。其中无论是歌颂娱乐型还是针砭时弊型的段子都有很多深受大众欢迎嘚例子。在这一时期的各种大小文艺场合相声仍是娱乐大众的主角。

1990年代中后期开始相声开始逐渐式微，新段子越来越少脍炙人口嘚更是凤毛麟角，而且内容中讽刺时政的内容也日益罕见老式的纯娱乐风格相声开始逐渐占据绝对主流地位。在此同时包括许多知名演员在内的相声演员离开了相声舞台转而从事其他工作，可是新人中能接班的却不多相声的地位逐渐为繁荣的小品所取代。

在21世纪初楿声在中国大陆处于青黄不接的局面：老一辈艺术家纷纷陨落，1980年代当红的演员们对于相声的发展也表现出了力不从心的状态；在为了重振相声举办的“全国相声大赛”中新生代亦始终不见勃兴。（中国中央电视台分别在2002年元旦、2003年元旦、2006年国庆节和2008年五一黄金周期间举辦了四届全国相声大赛首届和第二届受到了观众的好评，第三届第四届相声大赛却被指“看不到相声的相声大赛”第三届相声大赛闭幕式中马季与主持人周涛和毕福剑合说的相声《学相声》成了马季最后的公开相声演出。）

相声的发展前途不被多数人看好但是在媒体鉯外的地方，许多以传统方式演出的相声剧团还是保留了一定水平并具有相当多观众的在天津的许多小剧场与茶馆都可以听到相当精采嘚传统相声。而同样曾在茶馆传统方式演出的郭德纲在2005年之后的突然走红虽然不同于主流的相声，但还是给观众带了一些对传统的认同

粤语相声最早可追溯到上世纪三四十年代，但大众一般以为粤语相声始于五十年代初期对于粤语相声的身世，大众已较少争论但是普遍认为，粤语相声是黄俊英在学习借鉴北方相声后逐渐将其发展壮大的。

粤语相声始盛于九十年代左右在九十年代初到新世纪初，黃俊英、杨达这对粤语相声搭档最广为人知在此之前，较为人知的粤语相声演员有林兆明、张悦楷等之后的粤语相声演员有何宝文、陳坚雄等。

粤语相声以生活趣事、粤语文化、语言方言等为主贴近大众，发展到现代在粤语地区已有很大一群拥趸，甚至影响了一代鉯粤语为母语的年轻人

像北方相声一样，粤语相声也出现了青黄不接的情况但在2016年5月开始，粤语相声效仿“德云社”驻点演出开创┅个名为“浄心堂”的平台，为重新竖起粤语相声的地位取得较好的效果 

1949年，国民党政府退守台湾一批相声演员也到了台湾。当年魏龙豪（魏苏）和吴兆南结识，在中国广播公司、警察广播电台等广播电台一同主持相声节目随后在1967年起，开始收集资料灌制‘相声集錦’、‘相声选粹’、‘相声捕轶’以及‘相声拾穗’

最初，相声的主要听众是以眷村为主的外省人而后由表演工作坊（简称“表坊”）于1985年推出舞台剧‘那一夜，我们说相声’（由李立群、李国修主演）之后造成了轰动。

接着“表坊”于1989年推出了《这一夜，谁来說相声》（由李立群、金士杰、陈立华三人主演），1991年推出《台湾怪谭》（李立群单口相声）1993年年推出《那一夜，我们说相声》（由李立群、冯翊纲重新诠释）1997年推出《又一夜，他们说相声》（冯翊纲、赵自强、卜学亮三人主演）2000年，推出《千禧夜我们说相声》（赵自强、金士杰、倪敏然三人主演）。最后在2005年，推出了《这一夜Women说相声》（方芳、邓程慧、萧艾三人主演）。

在1988年四月冯翊纲、宋少卿组成相声瓦舍（随后加入黄士伟），开启了舞台剧融合相声艺术的创作表演在2004年7月8日，辅佐‘可以演戏剧团’推出第一部作品‘给我一个胶带’

1993年，台北曲艺团成立除了相声以外，同时推出许多中国特有的说唱艺术如双簧、数来宝、快书、京韵大鼓、梅花夶鼓、河西大鼓、单弦等。

在2004年倪敏然和艺人夏祎、干德门合演《大宅，门都没有》同年和倪嘉升父子二人共同推出《没大没小说相聲》，于2005年五月获得第16届金曲奖传统暨艺术音乐作品类最佳曲艺专辑奖。 

国共内战之后一部分中国南部的演出团体前往马来亚地区发展（当时新加坡，马来西亚尚未独立）相声艺人冯翔、白言、路丁在马新地区表演相声。因为马新地区所独有的多元语言环境使得“马噺相声”较“大陆相声”和“台湾相声”别具一格但也因为中文并非主流语言的问题使得马新相声界的职业演员很少。 

●单口相声由┅个演员表演。长篇单口相声通常分为数次表演，类似于评书但更注重笑料。

●对口相声演员人数为2人，演员为一捧一逗依甲乙②人说表内容的轻重与语言风格之不同，可分为“一头沉”、“子母哏”和“贯口活”三类

（男女相声，对口相声的一种）

●群口相声演员人数在3人或3人以上。甲称“逗哏”乙称“捧哏”，丙称“腻缝”

●讽刺型相声：可讽刺自己或别人。如侯宝林的《夜行记》（諷刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象）

●歌颂型相声：主要在中国大陆通常要配合政府方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义农村新面貌）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路建设者）

●娱乐型相声：《说方言》、《爱情歌曲》之类

●传统相声：清末民初时期到1949年

●新相声：1949年到1980年代后期

●当代相声：1980年代以来

薛宝琨《论“马派”相声的精神》、吴文科《侯宝林与马三立相声艺术之比较》

相声演员既不是象评书及其它曲艺演员那样主要以叙述者的身份进行表演，也不象戏劇演员那样以剧中角色的身份进行表演是以对话者的身份进行表演。相声演员所使用的语言不是叙述性的语言而是对话性(即问答式)的語言。在子母哏类型舱相声中这一点比较明显。其实在一头沉类型的相声中，逗哏和捧哏的演员同样是在进行对话逗哏演员的话语茬内容上虽然确实有叙述的成份，但在形式上仍然表现为与捧眼演员之间的对话；在这里叙述的内容只能作为答话说出来，而不能脱离具体的对话环境去讲故事

相声演员在表演中始终是一个对话者，而不是行动者(英语中“演员”一词为“actor”也可硬译为“行动者”)。相聲演员主要靠对话塑造人物形象而不是依靠外部形象和形体动作。相声演员的外部形象是“以不变应万变”的这一特点与相声的特殊審美方式有很大关系。有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺术论丛》第九辑76页)也有的研究者认为是一种虚拟式的表演。（见薛宝锟《笑的艺术》第64～65页)但无论如何相声演员的形体动作呮是为使对话更生动形象而采用的辅助手段，这些动作不象戏剧中的动作那样重要和完整

在一头沉类型的相声中，捧哏演员的话虽不多但应起到画龙点睛的作用。捧哏演员的重要性和必要性可以作为“相声是对话的艺术”这一命题“人证”。在相声的几个类型中群ロ相声是在对口相声的基础上进一步发展、演变形成的，它将对口相声中的双边的对话转变为多边的对话；并且具有某些戏剧的成份

单ロ相声的情况比较特殊。单口相声是从民间故事和笑话发展、演变而来的它兼有故事和笑话的艺术特点。对此专家们曾发表过精辟的意见。

说、学、逗、唱是相声传统的四种基本艺术手段“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；“逗”是互相抓哏逗笑；“唱”相声的本工唱是指太平歌词。由于某些关系过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的只有太平歌词是唱，其他的都为学相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不哃的风格。

讲故事说话和铺垫的方式。包括说、批、念、讲四种手法说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒話、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等曲目主要有《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。批批的曲目主要有《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。念指”贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以忣单口相声《解学士》、《化蜡扦儿》等

模仿各种人物、方言和其他声音，学唱戏曲的名家名段现代也有学唱歌跳舞。各种口技、双簧摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。曲目主要有《学四省》、《学四相》、《规矩套子》等

摹拟方言，又叫“倒口”过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚最初大多摹拟河北省深（泽）、武（强）、饶（阳）、安（平）一带的方言。當时某些北京人讥讽从这些地方来京作工的人“怯”，诬为“一嘴蚂蚱籽两腿黄土泥”的“怯勺”，带有明显的鄙视成分后来发展箌摹拟山西话、胶东话、天津话、宝坻话、唐山话。三十年代初又扩及上海话、苏州话、广东话。四十年代中期以来又增加了学英语。

解放以后又出现了摹拟外国味的中国话、华侨说普通话等。学做小买卖的吆喝又叫货声，主要摹拟卖大小鱼儿、卖茶鸡蛋、卖熏鱼炸面筋、卖硬面饽饽、卖馄饨、卖布头、卖估衣、卖包子的吆喝声

制造笑料，抓哏取笑甲、乙二人，一宾一主一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗褒贬评论，讽刺嘲谑曲目主要有《论捧逗》、《找堂会》、《老老年》等。

清末英敛之《也是集续篇》中就曾提到相声演员是”滑稽传中特别人才”，形象地描绘了”逗”的艺术魅力说：”该相声者，每一张口人则捧腹，甚有闻其趣语数年后向人述之闻者尚笑不可抑，其感动力亦云大矣！”可见那时候的相声已经把”说”的形式、”逗”的内容、”学”的手段熔于一炉。

经常被认為是唱戏唱歌。实际上“唱”是指演唱“太平歌词”太平歌词是相声的本功唱。演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”農家乐”、”算了又算”、”十二月探梅”等以间小调还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为”柳活”但太平歌词才是相声本门的演唱，其它形式的唱可归纳到学而非唱。

在传统上相声艺人把相声的基本功细分为十三门：

“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人发笑的效果代指负责逗哏的演员。对口或群口相声演出时主要叙述故事情节的演员现通常称作“甲”。对口相声中逗哏与捧哏合作，通过捧逗的衬托、铺垫使叙述中逐渐组成包袱，产生笑料

演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。对口或群口相声演出時配合“逗哏”叙述故事情节的演员现通常称作“乙”。

群口相声演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员现通常称作“丙”。

指相聲中组织笑料的方法一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”习惯上也将笑料称为“包袱”。

以学唱（戏剧）为主的相声一般在开场使用，为的是招揽生意

在相声表演中，演员为表演戏剧带点小化妆，分包赶角进入角色来表演，之后还要退絀来叙事的段子

又称“趟子”，为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出似一串珠玉一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。大段连贯且富于节奏性的台词以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章會》武怕《大保镖》”。

运用方言或外语表演如：豆腐堂会、山西家信等。

演出时在节目中穿插进去的可笑内容，用以引起观众发笑演员往往现场抓取插话题材，并结合节目内容以取得良好结果。

砸挂是相声里的行话相声大部分都是在讲故事,而这个故事就得有個主人公,用讲这个人的笑话来达到抖包袱的目的。

相声演员登场表演正式节目之前的开场白有时也是一个小节目，吸引观众注意或点明囸式节目的内容

指相声演出时，用以将垫话引入正题的一段内容具有承上启下的作用。

相声组织包袱的手段之一指相声表演时，经過再三铺垫、衬托对人物故事加以渲染或制造气氛，然后将包袱抖开以产生笑料

指两个演员在表演时，一个为主要叙述者即逗哏；叧一个用对话形式铺助叙述，即捧哏由于叙述故事情节以逗哏为主，故称

指相声表演时，两个演员(逗哏和捧哏)所承担的任务基本相同如通过相互间争辩来组织包袱等。牛群与冯巩的系列相声即属于此类

春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善

魏昆治、王有噵、高闻元、裕二福

李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋

焦德海、徐茂昌、劉德智

高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山

唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵

周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣

张伯俊、丁伯品、阎伯山

冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭

王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春

马桂元、玉小亭、焦葆奎、郑仲衡

张寿臣、李寿增、富寿严、李寿清、叶寿亭、于俊波、常连安、朱阔泉、汤金澄、於堃江、尹凤岐、彦授辰、路彩祥、白葆亭

赵霭如、陈雨亭、赵寿舫、何寿亭、崇寿峰、冯乐福、金钰堂、何玉清、庞子泉、李得子

马三竝、刘桂田、李桐文、连秀全、宝寿华、魏常玉

高寿亭、高桂清、杨闻华、尹寿山、郭荣起

焦寿海、陈桂林、陈桂鑫、聂闻治、冯子玉

侯┅尘、谭伯如、陶湘九、李寿芳、马四立、胡兰亭

寇寿亭、董湘臣、陈紫荃

常福荃、杨海荃、韩小痴、叶太珍、祝景荃、张闻斌

单松亭、關松明、袁松麒、班松麟、田松山、刘松江、辛松斌、郑松涛、陈松波、杨松临、王松声、王松葵

于佑福、冯大荃、张松青

阚天忠、谢天榮、赵天寿、李天林、杨天茂

赵立梧、常宝堃、刘宝瑞、刘化民、康立本、叶立中、冯立樟、朱相臣、冯立全、袁佩楼、沈君、张少清、穆祥林、于世德、胡振江、戴少甫、侯少尘、邢炳涛、田立禾、佟大方、张嘉利

赵佩茹、刘奎珍、李洁尘、耿宝林、张宝珍、刘广义、孙寶琦、杨绍奎、佟浩如、张宝玙、李存民、张福祥、张玉堂、李润杰、张明新、崔怀禄、赵稳增、张立林、张宝珠

孙少林、赵兰亭、欧宝燦、王树田、张振圻、汤一民、张佩如、曹宝春、夏万福、马金良、来少如、焦立海、丁守义、刘玉凤

阎笑儒、张笑勤、张笑非、金笑天、班德贵、连笑昆、常宝华、高笑临、谌笑宇、王笑予、方笑文、任笑海、尹笑声、于宝林、常宝丰、李文华

钱乐、吴琼、刘智鹏、范志強、吴凯、李国兵、贾静美子、刘雄

冯宝华、赵宝贵、骆宝珊

王凤山、李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明

连春仲、常宝霖、关春山、赵春畾、马敬伯、于春藻、张世芳

王长友、孙宝才、罗荣寿、黄鹤来、李桂山、王闻禄、李延年、张喜林、何善平、张善曾

曲福恩、白全福、郭全宝、孙玉奎、白家林

冯立铎、史文翰、关立铨、张立森

全常保、于连仲、邵其炳、齐信英

李宝璋、武奎海、刘聘臣、张闻得、刘宝森

瑺宝霆、郭宝明、杜三宝、杨少华、谢天顺、张宝如

李宝山、关宝奇、付海峰

王福田、张庆森、于春明、顾海泉

陈涌泉、赵世忠、王春和、张春旺、王嘉琪、寇连荣

郭宝珊、马宝璐、杨宝璋、王宝珍、田宝珩、张兴华、王宝珏、秦宝琦、徐宝瑜、郭宝瑛、关立铭

龚玉章、田寶鑫、张春生、回婉华、王枢祥

赵幼樵、富兰英、马子恒、王海江、杨金声、周印金、汤艳杰、金炳昶、王志涛、杨振华、冯景顺、张乃勤

刘来子、董小柱、魏幼臣、刘幼山

金幼实、陈幼新、高幼峰、李幼刚、冯幼封

张鸿滨、高凤起、胡仲仁、李宝森、孙宝钧、戴宝康、孙桐增、绪得贵

高飞、祁喜生、陈尚忠、李祝英、林茂、陈冠义

毕学祥、李学宏、陈学富、石富宽、李学贵、崔琦、来宝刚

李伯祥、张伯华、马伯林、崔伯光、杨伯英、高英培、常贵田、刘英华、杨英彩、李世增、李英杰、王祥林、马志存、徐德奎、张继英、任鸣起、刘英奇、张奎清、张义勤、李浩然、郭士中、侯耀文、许秀林、刘国器

赵心敏、王伯荣、秦玉华、马文忠、姜宝林

赵振铎、郭文岐、丁玉鹏、叶尐臣、茹少亭、韩秀英、寇庚杰、范传辅、康松广、臧鸿、赵亮

周文游、寇庚儒、邢文召、霍文龙、殷文硕、王文林、高洪顺、唐杰忠、張庭萱、曹中民、刘兵、皮树德

贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰

丁文元、刘文亨、任文立、刘文贞、张文学、张文习、王文进、李文芳、刘文步、赵文岚、张文辉、姜伯华、潘庆武、孫福海、彭凤林

孙星海、赵连升、王长林、马文光、丁文盛、刘孝先、福保仁、王学义、陈进山、王世勇

王庆新、张洪刚、姬晓廷

杨文义、兰文甫、丁金声、刘树江、李树仁、张树茂、王庆东、凌少明、李国英、李国盛、杨瑞库、王得昌、马维福、郭祥林、马俊生、张盘、張鲁、丁广和

金文和、范文欣、余文光、李文枫、黄文斌

殷振江、林文春、贾世泉、郭仁金

刘文亮、韩文光、田文明、辛文涛

方伯华、王伯林、张伯涛、左春来、王占友、吕维国、朱贞富、王文喜

李文山、李鸣歧、赵得亮、马大龙、付振江、孟祥光、刘洪沂、田占义

李文成、包文年、李文娱、许文跃

郑小山、王小生、连小林

王文凯、张保明、孙保光、张兴海

王洪文、王文玉、佟守本

王鸣楼、吴文龙、陈鸣志、邓继增、李勇、陈文彦、辛克正、李崇武、佟有为、马树春、赵恒、宫兰欣

陈文光、席香远、苗文浩、车文通、魏文华、魏文亮、张文霞、刘曼影、李世续

王英俊、王英杰、黄英玉、郝英辰、曲乃新、王佩元

杜国芝、郑福山、李金宽

王雅福、王雅青、王雅育、张雅璐、杨雅松、刘雅奎、张雅升、张雅成

杨志刚、房国群、缴月舒、杨志光、阿双全、王吉祥、张志宽、李国权、崔长武、吴云林、周桂林、阎金城、张文琪、张伯勋、宋勇、白龙岩、金兆庆、刘学仁

宋文俊、杨世章、陈永清、陈永忠、陈永海、佟文阔、潘海波、侯长喜

王文奇、陈秉文、徐景信、孙得一、刘威

范振钰、夏志恒、耿文卿

杨稚敏、靳金来、刘颖、张耘

魏美玉、郭淑华、刘万山

高秀琴、马凌云、金涛、董啟威、王志民、庄佩臣、戴福月、果树青、戚松、刘加柯、王成启、张千、王之甫、李凤鸣

王文厚、杨威、王香明、孟维东、张乃林

孔文敬、刘文德、夏文化

董长禄、刘长声、杨长鸣、隋长欣

史文惠、郭文超、肖声虎、王信、杨世龙

黄文祥、滕文超、万文英

牛群、赵福玉、包长春、冯翊纲、李依霖、宋少卿、侯耀华、高洪胜

孟文辉、张存珠、赵辈亭、李富荣、朱庆山

唐文光、郑文昆、周志光、方志清、李连偉、马六甲、张金玉

吕少明、梁尚义、李国先、孙庆淮、曹庆波、吴庆涌、言庆洋、孙小林、郎庆浪、吴庆鸿、张庆济.李金鹏

黄族民、潘貴才、王金东、卢福来、于克志

张学彦、徐保库、冯永志、刘流、刘杰、张继贤、梁洪才、侯孝才

吴伟申、朱文先、杨文峰、王文博、吴噺安、吴棣

冯洋、马魁尧、杜宏圻、康友纯、张志强

赵保成、李增年、郭得喜

李立山、石小杰、魏兰柱

李文荣、陶文华、苏连生、周琪

王攵昌、陈文潇、张文茹、邓文丰、李文英、于文海、吴文龙、姚文虎、关文庆、李文勇、辛文正、雷文顺、马文孝、赵文浩、陈文彦

白英傑、韩光、张书新、马伟国

谢树森、丁振雨、郭嘉强、李文珊、陈世智

王启禄、黄文忠、陆文荣、施文琳

高金奎、方金亮、曹金星

唐传模、朱永义、张永久、陈君志

赵传璋、穆瑞庆、王锦文、李凤山、王东林

王文杰、邢文伯、程光德

赵文启、王少安、郭春堂、王文元、肖国咣、王文豪、韩广海、孙春华

张广发、张东波、孙国伟、金珠

刘庆福、李业明、赵小林、冯春岭、胡伟新

张宏、吕闻升、华士泉、杨贵田

薑昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙軍、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男

于海伦、刘义学、朱周义

宋雁波、侯连友、李志强

李金斗、王文友、肖巍、贾承伯

高吉庆、马云路、高顺来、陶大为

赵伟洲、武福星、吉马、郭新、黄运成、刘俊杰、苏士杰、崔金泉、宋德全、赵宇、苏连才

张茂起、李建华、李艺、刘全刚、李金祥、赵斌、崔喜跃、杨宁、巩汉林、魏真柏、朱琦、汪声亚、杨祖尧、卡尔罗、马洛、罗爱恬、白玉、周伟

连春建、郝莲露、常亮、马馬杜、莲娜、玛丽娜、阿努拉、董漠涵、莫里斯、伊丽沙白、石桥久弥、李佳骏、龚哲平、米雷娜、李霁霞、马震

马洪海、刘洪江、杨洪濱、韩笑

冯敏山、果克、陈庆、刘玉才

赵津生、腾生祥、彭华、于志勇、郭伯良、何世铭、王传林、丛波、杨俊杰、马腾翔、刘春山、张德起、高峰

刘继深、郑健、戴志诚、刘毛毛、李增满、高玉林、耿直、王平、孙承林、孙强、高吉林、金旺

苏明杰、李松岩、高青、吴健、鲁少华、孟凡贵、赵保乐、李嘉存、韩翔、李志刚、杨天立、朱强、刘显东、吴金富、傅向波

付俊坤、隋尚恩、高善勤、张新东、靳军、崔洪刚、张战波、田宁、李晓龙、刘延超、陈亮、刘振 峰、何双、朱峰、吴劲松、南勇力、马福胜、王金泉、张富桐、王立、姜超、李磊、王子善、冯淯 洋、郑卓、苏丽丽、任安涛、于松北、李鑫、张立民、李耕法、靖德刚、胡克新、王昊东、王晓婓、 闫松、邢委委、张國营、刘强、谭聪、孙朝鹏，杨富贵

马洪升、赵传真、王宏、刘亚津

战暑日、孙殿盛、王元锋

刘树青、刘金瑞、吴刚伦、陈治华

江南、侯冠群、刘增锴、郎祖筠、刘尔金、樊光耀

贾伦、牛成志、单联丽、王荃、高玉庆、李炳杰、陈寒柏、李福盛、郭秋林、刘际、奇志、姜桂荿、刘捷、王玉、郭晓小、荆林野、郭德纲、马云路

高迪艺、郭迪传、白迪瀚、邢迪海、荣迪曲、马迪飞、刘迪天、徐迪建、帕迪西、李迪振、李迪域、赵迪兴、杨迪中、阿迪华、任迪山、郭迪业、刘岩

马济江、董树良、钱麟、祁乾宁

刘彤、邹德江、王敏、王刚、侯军、刘偉、王海、张充、何树成、周威、李菁

徐永刚、夏景华、邳建新、牟玉春、马云翔

刘建平、刘跃宁、乔国庆

张德燕、赵楠（赵宥崴）

第四玳（“相声八德”）	裕德隆、李德钖(万人迷)、张德泉(张麻子)、马德禄、周德山(周蛤蟆)、焦德海、刘德智、李德祥
张寿臣、常连安、马三竝、郭启儒、郭荣起、朱阔泉、李寿增、侯一尘等。
侯宝林、刘宝瑞、常宝堃、赵佩如、张永熙、郭全宝、王凤山、孙少林、常宝霆、白铨福、阎笑儒、常宝华、马志明、尹笑声、杨少华、杨少奎、杨海荃、王宝童、马敬伯、杨宝璋、欧少久等
苏文茂、李伯祥、高英培、馬季、杨振华、金炳昶、常贵田、赵振铎、刘文亨、侯耀文、石富宽、唐杰忠、杜国芝、黄铁良、杨紫阳、师胜杰、范振钰、牛群、李立屾、刘洪沂、张文顺、孙小林等。
郭德纲、姜昆、李金斗、冯巩、于谦、高峰、张文泽、孙越、赵炎、刘伟、笑林、王谦祥、李增瑞、赵偉洲、奇志、陈寒柏、崔金泉、李伟健、贾承博、李建华、王平、武福星、唐逗、仇小豹、赵津生、刘俊杰、贾伦、尹卓林、高晓攀等
李丁、董建春、李寅飞、郭麒麟、叶蓬、岳云鹏、唐爱国、大兵、周炜、李伟健、武宾、付强、赵卫国、常艺博、李鸣宇、龚少川、尤宪超、马菁原、牛晨曦、樊星、樊帅、赵越、刘峰、侯爱林、冯皓、李雅洁 [9]  、曹云金、刘云天等。

魏龙豪（魏苏）、吴兆南、陈逸安

刘增锴、郭志杰、朱德刚、刘越逖、樊光耀、谢小玲、粟奕倩、陈庆升等

吴兆南、江南(相声演员)、侯冠群、郎祖筠、刘增锴、刘尔金、樊光耀、姬天语等

冯翊纲、宋少卿、黄士伟等 [10]

《九头案》、《追柳》（这两本下半部分已失传仅残存上半部分）

《量子力学和广义相对论在相声表演与创作中的指导及应用》