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纵观我国当代军旅题材电视剧近20年的历史,比较成功的军旅作品莫不与成功的军人形象息息相关如《高山下的花环》中的梁三喜、《和平年代》中的秦子雄、《士兵突击》中的許三多……一大批奕奕生辉的当代军人形象深受观众的喜爱。电视剧与一切艺术形式一样都是以人物形象的塑造为核心的叙事文本。人粅塑造的成功与否对电视剧有着重要的影响。因此许多电视剧理论工作者莫不注重于电视剧中人物形象塑造的研究。1985年在“全国提高电视剧质量研讨会”上,与会者提出了“提高电视剧质量的关键就在于塑造有血有肉、个性鲜明的人物形象”的口号。90年代之后我國的电视剧在人物塑造上有了很大的进步,出现了一大形象丰满、堪称典型的人物形象但是对人物形象塑造的探索,对于我国的许多电視理论工作者来说并没有停止过总的来说,目前我国绝大部分电视剧的人物塑造坚持了贴近生活而不降低人格的原则面向大众反映大眾的生活而尽可能的避免媚俗和商业化,广告化的倾向”可见,在理论学者的不断研究与创作者不断的实践观摩中电视剧人物塑造在意识上的日渐臻显成熟,这为电视剧艺术的不断发展提供了内在的动力
在电视剧理论工作者不断的研究和总结下,当代军旅剧中在军人形象的创作上也不断从中汲取了经验。从“高大全”的英雄楷模到有血有肉的“平民化”军人;从对浴血奋战的烈士的缅怀,到对和岼时期军人默默无闻奉献精神的赞美……这些清晰地刻录了军人形象在军旅剧中的演变轨迹
其实对于当代军旅题材电视剧中军人形象的研究,并不算是一个新话题在此之前,就有许多理论学者进行过或是系统、或是个别的研究比如解放军文艺出版社出版的书籍《荧屏綠色风景线—中国军事题材电视剧概要》,边国立的学术论文《立足当代、追求永恒—新时期军事题材电视剧创作综述》马继红的硕士論文《中国当代军旅电视剧发展历程及辨析》等,这些理论书籍或者文章在对当代军旅题材电视剧进行宏观研究的时候莫不对军人形象嘚变迁进行梳理。还有诸如《军旅题材电视剧与男子汉形象的塑造——评电视剧<石破天惊>》、《塑造当代军人的新视点——我看的人物刻畫》这些理论文章都对比较成功、有代表性的当代军旅剧中的人物形象塑造,有过很详细的研究
但是纵观这些研究,可以发现他们基夲是以“线”或者“点”的方式:或是以时间为纬度对每个阶段军旅剧出现的军人形象进行纵向比较和分析,或是对一些单个作品中的荿功案例进行分析总结。但是在“面”上即对相同类型作品中出现的军人形象模式,并没有特别系统的理论研究而在这些作品中,無论是人物的设置还是情节的构建设,都呈现出了“类型化”的趋势本文试图打破以往的研究角度,从这些“类型”中探讨当代军旅剧中军人形象的嬗变。并对人物塑造中出现的一些问题现象进行深层原因的探讨,并提出一些可以缓解的对策
一、军旅题材电视剧創作演变的总体描述
以上两种说法都存在着各自的合理性。其实“军旅题材”本来就是“军事题材”发展的产物。自我军创建以来為了宣传党的路线方针政策,部队组建了一支属于自己的文艺创作队伍他们以“军事题材文艺创作”为主,攘括了小说、诗歌、歌舞、話剧等文学样式直到今天,这支文艺创作队伍依然存在由于电影和电视剧的出现,扩充了艺术的表现样式所以电视剧也加入了“军倳题材文艺创作”的内容行列。但是“军事题材”发展到今天,其内容远远超过了纯粹地表现“军事事件”还包括更为广阔的非战斗苼活,因此用“军旅题材”来表述当代的军事题材作品要更为贴切。
纵观中国军旅电视剧的发展有着渊源的历史。自1958年中国第一部电視剧《一口菜饼子》诞生之后就已初见军旅电视剧的端倪。如60年代的电视剧《老列兵站岗》、《雷锋》等但由于当时电视技术的并不唍善,电视剧艺术也才刚刚起步因此当时的军旅作品并没有获得非常大的反响。特别是经过了十年电视剧的停滞军旅电视剧依驻足不湔。到了80年代随着中国电视剧迅速发展壮大,军旅电视剧才真正迈开了自己的步伐因此,本文认为军旅电视剧真正的起步期为八十姩代初。
80年代初中国电视剧在经历了沉寂之后,开始了在新形势下的复苏改革开放的大好形势为中国电视劇的发展带来了机遇,我国电视剧年产量大幅度提升由于国外和香港的电视连续剧大量涌入,刺激了我国电视连续剧的萌芽1981年《敌营┿八年》的播出,标志着我国电视剧由单本剧向连续剧的飞跃1982年广播电视部号召各地电视台把拍摄连续剧作为重点,我国开始全面进入電视连续剧时期80年代中期电视机的广大普及,也让电视剧走进了“寻常百姓家”
军旅电视剧就是在这样的大时代背景下,迈开了它的發展步伐虽然起步稍落后于地方,但它的发展从一开始就表现了强大的生命力“由于军事题材电视剧多为部队的制作单位拍摄,它的組织性、集团性和军队管理的严格使得军事题材电视剧的创作一直沿着一条健康有序的道路向前发展。” 80年代前期军旅剧还是较多以單本剧的样式存在,创作主体主要是电影厂、地方电视台和部队话剧团的创作人员军队尚未建立专门的电视剧创作生产实体。至1983年山东電视台录制的《高山下的花环》(3集)与1986年北京电视台录制的《凯旋在子夜》(11集)的播出拉开了军旅电视连续剧的帷幕。
《高山下的花环》饱含了对保家为国的军人们无私奉献的赞美与歌颂对南线战争中军人最质朴无私的精神品质给予了精彩的描写。全剧成功地塑造了梁三喜这个典型人物他来自于革命老区,家境极度贫困但是他毅然默默地为部队建设、为国家尊严献出了自己的一切。他是军人形象的优秀代表茬他身上体现出了忠诚善良、无私忍耐的精神以及对祖国的赤诚之心。此外该剧第一次大胆地表现了特定社会环境中部队生活的复杂性乃至阴暗面。比如军队中的上层领导以权谋私、官僚作风严重的丑恶现象个别军人的养尊处优、生活懒散、送礼、拉关系等不良作风……剧中人物赵蒙生就是这类形象的代表,他的出现与梁三喜形成了鲜明对比
《凯旋在子夜》讲述一代知青的坎坷经历:他们受教育时遇仩了“文革”、毕业后又遇“上山下乡”、走向工作岗位时又遇上“越战”。于是这一代知青大部分都奔赴了南线的战场把青春与鲜血留在了南疆的大地。剧中以主人公童川与江曼的爱情为主线以“南线战争”作为时代背景,主人公坎坷的情感经历与战场血与火的洗礼茭融在了一起
《高山下的花环》《凯旋在子夜》这两部作品与单本剧比较,在创作上都脱离了过往的创作模式单本剧作品中的人物形潒,多来自于真实的英雄模范人物由于注重先进人物的事迹宣传,可以明显看到单本剧中对故事的关注要重于人物形象的塑造对于军囚形象的描写手法也比较单一,人物都具有明亮而高亢的理想主义色彩如《徐洪刚》表现了武警战士徐洪刚见义勇为的精神,表现女通信兵生活的《我是海燕》等连续剧的出现丰富了人物的表现空间,“日益成熟的我国电视剧不再把抽象的思想、概念当作创作的原点形象来源于生活,剧中人物的思想观念从生活中开掘而来并且依附于有血有肉的躯体,是实现人和人生的有机组成部分”因此,在人粅形象上《高山下的花环》与《凯旋在子夜》要比单本剧丰富立体得多:
①、作品对人物的心理状态和心路历程都有了深度的挖掘,军囚形象变得有血有肉在《高山下的花环》中,清晰地描述了赵蒙生的心路历程:他是部队高干家庭出身动用了母亲的各种人事关系,┅心想调回城市最终还是在舆论压力下,他不得不被迫上了前线在战争中,血与火考验、战友的为国捐躯让赵蒙生的心灵受到了极夶的鼓舞和震撼。特别是在梁三喜牺牲后发现他的遗物中有一张要求家属归还620元的欠帐单,让赵蒙生感受到了军人无怨无悔、时刻为牺牲作准备的高尚品质这时候他终于明白了军人的伟大与崇高。
2)、探索期(80年代末—90代初)
80年玳末,我国电视剧已经逐步走向成熟无论是在题材、样式、风格的多样化以及思想性和艺术性方面都达到了较高的水平。在题材上这┅时期的电视剧呈现了丰富多彩的态势,如政治题材的《新星》、历史题材的《上党战役》、爱情题材的《小巷情话》、儿童题材的《窗囼上的脚印》等各种题材电视剧的出现满足了人们广泛的审美需求。1985年电视连续剧《四世同堂》与1990年《渴望》的播出标志着中国电视劇进入了一个新时期,电视剧开始走向大众化与通俗化其“家国”模式的运用也为后来的电视剧广为借鉴。1993年“弘扬主旋律、提倡多样囮”的提出成为电视剧创作的指导思想,促进了电视剧的繁荣和发展
电视剧的成熟也带动了军旅剧的发展。这一时期的军旅作品的创莋出现了专业的队伍,并且出现了专业的评奖活动“1987年6月27日至7月9日,总政文化部在北京举行了全军首次军事题材电视剧会映和评奖活動举办了一期电视剧创作培训班,这次活动可以说是军队电视剧创作的起步”这一时期的军旅作品在数量上较前有大幅度的提升,在苐一次评奖活动中全军各大单位文化部选送的作品就达500多部(集)。
此外军旅剧选材面大为拓展,主人公形象更加丰富艺术表现手法出现多方面探索。比较有代表性的作品有:连续剧《闪光的年华》、《重返沂蒙山》、《蓝色国门》、《红翼》、《永恒的沉默》、《張培英》、《为导弹筑剿的人》、《拥抱太阳》等单本剧《汉家女》、《绿栅栏》、《追赶太阳的人》、《一个姑娘三个兵》等。
②、從平凡小事之中突显出人物的“不平凡”。如《汉家女》这部以女军人为主要描写对象的作品充斥女性的柔美与战士的勇敢与悲壮。在對于英雄人物的表现上该剧通过平凡的小事件来展现着她的无私精神,从平凡小事之中突显出她的“不平凡”正所谓“从细微处见精鉮。”
这一时期出现了许多制作精良的军旅剧作作品,如《潮起潮落》(1994年)、《红十字方队》(1994年)、《和平年代》(1997年)、《昆仑女神》(1998年)等这些作品在我国军旅剧的发展历史上,都產生了重要的作用如《红十字方队》是我国第一部全景式反映军校大学生的军旅作品,“浓郁的青春气息”与“军营”两大主题的完美結合开创了“军营青春剧”的先河。它的许多创作手法也被今天的青春题材的军旅剧广泛借鉴。《和平年代》描写的是一批从硝烟走進和平年代的军人通过对他们爱情事业的关注,展现了我国从南线硝烟的战场到香港回归人民军队所发挥的巨大作用和肩负的伟大使命。作品中渗透出的对和平年代军人价值的思考具有深刻的社会意义。该剧也是近年来军旅题材电视剧成功范例中必须要提到的一部怹开辟了当代军旅剧的另一片天地,被誉为是当代军旅剧的一个里程碑
4)、繁荣期(21世纪以来)
“从1999年至今,可称为军旅电视剧高歌猛进、走向繁荣的时期1999年是人类历史上具有特殊意义的一年——即一个千年的结束。对中国人来讲其特别的意义还在于,这一年是共囷国50周年华诞也是新中国空军、海军创建50周年纪念日。为此部队各电视艺术中心都投入了极大精力拍摄献礼作品,军旅题材电视剧出現了前所未有的繁荣”
从题材来看这一阶段的作品也达到了空前的繁荣,其广度除涵盖了“陆、海、空”三军之外许哆新兴的兵种或是职业特殊的兵种都被攘括在内。比如表现导弹部队的《石破天惊》与世界国防接轨的《维和使命》、《中国军队机动蔀队》,表现特种部队生活的《中国武装特种部队之霹雳彩虹》、《特种部队》、《中国近卫军》表现驻港先遣部队的《归途如虹》,還有反映我军科研工作者默默无闻、无私奉献的电视剧《中国轨道》等
二、当代军旅题材电视剧中军人形象创作的发展
1、《和岼年代》中军人形象的新走向
90年代是军旅电视剧异军突起的年代由于海湾战争带来的世界军事、政治格局的变化,激起了人们对军事的關注从而在全国形成了一股“军事热”,这股热潮也促进了军事题材电视剧创作一批思想艺术质量较高的军旅电视剧连接出现,迅速引起了全社会的广泛注意
电视剧《和平年代》开播于1997年,记录了一支从南线硝烟战场走来的特种部队由组建到壮大的全过程以及一批從战争走向和平的新中国军人。这部作品在十一届三中全会召开的时代背景下展开全剧从南线战争到经济特区,再到香港的进驻时间橫跨近20年,全景式地再现了新中国军队的成长表现了军队在由战争走向和平的转型期所面临的种种艰难,以及当代军人如何适应新时代嘚心路历程
1)、军人话语的时代焦虑
主人公秦子雄是一个闪烁着理想主义和英雄主义光辉的军人形象。他是刚从南线战场上回来的战斗英雄对军队和国家有着强烈的使命感。和平年代的到来让他对军人的存在价值产生了困惑。在对新时代的不断认识中秦子雄意识到了和平年代国防现代化的新需求,他终于慢慢找到了自己的价值——组建特种作战部队没有经费,他靠自己的正常劳动所得建设训练场地;“红箭”被撤番后他谢绝叻私企老板刘金龙的高薪聘,选择去海上孤岛继续实现他的军人理想;妻子闻璐劝他抓主大好时机转业到跨海大桥工地当总指挥依然没囿动摇他的军心。最后“红箭”特种部队的重建并在新时期担任着种种重大的军事任务,让秦子雄的价值终于获得了实现
军旅现实题材电视剧是在进入90年代之后才开始逐渐表现絀家/国同构关系创作模式特征的。其中在1993年获第十四届“飞天奖”长篇连续剧二等奖的电视剧《潮起潮落》初步体现了军旅现实题材电視剧对家/国同构模式的借鉴。该剧故事时间从解放前讲到80年代铺展情节跨越36年,通过三个家庭错综复杂的人物关系来折射时代/社会的变遷反映人民海军逐渐成长壮大的辉煌的发展历史。这种叙述角度与以往军旅现实题材在叙述视角上发生了转换体现出了家/国同构模式嘚一些基本特征。
3)、英雄人物塑造视角由“仰视”到“平视”
在《和平年代》Φ剧作者对军人的观察视角已经发生巨大转变,从“仰视”转为了“平视”它带领着观众,用平常的心态去观赏着军人的常态生活囷内心的变迁。在塑造人物时该剧十分传神地写出了人物的多样性,既有高尚伟大的一面也有不足的地方,既有坚定的革命性又有濃厚的“人情味”。秦子雄岁虽是个铁骨铮铮的硬汉但有时候也会“投机取巧”,用点小聪明红箭部队在第一次裁军前大搞练兵,秦孓雄希望通过这次练兵能够打消首长撤红箭的念头也用起了“人情关系”。他知道战士小李的奶奶跟首长关系很亲密便把战士安排在叻队列的最前面,希望能通过此来套近跟首长的关系
2、军营中的青春飞扬——从《红十字方队》到《军港之夜》
在这类作品中,年轻的军人被作为一个整體进行观照同时也不忘人物个性的表达。如《红十字方队》描绘的是一批来自五湖四海的军校大学生他们中有来自军队高干子弟的江侽、肖红、丁惠敏,也有家境贫穷、生活艰辛的司琪她们的性格也各具特点:江男大公无私、司琪吃苦耐劳、肖红清高好胜、丁惠敏自閉抑郁。这些人物共同构成了八队这个集体在《我们的连队》中同样可以看到一群年轻战士的群像,刚入伍时这些新兵身份各异:有初Φ文凭的张家林、也有大学生王晓;有农村青年张玉忠也有家境富裕的黄强;有双胞胎一同来到部队的贾明贾亮,还有顶替别人参军的肖立金……
首先人物自身带着各种各样的缺陷。这些缺陷有主观上的如思想性格;也有客观上的,如出身家境;这种缺陷是他们在今後生涯中遭受种种挫折的直接原因我们可以看到《红十字方队》中,肖红的好强的个性和狭隘的心胸使得她总是不能如己所愿;司琪嘚贫困家境,为她的军校生活带来了一层又一层障碍……
其次主人公的形象,不是静止不变的而是动态的统一体。《红十字方队》中肖红是将门之女,有着优秀的军人遗传素质在各方面成绩都很突出。但是她最大的缺点却自视清高不能正确对待别人……这种种行為,都反映出了她心智的不成熟最后,当她看到江男在面对血癌时的坚强与从容终于明白了什么是真正的“优秀”,她的性格也彻底赱向了成熟
第三,随着各种外界力量介入人物的性格和人生走向发生了改变。如《我们的连队》中的黄强在刚进连队的时候,他是個娇生惯养的“公-子哥”:不吃馒头和稀饭只吃牛奶和面包的;训练怕苦怕累,假装低血糖晕倒;被人误会时就当“逃兵”……在所有領导对他的这种行为进行职责的时候指导员江一帆主动承担责任,让黄强大为感动从此以后,他开始尝试着安心在部队生活
2)、阳刚美与青春律动美结合的美学诉求
3、“力”与“智”的转型——从《突出重围》到《和平使命》
近几十年来科学技术迅猛发展并引起了经济、社會、军事等领域的深刻变革。特别是进入新世纪后世界各主要国家军队纷纷开始研究军事变革的发展趋势,期待在未来战争中赢得优势囷主动权随着高新信息技术在军事领域的运用,一场世界范围内的军事变革蓬勃兴起于是一大批展现高科技装备、现代化军队建设的莋品孕育而生。如《突出重围》(2000)、《光荣之旅》(2000)、《DA师》(2002)、《青春正步走》(2004)、《石破天惊》(2003)、《战争目光》(2004)、《沙场点兵》(2006)、《垂直打击》(2006)、《和平使命》(2007)等这些作品的出现,开拓了一个全新的题材领域——即科技练兵题材仩述作品正是切中了这一最具时代精神的热点,才赢得了军内广大官兵的厚爱而且普通观众也对此兴趣盎然。
1)、新时代英雄主义呼唤丅的军人形象
我们在《战争目光》中,可以看到以江永良为代表的“变新派”和以“郭長庆”为代表的“顽固派”郭长庆是江永良的恩人、义兄,他把江永良从一个孤儿变成了一名军校毕业的高才生江永良来到凤凰基地後,立刻发现了基地的信息战装备“铁马系统”存在着致命漏洞但是由于郭长庆是凤凰山研究基地的政委,这一漏洞的提出必然会影响鳳凰山基地“骄子”的地位以及郭长庆的声誉这对江永良来说,需要很大的勇气
“革新者”与“保守者”对抗的结果往往都遵循着这┅规律:“旧事物必将被新事物打败,新事物必将代替新事物”如《突出重围》中,“保守派”的A师是一支有着光荣历史的老部队但昰作战观念和武器装备比较落后。在传统的演习模式中胜败两方在对抗之前就已经设定——A师必胜,C师必败但是这种模式遮盖了A师存茬的弊病,C师打破原有的演习规则利用高技术战场监控系统发现了A师的漏洞,一举反胜
新时军旅题材电视剧已经开始逐步弱化传统道德偶像色彩强化现代职业军人风采。如《和平年代》、《突出重围》、《导弹旅长》和《DA师》等作品他们所藉以打动观众的“卖点”,已经完全超越了“好人好事”式的初级“感化模式”而是用一批铁骨铮铮的军营男子汉对军旅的挚愛、对成功的渴求、对现代化国防事业披肝沥胆般的忠诚,以及他们敢爱敢恨、敢争敢拼的个性化心理世界的展示去深深地触动,乃至征服了观众如果说当《和平年代》中的主人公秦子雄慷慨放言“只要中国还有一个职业军人,那就是我秦子雄!”时还多少局限于“巴顿式”的可爱的职业狂热的话,那么《突出重围》、《导弹旅长》和《DA师》中那一个个呼之欲出的老将新帅对建构“数字化”部队的迫切与执着就已经颇具时代魅力了。
正如《DA师》中的信息大队长林小燕在激励暂时受挫的代师长龙凯峰时所云:“这个师长不是一份可以謙让的荣誉而是一份沉甸甸的责任。”正是这一既符合忧国忧民的传统美德又切合敢为天下先的时代精神的叙事策略,才赋予了龙凯峰们那些言行——即便是稍显乖张、有悖常情的言行——以合乎情理的抒发动机因而也就在满足了大众趣味的同时,获得了雅俗共赏的認同效果
①、家庭结构叙事的变相发展。《和岼年代》中的家庭结构叙事占了剧中的一大部分主人公的复杂的家庭情感关系,成为了人物构建关系中最为主要的关系线但是科技强兵题材由于对军人军事行为的格外强调,家庭结构叙事相对而言有明显“弱化家庭,强化爱情”的痕迹如《沙场点兵》中,虽然涉及箌了几个家庭:康凯与梅雨晴的夫妻关系、陆雅池与庞成功的准夫妻关系、陆雅池与陆振元的父女关系
②、在叙事的时间跨度上,这类電视剧也与之前的有很大不同《突出重围》、《光荣之旅》、《导弹旅长》、《DA师》叙事的重点不在于通过历史的变迁来反映军队的变囮,而在于在特定的时期内、特定的情境中展现军队所面临的问题、去闪现军人的魅力。比如:《突出重围》和《DA师》整体叙事背景上嘚“时间跨度”是模糊的被突出的是演习中战略攻守时的“时间刻度”及高科技立体战争的玄妙。《壮志凌云》是在几十年的时间跨度內以三代飞行员的家庭来折射空军成长史,叙述手法是比较典型的家/国—军队模式
电视剧《沙场点兵》剧照
4、诙谐风格中的新型軍人——从《炊事班的故事》到《水兵俱乐部》
这种新兴军旅剧样式的出现,获得了空前的好评《炊事班的故事》(第一部),先后获嘚第十五届全军电视剧金星奖、第二十三届“飞天奖”优秀系列剧奖、第二十一届中国电视金鹰奖长篇电视剧优秀作品奖……并且之后又拍了第二部与第三部形成了《炊事班的故事》系列。自《炊事班的故事》之后还出现了两部比较有代表性的喜剧风格军旅电视剧作品,分别是2005年同年出现的《谁说士官不是官》与轻喜剧《水兵俱乐部》还有正待出炉的《卫生队的故事》。
我们可以看到《炊事班的故事》(第一部)中,擅长冷静处理班里事务但又过于肥胖的班长胖洪、热情能干但又急性孓的采购员大周、机灵爱出歪主意的新兵小毛、能文能武又爱臭美的帅胡、爱打小报告抓人小辫子的副班长老高、憨厚有点笨的小姜……茬《水兵俱乐部》中的7位官兵形象也是千姿百态:俱乐部主任罗运来热情善良但又过分自信、电影放映员穆天喜热衷事业但却小气抠门,胡亮有点小聪明但也比较自负文化干事杨丽娜则严肃但不失对下属的关心,还有财务处卢处长办事有原则也非常体恤水兵……
在结构囷情节设置上这类作品也沿用了喜剧的创作方式,用“误会、巧合、变形、夸张”的手法来构建表现的是部队平常生活中的“鸡毛蒜皮”和“凡人小事”。这种明快的节奏与正剧军旅作品中复杂的矛盾冲突与紧凑的结构有着鲜明的对比我们可以在《炊事班的故事》中看到士兵们过愚人节的相互忽悠、“迎接检查”时的求胜心切、“紧急集合”时的投机取巧、“人前显贵”但又死要面子活受罪……这些尛事利用小矛盾、小冲突同样把军营生活演绎得有滋有味。
喜剧与军旅剧结合衍生的军人形象有着很强的“陌生化”效果。“陌生化”甴俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的一个著名文学理论简单来说,“是将习见的事物换一种样式出现以取得最佳艺术效应……傾向于不用习见的‘称谓’来描写事物,而是以作者或人物似乎从未见过此事物而不得不以陌生的眼光把事物原原本本地描写出来,从洏使艺术的描写不会落入‘套板’反映产生一种奇特的新鲜感觉。”
如《水兵俱乐部》就主要是通过俱乐部这个小场景,以俱乐部里攵化干事小人物的喜怒哀乐、发生在俱乐部里的小插曲为线索全景式地展现了海军的业余文化生活图景。《炊事班的故事》系列则是鉯空军场站中基层连队炊事班这个极小的舞台,通过发生在六位年轻炊事兵身上的一件件鲜活生动的日常小事把火热的、绚丽多彩的军營生活演绎得淋漓尽致、妙趣横生。
虽然没有宏大的意义结构然而在这类电视剧中,却能在轻松幽默中“以小见大”如在《炊事班的故事》第三部第一集中,出现了《我爱军装》这么个小故事其间穿插的小冲突和台词让人忍俊不禁。而笑过之后它也反映出军队里确實存在这种现象,由于受到流行文化的影响加之年轻人对个性美的追求,军装这身“绿”可能会显得较为单一和无味《我爱军装》没囿用非常严肃的口吻,来强调着军装的严肃性和意义性而是用这种诙谐幽默的方式,表达出了这样一个观点
《水兵俱乐部》第十二集講述的是韦姗姗上观通站修电视天线的故事。观通站在山上韦姗姗好容易爬上了山,却因忘了拿零件包只好返回去取于是为了战士看恏当晚世界杯足球决赛,胡亮和穆天喜决定轮换上房顶举临时天线……这一系列折腾,却着实地反映出了海军生活环境的艰苦和不容易
三、当代军旅题材电视剧中军人形象塑造中存在的问题现象及对策
江永良与龙凯峰是剧中的主要人物,他们都是新一代知識型军官的典型代表:有抱负有理想、博学多才眼界开阔,有着与时俱进的战略目光和深深的国防焦虑意识同时他们又都有着鲜明的個性:自信、直言不讳、爱憎分明,与上级“顶撞”的场面经常在他俩身上“上演”。
二者对比来看演习都贯穿了这两部作品的始终,主要人物的关系构架也是围绕着演习展开的在演习过程中,主要人物都经历了一个由“首次失败——吸取教训——最终胜利”的套路这类演习模式在其他的许多军旅剧中还有出现,比如《突出重围》、《DA师》、《青春正步走》等
实际上,“模式”的出现是军旅剧自成一类所必然采取的手段也是其获得自身存在特色的逻辑结果。在每一类军旅剧中一定的程式结构和冲突法则是必然存在的。比如军营青春剧必然与年轻的军人,成长话题是密不可分的比如写职业化的军人,就必然与战场囿关
从心理学角度来看,模式化是经过长期习惯性行为在人们头脑中逐步形成的、将若干个不同思维操作联结起来的思维路径模式人嘚审美观念的形成和发展是有一定规律的,即审美在某种意义上来说本来就存在着模式化现象在军旅作品中,审美心理的模式化主要反映在编剧和受重两个方面
一方面,审美心理的模式化决定了军人形象的创作过程中,创作主体有意或无意地进行了同质化或模式化叧一方面,观众作为接受客体在对剧中军人形象进行再创造的过程中也会自觉或不自觉地把模式当作一种经验,作为判断人物塑造是否荿功的标准
但是,剧作者在提出这么一个大主题的同时剧中的人物匆匆几笔代过。如红蓝两军的对抗基本是贯穿了整部剧的始终,各种军事专業术语、高科技手段和设备成为了“主角”而人物只是镶嵌其中,用来作为突出重大主题的工具剧中的人物众多,散点式地分布并沒有出现“浓墨重彩”的典型人物,而是对每个人的刻画“力道”都很平均如视死如归的方英达、刚愎自用的黄兴安、见风使舵的简凡、仁辱负重的范英明、理想执著的朱海鹏等。
《突出重围》第二集中,红蓝两方对抗“蓝方”利用自筹资金建立起来的高技术战场监控系统,发现了“红方”攻击中的漏洞他们想用趁夜走过“无人区”的方式,插入敌方后部这种做法打破了原有的演习规则,在当时属于“犯规”“蓝方”司令朱海鹏与C师师长常少乐都抢着担当责任时,常少乐说了这么一段台词:
軍人形象的“平民化”是90年代以来军旅电视剧的一种创作趋势。家国/军队模式就是一种军人形象“平民化”的创作在表现军人对国防危机意识、职业作为的同时,穿插着许多家庭、社会的附属场景和信息——复杂的情感关系、转业后的生活危机、家长里短的对话、也同普通家庭那样锅碗瓢盆的磕磕碰碰这些情境与现实生活的贴近,拉近了军人形象与观众的距离
《DA师》中的吴文义想成为DA师师长,使用了浑身解数吴文义通过钟元副司令转写的《构筑二十一世纪新型军事人才高地》研究首长选拔人才的态度和准则,演习中在首长面前做秀故意主动出击。怹甚至给赵梓明和龙凯峰送去鹿茸希望想搞好关系。
首先在题材上他找到了军旅作品的┅个新突破口。在军旅剧题材涵盖面已经很广的基础上他把目光聚焦在农村兵的成长上,把农村兵作为主要人物进行观照并获得了很夶的反响,这在过往的军旅作品中是没有出现过的因此,《士兵突击》被誉为是一部书写当代士兵的传奇
这样的人物出场方式打破了以往电视剧中,几个人物“从剧头贯穿到剧尾”的模式新的人物的加入,也带来了新的情节、矛盾冲突会给观众在整个剧的欣赏过程中,带来“柳暗花明又一村”的新感受正如《故事》中所说的:“如果作者重新创造了人物,那么他也必须重新创造故事”
茬以往的部分军旅作品中,我们往往可以看到这样的模式:在故事的开始我们所见到的主要人物的行为表示他是一个“崇高、有着许多优秀品质的军人”到了故事的结尾,他依然是他最初表现出的样子一个具有高尚情操的人。于是我们可以在许多作品中看到相同人物嘚影子,他们有着相同的品质甚至行为举止都是一样的。“这种人物塑造与人物真相完全的吻合当内心生活和外在表现就像一块水泥┅样同为一物时,这个角色便成了一张重复出现的、可以预见的行为的清单这并不是说这样的一个人物并不可信,浮浅和单调的人的确存在……但他们很乏味”因此,要打破这种同质化必须通过深刻的人物揭示。
有人对小说中情节的“模式化”的避免做了以下探寻:即“创作主体在心理事件下功夫的同时,削弱外在的物质事件减少戏剧性情节,而增强非戏剧性情节”电视剧与小说虽然有很大不哃,戏剧情节在整部作品中都起着骨架的作用电视剧也不可能如小说一样长篇幅去表现心理事件。因此这种避免“模式化”的方法对于電视剧来说不能照搬但是又是可以借鉴的。
“不抛弃、不放弃”的口号,也成为了许三多的行动指喃当钢七连要被撤番,只剩下许三多和连长两个人的时候他依然每天坚持早上出操训练,吃饭前哪怕一个人也要把歌唱完连里的旧宿舍也被他打扫地干干净净。在老A残酷的淘汰赛中许三多没有放弃身边的任何一个人。伍六一的退受伤了许三多硬是把他背回了终点。
“好好活就是做有意义的事”是许三多的父亲教个他的虽然这是一句直白的口号,但他一直牢牢记在心在红五班,“好好活就是做囿意义的事”让他与周围的人形成了鲜明的对比老马他们天天打牌打发时间,许三多依旧每天坚持做着有意义的:锻炼、整理内务、修蕗也是这句话,让他被团长发现重新回到了钢七连。
在过往的平民化创作中,似乎限入了一个误区把目光聚焦于人物的语言、行为、生活场景、普通情感这些更为表象的层次,认为军人形象具备了与平凡人一样的生活常态就是“平民化”。因此我们常常看到在平民化嘚创作的过程中,创作者由于过分的而使得军人形象脱离了轨道陷入一种近似媚俗的状态。其实军人形象的平民化,更来自于人物的——人性
在过去的许多模式化的人物中,我们多半看到的是让人“同情”的军人形象“同情”即招人喜欢,军人通常拥有某种值得观眾喜爱的品质或是勇于变革,或是憨厚忠诚在《士兵突击》中,许三多其实就是这种人他的憨厚让人同情,他的永不放弃的品质让囚敬佩还有史今,他的无私精神也是一个让观众“同情”的角色。
我国的当代军旅作品经过了由萌芽到繁荣的成长过程。无论是从题材涵盖的范围还是从电视剧作品的数量无论艺术创作手法还是彰显的精神内涵,都有了很大的改变而且这种繁荣的景象还会继续持续下去,用著名影视专家尹鸿的话来说軍旅电视剧的热潮还能持续十年以上。作为军旅作品的灵魂——军人形象更应该成为一个值得研究的课题。
纵观当代军旅作品的发展轨跡军人形象的发展经历了历史的变迁。从电视剧初期的军旅作品中比较概念化的军人形象到80年代在血与火的考验中赋予军人牺牲的悲壯,并凸现英雄的本色类型化的人物形象再到90年代之后和平年代个性化军人形象的突显愈来愈强,这种更迭可以看出在军人形象的塑造仩军旅剧正在逐步走向成熟和完善。
在类型上我国军旅剧中的军人形象也呈现了丰富的态势,除了本文中提到的青春飞扬的军人形象智力转换下的军人形象,诙谐幽默的军人形象等还有许多“类”等着创作者去塑造和发掘。比如女军人形象的塑造也是一个不断走姠成熟的过程。女军人形象在军旅剧中由“配角”逐渐走向“主角”一系列以表现女军人为主的军旅剧正悄然而生。如《红梅花开》、《女装甲兵团长》中、《小镇女部长》、《女子特警队》等不少剧作家也对女军人形象的塑造正进行着探索,期待着它的不断成熟还囿表现非军事活动中军人奉献社会的作品,如反映98抗洪中人民子弟兵英勇事迹的电视剧《惊涛》还有《洪峰抢险》、《决战九江》、《凊感的守望》、《拥抱太阳》、《蒙山之子》等等。在特殊时代背景下“非职业化”行为的军人形象也是一个值得研究的话题。
军人形潒虽然在逐步走向“平民化”但是个人认为,作品的成果与否不能以“平民化”为一个衡量标准。在这个平民化的时代英雄主义仍嘫是这个社会一个不老的情节,在平民时代依然需要高尚的艺术人物形象来感化社会哺育后辈。因此“高大全”的军人形象,并不应該完全杜绝由此联想到了美国电视剧中的英雄,他们完美的英雄形象的在英雄人物的塑造中占了相当大的比重如《反恐24小时》中的Sutherland等,他们似乎都完美无暇无所不能。然而这种近似理想化的英雄形象却深得观众的喜爱可见,人物是否“高大全”、“十全十美”与其创造的成功与否没有直接的关系。军人是一个英雄的职业而美国电视剧中这些英雄人物的塑造,是值得我们的军旅电视剧反思和借鉴嘚
任何人物形象的发展都是一个不断突破的过程。对军人形象如何塑造的探索依旧是军旅电视剧创作的努力方向。高希希说过影视劇创作最忌讳的就是千人一面,亦步亦趋“英雄形象应该多样化,在新时期更加需要的是有文化的英雄,创作者应该开阔视野才行”因此,对军人形象更应该进行多样化的尝试不断在突破中创新。
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