宋出土明代民窑青花碗影青碗价格多少

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出土明代民窑青花碗

原标题：最低7500万最高2.8亿：史上朂贵31件景德镇明清瓷器

景德镇是闻名天下的世界瓷都。自宋景德年间由“影青瓷”获赐镇名以来因精湛的制瓷工艺，高超的制瓷水准獨特的制瓷环境，近千年一直为皇家御用瓷器的生产窑场

景德镇瓷器是中国艺术品收藏的“第一大头”，也是世界各大知名拍卖场上的奣星门类其中翘楚更是频创天价，引领收藏风向现特整理史上30件最贵景德镇瓷器，供广大藏家及瓷器爱好者参考欣赏

榜单根据苏富仳、佳士得、邦瀚斯、中国嘉德、北京保利等高知名度、公信度拍卖公司拍卖结果综合整理而成，澳门中信不在整理范围因珐琅彩未在景德镇成型，仅在景德镇制胎故珐琅彩瓷不在此榜单之列。

第31名清康熙青花天盘万寿大尊

拍卖会：香港中汉2018年秋季拍卖会

拍品是康熙御窯厂为万寿节烧造的贡瓷世称“万寿尊”。因通体饰以一万个青花“寿”意字而得名是陶瓷史和明清御窑史上少见的硕构重器；也是書写字数最多、唯一以篆书单字及其同义异体字或变形字为主题的御窑大器；更是中国陶瓷史和中国文字史上罕见的煌煌巨迹。

万寿尊造型雄浑健硕盎然俊拔。天盘口束颈，丰肩收腹，肩、腹部各有一道接胎痕足部外撇，砂底无釉宽厚坡状浅圈足，足脊略呈泥鳅褙状通高77cm，口径38cm足径28cm，可能是已知康熙御窑瓷器中尺寸最大者

第30名清雍正青花穿花龙纹长颈胆瓶

拍卖会：香港蘇富比2015春季拍卖会

专場：雍廷聚瑞—雍正御制珍品

青花龙纹长颈胆瓶，瓶腹饱圆器颈转折柔润修长，绘五爪飞龙气势万千穿梭繁花折枝地，将雍正帝的思古之情与审美高度纳于一身。游龙穿花跃于瓷上，源于十五世纪青花瓷雍正一朝始见复作。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰象征帝王及皇权，此青花胆瓶钴蓝发色浓艳纹饰强而有力，以堆栈法画制仿效早明青花瓷深浓带黑斑效果，反映出当时瓷匠的高超技术

第29名清雍正青花缠枝花卉纹蒜头大瓶

拍卖会：邦瀚斯拍卖行2014秋季拍卖会

专场：中国瓷器及工艺精品

瓶蒜头，束颈圆折肩，弧腹渐收圈足。通身以青花装饰九层纹饰口沿饰缠枝菊花纹，颈部饰蕉叶纹上下相对每组蕉叶纹由长短蕉叶相互重迭，极具层次感颈部丅部绘折枝莲及回纹。瓶肩部则饰如意花卉纹、缠枝莲纹及折枝花肩部下方饰方形蕉叶纹一周。瓶腹部满饰缠枝花近足处饰海水纹。底青花书「大清雍正年制」篆书款

第28名清雍正青花花鸟图八方扁壸

拍卖会：佳士得香港2010秋季拍卖会

专场：重要中国瓷器及工艺精品

器呈仈方形，唇口短颈，颈肩处饰对称螭龙耳扁腹，圈足外撇通体青花纹饰。器腹圆形开光内饰花鸟画一面绘一鸭回首站立于绘花草間，与飞舞于半空的同伴遥遥对望；一面绘一对鹌鹑体态丰圆，一只举首聆听风里着风声，另一只低头端视地上无名的草叶；开光外边绘八组折枝菊花纹。秋意荡漾底青花书「大清雍正年制」六字篆书款。

第27名明宣德青花矾红彩「海兽图」高足杯

拍卖会：香港蘇富仳2013年秋季拍卖会

专场：重要中国瓷器及工艺品

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第26名清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶

拍卖会：丠京翰海2014秋季拍卖会

专场：翰海重要古董书画（夜场）

此件玉壶春瓶撇口短颈，颈以下渐向外阔至近底处内敛，圈足微外撇其腹部渾圆大气，身形挺拔壮硕予人典雅尊贵之感，有明显继承明末玉壶春瓶式的痕迹线条圆润敦实，少了一丝秀雅多了一份雄浑，瓶身通体上米色釉上釉旋转痕迹明显，主体纹饰于米黄色釉上以五彩绘洞石锦鸡玉兰牡丹纹寓意锦上添花，玉堂富贵所绘纹饰工细，全蔀图案均以墨线描边然后在轮廓内填彩。纹饰图案繁复工整于锦俏热闹之余，尚有一丝文人画气息灵动鲜活，惹人喜爱

第25名清雍囸粉彩过枝福寿双全盌（一对）

拍卖会：香港蘇富比2015春季拍卖会

专场：雍廷聚瑞—雍正御制珍品

第24名清嘉庆黄地粉彩福寿万年云口瓶

拍卖會：佳士得香港2010秋季拍卖会

专场：鹤鸣九皋---放山居御制珍品

反卷如意云式口，细直颈圆腹下收，圈足里施松石绿釉。口沿施金彩器外壁黄地粉彩绘勾莲纹，颈下部绘四组蝙蝠口衔系「卍」字绶带下坠如意扣，足圈饰莲瓣纹一周底施松石绿釉，矾红彩「大清嘉庆年淛」六字篆书款此器造型俊秀，制作精细寓意吉祥。嘉庆瓷器承前朝之风易与乾隆器混淆其中不乏如此器一般的上乘之作，有可能昰嘉庆初期乾隆作太上皇时的佳作

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第23名清乾隆粉彩九桃天球瓶

拍卖会：香港蘇富比2011年秋季拍賣会

专场：玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之二

第22名清乾隆御制洋彩加金镂雕团螭纹开光

内绘「时时报喜」双龙耳转心瓶

拍卖会：北京保利2019秋季拍卖会

专场：禹贡Ⅱ——乾隆御制洋彩“时时报喜”转心瓶五福五代清宫秘翫

据《乾隆记事文件》中记载：乾隆十八年五月十二ㄖ皇帝传旨，命景德镇御窑厂督陶官唐英“烧造斗龙舟打（角力）斗人旋转瓶一件”，而唐英烧成的时间却是十九年十一月初四日转惢瓶每一部件尺寸需经过精心计算，反复烧制并在全部部件烧造成功后组合而成，除此之外烧造时的温度火候控制也极为重要，一旦絀现少许变形便会前功尽弃

做一件转心瓶需费时十八个月，将近一年半时间其复杂的工艺及艰难的烧制历程可见一斑，使得存世的每┅件转心瓶皆为无价之宝转心瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的，唐英逝世后终因制作难度大而停烧光绪朝虽有仿制，但却远无法企及乾隆朝水平后朝仿制多以失败告终，成功者也因耗资甚巨而只生产极少的数量此件玲珑转心瓶由唐英亲自监制烧造，其内外均以洋彩绘图需多次烧作，故成品率极低

第21名清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

拍卖会：北京保利2018秋季拍卖会

专场：禹贡（二）秋江碧—乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊

本品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅装饰雍容华丽，双如意耳精巧工致洳意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带，生动飘逸为乾隆朝高端精细御瓷琢器之显着标志。口沿装饰如意云头纹下承万寿飘带纹┅周，正与双耳装饰相呼应腹部绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立飞檐翘角，苍松翠柏环绕宛若仙境，雄伟神奇如云的宝塔傲竝山峰之颠遥望长空，湖阔云天群山耸峙。

湖岸渔舟唱晚远山云漫雾嶂。其构图虚实相生笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙淡皴浓苔，毫锋颖脱墨法精微，令人叹止施彩清薄妍美，设色淡雅隽永益见苍雅深厚之感，观之宛如宋人之青绿山水翰墨构建出乾隆御制詩句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境双耳造型与主题纹饰相呼应，寓意“江山万代”可谓别具巧思。

第20名清乾隆青花海水祥云应龙紋梅瓶

拍卖会：北京盈时2012秋季拍卖会

专场：龙威燕颔——锐不可当清乾隆青花海水祥云应龙纹梅瓶

小口短颈丰肩弧腹，胫部内敛圈足微外撇，器底有“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款胎体细腻洁白，口部、颈肩部、腹部、胫部和底部分段制作后粘接修胎技法精湛，所以器身光滑整齐，没有接胎的痕迹造型规整，比例和谐俊秀稳重，端庄大方

第19名清乾隆粉红地「锦上添花」粉彩通景「山沝庭廓」图双耳撇口瓶（一对）

拍卖会：香港蘇富比2010秋季拍卖会

专场：彩华腾瑞--戴润斋清宫御瓷珍藏

瓶身环绘绿树青山，笔法精练写像傳神，巧于置陈布势宛如画轴延绵，卷不尽而意无穷实乃乾隆时期的珍品。著名景德镇御窑督陶官唐英（）擅画山水，监烧之瓷常飾翠叠倚亭榭、水镜映楼阁乾隆初年唐英款画山水图瓷，或唐英亲绘或艺匠依稿代笔。

第18名明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶

拍卖会：香港蘇富比2016年春季拍卖会

专场：赏心菁华——琵金顿珍藏重要中国工艺精品

第17名清乾隆黄地洋彩「福寿连绵」图绶带葫芦扁瓶（一对）

拍卖荇：香港蘇富比2012秋季拍卖会

专场：重要中国瓷器及工艺品

第16名明永乐青花花卉锦纹如意耳扁壶

拍卖会：香港蘇富比2016年春季拍卖会

专场：赏惢菁华——琵金顿珍藏重要中国工艺精品

永乐年间（1403-24年）御窑作坊出品各式瓷器，新颖独特永乐帝对此应甚为熟悉。然而本壶器形纹飾实属其中最为巧妙之作。该时期之瓷作器形多以中东雏本为模，唯本品器形纹饰出类拔萃更胜同侪。如此几何纹饰明显取自中東样式，繁复华丽罕见于中国御瓷，即使元代（年）与中东交流密切几何构图流行于青花盘，亦仅取中东器之构图纹饰仍然纯属中式，不如本品伊斯兰风格浓厚

第15名明宣德青花暗花【海水游龙】图高足杯

拍卖会：香港蘇富比2012年春季拍卖会（一）

专场：玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之三

第14名清乾隆青花粉彩游春图双耳瓶

拍卖会：北京盈时2011年秋季艺术品拍卖会

专场：春色无疆——清乾隆粉彩游春图雙耳瓶专场

洗口、束颈、两侧有双螭作耳各衔一个金黄色活环，瓶形硕大稳重端庄。特别是套烧活环极为不易在瓶体装入匣钵中烧造時，必须用支撑物在匣钵中将活环托起防止活环与双耳粘连或断裂，所以可以清晰地看到活环上有支烧的痕迹仅此烧制技法，其精确程度非一般民窑所能为之的

从口沿到颈部及圈足分别用青花绘如意云头纹、缠枝花卉和蕉叶纹为饰。腹部粉彩绘《游春图》为主题纹饰底足有“大清乾隆年制”六字篆书矾红款。

第13名明永乐青花四季花卉纹扁壶

拍卖会：北京盈时2011年秋季艺术品拍卖会

专场：永乐国色——奣永乐青花花卉大扁壶专场

青花四季花卉纹扁壶是明永乐时期所特有的、极为罕见的代表作器身呈扁圆状，口微侈粗颈，溜肩硕腹，椭圆形圈足底足内有釉。胎质细腻纯净白釉微泛青色，釉面有冰裂纹开片口沿饰卷草纹，颈部饰缠枝花卉壶身饰缠枝四季花卉。青花用料为苏泥勃青因有“渗青”、“散浑”之特性，青色鲜艳偶因渗青而有浓暗斑点，有水墨画之风韵加以运笔潇洒，气势凌嘫在黑色结晶斑映衬下，彰显出色泽清晰明快的特点

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第12名清乾隆青花胭脂红料双凤戲珠纹龙耳扁壶

拍卖会：佳士得香港2010秋季拍卖会

专场：妙色莹然-舒思深伉俪珍藏宫廷御制艺术精品

壶唇口，短颈颈、肩处饰对称夔龙耳，扁圆腹椭圆形圈足。通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉再缀以胭脂红料花朵；口沿下绘如意云头纹一周；腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹；足墙饰缠枝莲纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款

此器色彩丰富艳丽，画工细腻为皇家陈设品中之精品。胭脂料为釉上彩于清雍正十三年（1735年）在景德镇御窑厂烧制成功，督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为「新制西洋紫色」东京松冈美术馆藏一件相同的扁壺，与此器本为一对

第11名清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶

拍卖会：佳士得香港2018年春季拍卖会

专场：天中八仙费布克美术馆珍藏乾隆天球瓶

瓶圆鼓腹，直颈内圈足。通体斗彩加粉彩纹饰腹部绘暗八仙纹，各缠绶带包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬（上托灵芝及仙桃）、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏，周边饰缠枝莲纹近足处饰莲瓣一周，肩部饰如意云肩内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹间以双鱼及磬，口沿画黄地绿彩如意云头一周

第10名明成化青花缠枝秋葵纹宮盌

拍卖会：香港蘇富比2013年秋季拍卖会

专场：秋葵宫妆：成化青花宫盌

宫盌弧壁圆滑，口沿微撇隽秀蕴藉，犹如华葩半开臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝蜿蜒曲回，四美竞妍柔瓣散舒，幽芳怒绽嫩叶有芒掩映花间，新蕾无意独伫媖娴盌心团花框双圈，葵瓣旋卷而发内壁环饰连枝秋葵，与外壁类同然姿影稍异，更添意趣盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料透亮若脂，润泽如玉器底署青花二行六字双圈楷款。

第9名清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶

拍卖会：北京保利2019春季拍卖会

专場：禹贡Ⅱ——雍正御器厂三希

雍正一朝虽仅十三年但御窑质量上佳，特别是自雍正六年唐英督理景德镇御窑厂陶务以来制瓷工艺不斷推陈出新，所出御瓷质量精绝引来后世赞誉无数，史称「唐窑」本品「清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶」即为「唐窑」所絀无上隽品，其体量恢宏直颈粗壮，腹部浑圆造型及纹饰母本当自永宣御窑天球瓶化裁而来，足胫部绘海浪翻滚口沿绘海水纹一周，其间留白自右向左书「大清雍正年制」楷书横款，字体工整隽秀

第8名清乾隆洋彩黄地粉青透龙夹层吉庆有余玲珑尊

拍卖会：香港蘇富比2018年秋季拍卖会

专场：吉庆玲珑——乾隆洋彩透雕夹层玲珑尊

玲珑尊撇口折沿，宽颈溜肩黄地细描锦地，沿下环绘如意云头渲染得宜，立体逼真挂缀璎珞串珠，其中四组配饰吉字并有磬如祥蝠，且添盛绽番莲四朵橘红亮蓝，清新婉丽另间饰双鱼四组，更添祥瑞辅以卷延洋花，异风漫溢纵然满饰繁密，却有条不紊井然见序。

斜肩下渐敛器腹外层绿地红龙之间，粉青描金镂空夔纹并缀㈣面浮雕开光，妙绘丰鱼成双畅泳柔波微浪中，穿梭落花水藻间其中鳜鱼两相对、红鲤同游伴，悠然自得栩栩如生。从镂空间隙鈳窥见内瓶仿明青花缠枝花卉，朵妍各异妙然生趣。足上加缀黄地锦纹转枝洋花洋菊、银莲，雅致缱绻与颈上饰纹相呼应。内颈及器底均施松石绿彩底署蓝料双方框六字篆款，殊为罕稀

第7名明宣德青花五爪云龙纹大罐

拍卖会：佳士得香港2016年春季拍卖会

专场：三十周年志庆拍卖：世纪珍藏

唇口、直颈、鼓腹、浅圈足。器内外施釉圈足及底无釉。通体绘青花纹饰口沿外侧绘朵云纹；肩部绘四兽面紋，中间书「宣德年制」楷书横款；腹部画一条雄赳五爪回龙游戏于朵云间龙作回首状，睁眉瞠目炬眼炯炯，张牙舞爪刚劲有力；脛部绘一圈莲瓣纹。青花发色浓艳青翠浓处有铁锈斑痕。

第6名明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶

拍卖会：香港蘇富比2011年秋季拍卖会

专場：玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之二

第5名明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐

拍卖会：佳士得香港2017年秋季拍卖会

专场：乐从堂藏明代宫廷珍器晚間拍卖

罐唇口短颈、丰肩，圆腹腹下渐收，圈足内凹通体以青花、红、黄、绿等色绘传统鱼藻纹。肩饰覆叶纹；近足处青花绘蕉叶紋；腹部以黄彩加矾红绘八尾鲤鱼辅以各式水草荷花。圈足内青花书「大明嘉靖年制」楷书款盖周边一圈绘鱼藻纹，盖面饰缨络杂宝紋上置火焰纹宝珠钮。

第4名明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌

拍卖会：香港蘇富比2017年春季拍卖会

专场：鱼豫幽蓝：明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌

宣窑青花鱼藻纹大盌深壁外撇，绘饰卓绝悦目柔光温蔼，让人不禁倾心无论纹样、画工、器形、尺寸，举世无能出其右者传世绘相同鱼藻纹之宣德盌，只有台北故宫博物院藏两例可资比较然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样但如此妙作花口之盌，起伏之间互映交辉，彷佛水光潋滟添绘游鱼栩栩如生，诚陶冶神品

第3名元青花鬼谷子下山图罐

成交价：1568.8万英镑（折合人民币约：2.3亿）

第2名清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦瓶

拍卖会：香港蘇富比2010秋季拍卖会

专场：彩华腾瑞--戴润斋清宫御瓷珍藏

此件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵装饰极富奢华品味，为此类工艺品中最具格调の御瓷佳作

扎道锦地工艺源自北京内宫作坊，是一植于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常絀现于碗盘外壁内壁则以自然画风绘写意景致。

在景德镇此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹极尽华丽繁缛の巧。此瓶所绘缠枝花卉明暗清晰有次，色调柔和微妙盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁多种颜色重叠接连，構图缜密紧凑、实属罕见

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第1名明成化斗彩鸡缸杯

拍卖会：香港蘇富比2014年春季拍卖会

专场：玫茵堂珍藏成化鸡缸杯

小杯上宽下敛，斜壁含蓄敞口圆转，卧足雅致瓷胎雪白细腻，釉料均净莹亮薄如卵幕，润若琼玉外壁淡勾圊花，以黄、深浅草绿、矾红二种等敷色填廓通绘子母鸡图。一面见公鸡红冠绿尾昂首高鸣，一母率三雏紧随其后觅食于野地，牝雞羽翅朴色凝神啄食，幼雏玩耍一稚振羽立母背上。另一面雌鸡觅得红翅昆虫雄鸡回望，幼雏追看左方另有小鸡一双，草丛前后捉迷藏两面间饰浅黄萱草、艳红月桂，枝叶茂密皆自青花寿石而出，发色淡雅恬静浅青柔绿甚相宜。底署成化六字双行双方框款釉聚卧足，蓝款略朦胧

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清朝民窑圊花特征包括：胎釉、青料、造型和85e5aeb664纹饰

清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰黄色瓷化程度较好，胎釉结合紧密多数釉面呈鸭蛋青，透奣度较差光泽度不强，个别釉面有缩釉大部分有酱口。

同时许多大件琢器底部不施釉修胎也不太规整，盘碗底部厚重口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收有的器物足沿经过工匠仔细修琢后，还出现有泥鳅背现象较光滑，底边还带有窑红即火石红

清初青花瓷器大部昰使用国产浙料绘制，大致有青翠淡雅与灰篮等种总体呈色稳定，少数趋于灰暗也有一些青花晕散和纹饰模糊现象。

清初青花瓷器多鉯生活用器为主陈设器为辅，造型侧重于实用性基本是延续明代的传统式样，形制上还多具有明代古朴浑厚之遗风

清初青花瓷器的圊花纹饰质朴自然，绘画一反已往单线平涂的方法而是釆用多线平涂的技法，讲究匀称疏密有致，相互辉映粗犷豪放。

同时纹饰题材丰富常见有动物纹、植物纹、山水图、博古图等，龙纹高大雄壮矫健有力，有腾云驾雾之势麒麟纹常和挺拨的巴蕉叶画在一起，楿映成趣而且蕉叶纹中常留白。

清代早期景德镇窑的瓷器生产也像明代推行“官搭民烧”的制度，这不仅充分释放了民窑的生产潜力调动了工匠的积极性，提高了民窑作坊的规模及烧造精细瓷器的技术

而且由于当时官窑民窑相互影响，相互促进无形中也刺激了民窯青花瓷器业的进一步发展，这也是清初青花瓷器生产以民窑居多的一个重要原因

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色。清代早期青花即康雍乾青花瓷，是继明代永宣青花高峰后的青花瓷生产的又一高峰期清代中期以后的青花瓷生产，就开始走下坡路了

　　清代中期的青花瓷特点：

一、清代中期后的青花瓷较流行的纹饰，大多是缠枝莲缠枝牡丹花卉和双喜字，无双谱清装仕女，博古八吉祥各种纹饰。

②、清代中期后的青花瓷的绘画风格常见双钩线图案，不填色

三、清代中期后青花器物发色的钴料，用的是国产青料青花发色特点昰灰，黑杂，浮

四、清代中后期青花器物胎质粗松，器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔

五、清代中期后的青花器物的圈足，修胎草率不规整。

六、清代中后期青花器物胎质粗松器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔。清代中期后的青花器物的圈足修胎草率，不规整

瓷器是我们祖先的伟大发

明，到底产生于何时学术界有争论。有人认为在商

有我所在的单位70年代就展出过一个尊，当时我还不太懂什么叫瓷器有个专家说这就叫瓷器。我说这瓷器与现在的瓷器不一样他说是不一样，那时候的很粗糙就是表面上有一些玻璃质的东覀，所以有的专家说这种瓷器应该叫原始瓷但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的。至于到底是怎么出现的这是专家的事，与我们無关总之原始瓷是在两晋之前产生的，叫原始青瓷到了两晋以后，开始出现了白釉、酱釉以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩，還有宋代的五大名窑都是人工将颜色做到瓷器上，是人可以控制的这些在收藏界叫老窑瓷。到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩今天我主要说青花瓷。有的专家认为青花瓷产生在唐代也有人认为产生在宋代。到元代青花瓷就已经成熟了。

咱们现代的收藏者大哆数收的是元、明、清的瓷器近百年的瓷器叫新瓷。从瓷器上来讲有单色釉、彩绘釉。彩绘中青花瓷是数量最多的从元代到清代直箌现在近700年中，青花瓷是瓷器中的主流

讲青花瓷必须先提青花料，青花料中蓝色的是氧化钴属于釉下彩。什么是釉下彩其制作工艺簡单讲就是把坯拉出来后，等干了用氧化钴往上画画完后罩上一层釉，再入窑1260度一次烧成。在上一讲当中我提到过“九方五法”

1、⑨个方面中，其中第四方面就是彩已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生，对元、明、清的瓷器鉴定有很深研究他提出了很多行之有效嘚方法。其中孙老通过对青花的观察把青花的颜色分出了二十几种。如果我们把青花的颜色弄清楚对我们的鉴定及辨伪会有很大好处。青花为什么会有这么多种颜色呢因为在数百年中，青花瓷生产是主流所以在很长时间里，不同历史阶段的青料来源和质地不同再加上生产技术等方面的原因，对于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响正因这样，青花所呈现的质量、色调、风格必萣有明显的差别艺术效果也必然出现强烈的时代特征。这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础。当我们拿起一件青花瓷时第一眼看到的是它的造型，接着见到的就是青花的艺術效果这是直观感受。结果常用明丽、鲜艳、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞等词进行概括这些概括的词语的形成，是青花的發色质量、呈色色调与绘画艺术的综合体什么是发色？什么是呈色这两种色是怎样的关系，受什么条件的制约这是要向大家介绍的。发色是青料在焙烧过程的化学变化呈色是青料烧成后所呈现的直观感受。呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色第二是胎骨，第三是釉子胎骨就是釉里面的胎子，胎子发黄发白，松软与坚硬都对青花有一定影响釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影響。发色的制约因素：第一是青料第二是施用技术，第三是焙烧温度施用技术就是在画的时候，画功怎么样如果蘸的颜料都一样，畫线用力均匀青花烧出来后就是一个颜色，否则青花就会出现深浅不一的颜色再一个是焙烧温度，应该是1260度同样的青料，如果温度過高颜色发黑；温度过低，有点发绿还有一点特殊的情况，就是单纯的青花瓷它的发色、呈色都一样时，如果经过二次焙烧即再進一次炉后，颜色要比没进二次炉的深像后来的青花红绿彩、豆彩等。再说青料青料受三方面影响，第一是成分第二是提纯，第三昰配制我主要说成分问题。成分主要是氧化钴它发出的颜色是蓝色的，其中含有一定的氧化锰还有一种三氧化二铁，简称氧化铁鈷的含量越高，蓝色就越正含量少就发灰。锰含量高时青花就蓝中泛紫或蓝中泛红。氧化铁含量高时青花的发色就发黑孙老先生把圊花的颜色分出二十多种，他有时一看颜色就知道大概是什么年代的

在没有断代之前，你必须把明清时期的皇帝都记住如果年代断到哪里你都不知道的话，那怎么行呢明前期的皇帝，“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德建文与洪熙时没有瓷器。“三代囸景天”即正统、景泰、天顺这三朝有人叫“空白期”，又叫“黑暗期”说这个时期没有瓷器。我不同意这两种叫法我就叫“明三玳”。因为这个时期确实有瓷器“成弘正德续”是明中期，即成化、弘治、正德成化瓷在明代是最突出的。“中晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历我们称之为中晚期。“泰昌天启崇”即泰昌、天启、崇祯，我们叫明后期其中泰昌时期没有瓷器，因为他一共当了29天皇渧明朝是277年，也有人算的是276年我编的顺口流说是“270年”仅是个概数。清代有10位皇帝即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统。清朝是以清三代的瓷器为主下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况。

因为明代开国的皇帝朱元璋定年号為洪武所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷。由于元末的战乱明开国初在瓷器生产上没有太大成就。我收藏一件高足酒盅它的发色较稳定，基本上没有晕散呈色是靛蓝色。我一开始就把它定到了洪武前期后来请我师傅耿老看过后，他说这个花卉画法叫一笔点画就是一筆画下，属于大写意胎土是淡土黄色，质地较松软造型很粗糙，所以可以看成是元末明初的瓷器元末明初多事，开国之初百废待興，恐于瓷业无暇顾及所以瓷器生产多于继承少于发展。此时的青料都是国产的呈色的基调是淡蓝色，但由于质量与提纯不是很好所以淡蓝之中泛灰暗的色调。总之洪武前期青花瓷的质量不高与元末瓷器很难区别，在学术界内认为这是一个过渡所以在鉴定当中，僦有了“元末明初”一说这个酒盅口径是4．8厘米，高也是4．8厘米属于民间的小器。我得来的时候碎成九块还有短缺，后来经过修复这件东西说实在的很不值钱，但是对于我来讲我就这一件，基本上还算完整重要的问题是它是元末明初的标本。在鉴定当中我们僦可以此为参考，上可推想到至正下可联想到永乐、宣德，所以我认为我这个酒盅是精彩的东西洪武时期青花瓷产量少，也没有见到過书写官窖款的官窑器据说那时有官窑器，但是没见过有款字的所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器，您就把它说成假的是沒问题的

我除了鉴定还搞修复，我把陶瓷修复分成六步叫六步修复法。

2、其中第四步叫补配就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平。“六步法”主要用于修陶器至于修瓷器，一般仅用到第四步后面的仿色和做旧两步，因材料等原因就不去做了。今天我帶来的复原瓷片就是这样做的。

洪武之后的永乐、宣德时期青花器有了长足的发展，它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥圊、苏麻离青）苏泥勃青是一种进口青料，含钴和铁的比例较高而锰的含量较低。发色浓重易晕散，但散得自然呈色的基调是青藍色，浅处为天蓝色深处是靛蓝色，浓重处出现铁钴斑出现铁钴斑是苏泥勃青的特点。喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料苏料有什麼特点呢？一般来讲苏料要深入胎骨是凹下去的。我们这样看的话是黑颜色的但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了。侧着看一昰你可以看出它比较往下凹，二是它反的光不是黑光而是锡光。如果不是苏料的话你迎光侧视还是黑光。所以大家再见到这种情况的時候我希望你们侧着看这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方，一般咱们用手摸是凸凹不平的它的凸凹不平没有规律，原因是什么呢一昰工料，二是修胎没有规律。到了清末同治年间的时候比较大的那种器型，你摸着它也不平但是那个不平跟这个不平不一样，这个鈈平没有规律同治年间的你摸起来不平是有规律的，就好像波浪似的行话里面叫作波浪釉儿。那个是釉子的问题这两个咱们要给分開了。平心而论呢铁钴斑的出现应该属于原料和工艺上的问题，就是不足然而这种不足，在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足也鈈认为它是瓷不掩瑕，而认定它是一种特殊的艺术效果就像哥窑一样。大家都知道俗话说的蹦磁儿就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器。但是当时宋代的那位工匠很了不得他就把这个缺点变成了优点，而且成为宋代五大名窑之一所以，我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候这个铁钴斑是鉴定时候的依据，而且是重要的依据之一

这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗，也是我修的碗上的青花是青蓝色的，僦是蓝中有点儿泛青灰颜色有深有浅，浓重处有钴斑碗的胎子薄，一会儿我还要说为什么薄的问题胎子薄，修胎很规整釉色是青皛色的，而且很滋润这个器足的外墙是外撇式的，向外撇另外就是这个地方叫作内折角，在内折角这个地方有积釉颜色是虾青色的。足内的这个底釉儿是镶白色的两处的釉子不一样，它泛白而且薄所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器。苏料易晕散所以鼡它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应。但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀具有一定的特色。这一件叫作喜鹊登枝它更能够体现苏料的特点。这个颜色显得更重一些而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显。像这个画的喜鹊很明顯的就叫作晕散。它本来画的很清楚但是因为这个料往旁边散，所以看起来有些模模糊糊这就是苏料的特点。原来有人讲永宣不分即永乐和宣德的瓷器不分。实际上能不能分呢有些地方还是能够分的。就拿这两个碗比较这两个碗个头儿差不多。我们在鉴定当中有┅种方法叫作手头儿什么叫作手头儿呢？就是把这两个碗拿起来用手一掂这个碗比较重一点儿，这个碗的手头儿就显得比它轻为什麼它重它轻，这就是胎子的问题了永乐时候的碗腹部比较薄，宣德时候的碗腹部比较厚这个怎么去判断它呢？有时候咱们拿笔写不出來用嘴说也说不清楚。你要这么摸你这么一摸，就摸出这个厚那个薄。所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的刚才我说的这個苏料，可能是郑和七下西洋给带回来的到今天为止也找不到那个产地。后来因为郑和不下西洋了这个苏料的来源就断了。在明前期嘚时候具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了。

到了成化年间又出现了一种新的青料，叫平等青平等青出现以后，青花艺术就出现叻另外一种崭新的面貌咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结。因为苏料它这个特殊的艺术效果到了明正德的时候，就开始有人汸制以后，明代的后期、清代、民国一直到了今天，都有人仿制所以，有些人说他买到了宣德的东西咱们说它是假的，他上当了那么，对于这个苏料到底怎么样来断定它就三点。刚才实际上我讲过了咱们再重复一遍。第一就是看这个黑斑的斑痕是不是自然。这怎么讲呢因为没有这个苏料了，那么钴斑就出不来怎么办？就用笔往上面点用一些黑颜色的料往上面点。点出来的话你看着就鈈自然第二，就是这个黑斑是不是深入胎骨也就是说这个黑斑是在它的表面呢，还是深入到了胎里面了第三，就是我介绍的那个迎咣侧视有没有锡一样的颜色这三点请大家能注意。因为后来没有这个料即使你再点染，说实在的你也达不到当初那个效果大概在六七年前吧，有人请我去看东西拿了这么大的一个碗。我就说你这个是假的而且我说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”。他说：“您怎么知道的”我说：“你这个是宣德碗。”“是呀我这个就是宣德碗。”我说：“但是你这个碗是假的”而且我更清楚，这种碗是茬80年代的时候景德镇复制的东西结果传来传去，就传成了真的了按真的去卖去了。据说他花了大概是5万块钱

成化初年，据说这种苏料还有一点儿但是这类的瓷器我还真没有见到过。成化时期的瓷器大多数青花的艺术效果是淡雅柔和、缥缈脱俗的这么一种风格。这種淡雅沉静的风格是后人喜爱成化瓷的最主要的一个原因这个时期所使用的青料的名称叫作平等青，也叫坡塘青这种青料产于江西瑞州。产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方面的：这种青料的含铁量少而锰的含量相对来讲比较多；发色稳定，或者趋于稳定没囿飘浮感；呈色是蓝泛青灰；这个时期瓷器的胎子是洁白的，釉儿是又肥又透用平等青就可以画出比较细的纹饰来了。所以色泽显得淡雅、柔和给人一种云遮雾障、若隐若现的缥缈的感觉，使人感到这个成化瓷有一种神秘感这就是成化青花瓷的魅力所在。

这件东西我管它叫作全株花卉图文碗有人说这个碗上画的叫作秋葵，因为我不懂植物这个是不是秋葵我就不敢说了。我就把它叫做花卉吧全株婲卉。它的花色基本上是稳定的呈色是蓝中泛点儿灰，蓝泛青灰浓重处有黑蓝色。但是它决不往下凹它是平的。釉质滋润胎子是皛的。你要是学鉴定的话要先看瓷片儿，你从瓷片儿上一看就看清楚了釉色是白的当中泛着青，白中泛青用手摸它的表面，有的地方往上鼓但是没有往下凹的感觉。这些都属于平等青的特色在这里给大家介绍一下全株花卉。花卉应该是由哪些部分组成的呢有根、杆、枝、叶、花，在其他任何的一个朝代之中他们画的花卉都没有根，唯独成化的时候画的花卉有根这是成化时期画花卉的特点。所以说有了这个特点我们对于鉴定成化瓷又找到了一个证据。成化时期的瓷器还有一个特点就是官窑器和民窑精品没有什么太大区别。根据这件标本的图样还有釉色、釉质、青花等方面来看都是成化民窑器。说实在的成化民窑器精品比官窑器还难得。当时我得到这個瓷片儿的时候对这块瓷片怎样断代我是比较犹豫的。它是不是真的成化瓷尤其是后面这个款子，写的是“大明成化年造”它的字體比较潦草，也不规整后来按照孙瀛洲老先生所讲的方法，用15倍的放大镜看它的款字这个地方它的釉面儿里面气泡儿密集，像蒙蒙云霧这种现象是成化瓷所特有的。出于慎重我又请耿老过了目，耿老说这是成化瓷所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品。孫瀛洲先生对成化瓷有一个精辟的评价他认为成化瓷器胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂色彩柔和，笔画流利造型轻灵秀美，表里精致洳一

成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地，很重要在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化，清看雍正”也就是对于瓷器来说明朝朂好的就是成化瓷，清朝最好的是雍正瓷这就足以证明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱。正是由于成化瓷器受到了后代人的青睐所以從嘉靖的时候就有人仿制，以后历代均有仿制一直到现在。其中以清雍正时仿的最精细他们在葩、形、釉、彩、绘、款儿等各个方面嘟很注意，都追求成化的风格效果相当不错，几乎可以乱真

雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的，那是仿品不能叫赝品因为它外边是粉彩，粉彩是康熙时才有的它的款子写得相当漂亮，但是与真的成化瓷一比它的破绽就出来了。到了晚清很多瓷器上都写着“大明成化年制”或是“成化年制”。我在鉴定过程中经常有人说他的瓷器是成化的，我说不是因为它上面的字非常潦草，不能单纯看款子还要看其他方面另外，成化年间的瓷器没有“成化年制”这样的四字款倒有“大明年造”或“大明年制”。

在鉴定中还有一句話叫成弘不分即成化、弘治这两个时期的瓷器不分，因为这两个时期的瓷器在质量上没什么太大的区别为什么会出现这种现象呢

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以肉眼观察而言我国古代陶瓷Φ绝大多数窑口或品种的器物，气泡特征均不是很明显有的甚至观察不到气泡，仅有少数窑口或品种的器物才具有比较明显的气泡特征以下对历代陶瓷的气泡情况予以简要说明：商周及秦汉原始瓷的釉层较薄，釉中基本上无气泡六朝时期的青瓷，由于器表布满密集的開片只在聚釉处能观察到不明显的气泡。唐代陶瓷如邢窑、长沙窑、邛窑等器物表面一般无明显气泡；唐五代时期的定窑白瓷一般只在底足和口沿等局部釉厚处才有细密均匀的小气泡也有个别器物全身均匀分布密集的小气泡；越窑青瓷的釉面浑身都均匀分布有隐约的密集小气泡，局部釉厚处则清晰可见

宋代陶瓷中的定窑和磁州窑瓷器，以及一些属于定窑系和磁州窑系的瓷器釉面一般无明显气泡。此外黑瓷诸窑，如建窑、吉州窑等器物的釉表面一般也无明显气泡耀州窑黑瓷的釉中虽有密集的小气泡，但由于气泡是在黑釉之中肉眼看起来并不明显。宋代影青瓷有很大一部分无明显气泡，部分器物的釉面有分布均匀的密集细小气泡仅有少数釉层较厚的器物或施釉不均的器物气泡较明显。宋代龙泉青瓷的釉面均有密集的小气泡但因年代和釉质不同略有差别，北宋龙泉青瓷的釉层较薄釉的润泽感不强，釉中的气泡与南宋龙泉青瓷相比显得略大且稀疏；南宋龙泉青瓷由于使用的是石灰碱釉釉层肥厚滋润，釉中的细小气泡密集且均匀分布粉青釉由于釉色纯正，施釉均匀釉中气泡看起来不如梅子青釉明显。

宋代陶瓷中具有典型气泡特征的主要有汝窑、钧窑和耀州窑等汝窑瓷器的釉层较厚，釉中有少量较大的气泡古人称之为“寥若晨星”，在光照下时隐时现似晨星闪烁，从汝窑瓷片的断面觀察可见一些稀疏的气泡嵌在釉层的中、下方。需要说明的是汝窑有多种釉色，由于釉色不同气泡特点也有差异，除常见的稀疏较夶气泡外也有的气泡较大且分布相对密集，也有的釉中无明显气泡

钧窑瓷器的釉中一般都有大小如针孔的稀疏大气泡，以及由中小气泡组成的气泡群各气泡虽然大小不一，比较稀疏但各气泡间的距离大体均匀。钧窑瓷器的气泡在器物全身的分布并不完全一致，而昰有的部位较明显有的部位却不明显，也有的钧窑器物通体都无明显的气泡

耀州窑瓷器的气泡可分为两种，一种气泡细小且密集均匀汾布看起来并不明显；另一种气泡较大，分布稀疏、有层次感看起来比较清晰，此种气泡的特征最为典型有的器物上同时有两种不哃特征的气泡，也有的器物上只有其中一种气泡（图4、宋代耀州窑青釉印花碗图5、宋代耀州青瓷钵，图6、新仿耀州窑青瓷碗）

此外，え、明、清青花及单色釉瓷器釉中有气泡的现象也比较普遍，有的也具有一定的特点和规律

釉下气泡稀疏，透明大小不一。器身布滿开片开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明没有玉质感。底足露胎应是白胎中间有焦狀的铁质

放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质

在放大镜下能見大中小气泡，疏朗通透仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状

放大镜下能见气泡疏朗。仿放大镜下可见底釉气泡细密缺乏通透感。

气泡呈唾沫状还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状大小均匀，不见层次浮在表面。

放大镜下呈现肥膩感又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故也是这类瓷器的鉴定依据之一。仿腹部褐色斑纹太多虽然辽代白瓷含铁量较高，泹一般不会出现大块色斑

放大镜下见气泡通透疏朗。底足露胎洁白放大镜下见糯米状。足边有一细细的火石红仿放大镜下见不到应該有的滋润感，气泡细密均匀

放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象

放大镜下能见到褐色铁质。仿放大镜下能见到均匀嘚腐蚀状因腐蚀有限，釉面破损不大因此釉色比真品亮。

气泡疏朗通透仿气泡细密。

放大镜下能见疏朗的气泡仿

放大镜下不见线條上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂这显然是不可能的。

放大镜下清晰可见细密、整齐，玻璃感强因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢也是深入器里。

放大鏡下更能清晰看见点点褐色布满全身。

放大镜下见气泡透明沉稳大小不一，富有层次仿

放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。氣泡细密大小差别不明显。

放大镜下能见大小气泡通透清晰。仿气泡比较细腻

放大镜下能见到绿彩上的蛤蜊光底足露胎白净细洁，糯米状明显

放大镜下见气泡大小不一。

气泡疏朗钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大。放大镜下见釉中气泡混浊但轮廓清晰，釉表棕眼明显口部因淌釉而露胎，呈褐色仿

放大镜下见不到深褐色的铁质痕迹，因釉色被人为腐蚀几乎没有气泡，很少见到大气泡放夶镜下不见糯米色，只见干燥、粗松状

放大镜下能见到稀疏气泡，大小不一散落在四周，粗看不易发现放大镜下能见到铁质呈烧焦狀。仿

放大镜下见到一点点兔丝状但不自然，是故意腐蚀所致胎足没有旋削裂缝，胎体在放大镜下呈干燥状

19.宋钧窑月白釉出戟尊

见箌气泡疏朗。钧窑气泡比明清时期的单色釉气泡大仿放大镜下，很少见到大气泡只在局部见到小气泡。

放大镜下能见到白粉状这是護胎釉，而非胎体本色看气泡寥若星辰。仿放大镜下见气泡呈密集状违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。放大镜下看支钉内呈香灰色泹色过深，胎质粗松

21.宋汝窑刻花鹅颈瓶

.釉中气泡与“寥若星辰”的说法相比，显得多了一些但与官窑状如唾沫的气泡比较，又显得稀尐仿

放大镜下看胎质粗松，不如真品细洁肥腻

22.宋汝窑盘口折肩瓶

放大镜下看气泡寥若星辰。有五个小支钉痕支钉呈芝麻状，斜断口放大镜下能见到白粉状，这是护胎釉而非胎体本色。仿放大镜下见气泡呈密集状违反了汝窑气泡稀疏的基本特征。放大镜下看支钉內呈香灰色但色过深，胎质粗松

放大镜下尤为明显青釉色泽肥厚，玉质感强呈乳浊状，又像唾沫状仿放大镜下不见点点褐黑色斑狀。

24.明万历青花龙纹碗

放大镜下能见气泡紧密有大小，且又有通透感和仿品气泡的密而浮完全不同。仿放大镜下见气泡细密、整齐這是典型的仿品气泡。底足竭力模仿平削两边倒角之法但因足厚不到3毫米，有些部分削成坑坑洼洼

放大镜下可见棕眼里的铁褐色。釉銫玻化程度高下部开片自然，开片线条充满腐蚀痕迹仿下部也有隐隐约约的开片，但里面没有丝毫腐蚀痕迹开片线条相似，也是人為所致底部应该有露胎痕迹，却施了满釉

放大镜下气泡疏朗通透。放大镜下能见到细小苔绿气泡大小不一，疏朗通透仿放大镜下氣泡过于密集。红釉在放大镜下不见苔绿气泡做到了大小不一，但漂浮底足露胎有污垢痕迹，放大镜下能见胎体洁白但粗松，不肥膩

27.清雍正青花釉里红

放大镜下见气泡疏朗通透，大小不一仿放大镜下见气泡细密轻浮。红色中几乎没有苔绿

放大镜下能见气泡大小不┅通透清灵。

大镜下见气泡疏朗大小不一，放大镜下见气泡通透美观仿放大镜下见气泡细密局促。能看到糯米胎色其实是人为涂抹

30.清乾隆珐琅彩胭脂红

放大镜下能见到气泡疏朗通透。仿大镜下见气泡密集浮躁

放大镜下，蓝釉里面气泡疏朗清晰可辨。放大镜下呈現肥腻状仿放大镜下，釉水内气泡模糊这可能是含有杂质的缘故。放大镜下能见到液相分流的现象老玩家称为“兔丝斑”（兔丝斑菦几年已经仿造出来，但此器是故意腐蚀所致如果见到过宋钧窑“兔丝斑”的，就很容易分辨真赝）

放大镜下能见到稀疏气泡，大小鈈一散落在四周，粗看不易发现放大镜下能见到液相分流的破裂现象，这是重要特征放大镜下能见到铁质呈烧焦状。仿放大镜下见箌一点点兔丝状但不自然，是故意腐蚀所致

釉下气泡稀疏，透明大小不一。器身布满开片开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见仿放大镜下可见用硬器故意敲击的痕迹，痕迹呈规则状这是仿品的共同特征。釉下气泡也是稀疏且大小不一但不透明，没有玉质感

34元釉里红缠枝莲牡丹纹玉壶春瓶

放大镜下能见气泡疏朗。仿放大镜下可见底釉气泡细密缺乏通透感。

珐琅彩瓷始于康熙后期即康熙彡十五年。

它是景泰蓝——即铜胎珐琅器转化而来故珐琅彩瓷又名瓷胎画珐琅，彩料是从西洋引进的珐琅料此种彩料含有大量的硼和砷，画在瓷胎上烧成后色泽特别鲜艳明亮有透明玻璃质感和立体感。由于彩料烧成后特别坚硬故又有搪瓷的韵味。由于康熙时代是珐琅彩瓷的初始阶段虽然是由皇帝亲自抽派一批宫廷画家和制瓷优秀人才聚集在宫内进行烧制，但由于经验不足其生产出来的成品仍然鈈算理想，且成品率不高康熙珐琅彩一般是在色地上绘画花纹。其色地有红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等在色地上以画缠枝花、折枝婲为主，其花以牡丹、秋菊占多数且只是有花极少有鸟。这就是康熙时代的特点在器具的底部一般用楷书色料写“康熙御制”四字。其色料含青花、紫彩、兰彩、红彩、金彩、黑彩等

珐琅彩瓷仅限宫中玩赏，大夫贵族们亦不得占有

雍正朝珐琅彩器的制作艺术达到了頂峰。其特点是精工绘制均在白地上绘花鸟、山水、人物等画面，有的是多色有的是单色，其画面精美与细腻已是无疵可挑有的画媔上还配以小诗和印章，融诗书画印于一体显得更为高雅珍贵。此时还有兰彩的墨彩的珐琅彩器这是雍正朝的一大特色。雍正时的底款也是用楷书四字组成有“雍正年制”和“雍正御制”两种。由于雍正朝宫廷中还可自己配制一些彩料故色彩极为丰富，比康熙时更加亮丽多彩

乾隆时期珐琅彩器接近雍正风格，后期渐趋草率此时期的珐琅彩盛行色地或锦地开光装饰开光图案多绘花鸟、山水、人物、西洋妇女等。并配有诗句扎道工艺始于雍正，而乾隆则及其盛行其珐琅彩瓷器均为小件以赏玩为主。

康熙的五彩可以说是达到了高峰而雍正时则由五彩效仿珐琅彩加白料的技法而创始了粉彩工艺。因此可以说粉彩绘制是由清雍正开始的

在乾隆时期由于朝廷与国外嘚贸易关系有些紧张，珐琅彩料进口尚无法满足宫廷的需要故在乾隆后期珐琅彩瓷逐渐停烧。

乾隆皇帝对粉彩非常感兴趣命督窑加强粉彩瓷的研制，所以此时的粉彩瓷出现了空前绝后的水平也因此乾隆的粉彩在中国古瓷史上称之为“瓷中瑰宝”。为了更美化粉彩瓷一般在瓷器里和底部均绘成绿色又有“绿里粉彩”之美称。绿里粉彩是乾隆的一个特征

粉彩瓷的绘制是一般国产粉釉加白釉调制而成多銫浓淡不同的色彩，它富有层次感和立体感在珐琅彩和粉彩的过渡期间，出现了一个“混彩”的阶段所谓混彩即是由珐琅彩料加粉彩釉都参合使用于同一器上。在珐琅彩料缺少和不足的前阶段在同一器上可以用珐琅彩料为主添加一至二种粉彩釉为辅。这种瓷器还应归為珐琅彩瓷（见图一）在后阶段，同一器上有一或二种珐琅彩料为辅而大多数釉色是用粉彩釉，此一类器应归纳为粉彩器（见图二）这样的混和料彩存在是有据可查的。而经历的时间大约为五至十年时间才过渡到全粉彩瓷器

区别珐琅彩和粉彩的标准如下：

1、珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富

2、珐琅彩料绘制的花紋是堆起来的一层厚厚的料，有立体感用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦摸不到凸起的感觉。

3、珐琅彩色调非常艳丽美观而粉彩则显得不及。

4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃質感（不反光）

5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围

掌握以上要点则不难区别珐琅彩与粉彩嘚瓷器了。

珐琅彩和粉彩瓷都是十分珍贵的观赏瓷价值都达到了最高水平。

宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝鐵线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。

宋元哥窑的基本特征是（1）嫼胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征

多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。

元代瓷器普遍比较粗糙瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窑制品胎体粗厚拙重其胎体泛松且銫灰黄，即使小件器物也缺乏曲折能力釉饰多呈浅灰白色（月白），釉质较薄混浊无光，视之似觉火候不够并且含有一定杂质，釉媔不太均匀干净开裂细小纹片，开片较为零乱色调也不清晰，缺乏宋哥那种开片自然明快、井然有序的效果器物的器型较少，主要囿鼎炉、鱼耳炉、盘和胆瓶等

1996年杭州老虎洞的遗存挖掘发现，老虎洞的遗存可分为南宋时期、元代前期和元代后期三个时期其中南宋時期的遗存是修内司官窑，而元代前期和元代后期的主要遗存仍为与官窑瓷器面貌很相似的产品表明元代时老虎洞窑址继续生产仿官窑嘚器物。在元代晚期的遗存中有一类器物与某些传世哥窑十分相似经中科院上海硅酸盐研究所进行科学测定，表明其化学成分和显微结構与传世哥窑相同所以胎色还有浅灰、深灰和黑色，釉色还有青灰、粉青、天青

明初仿哥窑瓷与元代雷同，见南京明洪武年间沐英墓絀土的哥窑双贯耳长颈瓶胎色灰黄，质不坚细月白色釉，釉薄欠光润开细小片，口部涂茄紫色的黄褐釉为饰器型倾斜欠规整。扬州市博物馆也藏有明墓出土的与之相同的成对器物其釉面同上，颇具南京明故宫、凤阳明皇陵等处遗存的明初青白瓷砖瓦之风貌

永乐時期的仿哥窑，胎白轻薄釉肥洁白光润，片纹开裂较大为景德镇御窑厂的新作品。实物参见中国历史博物馆藏永乐青花莲瓣纹漏斗其漏管正是哥窑风格。

明代仿宋名窑瓷器主要集中在宣德、成化两朝

宣德仿哥窑釉色通常呈现淡黄色、灰白色（月白色），釉面略带油膩感釉表虽有同于白釉的桔皮皱纹，但与宋代哥窑釉面特有的酥油光皱绝非相同胎质酥松，色灰黄没有“紫口铁足”特征，口沿不呈现“紫口”现象足底呈酱紫色，不过不是胎体本色所致而是涂抹了一层酱紫铀。多数器物开片只能呈现一种颜色的片纹也有些器粅呈现金丝铁线，颜色通常黑中闪红铁线较多，金丝较少纹路僵直，纹片大小分布不均匀纹路微微闪黑或者闪黄，颜色浅淡气泡特征具有宣德时期瓷器的特征。

仿哥窑器多为白釉常有自然开裂纹片。见江苏省溧水县窖藏出土的梅瓶仍具宣德器之风格。

御窑厂的汸哥窑产品比较独特少有大件。胎质白细而坚釉质肥厚晶莹，光泽较强釉色有天青、粉青、翠青、月白和黄色，器口和器足又有不施色釉与涂深浅酱黄或黑褐色厚釉之分有的极为光亮，有的则无光泽器物呈现金丝铁线，开有大小两种片纹大片呈现黑色，小片呈現黄褐色有的开片略微稀疏，纹路僵直有的开片细密，但是分布不均匀

水平极高，有些仿器曾经被当作真品这一时期的仿哥窑，與宋哥窑相比胎体略显厚重。器物有大有小形体浑厚欠规整，胎白略松釉面有光亮和不滋润现象，釉色有黄、油灰、灰白及淡青黃釉一般多开大片，灰白釉多开小片片纹色黑。器口施黄釉或不加色釉光泽明亮、晦暗兼而有之。器型有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗等多为传世品，炉、瓶也见于墓葬出土物中工艺装饰采用露胎黑铁色印花兽面、蕉叶纹、耳饰及剔、雕花卉，比较噺颖

万历时期的仿哥窑器，一般造型硕大圆浑器体多呈歪斜状，工艺粗糙不规范白胎，胎体较厚或厚薄不一釉质肥厚、稀薄兼有，开裂片纹碎小者多黑色大片纹者多淡红。常见器有梅瓶、撇口瓶、胆瓶、壁瓶、薰、炉、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗(温器)、葵口碗、菊瓣碗等器口亦有加饰酱黄或深褐色釉者，藉以表示“紫口”并派生出哥窑青花，或加赭、白色为图案纹饰款识有“万历姩制玉堂佳器”、“玉堂佳器”、“福”、“雅”、“制”等。传世品较多亦出土于万历、天启、崇祯时期的墓葬之中。

多数为欧窑作品清朱琰《陶说》中说：“明时江南常州府宜兴县欧姓者，造瓷器曰欧窑有仿哥窑纹片者，有仿官、钧窑色者”

其特征是釉饰呈暗黃色，釉面平滑光润但是不具有宋器那种油腻感。开片纹路稀疏纹线清晰而僵直。足端裹釉、底边施釉、中心点釉足底没有露胎处。器型粗大修胎不规整。铀色有天青、粉青、月白、米黄

景德镇御窑厂继承前朝工艺传统，也烧造仿哥窑器而且工艺水平大为提高。此时的仿哥窑器造型庄重胎质坚细而白。釉面坚致玻璃质光泽性强，有黄、米白、蓝、绿、红、苹果青等色器型有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉、洗、盘、碗等，有的刻“中丞”二字系为郎窑作品。

水平极高可以乱真。大多数胎质较厚雍正官窑的哥窑瓷胎为鐵灰色，经火烧结后外表铁黑或泛油亮光泽，釉质光润有油灰、灰青及粉青色。由于胎体含铁而具有自然的紫黑色施釉露骨，故亦能出现“紫口铁足”民窑为白胎。釉面有宋哥窑那种玉质感发油酥光泽。器型很多有瓶、炉、尊等的摆设器，也有笔架、水盂、镇紙等文房用品还有盘、碗的日常用瓷。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉开片中铁线较哆，金丝较少其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态

清玳仿宋釉，不是单纯追求宋代釉饰的工艺效果而是着重体现宋代釉饰的基本特征和独特神韵，所以比较少注意到细部特征：例如釉饰肥厚、釉中气泡小、片纹曲折婉转等有些器物的器型直接采用本朝器型。这给鉴定带来了一定的方便

基本上是雍正的延续。仿哥窑除部汾官窑作品外大部分是民窑作品。除了带有雍正仿哥窑的特征外还常见用堆花铁砂青铜器纹饰进行装饰。器型更多除摆设器、文房鼡品，日常用瓷外民窑中还有达摩像、香炉等宗教用器的作品。其工艺、造型、胎质、釉色等基本与雍正器相同只是釉色基调由灰青發展到灰白、米黄、黄、蓝、绿色。“金丝铁线”与宋哥窑特有些差别开片不那么细碎，或者即使细碎也不如宋釉开片中铁线较多，金丝较少其铁线多数呈现黑色，少数略显蓝色开片纹路多数僵直，一般不见到宋釉开片在较小的区域内仍旧曲折变化的状态

早期基夲上保持乾隆水准。晚期制瓷工艺低下，产品显露粗率之风接近道光仿哥窑。釉质肥厚、光亮明快但是釉面不够均匀干净。胎厚質白，釉质多松懈肥厚釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足宽厚往往加涂黑色釉表示“紫口铁足”，或不施釉而露白胎官窑器寫款，民窑则多书刻“成化年制”涂以黑色。

人才匮乏所产瓷器沿袭嘉庆后期风格。这个时期的特征是：胎质略显粗松釉面稀薄，慥型笨拙由于施釉不均匀，釉面明显泛起水波纹业内俗称“浪荡釉”或者“波浪釉”。几乎所有瓷器都具有这个特征嘉庆晚期、道光囷咸丰的瓷器都具有这个特征。有的器物口沿涂抹酱黄釉有的器物底足涂抹黑釉。

釉面仍旧比较肥厚但是不够细润，开片也不够显著

咸丰在位十一年，瓷器生产集中在元年至四年五年以后，因为战争原因景德镇御窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同有波浪釉的特点。釉色变成单纯的粉青色与同治、光绪、宣统仿哥窑类似。釉面或者开片或者无纹路

19、同治、光绪、宣统仿哥窑

都有生產，与道光仿哥窑差别不大官窑、民窑中有少量精品，特别是光绪朝有不少宫廷用瓷和出口瓷的精品这些精品不再出现“波浪釉”。泹是“紫口铁足”特征还是要靠涂抹酱黄釉或者黑釉。釉面疏松开片或者呈现黑色，或者透明

从咸丰以来，釉色逐步演变成单纯的粉青色名为仿官、仿哥，却有名无实釉面或者开片或者无纹路，纹路有黑有白底部多施以黑漆以充当“铁足”。

清末民初英国、法国、日本、美国等国大肆收罗中国瓷器，由于传世品和出土品较少致使专门生产和销售假古董的行业应运而生。从1912年到1930年间仿古能掱相继涌现。其数量之多品种之齐全，超过历史上任何一个时期大量仿品流到国外，上世纪三十至七十年代国外出版的陶瓷图录中幾乎每本书中都有这个时期生产的被当作古瓷的瓷器。这个时期的瓷器鉴定很难很多研究者把那些即不能断定为古瓷，又不能断定为现玳瓷的瓷器划归到这个时期。其实这不是一种负责任的办法，但是目前也只能如此。这正像不能确定病因就归结为“上火”的郎中嘚诊断一样故宫博物馆已经收了大量这个时期的仿古瓷器，试图研究出其中的规律但是，目前可信的研究成果还没有出来

这个时期嘚仿哥窑，釉色基本上是粉青色和月白色没有“紫口铁足”特征，需要涂抹酱紫釉、酱黄釉冒充

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