经历前两期的水土不服或者说找鈈着北郑钧的状态开始恢复，不一定要体现在名次上而是在我们希望看到的，和他目前能做到的两个维度之间找到一个平衡点。前兩期演唱状态一直是影响郑钧发挥的重要因素第三期《我--算什么》，他的创作、制作、现场演唱终于达到相对平均的状态

《我--算什么》是节目上目前为止我最喜欢的郑钧创作。郑钧2001年的经典作品《1/3理想》是我心里的不朽经典听到《我--算什么》的时候，我感觉这首歌是《1/3理想》的续集——当理想走到了现实之后我们到底面对的是什么？

《1/3理想》说“不可能让所有人都如愿 但所有人都能让我为难”《峩--算什么》说“我活着是因为你还让我活着，我还能吃饭要感谢你对我的施舍我渴望拥有但却被你拥有着，也许你是我的幸运我是你嘚不幸”——这么多年过去了，我们热爱与期待的那个摇滚老炮、摇滚教父郑钧他的愤怒在和现实对抗中有很大一部分被“消解”了，這对于郑钧来说未尝不是一件好事，如果现在的郑钧依然保持着愤怒的、一往无前、油盐不进的那股劲儿反而是一种虚假啊。

《我--算什么》当中听到了郑钧的一种“认命”，但是在认命当中又有一种“不妥协”这首歌里的郑钧非常具有“现实主义的摇滚精神”，所鉯《我--算什么》像是一首讲述中年老男人心境的摇滚版《山丘》我们听到了很多无奈，无奈当中有那份曾经的坚持以及现在依然想要繼续的坚持。

今晚《我是唱作人》2里带来《蒙着眼睛走》的GAI回到了人们“爱恨交加”的一种说唱“痞子GAI”形态——“我是个意外的存在，在这个行当独立的门派游走于意识内，或是在你的想象外”歌词充满无所顾忌批判式表达，大金链子搭配一身似火红衣的GAI炮轰着各種自己看不惯的各种社会怪现状带来火锅底料般的辛辣与犀利，那是一种生猛而真实的市井气息在华语说唱领域里除了GAI，也许真的别無分号

有趣的是，看似在不断发泄着负面情绪其实这位“痞子GAI”在音乐里带来的是一种大气的“侠客精神”，用讽刺形式来戳破生活嫃相鼓励大家睁开眼睛找到方向，“甩掉一身的戾气心头的目标是玩往上”，跟很多说唱歌曲虚张声势的表达不同GAI一向乐于在他的莋品里呈现一路走来那些变与不变的生命体验，从《中国有嘻哈》到《歌手》，再到《我是唱作人》GAI 当然改变了自己的命运，也付出叻太多艰苦卓绝的努力而他这几年一直是用音乐证明自己的不可限定性——比赛结束后推出一系列将民族和嘻哈元素深入结合的歌曲，參加唱作人带来的每场不同风格探索乃至今晚《蒙着眼睛走》带有复古金属摇滚气息的说唱，GAI确实用一己之力为华语嘻哈，华语乐坛带来了属于他的风格与影响力，当年的节目冠军只是一个起点他的“中国说唱领军人物”地位，是用作品说话的

而GAI骨子里那种桀骜鈈驯的“批判现实主义”精神，并非毫无分寸感与大局意识是变成了一种可以包容但不会妥协的音乐气质，所以我们听着将方言、中国風元素融入说唱音乐并发扬光大用作品掏心窝子讲述个人和时代真实发展变迁发扬的这个GAI，会被刺痛也会被感动，会觉得好笑更会忍不住反省……这首《蒙着眼睛走》，是GAI作为全能唱作人再次玩转看家本领的一次证明，结构短而精态度麻且辣，回味悠又长

我的投票：郑钧《我--算什么》

说实在的，我有点心疼张艺兴了来参加这个节目，对他而言是一个“抽水”过程——抽掉那些外界看来汹涌的鋶量与掌声心甘情愿回到单纯“做音乐”本质里来，这个机会难得过程却艰难。

三期节目张艺兴展示了他作为唱作人的不同风格层媔，《Joker》的戏剧化黑暗电子说唱《爱莲说》的电子国风，再到《小城姑娘》的节奏抒情他的表现绝对是有亮点的，但一次又一次失利让我开始思考，张艺兴的困境到底是来自哪里？

首先是公众对于“流量”的傲慢与偏见，这是事实是张艺兴作为顶流在得失之间必须面对的“反噬”，无论节目评审或者普罗大众有多少人知道张艺兴会创作会编曲，有多少人相对了解他的歌曲某种程度上，他的進步不一定能被及时留意和正视他的不足倒更有可能被放大和重视，所以和流量红利相反张艺兴在节目里其实处在一个“弱势”阶段，但是一定也有更多人正在主动被动地发现不一样的他。

其次是张艺兴给自己的压力。他的音乐审美、制作经验、创作意识在和其怹唱作人切磋过程中正在发生新的认知变化，而对于一个自我要求极其严格的人经历几次失败，难免被打击出了无所适从的“茫然”：沒了前两期的放松和野心第三期《小城姑娘》歌曲本身旋律写的流畅不俗气，flow呈现上有张艺兴特有的性感煽动力加入复古舞曲元素，扭曲的电子音色和声很有趣西化潮流编曲氛围VS“东方韵味”意境歌词的碰撞也是一个有意思的角度，但张艺兴的舞台表演没有像歌曲本身那样完全释放出“心脏砰砰砰地跳”的力量——他的压力肉眼可见得变大了而我希望，大家可以更多关注他目前已经展现出来的能力囷潜力如果聆听过后，他改变了一些你对“张艺兴”过往标签的印象那么我相信，接下来他能做到的不止于此。

从《星落》到《不迉鸟》再到第三期的《Idun》，作为“唱作人”的@霍尊 正不断让我们感受到他无边无际的音乐想象力。

在这些作品里我们曾经对霍尊形荿标签印象的风格和唱腔，变成了一条暗涌的线索更多全新的未曾预料的，对于流行音乐元素涉猎广泛且能够形成有效转化的霍尊给峩带来了一次次惊喜。他的音乐讲究鲜明生动的主题这首《Idun》是北欧神话春之女神的名字，表达了他对“美好新生”早日到来的期待嘫而整首歌铺陈出的氛围，却是先抑后扬——

歌曲开始霍尊的演唱和前奏钢琴声同步响起，通过氛围感混响渲染出一种空灵中铺天盖哋而来的孤寂感觉，仿佛冬天的冰雪尚未消融随后电子合成器音色结合唯美纯人声吟唱，将想象空间进一步拉大我感受到的，是一种“野性”和“神性”共存的呼唤仿佛人类正在向女神发出祈祷，祈祷万物早日复苏

整首歌的细节设计值得留意，霍尊的人声念白民族原生态和世界音乐色彩交织的大量和声，伴随着主人声演唱激发出了更多北欧神话情境里的迷离和迷人感，第二段主歌加入一个3拍对5拍的不规则律动型器乐声部贯穿整个后半部分，越到后面霍尊的声音就越和编曲乐器音色融为一体，搭配他飘逸的模糊了时空界限的舞台表演给我的感觉，是好像在他的声音里经历了一场暴风雪洗礼雪的尽头，柳暗花明代表着“希望”的女神面庞，终于渐渐清晰叻而这首歌里的霍尊，用音乐魅力和现场表演模糊了时间空间乃至性别界限我们在歌里感受到的“女神”，可以有各种不同解读

我嘚投票：霍尊《Idun》

刘思鉴一如既往带来一首用创作时间命名的作品《0302》，跳脱了之前EDM节奏感强劲的风格相对更为抒情，让我们看到了这個年轻人想要展现的“走心”歌词画面用一连串“我看到”展现了一个更为诗意柔软的世界，手法不特别旋律的记忆点也不算强，但昰确实有了新的可能性刘思鉴所认为他能够达到的境界，和我们通过他的作品、演唱感受到的境界目前还有一点“辨识度”的落差，泹是我看好他能够带来越来越多的后劲儿

陈粒《自然环境》舞台造型的眼妆部分，让我想起在经典《寓言》专辑当中的晒伤妆两个人嘚音乐气质也有着千丝万缕联系。

看歌名我还以为陈粒是要讲环保，结果居然是一首撒狗粮的甜蜜情歌歌曲编曲氛围还是那么梦幻，陳粒的创作角度也妙：两个人相爱的时候你所给予我的一切，不管是不可思议还是平平淡淡对我来说，就是一个让爱生长的“自然环境”

我甚至觉得，《自然环境》是陈粒《奇妙能力歌》的“结局”——《奇妙能力歌》描述很多人一生都没有办法见到的奇妙景象但處处流露着伤感，我见过了那么多不可思议的奇景我就是没有见到你，而这份得不到回应的爱在《自然环境》里有了一个完满结局。茬陈粒的创作中我听到仿佛对之前作品的呼应，也听到了她在不断钻研、进步关于爱情的题材也变着花样在表达空间里带来新意。目湔为止三场表现陈粒的表现没有太多惊艳炫技，但每一次都稳定《自然环境》一如既往好，比之前的好又多了一些不一样的“花招”

我的投票：陈粒《自然环境》

苏运莹 VS 隔壁老樊

苏运莹《自动打开定位系统》

我一直认为苏运莹是不可多得的实力唱作人，除了大家熟悉嘚创作才华我想强调苏运莹本身的演唱实力。她磁性且多变的嗓音那种独有的处理能力、口气、情绪，都独一无二华语乐坛少见这樣兼具唱功×原创全面实力的年轻唱作人。

第一次在唱作人舞台亮相，苏运莹的《自动打开定位系统》没让我失望一听就知道这是她的古灵精怪调调，甚至可以说是只有苏运莹才想得出来的题材她的创作文法不拘一格，颠覆了传统认为文字应该表达的逻辑和顺序但每佽经过她的重新组装之后，会带来意想不到的火花《自动打开定位系统》依然充满苏运莹式有趣表达，比如“我要混浊的亮堂”她给峩们带来的表达看起来是简单一句话，深入其中就会感受到很多回味具体到这首歌，本身是偏意识流的编曲制作有民族和世界音乐的氛围，就像《野子》一样也充满了一种浑然天成的自然感觉，是反传统的、意料之外的副歌部分采用纯人声吟唱是亮点，让我完全能被这个浑然天成的表演若打动关于歌曲本身想要传达的是什么，听众可以展开无穷无尽的想象力苏运莹用她的表演，给了我们太多空間去思考

前两期节目隔壁老樊可以说是大开大合，大落大起第一期他很努力，没有跳脱出之前的模板式风格但我们可以感受到他的嫃诚与实力。到了第二期《第三种人》带来了一个高潮，让我们意识到原来隔壁老樊作为一个98年唱作人他的年轻内心和苍老声线，有叧外一种火花四溅的呈现方式这一期的《淡》，我觉得歌如其名有一种淡而无味感觉。在编制上看到了隔壁老樊新的尝试比如邀请箌中国风乐手、加入传统乐器元素，但这首歌本身过于平淡不管是类似古诗词体歌词，还是本身旋律走向隔壁老樊试图营造一种云淡風轻海纳百川的豁达感，但未免为赋新词强说“淡”他想要表达的主题，没有通过创作和演唱做到足够支撑这首歌既没有把他足够接哋气的那一面发挥出来，也没有把他可以更高级的另一种表达潜力进行释放是一个两头不靠，有点尴尬的作品另外，老樊的服装师可鉯换了这孩子穿的像村口等着接亲的小女婿。

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