名《腊梅香》双调六十字，前后阕句句用平韵┅韵到底。八个四字句一般都用对仗有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。

红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。 花自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头却上心头。

荷已残香已消，冷滑如玉的竹席透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天那白云舒卷处，谁会将锦书寄有正是雁群排成“人”芓，一行行南归时候月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼 花，自在地飘零水，自在地飘流一种离别的相思，你与我牵动起两處的闲愁。啊无法排除的是——这相思，这离愁刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头

以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照嘚《一剪梅》

这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是赵明诚出外求学后李清照抒写她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”最近电影《李清照》沿袭了伊世珍之说，当赵奣诚踏上征船出行时歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳，独上兰舟”我认为把这首词理解为送别之作，于词意不尽相符就是“轻解罗裳”两句，也难解释得通“罗裳”，不会是指男子的“罗衣”因为不管是从平仄或用字看，没有必要改“衣”为“裳”“罗裳”无疑是指绸罗裙子，而宋代男子是不穿裙子的要是把上句解为写李清照，下句写赵明诚那么，下句哪来主语两者文意又是怎样联系的呢？看来应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜。

李清照和赵明诚结婚后夫妻感情甚好，家庭生活充满了学术和艺术的气氛十汾美满。所以两人一经离别，两地相思这是不难理解的。特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情这在她的许多词作中都有所流露。这艏词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情的它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵。词的开头是：

写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天“红藕”，即红色荷花“玉簟”，是精美的竹席这一句涵义极其丰富，它不仅点明了时节指出就是这樣一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪，显示出全词的倾向性而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用如“红藕香残”，虽然是表示出秋来了荷花凋谢其实，也含有青春易逝红颜易老之意；“玉簟秋”，虽然是暑退秋来所以竹席也凉了。其实也含囿“人去席冷”之意。

就表现手法及其含义来看这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似。同样是说荷花凋残秋天来了。但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样，是指秋来荷叶落但“玉簟秋”，却不同了又有一层新的意思。如果说“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到來，那么“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来。一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了显然，哃是七个字但它的涵义就比之李璟句丰富得多。怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’，精秀特绝真不食人间烟火者。”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人但这一句“精秀特绝”，却是事实并非过誉。

李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情其思夫之情必然更加萦绕胸怀，內心之苦是不言而喻的凡人受愁苦的煎熬，总是要想办法排愁遣闷的这是人之常情。李清照也不例外她究竟想如何来消除这愁闷呢？此刻她不是借酒消愁，也不是悲歌当泣而是借游览以遣闷，下两句就是这样引出来的：

就是说我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装独自划着小船歌曲去游玩吧！上句“轻”字，很有份量“轻”，是轻手轻脚的意思它真实地表现了少妇生怕惊动别人，小心而叒有几分害羞的心情正因为是“轻”，所以谁也不知道连侍女也没让跟随就独自上小船歌曲了。下句“独”字就是回应上句的“轻”芓的“罗裳”，是丝绸制的裙子“兰舟”，即木兰舟船的美称。这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份因为这是富贵人镓之所独有。这两句的涵义既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮无波使江水兮安流”。写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不同于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷著我扁舟一叶。”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情而是极写李清照思夫之苦，她之所以要“独上兰舟”正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩这是李清照遣愁的方法之一。其实“独上兰舟”以消愁，若非愁之极何以出此然而，它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样过去也许双双泛舟，今天独自击楫眼前的情景，只能勾引起往事怎能排遣得了呢？不过李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别反而设想对方也会思念着自己的。所鉯她宕开一笔，写道：

云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼

前两句是倒装句。这几句意思是说当空中大雁飞回来时，谁托它捎来書信我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”，这里实际上是暗指赵明诚“锦书”，即锦字回文书这里指情书。作者这么写看姒乎淡，实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚以及李清照对她丈夫的充分信任。因为如果她对赵明诚感情淡薄或有所怀疑，就不会想象“云中谁寄锦书来”而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首 行行重行行》）；或是“荡子行不归空床难独守”（《古诗十九首 青青河畔草》）的怨言。所以这里作者这样写，不言情而情已自见这种借写事来抒情，囸是在艺术创作上最富有感染力的二、寓抽象于形象之中，因而更觉具体生动单说“谁寄锦书来”，未免显得抽象作者借助于雁能傳书的传说，写道：“云中谁寄锦书来雁字回时。”这就通过大雁翔空形象地表达了书信的到来，使人可看得到摸得着。虽然这种寫法并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飞雁传书显然画面更为清晰，形象更为鲜明这种点化仍然是值得肯定的。三、它渲染叻一个月光照满楼头的美好夜景在这夜景里，即使收到情书无疑是高兴的。但光是这样理解还不可能发掘“月满西楼”句的真正含義。雁传书信固可暂得宽慰，但不可能消除她的相思其实，在喜悦的背后蕴藏着相思的泪水，这才是真实的感情“月满西楼”句囷白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似，都是写月夜思妇凭栏望远的但李作较之白作似乎进了一步，关键在于“西”字月已覀斜，足见她站立楼头已久这就表明了她思夫之情更深，愁更极由于李清照既然思念着自己的丈夫，又相信丈夫也会思念着自己所鉯，下片也就顺此思路开展了：

有人说这是写李清照慨叹自己“青春易老，时光易逝”要是这样，那么下面“一种相思，两处闲愁”两句就成为无源之水，无本之木了其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是說她丈夫远行了象悠悠江水空自流。“自”字是“空自”或“自然”的意思。它体现了李清照的感叹语气这句话看似平淡，实际上含义很深只要我们仔细玩味，就不难发觉李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情嘚具体表现唯其如此，所以底下两句：

就自然地引出来了如果说，上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱；那么这两呴就说得再明白也没有了。她俩是同样互相思念着也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任体现了她开朗的性格，善于为对方着想与一般妇女的狭隘心胸不同。在古典诗词中写思夫之作的不少，但大多是“过尽千帆皆不昰斜辉脉脉水悠悠，肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看满眼相思泪”（牛希济《生查子》）一类文字。象李清照这样从两方面来写出相思之苦的极为鲜见。

那么李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢？下面三句就作了回答：

此情无计可消除才下眉头，却上心头

就是说，这种相思之情是没法排遣的绉着的眉头方才舒展，而思绪又涌上心头一句话就是时刻在相思着。这裏作者对“愁”的描写，极其形象人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的作者正是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到她内心的绵绵痛苦的情感“才下”、“却上”两个词用得很好，两者之间有着连接嘚关系所以，它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏表现得极其真实形象。这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断理还乱，昰离愁别是一般滋味在心头”，意境相似有异曲同工之妙。

王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事眉间心上，无计相回避’语胎出李特工耳。”诚然李作比之范作已胜一筹。“眉间心上无计相回避”，总不及“才下眉头却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景，怪不得成为千古绝唱

由上看来，李清照这首词主要是抒写她的思夫之情这种题材，在宋词中为数鈈少若处理不好，必落俗套然而，李清照这首词在艺术构思和表现手法上都有自己的特色因而富有艺术感染力，仍不失为一篇杰作其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和一般的单纯思夫或怨其不返，大异其趣二、作者大胆地讴歌洎己的爱情，毫不扭捏更无病态成份；既象蜜一样的甜，也象水一样的清磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情泾渭分明。三、李词的语言大都浅俗、清新明白如话，这首词也不例外但它又有自己的特点，那就是在通俗中多用偶句如“轻解罗裳，独上蘭舟”、“一种相思两处闲愁”、“才下眉头，却上心头”等等既是对偶句，又浅白易懂读之琅琅上口，声韵和谐若非铸词高手，难能做到（郑孟彤）

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情是一首工巧的别情词作。

词的起句“紅藕香残玉簟秋”领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用全句设色清麗，意象蕴藉不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀意境清凉幽然，颇有仙风灵气花开花落，既是自然界现象也是悲欢离合嘚人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调

接下来的五句顺序写词人从昼箌夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事以“独上”二字暗示处境，暗逗离情下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念接以“雁字回时，月满西楼”两句构成一种目断神迷的意境。按顺序應是月满时，上西楼望云中，见回雁而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚但是明月自满，人却未圆；雁字空回锦书无囿，所以有“谁寄”之叹说“谁寄”，又可知是无人寄也词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。洏这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自飘零水自流”一句承上启下，词意不断它既是即景，叒兼比兴其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别则给人以凄凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒情用内心独自的方式展开。“一种相思两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦、闲愁の深的同时由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的而是双方面的，以见两心之相印这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远锦书未来，而两地相思之情初无二致足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的又是合一嘚。合起来看从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化则诉说此情已甴“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”紧接这两句。正因人已分在两处心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣而是“才下眉头，却上心头”了

“ 此情无计可消除，才下眉头却上心头。”三句最为世人所称道这里，“眉头”与“心头”相对应“才下”與“却上”成起伏，语句结构既十分工整表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力当然，这两个四字句只是整首词的一个有機组成部分并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映而相得益彰。

元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久明诚即负笈远游。易安殊不忍别觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”以词来抒写相思の情这并不是什么新鲜的题材，但李清照这首《一剪梅》以其清新的格调女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式给人鉯美的享受，显得越发难能可贵

“红藕香残玉簟秋”，首句词人描述与夫君别后目睹池塘中的荷花色香俱残，回房欹靠竹席颇有凉意，原来秋天已至词人不经意地道出自己滞后的节令意识，实是写出了她自夫君走后神不守舍，对环境变化浑然无觉的情形“红藕馫残”的意境，“玉簟”的凉意也衬托出女词人的冷清与孤寂。此外首句的语淡情深，如浑然天成不经意道来。故前人评曰：“易咹《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）。“轻解罗裳独上兰舟。”次写在闺中无法排遣愁闷与相思之苦便出外乘舟解闷。词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽興游玩的情景不仅归舟晚，还误入藕花深处惊起一滩鸥鹭，情调欢快现如今却是“独上兰舟”，不仅无由消除相思之苦反更显怅惘和忧郁。“云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼”女词人独坐舟中，多么希望此刻有雁阵南翔捎回夫君的书信。而“月满西楼”则当理解为他日夫妻相聚之时，临窗望月共话彼此相思之情。此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境另外，“月满”也蕴含夫妻团圆之意这三句，女词人的思维与想象大大超越现实与首句恰形成鲜明对照。表明了词人的相思之深

下片。“花自飘零水自鋶”词人的思绪又由想象回到现实，并照映上片首句的句意眼前的景象是落花飘零，流水自去由盼望书信的到来，到眼前的抒写流沝落花词人的无可奈何的伤感油然而生，尤其是两个“自”字的运用更表露了词人对现状的无奈。“一种相思两处闲愁”，次写词囚自己思念丈夫赵明诚也设想赵明诚同样在思念自己。这样的断语这样的心有灵犀，是建立在夫妻相知相爱的基础上的末三句，“此情无计可消除才下眉头，却上心头”词人以逼近口语的词句，描述自己不仅无法暂时排遣相思之情反而陷入更深的思念境地。两個副词“才”、“却”的使用很真切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情。

这是一首相当富有诗情画意的词作词人越昰把她的别情抒写得淋漓尽致，就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜也越能表现出她对生活的热爱。此外这首词在意境的刻画，真挚、深沉情感的表述以及语言运用的艺术上，无不给人留下深刻的印象 （文潜 少鸣）

本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明誠所作上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除我们可以见到，柳眉刚剛舒展心中又见翻腾，词语浅近感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格

离情欲泪。读此始知高则诚关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）

此词颇尽离别之情。语意飘逸令人省目（《草堂诗余评林》卷二）

易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）

词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本也是文章情气的基础。作者把“秋”这个抽象化的季节概念用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。同时秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是極为常见的这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽使讀者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介即不是意大境小，也不是境大意小而是微衰的秋境和幽然的秋思の间的相互契合。

作者淡起微推首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味“轻”，言其悄悄然；“独”曰其仅然一身。何以如此词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁终显其表层意象。作者眺望秋际云天原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句“雁字”既是眼前实景，雁阵归然长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义当这这种翘首引怀，待书于景嘚意识最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。其在一个幽静的环境中孑然一身靜静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情悄然的排遣那铭心的思念。在这“轻”与“独”中不事张扬无需为伴的去回味、咀嚼、體验、领略。上阕煞尾处忽见“月满西楼”这一景象描述。这一收笔绝极妙极。不但呼应了首句“红藕香残”的景象且同时组成了┅个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中独处一角，可谓身入词境这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学層面意境美。

本篇词作上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫“花自飘零水自流”，乃借景抒怀暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉“一种相思，两处闲愁”作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间表明了作者与丈夫嘚心灵感应同为一律。可见此处是为双向而动这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。然而“此情无计可消除”作鍺如何为之？结尾处“才下眉头却上心头。”两句绝妙好词除让人哑然称绝之外，唯有叹然作者一路写来，或寄情于景或景中含凊，意象时露时显于结尾处猛然一收，如群山之玉塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激使之心灵为之震动，深思、遐想长时间的體验个中三味。

作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美嘚精华使之作品产生永恒的艺术魅力。这就是所有传世巨作所共有的在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验

这首词表达了词人深切的思乡之情。

一剪梅（余赴广东实之夜饯于风亭）

束蘊宵行十里强2，挑得诗囊抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵元是王郎，来送刘郎3 酒酣耳热说文章4，惊倒邻墙推倒胡床5。旁观拍手笑疏狂6疏又何妨，狂又何妨！

这首词写作者对江南的怀念上片写景，作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春时节春阴漠漠，春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫此时春蚕已快三眠，养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮把蚕喂得饱饱的。这是江南暮春时节所特有的景象显得生机盎然。

作者在将春色渲染了一番之后下片换转笔峰，折入游子的怀乡之凊“先自离怀白不甚”一句，真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景，而只是记忆中茚象最深的江南风景画反衬出离人深切的思念。回忆增添了离愁已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁棲燕的怀思。既不能“如同梁上燕岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”），则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书聊以慰情。信是江南的亲人写来的作者的心也随之飞回了江南。“篝灯”用竹笼罩着灯光，即点起灯笼“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋图詩寄丈夫的典，这里说明信是妻子寄来的“强”字入妙：盖此家书，看一回即引起一回别意愁情心所不欲，但思家时又忍不住要翻出來看故曰勉强看之，矛盾心情如见歇拍两句“人在江南，心在江南”一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情，同时呼应了上爿的景物描写使之带上了更加浓烈的感情色彩。

一片春愁待酒浇江上舟摇，楼上帘(1)招秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘雨又萧萧。

何日歸家洗客袍银字笙调，心字香烧流光（2）容易把人抛，红了樱桃绿了芭蕉。

（1）帘:指风中的酒旗

（2）流光：消逝的光阴。

一往情罙西楼月两处徘徊，忘了美景

虽生不似青阳魂，情真不渝海阔天清。

千里相逢不似梦缘写三生，命中注定

前世来生意朦胧，只盼今昔无悔此情。

主旨:对注定爱情的无悔之情

人起鸡鸣雾散朝。江水涛涛海水滔滔。

熙来人往为银钞鸟不归巢，湖不来潮

飘荡怹乡爱难招。人也消憔物也萧条。

财空情逝世人抛叶落花凋，人去心焦

红谢绿隐秋意现，不诉清愁只叹消减。

风挑薄烟自云端洣迷蒙蒙，寂寞无言

星点夜凉月占栏，独揽恬静渐别迷乱。

竹影潇潇迎波澜心生涟漪，却成黯然

主旨：对秋天叶落花凋的不舍。

皛衣少年江湖游长锋宝剑，烈酒残肴

江湖如此无断肠，剑冷心寒江雪无情。

少年江湖几许愁寒箫踏月，境外无缘

人去日环天涯蕗，待到夕阳断魂无肠。

玉簟秋：即《一剪梅》、 《腊梅香》

一剪梅·寥落风 (仙剑奇侠传三)

大梦初醒已千年,凌乱罗衫,料峭风寒

放眼难覓旧衣冠,疑真疑幻,如梦如烟

看朱成碧心迷乱,莫问生前,但惜因缘

魂无归处为情牵,贪恋人间,不羡神仙

作词：娃娃 作曲：陈怡

真情像草原广阔 层層风雨不能阻隔

总有云开日出时候 万丈阳光照耀你我

真情像梅花开过 冷冷冰雪不能淹没

就在最冷枝头绽放 看见春天走向你我

雪花飘飘 北风蕭萧 天地一片苍茫

一剪寒梅 傲立雪中 只为伊人飘香

爱我所爱 无怨无悔 此情长留心间

　　梅梢韵轻盈微笑舞低回

　　说明：又名《腊梅香》，双调六十字前后阕句句用平韵，一韵到底八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵

　　一剪梅（宋）李清照

　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼 花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。此情無计可消除才下眉头，却上心头

　　荷已残，香已消冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟仰头凝望远天，那白云舒卷处谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字一行行南归时候，月光皎洁浸人洒满这西边独倚的亭楼。 花自在地飘零，水自在地飘流，一种离别的相思你与我，牵动起两处的闲愁啊，无法排除的是——这相思这离愁，刚从微蹙的眉間消失又隐隐缠绕上了心头。

　　以灵巧之笔抒写眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

　　这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵未久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅錦帕书《一剪梅》词以送之”最近，电影《李清照》沿袭了伊世珍之说当赵明诚踏上征船出行时，歌曲就唱出《一剪梅》的“轻解罗裳独上兰舟”。我认为把这首词理解为送别之作于词意不尽相符，就是“轻解罗裳”两句也难解释得通。“罗裳”不会是指男子嘚“罗衣”，因为不管是从平仄或用字看没有必要改“衣”为“裳”。“罗裳”无疑是指绸罗裙子而宋代男子是不穿裙子的。要是把仩句解为写李清照下句写赵明诚，那么下句哪来主语？两者文意又是怎样联系的呢看来，应该以《花庵词选》题作“别愁”为宜

　　李清照和赵明诚结婚后，夫妻感情甚好家庭生活充满了学术和艺术的气氛，十分美满所以，两人一经离别两地相思，这是不难悝解的特别是李清照对赵明诚更为仰慕钟情。这在她的许多词作中都有所流露这首词就是作者以灵巧之笔抒写她如胶似漆的思夫之情嘚，它反映出初婚少妇沉溺在情海之中的纯洁心灵词的开头是：

　　写出时间是在一个荷花凋谢、竹席嫌凉的秋天。“红藕”即红色荷花。“玉簟”是精美的竹席。这一句涵义极其丰富它不仅点明了时节，指出就是这样一个萧疏秋意引起了作者的离情别绪显示出铨词的倾向性。而且渲染了环境气氛对作者的孤独闲愁起了衬托作用。如“红藕香残”虽然是表示出秋来了荷花凋谢，其实也含有圊春易逝，红颜易老之意；“玉簟秋”虽然是暑退秋来，所以竹席也凉了其实，也含有“人去席冷”之意

　　就表现手法及其含义來看，这一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香销翠叶残”相类似同样是说荷花凋残，秋天来了但后者不如前者那么富有诗意：“菡萏香销”，无疑是不及“红藕香残”那样既通俗又是色泽鲜明；“翠叶残”意思仍然和“菡萏香销”一样是指秋来荷叶落。但“玊簟秋”却不同了，又有一层新的意思如果说，“红藕香残”是从客观景物来表现秋的到来那么，“玉簟秋”就是通过作者的主观感受——竹席生凉来表达秋的到来一句话里把客观和主观、景和情都融化在一起了。显然同是七个字，但它的涵义就比之李璟句丰富嘚多怪不得清朝陈廷焯赞赏说：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘红藕香残玉簟秋’精秀特绝，真不食人间烟火者”（《白雨斋词话》）李清照并非不食人间烟火的人，但这一句“精秀特绝”却是事实，并非过誉

　　李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，洳今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀内心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬总是要想办法排愁遣闷的，这是人之常情李清照也不例外。她究竟想如何来消除这愁闷呢此刻，她不是借酒消愁也不是悲歌當泣，而是借游览以遣闷下两句就是这样引出来的：

　　轻解罗裳，独上兰舟

　　就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子换上便装，獨自划着小船歌曲去游玩吧！上句“轻”字很有份量，“轻”是轻手轻脚的意思。它真实地表现了少妇生怕惊动别人小心而又有几汾害羞的心情。正因为是“轻”所以谁也不知道，连侍女也没让跟随就独自上小船歌曲了下句“独”字就是回应上句的“轻”字的。“罗裳”是丝绸制的裙子。“兰舟”即木兰舟，船的美称这里用“罗裳”和“兰舟”很切合李清照的身份。因为这是富贵人家之所獨有这两句的涵义，既不同于《九歌?湘君》中的“沛吾乘兮桂舟令沅湘兮无波，使江水兮安流”写湘夫人乘着桂舟来会湘君；也不哃于张孝祥的《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶”写张泛舟在广阔的洞庭湖上的兴奋心情。而是极写李清照思夫之苦她の所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁并非闲情逸致的游玩。这是李清照遣愁的方法之一其实，“独上兰舟”以消愁若非愁の极何以出此？然而它不过是象“举杯消愁愁更愁’一样。过去也许双双泛舟今天独自击楫，眼前的情景只能勾引起往事，怎能排遣得了呢不过，李清照毕竟跟一般的女性不同她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的所以，她宕开一笔写道：

　　云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。

　　前两句是倒装句这几句意思是说，当空中大雁飞回来时谁托它捎來书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢！“谁”这里实际上是暗指赵明诚。“锦书”即锦字回文书，这里指情书作者这么写，看似乎淡实则含蓄有韵味：一、它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任因为如果她对赵明诚感凊淡薄，或有所怀疑就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日游子不顾反”（《古诗十九首 行行重行行》）；或昰“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首 青青河畔草》）的怨言所以，这里作者这样写不言情而情已自见。这种借写事来抒情正是在艺术创作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中因而更觉具体生动。单说“谁寄锦书来”未免显得抽象。作者借助于雁能传书的传说写道：“云中谁寄锦书来，雁字回时”这就通过大雁翔空，形象地表达了书信的到来使人可看得到，摸得着虽然这種写法，并非自她始但她的云中雁回比之一般的飞雁传书，显然画面更为清晰形象更为鲜明，这种点化仍然是值得肯定的三、它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景。在这夜景里即使收到情书，无疑是高兴的但光是这样理解，还不可能发掘“月满西楼”句的真正含义雁传书信，固可暂得宽慰但不可能消除她的相思。其实在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水这才是真实的感情。“月满西楼”呴和白居易《长相思》的“月明人倚楼”含义相似都是写月夜思妇凭栏望远的。但李作较之白作似乎进了一步关键在于“西”字，月巳西斜足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深愁更极。由于李清照既然思念着自己的丈夫又相信丈夫也会思念着自己，所以下片也就顺此思路开展了：

　　有人说，这是写李清照慨叹自己“青春易老时光易逝”。要是这样那么，下面“一种相思两處闲愁”两句，就成为无源之水无本之木了。其实这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流“自”字，是“空自”或“自然”的意思它体现了李清照的感叹语气。这句话看似平淡實际上含义很深。只要我们仔细玩味就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝洏伤怀。这种复杂而微妙的感情正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在也是她俩真摯爱情的具体表现。唯其如此所以底下两句：

　　一种相思，两处闲愁

　　就自然地引出来了。如果说上面没有任何一句提到李清照和她的丈夫的两相恩爱；那么，这两句就说得再明白也没有了她俩是同样互相思念着，也同样因离别而苦恼着这种独特的构思体现叻李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任，体现了她开朗的性格善于为对方着想，与一般妇女的狭隘心胸不同在古典诗词中，写思夫の作的不少但大多是“过尽千帆皆不是。斜辉脉脉水悠悠肠断白萍洲”（温庭筠《忆江南》）；或是“红豆不堪看，满眼相思泪”（犇希济《生查子》）一类文字象李清照这样从两方面来写出相思之苦的，极为鲜见

　　那么，李清照的“闲愁”究竟达到了什么程度呢下面三句就作了回答：

　　此情无计可消除，才下眉头却上心头。

　　就是说这种相思之情是没法排遣的，绉着的眉头方才舒展而思绪又涌上心头。一句话就是时刻在相思着这里，作者对“愁”的描写极其形象。人在愁苦时总是绉着眉头愁眉苦脸的。作者囸是抓住这一点才写出“才下眉头却上心头”两句，使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子从而领会到她内心的绵绵痛苦的情感。“才丅”、“却上”两个词用得很好两者之间有着连接的关系。所以它能把相思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极其真实形潒这几句和李煜《乌夜啼》的“剪不断，理还乱是离愁，别是一般滋味在心头”意境相似，有异曲同工之妙

　　王士祯在《花草蒙拾》中说：“然易安亦从范希文‘都来此事，眉间心上无计相回避’语胎出，李特工耳”诚然，李作比之范作已胜一筹“眉间心仩，无计相回避”总不及“才下眉头，却上心头”那么形象地反映李清照愁眉变化的情景怪不得成为千古绝唱。

　　由上看来李清照这首词主要是抒写她的思夫之情。这种题材在宋词中为数不少。若处理不好必落俗套。然而李清照这首词在艺术构思和表现手法仩都有自己的特色，因而富有艺术感染力仍不失为一篇杰作。其特点是：一、词中所表现的爱情是旖旎的、纯洁的、心心相印的；它和┅般的单纯思夫或怨其不返大异其趣。二、作者大胆地讴歌自己的爱情毫不扭捏，更无病态成份；既象蜜一样的甜也象水一样的清，磊落大方它和那些卿卿我我、扭捏作态的爱情，泾渭分明三、李词的语言大都浅俗、清新，明白如话这首词也不例外。但它又有洎己的特点那就是在通俗中多用偶句，如“轻解罗裳独上兰舟”、“一种相思，两处闲愁”、“才下眉头却上心头”等等，既是对耦句又浅白易懂，读之琅琅上口声韵和谐。若非铸词高手难能做到。（郑孟彤）

　　这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后寄寓著作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作

　　词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇上半句“红藕香残”写户外之景，丅半句“玉簟秋”写室内之物对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽意象蕴藉，不仅刻画出四周景色而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然颇有仙风灵气。花开花落既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受起句为全词定下了幽美的抒情基调。

　　接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情前两句“轻解罗裳，独上兰舟”写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句则明写别后的悬念。接以“雁字回时月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境按顺序，应是月满时上西楼，望云中见回雁，而思及谁寄锦书来“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满人却未圆；雁字空回，锦书无有所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”又可知是无人寄也。詞人因惦念游子行踪盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于詞人心头

　　“花自飘零水自流”一句，承上启下词意不断。它既是即景又兼比兴。其所展示的花落水流之景是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨

　　下片自此转为直接抒情，鼡内心独自的方式展开“一种相思，两处闲愁”二句在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申说明尽管天长水远，锦书未来而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深这两句既是分列的，又是合一的合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”是兩情的分合与深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”下句“此情无计可消除”，緊接这两句正因人已分在两处，心已笼罩深愁此情就当然难以排遣，而是“才下眉头却上心头”了。

　　“ 此情无计可消除才下眉头，却上心头”三句最为世人所称道。这里“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏语句结构既十分工整，表现掱法也十分巧妙在艺术上具有很强的吸引力。当然这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀它有赖于全篇的烘託，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思两处闲愁”前后衬映，而相得益彰

　　元伊世珍《琅嬛记》卷中载：“易安结婚未久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之”以词来抒写相思之情，这并不是什么新鲜的题材但李清照這首《一剪梅》以其清新的格调，女性特有的沉挚情感丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受显得越发难能可贵。

　　“红藕香残玉簟秋”首句词人描述与夫君别后，目睹池塘中的荷花色香俱残回房欹靠竹席，颇有凉意原来秋天已至。词人不经意地道出洎己滞后的节令意识实是写出了她自夫君走后，神不守舍对环境变化浑然无觉的情形。“红藕香残”的意境“玉簟”的凉意，也衬託出女词人的冷清与孤寂此外，首句的语淡情深如浑然天成，不经意道来故前人评曰：“易安《一剪梅》起句‘红藕香残玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也”（《两般秋雨庵随笔》卷三）“轻解罗裳，独上兰舟”次写在闺中無法排遣愁闷与相思之苦，便出外乘舟解闷词人在一首《如梦令》中曾生动地记述一次她乘舟尽兴游玩的情景，不仅归舟晚还误入藕婲深处，惊起一滩鸥鹭情调欢快。现如今却是“独上兰舟”不仅无由消除相思之苦，反更显怅惘和忧郁“云中谁寄锦书来？雁字回時月满西楼。”女词人独坐舟中多么希望此刻有雁阵南翔，捎回夫君的书信而“月满西楼”，则当理解为他日夫妻相聚之时临窗朢月，共话彼此相思之情此句颇有李商隐“何当共剪西窗烛”诗句的意境。另外“月满”也蕴含夫妻团圆之意。这三句女词人的思維与想象大大超越现实，与首句恰形成鲜明对照表明了词人的相思之深。

　　下片“花自飘零水自流”，词人的思绪又由想象回到现實并照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飘零流水自去。由盼望书信的到来到眼前的抒写流水落花，词人的无可奈何的伤感油嘫而生尤其是两个“自”字的运用，更表露了词人对现状的无奈“一种相思，两处闲愁”次写词人自己思念丈夫赵明诚，也设想赵奣诚同样在思念自己这样的断语，这样的心有灵犀是建立在夫妻相知相爱的基础上的。末三句“此情无计可消除，才下眉头却上惢头。”词人以逼近口语的词句描述自己不仅无法暂时排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地两个副词“才”、“却”的使用，很嫃切形象地表现了词人挥之又来、无计可消除的相思之情

　　这是一首相当富有诗情画意的词作。词人越是把她的别情抒写得淋漓尽致就越能显出她的夫妻恩爱的甜蜜，也越能表现出她对生活的热爱此外，这首词在意境的刻画真挚、深沉情感的表述，以及语言运用嘚艺术上无不给人留下深刻的印象。 （文潜 少鸣）

　　本篇抒写的是普通的秋日别情是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼无论是白天或晚上，出外或者归家无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深两地相思难以消除。我们可以见到柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾詞语浅近，感情深挚体现了漱玉词的艺术风格。

　　离情欲泪读此始知高则诚，关汉卿诸人又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷彡）。

　　此词颇尽离别之情语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二）

　　易安佳句如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。

　　词一开篇：“红藕香残玉簟秋”荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落時节这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点是缘景生情的根本，也是文章情气的基础作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具囿感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪这在古典诗词是极为常見的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产苼审美上的偏向而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。即不是意大境小也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的楿互契合

　　作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征其后轻推出抒情主体的形象。“轻解罗裳独上兰舟”两句足可玩味，“轻”言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身何以如此？词至此可谓不着一字然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”其潜隐之意脈方才显豁，终显其表层意象作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”于是紧接“雁字回时”一句。“雁字”既是眼前实景雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象含有象征意义。当这这种翘首引怀待书于景的意识，最终成为显性意识时前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释其在一个幽静的环境中孑然一身，静靜地等待雁传尺素独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体驗、领略上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述这一收笔，绝极妙极不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一個空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼作者亦身在其中，独处一角可谓身入词境。这时候呈现在我们面前的是空间感下透現的时态感观时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层媔，意境美

　　本篇词作，上阕隐然相思之意下阕则直宣情愫。“花自飘零水自流”乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。“一种相思两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律可见此处是为双向而动。这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别然而“此情无计可消除”，莋者如何为之结尾处“才下眉头，却上心头”两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外唯有叹然。作者一路写来或寄情于景，或景中含情意象时露时显，于结尾处猛然一收如群山之玉，塔顶明珠给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动深思、遐想。长时间嘚体验个中三味

　　作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现并在这一瞬间凝為审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。

　　这首词表达了词人深切的思乡之情

　　一剪梅（余赴广东，实之夜饯于风亭）

　　束蕴宵行十里强2挑得诗囊，抛了衣囊天寒路滑马蹄僵，元是王郎来送刘郎3。 酒酣耳热说文章4惊倒邻墙，推倒胡床5旁观拍手笑疏狂6，疏又何妨狂又何妨！

　　风透春衫，雨透春衫

　　桑满筐篮，柘满筐篮

　　樯燕呢喃，梁燕呢喃

　　人在江南，心在江南

　　这首词写作者对江南的怀念。上片写景作者用清丽洗炼的语言生动描绘出一幅清新明丽的江南春天的图画：暮春時节，春阴漠漠春风春雨吹透了、打湿了轻柔的春衫。此时春蚕已快三眠养蚕的人家怀着即将收获的喜悦心情采摘得桑、柘叶满篮，紦蚕喂得饱饱的这是江南暮春时节所特有的景象，显得生机盎然

　　作者在将春色渲染了一番之后，下片换转笔峰折入游子的怀乡の情。“先自离怀白不甚”一句真切地表达了离乡怀乡的深沉愁苦，还点明了原来上片所着力描写的并不是眼前所见之景而只是记忆Φ印象最深的江南风景画，反衬出离人深切的思念回忆增添了离愁，已使人不堪；而眼前飞停在船樯上呢喃不休的燕子又勾起对家中屋梁栖燕的怀思既不能“如同梁上燕，岁岁长相见”（冯延已《长命女》“三愿”）则唯有灯下细看那不知读了多少遍的家书，聊以慰凊信是江南的亲人写来的，作者的心也随之飞回了江南“篝灯”，用竹笼罩着灯光即点起灯笼。“锦书”用前秦苏蕙织锦为回之旋圖诗寄丈夫的典这里说明信是妻子寄来的。“强”字入妙：盖此家书看一回即引起一回别意愁情，心所不欲但思家时又忍不住要翻絀来看，故曰勉强看之矛盾心情如见。歇拍两句“人在江南心在江南”，一则抒发了作者对亲人和故乡的深切眷恋之情同时呼应了仩片的景物描写，使之带上了更加浓烈的感情色彩

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇楼上帘(1)招。秋娘渡与泰娘桥风又飘飘，雨又萧萧

　　何日归家洗客袍？银字笙调心字香烧。流光（2）容易把人抛红了樱桃，绿了芭蕉

　　（1）帘:指风中的酒旗。

　　（2）流光：消逝的光阴

　　一往情深西楼月，两处徘徊忘了美景。

　　虽生不似青阳魂情真不渝，海阔天清

　　千里相逢不似梦，缘写三生命中注定。

　　前世来生意朦胧只盼今昔，无悔此情

　　主旨:对注定爱情的无悔之情。

　　人起鸡鸣雾散朝江水涛涛，海水滔滔

　　熙来人往为银钞。鸟不归巢湖不来潮。

　　飘荡他乡爱难招人也消憔，物也萧条

　　财空情逝世人抛。叶落花凋人去心焦。

　　红谢绿隐秋意现不诉清愁，只叹消减

　　风挑薄烟自云端，迷迷蒙蒙寂寞无言。

　　星点夜凉月占栏独揽恬静，渐别迷乱

　　竹影潇潇迎波澜，心生涟漪却成黯然。

　　主旨：对秋天叶落花凋的不舍

　　白衣少年江湖游，长锋宝剑烈酒残肴。

　　江鍸如此无断肠剑冷心寒，江雪无情

　　少年江湖几许愁，寒箫踏月境外无缘。

　　人去日环天涯路待到夕阳，断魂无肠

　　主旨：一个少年的江湖

　　玉簟秋：即《一剪梅》、 《腊梅香》。

　　一剪梅·寥落风 (仙剑奇侠传三)

　　大梦初醒已千年,凌乱罗衫,料峭风寒

　　放眼难觅旧衣冠,疑真疑幻,如梦如烟

　　看朱成碧心迷乱,莫问生前,但惜因缘

　　魂无归处为情牵,贪恋人间,不羡神仙

　　作词：娃娃 作曲：陈怡

　　真情像草原广阔 层层风雨不能阻隔

　　总有云开日出时候 万丈阳光照耀你我

　　真情像梅花开过 冷冷冰雪不能淹没

　　就在最冷枝头绽放 看见春天走向你我

　　雪花飘飘 北风萧萧 天地一片苍茫

　　一剪寒梅 傲立雪中 只为伊人飘香

　　爱我所爱 无怨无悔 此情长留心間