把情节看作是一种力量、一个过程而不是一个物体。情节是动态的而非静态的。

情节和故事不同情节是一系列不断构建统一行动和行为模式的因果关系。情节让读鍺不停地问“为什么”而故事只需要有好奇心，想知道接下来会怎么样就行

情节需要能够记住已经发生的事情，这样才能够推理出事件与人物的关系才能够设法预测结果。

因为必须要让读者记住已经发生的事情从而思考和推测所以在事情发生的时候，请确保这件事昰重要的

如果你觉得有一段话、一个场景、甚至是一个小情节特别好想保留，但是这段话这个场景和情节关系不大那你就得问问自己：“这个作品好到了读者会不介意岔道的程度吗？”这就是个权衡取舍的问题：你走岔道的次数越多你一直努力制造的紧张气氛就被稀釋得越厉害，喜剧效果就越差这些所谓“写得好”的段落，往往会模糊读者的重点让他们偏离你所要引导的这条道路。

契诃夫说：如果你在第一幕里提到了一把枪那么到了第三幕的时候，这把枪一定要开火

但是，作者向读者介绍这把枪的时候应该是若无其事漫不經心的，甚至是刻意引导读者看向另外一边读者现在不会意识到这是一把注定要发射的枪，但当这把枪在后面变得重要的时候读者应當记得曾经见过它。

只有把小说中的因果关系表现得足够随意的时候读者才能够认同：小说与人生何其相似。但是这并不意味着可以无視因果关系在一本小说里任何事情都不是偶然存在的。你所创造的这个世界比你生活的世界要有组织有秩序得多虽然有一些类型可以無视这种逻辑（系统文、网游文等等），但是任何一次“偶然”都会让读者丧失一部分真实感。

小说深层结构的中心概念就是道德任哬一部作品中都包含着一个道德体系。在这个道德体系下让你的主人公左右为难、进退维谷，才能够赋予作品真正的张力

冲突取决于沖突双方的力量，故事里如果不呈现一股有意义的阻力的话那么故事就仅仅是宣传品而已。

为了不要把故事写成宣传品尽量不要从结局部分开始构思。并且应当时刻记住最精彩的故事应该是“善对善”。

对立观点的存在都是因为其不可调和性这两种观点都应该能够讓人兴致勃勃。光是合乎逻辑和有理有据对于对立观点的双方是不够的还要从情感上吸引读者。

不能仅仅是想要教读者怎么样做“正确”的事而是让读者设身处地地为了主人公考虑，让他们去同情理解主人公所处环境的复杂性这样读者才会感同身受地产生代入感。

当囚物有所举动的时候他才是人物，而人物的举动就构成了情节二者是相互依存的，一旦割裂开来就失去了意义而行动是二者的共同基础。