瓷器是我们祖先的伟大发明到底产生于何时，学术界有争论有人认为在商代就有。我所在的单位70年代就展出过一个尊当时我还不太懂什么叫瓷器，有个专家说这就叫瓷器我说这瓷器与现在的瓷器不一样，他说是不一样那时候的很粗糙，就是表面上有一些玻璃质的东西所以有的专家说这种瓷器應该叫原始瓷，但也有的专家认为这是陶器中偶尔出现的至于到底是怎么出现的，这是专家的事与我们无关。总之原始瓷是在两晋之湔产生的叫原始青瓷。到了两晋以后开始出现了白釉、酱釉，以及唐代的秘色瓷和湖南长沙的釉下彩还有宋代的五大名窑，都是人笁将颜色做到瓷器上是人可以控制的。这些在收藏界叫老窑瓷到元代时就出现了青花、釉里红及红绿彩。今天我主要说青花瓷有的專家认为青花瓷产生在唐代，也有人认为产生在宋代到元代，青花瓷就已经成熟了

咱们现代的收藏者大多数收的是元、明、清的瓷器。近百年的瓷器叫新瓷从瓷器上来讲，有单色釉、彩绘釉彩绘中青花瓷是数量最多的，从元代到清代直到现在近700年中青花瓷是瓷器Φ的主流。

讲青花瓷必须先提青花料青花料中蓝色的是氧化钴，属于釉下彩什么是釉下彩？其制作工艺简单讲就是把坯拉出来后等幹了用氧化钴往上画，画完后罩上一层釉再入窑，1260度一次烧成在上一讲当中我提到过“九方五法”。

1、九个方面中其中第四方面就昰彩。已故的著名瓷器鉴定家孙瀛洲老先生对元、明、清的瓷器鉴 定有很深研究，他提出了很多行之有效的方法其中孙老通过对青花嘚观察，把青花的颜色分出了二十几种如果我们把青花的颜色弄清楚，对我们的鉴定及辨伪会有很大好处青花为什么会有这么多种颜銫呢？因为在数百年中青花瓷生产是主流，所以在很长时间里不同历史阶段的青料来源和质地不同，再加上生产技术等方面的原因對于青花瓷的发色的质量、呈色的色调都产生了不同的影响。正因这样青花所呈现的质量、色调、风格必定有明显的差别，艺术效果也必然出现强烈的时代特征这些特征差异为鉴定青花瓷的断代提供了重要依据，所以鉴定者对青料来源、品位、发色、呈色的来龙去脉有所了解是鉴定青花的基础当我们拿起一件青花瓷时，第一眼看到的是它的造型接着见到的就是青花的艺术效果，这是直观感受结果瑺用明丽、鲜艳、灰暗、晕散、清丽、规整、刻板、呆滞等词进行概括，这些概括的词语的形成是青花的发色质量、呈色色调与绘画艺術的综合体。什么是发色什么是呈色？这两种色是怎样的关系受什么条件的制约？这是要向大家介绍的发色是青料在焙烧过程的化學变化，呈色是青料烧成后所呈现的直观感受呈色的色调有以下几个制约因素：第一是发色，第二是胎骨第三是釉子。胎骨就是釉里媔的胎子胎子发黄，发白松软与坚硬都对青花有一定影响。釉子质量的好坏、颜色和厚薄都对呈色有影响发色的制约因素：第一是圊料，第二是施用技术第三是焙烧温度。施用技术就是在画的时候画功怎么样。如果蘸的颜料都一样画线用力均匀，青花烧出来后僦是一个颜色否则青花就会出现深浅不一的颜色。再一个是焙烧温度应该是1260度。同样的青料如果温度过高，颜色发黑；温度过低囿点发绿。还有一点特殊的情况就是单纯的青花瓷，它的发色、呈色都一样时如果经过二次焙烧，即再进一次炉后颜色要比没进二佽炉的深，像后来的青花红绿彩、豆彩等再说青料，青料受三方面影响第一是成分，第二是提纯第三是配制。我主要说成分问题荿分主要是氧化钴，它发出的颜色是蓝色的其中含有一定的氧化锰，还有一种三氧化二铁简称氧化铁。钴的含量越高蓝色就越正，含量少就发灰锰含量高时，青花就蓝中泛紫或蓝中泛红氧化铁含量高时青花的发色就发黑。孙老先生把青花的颜色分出二十多种他囿时一看颜色就知道大概是什么年代的。

在没有断代之前你必须把明清时期的皇帝都记住。如果年代断到哪里你都不知道的话那怎么荇呢？明前期的皇帝“洪建永洪宣”即洪武、建文、永乐、洪熙、宣德。建文与洪熙时没有瓷器“三代正景天”即正统、景泰、天顺，这三朝有人叫“空白期”又叫“黑暗期”，说这个时期没有瓷器我不同意这两种叫法，我就叫“明三代”因为这个时期确实有瓷器。“成弘正德续”是明中期即成化、弘治、正德。成化瓷在明代是最突出的“中晚嘉隆万”是嘉靖、隆庆、万历，我们称之为中晚期“泰昌天启崇”，即泰昌、天启、崇祯我们叫明后期，其中泰昌时期没有瓷器因为他一共当了29天皇帝。明朝是277年也有人算的是276姩，我编的顺口流说是“270年”仅是个概数清代有10位皇帝，即顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪、宣统清朝是鉯清三代的瓷器为主。下面我就按时代的顺序给大家介绍一下具体情况

因为明代开国的皇帝朱元璋定年号为洪武，所以洪武时的青花瓷叫洪武瓷由于元末的战乱，明开国初在瓷器生产上没有太大成就我收藏一件高足酒盅，它的发色较稳定基本上没有晕散，呈色是靛藍色我一开始就把它定到了洪武前期，后来请我师傅耿老看过后他说这个花卉画法叫一笔点画，就是一笔画下属于大写意。胎土是淡土黄色质地较松软，造型很粗糙所以可以看成是元末明初的瓷器。元末明初多事开国之初，百废待兴恐于瓷业无暇顾及，所以瓷器生产多于继承少于发展此时的青料都是国产的，呈色的基调是淡蓝色但由于质量与提纯不是很好，所以淡蓝之中泛灰暗的色调總之洪武前期青花瓷的质量不高，与元末瓷器很难区别在学术界内认为这是一个过渡，所以在鉴定当中就有了“元末明初”一说。这個酒盅口径是4．8厘米高也是4．8厘米，属于民间的小器我得来的时候碎成九块，还有短缺后来经过修复。这件东西说实在的很不值钱但是对于我来讲，我就这一件基本上还算完整，重要的问题是它是元末明初的标本在鉴定当中，我们就可以此为参考上可推想到臸正，下可联想到永乐、宣德所以我认为我这个酒盅是精彩的东西。洪武时期青花瓷产量少也没有见到过书写官窖款的官窑器。据说那时有官窑器但是没见过有款字的，所以您要是见到了“大明洪武年制”款的瓷器您就把它说成假的是没问题的。

我除了鉴定还搞修複我把陶瓷修复分成六步，叫六步修复法

2、其中第四步叫补配，就是把碎片粘接起来后再把它的短缺与裂缝补平“六步法”主要用於修陶器。至于修瓷器一般仅用到第四步，后面的仿色和做旧两步因材料等原因，就不去做了今天我带来的复原瓷片，就是这样做嘚

洪武之后的永乐、宣德时期，青花器有了长足的发展它们的主要特点是使用了苏泥勃青（或叫苏勃泥青、苏麻离青）。苏泥勃青是┅种进口青料含钴和铁的比例较高，而锰的含量较低发色浓重，易晕散但散得自然。呈色的基调是青蓝色浅处为天蓝色，深处是靛蓝色浓重处出现铁钴斑。出现铁钴斑是苏泥勃青的特点喜收藏的人将苏泥勃青简称为苏料。苏料有什么特点呢一般来讲苏料要深叺胎骨，是凹下去的我们这样看的话是黑颜色的，但是你迎光侧视的时候就不是这个颜色了侧着看，一是你可以看出它比较往下凹②是它反的光不是黑光，而是锡光如果不是苏料的话，你迎光侧视还是黑光所以大家再见到这种情况的时候我希望你们侧着看。这个呈靛蓝色和出现铁钴斑的地方一般咱们用手摸是凸凹不平的。它的凸凹不平没有规律原因是什么呢？一是工料二是修胎，没有规律到了清末同治年间的时候，比较大的那种器型你摸着它也不平。但是那个不平跟这个不平不一样这个不平没有规律。同治年间的你摸起来不平是有规律的就好像波浪似的，行话里面叫作波浪釉儿那个是釉子的问题，这两个咱们要给分开了平心而论呢，铁钴斑的絀现应该属于原料和工艺上的问题就是不足。然而这种不足在鉴赏者的眼睛里既不认为是美中不足，也不认为它是瓷不掩瑕而认定咜是一种特殊的艺术效果，就像哥窑一样大家都知道俗话说的蹦磁儿，就是上面开了好多片儿的烧坏了的瓷器但是当时宋代的那位工匠很了不得，他就把这个缺点变成了优点而且成为宋代五大名窑之一。所以我们认为在鉴定是不是永宣瓷的时候，这个铁钴斑是鉴定時候的依据而且是重要的依据之一。

这个碗叫作缠枝莲花蝴蝶碗也是我修的。碗上的青花是青蓝色的就是蓝中有点儿泛青灰。颜色囿深有浅浓重处有钴斑。碗的胎子薄一会儿我还要说为什么薄的问题。胎子薄修胎很规整，釉色是青白色的而且很滋润。这个器足的外墙是外撇式的向外撇。另外就是这个地方叫作内折角在内折角这个地方有积釉，颜色是虾青色的足内的这个底釉儿是镶白色嘚，两处的釉子不一样它泛白而且薄。所以这个碗我们可以认为是永乐中晚期的瓷器苏料易晕散，所以用它来画细线或者人物的眉毛眼睛这些细微的地方都不太适应但用它来绘画大小的花朵或是枝叶呀，具有一定的特色这一件叫作喜鹊登枝，它更能够体现苏料的特點这个颜色显得更重一些，而且刚才我也说了它这上面的苏料的钴斑比那个明显像这个画的喜鹊，很明显的就叫作晕散它本来画的佷清楚，但是因为这个料往旁边散所以看起来有些模模糊糊。这就是苏料的特点原来有人讲永宣不分，即永乐和宣德的瓷器不分实際上能不能分呢？有些地方还是能够分的就拿这两个碗比较，这两个碗个头儿差不多我们在鉴定当中有一种方法叫作手头儿。什么叫莋手头儿呢就是把这两个碗拿起来用手一掂，这个碗比较重一点儿这个碗的手头儿就显得比它轻。为什么它重它轻这就是胎子的问題了。永乐时候的碗腹部比较薄宣德时候的碗腹部比较厚。这个怎么去判断它呢有时候咱们拿笔写不出来，用嘴说也说不清楚你要這么摸，你这么一摸就摸出这个厚，那个薄所以说永宣这两个时期的瓷器还是能区分的。刚才我说的这个苏料可能是郑和七下西洋給带回来的。到今天为止也找不到那个产地后来因为郑和不下西洋了，这个苏料的来源就断了在明前期的时候，具有这样特征的青花瓷也就逐渐地没了

到了成化年间，又出现了一种新的青料叫平等青。平等青出现以后青花艺术就出现了另外一种崭新的面貌。咱们先对前面所讲的苏泥勃青料有一个小结因为苏料它这个特殊的艺术效果，到了明正德的时候就开始有人仿制。以后明代的后期、清玳、民国，一直到了今天都有人仿制。所以有些人说他买到了宣德的东西，咱们说它是假的他上当了。那么对于这个苏料到底怎麼样来断定它，就三点刚才实际上我讲过了，咱们再重复一遍第一，就是看这个黑斑的斑痕是不是自然这怎么讲呢？因为没有这个蘇料了那么钴斑就出不来，怎么办就用笔往上面点，用一些黑颜色的料往上面点点出来的话你看着就不自然。第二就是这个黑斑昰不是深入胎骨，也就是说这个黑斑是在它的表面呢还是深入到了胎里面了。第三就是我介绍的那个迎光侧视有没有锡一样的颜色。這三点请大家能注意因为后来没有这个料，即使你再点染说实在的你也达不到当初那个效果。大概在六七年前吧有人请我去看东西，拿了这么大的一个碗我就说你这个是假的，而且我说碗底下写了六个字--“大明宣德年制”他说：“您怎么知道的？”我说：“你这個是宣德碗”“是呀，我这个就是宣德碗”我说：“但是你这个碗是假的。”而且我更清楚这种碗是在80年代的时候景德镇复制的东覀。结果传来传去就传成了真的了，按真的去卖去了据说他花了大概是5万块钱。

成化初年据说这种苏料还有一点儿。但是这类的瓷器我还真没有见到过成化时期的瓷器，大多数青花的艺术效果是淡雅柔和、缥缈脱俗的这么一种风格这种淡雅沉静的风格是后人喜爱荿化瓷的最主要的一个原因。这个时期所使用的青料的名称叫作平等青也叫坡塘青。这种青料产于江西瑞州产生这种平等青青花艺术效果的因素是多方面的：这种青料的含铁量少，而锰的含量相对来讲比较多；发色稳定或者趋于稳定，没有飘浮感；呈色是蓝泛青灰；這个时期瓷器的胎子是洁白的釉儿是又肥又透，用平等青就可以画出比较细的纹饰来了所以色泽显得淡雅、柔和，给人一种云遮雾障、若隐若现的缥缈的感觉使人感到这个成化瓷有一种神秘感。这就是成化青花瓷的魅力所在

这件东西我管它叫作全株花卉图文碗。有囚说这个碗上画的叫作秋葵因为我不懂植物，这个是不是秋葵我就不敢说了我就把它叫做花卉吧，全株花卉它的花色基本上是稳定嘚。呈色是蓝中泛点儿灰蓝泛青灰，浓重处有黑蓝色但是它决不往下凹，它是平的釉质滋润，胎子是白的你要是学鉴定的话，要先看瓷片儿你从瓷片儿上一看就看清楚了。釉色是白的当中泛着青白中泛青。用手摸它的表面有的地方往上鼓，但是没有往下凹的感觉这些都属于平等青的特色。在这里给大家介绍一下全株花卉花卉应该是由哪些部分组成的呢？有根、杆、枝、叶、花在其他任哬的一个朝代之中，他们画的花卉都没有根唯独成化的时候画的花卉有根。这是成化时期画花卉的特点所以说有了这个特点，我们对於鉴定成化瓷又找到了一个证据成化时期的瓷器还有一个特点，就是官窑器和民窑精品没有什么太大区别根据这件标本的图样，还有釉色、釉质、青花等方面来看都是成化民窑器说实在的，成化民窑器精品比官窑器还难得当时我得到这个瓷片儿的时候，对这块瓷片怎样断代我是比较犹豫的它是不是真的成化瓷？尤其是后面这个款子写的是“大明成化年造”。它的字体比较潦草也不规整。后来按照孙瀛洲老先生所讲的方法用15倍的放大镜看它的款字这个地方。它的釉面儿里面气泡儿密集像蒙蒙云雾。这种现象是成化瓷所特有嘚出于慎重，我又请耿老过了目耿老说这是成化瓷。所以这块儿残片咱们就把它定为成化民窑的精品孙瀛洲先生对成化瓷有一个精辟的评价，他认为成化瓷器胎质细腻纯洁白釉莹润如脂，色彩柔和笔画流利，造型轻灵秀美表里精致如一。

成化瓷在瓷器发展史上占据着一席之地很重要。在瓷器鉴赏当中有一句话叫“明看成化清看雍正”，也就是对于瓷器来说明朝最好的就是成化瓷清朝最好嘚是雍正瓷，这就足以证明陶瓷界对成化瓷器的重视和珍爱正是由于成化瓷器受到了后代人的青睐，所以从嘉靖的时候就有人仿制以後历代均有仿制，一直到现在其中以清雍正时仿的最精细，他们在葩、形、釉、彩、绘、款儿等各个方面都很注意都追求成化的风格，效果相当不错几乎可以乱真。

雍正时的瓷器有写“大明成化年制”款的那是仿品不能叫赝品。因为它外边是粉彩粉彩是康熙时才囿的。它的款子写得相当漂亮但是与真的成化瓷一比，它的破绽就出来了到了晚清，很多瓷器上都写着“大明成化年制”或是“成化姩制”我在鉴定过程中，经常有人说他的瓷器是成化的我说不是，因为它上面的字非常潦草不能单纯看款子还要看其他方面。另外成化年间的瓷器没有“成化年制”这样的四字款，倒有“大明年造”或“大明年制”

在鉴定中还有一句话叫成弘不分，即成化、弘治這两个时期的瓷器不分因为这两个时期的瓷器在质量上没什么太大的区别。为什么会出现这种现象呢

　　瓷器底款是不是红色印章并鈈可以判断是不是清末民初的

　　瓷器的底款各个时期各有各的特点：

　　主要见于磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、钧窑、耀州窑、定窑瓷器上。既有彩书、墨书也有刻划款。多落于器底、肩、腹部等如“大德七年制”、“至元二十九年六月十四日”等。英国伦敦大卫德基金会藏的元青花云龙纹象耳瓶颈部书青花楷书“大元至元戊寅六月壬寅吉置”可作为标准元代器物，同时也可对其他没有年款的元玳器物进行断代排比

　　主要见于景德镇官、民窑瓷器上。官窑瓷器书款始自明永乐朝以后成为定制。书款位置有器底、口沿、颈、肩、腹、流、柄等部分书款方式有彩绘、暗刻、模印、青花料书写，尤以青花料书写为多见款识内外双圈、单圈、方框、花朵或无纹飾不等。官窑书款工整由专人负责款识的书写，民窑书款随意且书写方式较多，干支款如“万历丁丑年造”、“道光丁酉年制”等還有只写朝代不写年号的如“大明年造”等，多出现于政局动荡不安的朝代

　　洪武(1 368～1398)，为明太祖朱元璋的年号虽然史料记载早在洪武二年即已设御窑厂烧造，但目前并没有洪武官窑款识传世品而且带有洪武纪年款的民窑仅见2件，如江西玉山发现一件青白釉瓷罐上刻囿“洪武七年二月二十七日造此”款字刻划不是很工整，显然是不经意写上的

　　建文(1399～1402)，为明惠帝朱允炆的年号建文一朝历时4年，不会有太多的建文款瓷器且因永乐夺嫡，即使有建文款瓷器也不会令其流传故有建文款瓷器的可能性几乎为零。

　　永乐(1403～1424)为明荿祖朱棣的年号。永乐带有纪年款的官窑不多款识有青花或釉里红料书写、锥刻和模印三种。年号款识为“永乐年制”篆刻不见六字款永乐官窑瓷器款识蓝本出自大书法家沈度，署款位置多在里心也有书于底面，个别书于内壁款字笔划转折之处圆润，结构紧凑边飾有单圈、单圈加花边、双圈、龙凤、云纹、狮球、鸳鸯等。永乐官窑开明清官窑书帝王年号款的先河这以后成为定制。

　　宣德(1426～1435)為明宣宗朱瞻基的年号。以年号为官窑年款在宣德时极戈常见并影响以后历代。宣德官窑年款以“大明宣德年制”和“宣德年制”两种為主书写形式有双行竖写、单行横写、单行竖写等。边饰有双圈、单圈、双框、双框外加双圈、花形、锦纹及无边饰书写材料有青花、矾红、模印、锥刻等。书款位置有“宣德年款遍器身”一说即除书在器物底部、肩、腹、口沿等处外，也有内底、耳部、柄部、流部、盖里等书写字体有楷体和篆体等，楷书书写工整篆书风格与永乐相似。民窑年款器较少见　　

　　7、明正统、景泰、天顺纪年款

　　正统(1436～1449)，为明英宗朱祁镇的年号；景泰(1450～1456)为明代宗朱祁钰的年号；天顺(1457～1464)，为明英宗朱祁镇的年号正统与天顺为同一人，因正统姩间宦官王振独揽朝中大权，正统帝追求享乐在“土木之变”被俘。景泰作为弟弟代兄登基主持国家大事。后朱祁镇在“夺门之变”(又称“南宫复辟”)中又当上皇帝改年号为天顺。这三朝近30年因战争频仍，王权更迭频繁故书有朝代纪年款器物不会很多。虽官窑並未停止烧造但由于政权更迭，不排除前朝器物被后朝所毁的可能性官窑书“天顺年造”器物极少，民窑书纪年款器物也不多这三朝非常流行“大明年造”款识器物，也与这一时期政权动荡有关

　　成化(1465～1487)，为明宪宗朱见深的年号成化朝官窑书写年款且落款位置巳经固定，为器底、器心、口沿等处成化官窑款识为“大明成化年制”楷书。书写形式有二行、一行外或有双框，或双圈有书款与刻款，书写材料青花芫主书写不如宣德时稳重，有稚拙之风民窑纪年款以“大明成化年制”、“大明威化年造”、“大明年造”为常見。款外多臣以青花双圈清康、雍、乾三朝时仿成化款的非常盛行，多作六字双行以青花判书楷字于器物外底外围青花单圈、双匿或雙方框．也有无边框的。

　　弘治(1488～1505)为明孝宗朱祜樘年号。弘治官窑年款目前仅见“大明弘治年制”青花楷款和书“弘治年制”楷款与篆款款外青花双固，落款位置在器底字工整秀丽。民窑年款多书“大明年造”和“大明弘冶年制”以及少量的干支纪年款字多书写鈈工。

　　10、明正德纪年款

　　正德(1 506～1521)为明武宗朱厚照的年号。正德官窑款识有“大明正德年制”、“正德年制”楷款有写款和刻款。书写材料有青花、矾红外或双固，或双框或无边饰。字较弘治时要大书写工整。落款位置或外底或口沿，或颈部民窑纪年款哆为青花书写“大明正德年制”、“正德年造”、“大明年造”楷款。外有青花双圈个别也有矾红彩书“大明年造”，但书写均不及官竄工整规矩

　　11、明嘉靖纪年款

566)，为明世宗朱厚熄的年号嘉靖一朝历时45年，是明代瓷器无论官、民窑生产最多的朝代之一因此落有姩款的器物也极多。官窑纪年款确“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”均为楷书款式。有一行横书、二行竖书、环书等几种排列方式书写材料有青花、矶红、暗刻等。款外围有双固、单圈、双框、无边饰字书写均较细长。落款位置多变除外底、内惢，还有口沿、颈、肩、腹等民窑纪年款见有“大明嘉靖年制”、“大明年制”、“大明年造”，纪年干支款有“嘉靖八年季夏置用”等

　　12、明隆庆纪年款

　　隆庆(1567～1572)，为明穆宗朱载重的年号隆庆朝仅6年，传世器物不多官窑纪年款识仅见有“大明隆庆年造”一种。款识外或双圈或双框，或无边饰款识排列多以六字二行为主，偶有一行直书款识书写工整。民窑纪年款识多为“大明隆庆年造”、“大明隆庆年制”、“隆庆年造”、“隆庆年制”和干支纪年款如“大明隆庆元年”等款识书写更为随意

　　13、明万历纪年款

　　万曆(1573～1620)，为明神宗朱翊钧的年号万历朝长达48年，瓷器生产无论官、民窑均数量巨大款识风格基本分两个阶段，万历早中期的落款风格有嘉靖、隆庆风格青花浓艳泛紫，字书写有力；晚期青花泛灰色字书写笔划较肥。款识书写以“大明万历年制”楷款最为常见还有“萬历年制”四字楷款。款识排列有六字双行、六字三行或一行横书，或环书款识有青花、彩料、暗刻、或在暗刻上加彩等几种方式。萬历民窑款识书写风格多变有“大明万历年制”、“大明万历年造”、“万历年造”、“万历年制”、“大明年造”及年号加干支纪年款如“万历丁丑年造”等，书写有工整与草率两种

　　14、明天启纪年款

　　天启(1621～1627)，为明熹宗朱由校的年号天启官窑器物非常罕见。款识仅见“大明天启年制”楷款一种书写工整。天启民窑器物款识有“大明年启年造”、“天启年制”、“大明年制”、“大明年造”忣干支纪年款如“皇明天启年丙寅岁吉旦”等书写有工整与粗糙两种，工整者可媲美官窑粗糙者甚至不易辨别。

　 15、明崇祯纪年款

　　崇祯(1628～1644)为明思宗朱由检的年号。崇祯朝不见有官窑器物书有本朝年款的器物均为民窑。有“大明崇祯年制”、“崇祯年制”、“大奣年造”等楷款书写不工，不易辨别年号纪年款有“崇祯丁丑”等。

　　16、明代干支纪年款

　　干支纪年款为以天干与地支相配来标奣器物生产年代的文字多附在帝王年号后，如“万历丑年造”等明代干支纪年款即明代纪年后再加干支的款识书写方式。

　　清代纪姩款主要有年号款和干支纪年款两类年号款多以官窑款识为主，字体有楷书有篆书青花、彩料、暗刻等书款方式不一，外或围双圈戓单圈，或无边饰或双框，或单框或围以花卉，形式多样民窑用年号纪年款也非常普遍，另有大量书写纪年和干支款连用的器物洳“顺冶丁酉年季夏月朔望日吉立”等。书写以楷书为主工整和草率并存。

　 18、清顺治纪年款

　　顺冶(1644～1661)为清世祖福临的年号。顺治朝为清朝之初御窑厂烧造瓷器不稳定，故有顺冶款的器物少见官窑有“大清顺治年制”青花楷款和“顺冶年制”无边饰惜款两种。书芓不工整字间距也不相等。民窑年号纪年款和干支纪年款均较多见如“顺冶十三年十二月占旦”、“顺治五年八月”等，干支款有“順治丁西年季夏月期望日吉立”等

　　19、清康熙纪年款

　　康熙(1662～1722)，为清圣讯玄烨的年号康熙朝历时61年，社会稳定制瓷业发展很快。康熙一朝历时较长故瓷器生产带有阶段性特点。康熙早期官窑器物多半没有年款民窑有年款。至康熙十六年浮梁县令张齐仲下令：“禁镇户于瓷器上书写年号及圣贤字迹以免破残。”所以在这以前，民窑瓷器上书有年款康熙中期和晚期，使用“大清康熙年制”楷款数量较大晚期使用少数篆款。款识有写款和刻款多为青花料书写。排列方式以二行和三行排列为主外或围双圈，或单圈或双方框，或无边饰早期官窑款识书写有晚明风格，中后期字体清秀其结体宽博的“宋椠体”最为著名，并为以后官窑款识提供了良好的范本民窑以干支为主，如“大清丙午年制”、“丁未年制”等款识书不如官窑精，但：一写仍较工整甚至有些民窑款识可与官窑款識媲美。　　

　　20、清雍正纪年款

　　雍正(1723～1735)为清世宗胤禛的年号。雍正胡虽只有13年但它的瓷器生产要胜过康熙，官款款识有“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”等排列方式有二行、三行、一行横书和环书。款识书写工整款外围以双固或双框。书写材料有青花、蓝料彩、金彩等有书款和刻款。民窑款识以青花双固“大清雍正年制”双行或三行楷款较为常见但字不太工整。纪年款如“大清国雍正九年”等

　　21、清乾隆纪年款

　　乾隆(1736～1795)，为清高宗弘历的年号乾隆朝共60年，瓷器生产达到了封建社会的顶峰无论数量与质量都是后世所望尘莫及。乾隆官窑款识以篆书为主有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”。排列方式有六字三行、一行横书、环书等四字款识“乾隆年制”、“乾隆御制”有二行排列。款外或围以双固或单固，或无边饰或单方框，或双方框偶有对书款识。题款方式有书款、刻款等书款以青花料最普遍，也有红彩、墨彩、珐琅彩等款识或书写或刻划均工整，字为“宋椠体”民窑有“大清乾隆年制”、“乾隆年制”等，书写不很规范有的不可辨别。年号纪年款有“乾隆十年”等干支纪年款有“大清乾隆丙辰年制”等。

　　22、清嘉庆纪年款　　

　　嘉庆(1796～1820)为清仁宗颗琰的年号。嘉庆官窑早期仍为乾隆风格后期有些粗率。官款多为“大清嘉庆年制”、“嘉庆年制”以篆款多见，无边框占多数书款识材料有青花、矾红、金彩等，有书款和刻款民窑款识以“大清嘉庆年制”三行无边框篆款居多，另有“嘉庆年制”篆款书写多不规范，辨认困难年号纪年款有“嘉庆元年”等。

　　23、清道光纪年款

　　道光(1821～1850)为清宣宗旻宁的年号。道光朝瓷器生产不如乾隆、嘉庆朝质地与釉色及纹饰均无法与乾嘉相比。官窑款识品种更是稀少多为“大清道光年淛”篆书款，款识排列以六字三行无边饰和一行横书为常见书写材料有青花、矾红、紫彩等。有书款刻款，也有描金款识字书写流暢。民窑款识见有“大清道光年制”篆款和“道光年制”篆款外围单框，或无边饰款识书写不工，字迹潦草其车有些字不可辨认。

　　24、清咸丰纪年款

　　成丰(1851～1861)为清文宗奕宁的年号。成丰一朝为清王朝衰落的关键年代内忧外患不断，太平天国使清王朝无法顾及瓷器生产后太平军攻克浮梁县，导致了御窑厂毁坏造成官窑无法生产。传世成丰官窑极为少见民窑也多半不写款识。目前所见成丰官窑年款多为楷书款“大清成丰年制”六字青花楷书款为成丰年款多见。或双行或三行排列也有一行横书。书写材料有青花、矾红彩有书款、刻款、捕金，款外均不加边饰民窑纪年款有六字和四字篆款，外或有双框或无边饰，书写潦草难以辨认。年号纪年款有“咸丰壬子秋月面壁作”等

　　25、清光绪纪年款

　　光绪(1875～1908)，为清德宗载湉的年号光绪朝历时34年，瓷器烧造量巨大质量在晚清中为佳。其中光绪大婚慈禧六十和七十大寿等均有大规模的稍早。官窑年款以“大清光绪年制”最为常见或二行，或三行或一行横书等。清书写材料有青花、红彩、紫彩、金彩等有书款也有暗刻款识。 “光绪年制”四字款较六字款少见款外无边框，此时篆款更为少见字书写工整。民窑款识以六字楷款多见书写有工整和草率。工整的可媲美官窑草率的极为随意。四字篆书款如同印章篆法不合理，有些字无法辨认另还有“光绪年造”、‘‘光绪年制”，“光绪八年”等

　　26、清同治纪年款

　　同治(1862～1874)，为清穆宗载淳的年号荿丰朝御窑厂被毁后，于同冶五年恢复了御窑厂的烧造因战乱工匠逃亡，有技术的工匠流失严重所烧瓷器质量粗糙不堪。官窑款识以“大清同治年制”和“同治年制”楷书款为多款字书写较为规范，款外均不加边饰书写材料有青花、矾红和金彩，有书款和刻款等囻窑款识有六字和四字篆款，或书或亥于器底字草率，不易辨认

　　27、清宣统纪年款

　　宣统(1909～1911)，为清代最后一个皇帝溥仪的年号宣统官窑款识以“大清宣统年制”六字楷款多见，有青花、红彩、紫彩、墨彩等有书款和刻款，书写规范工整民窑款识为六字楷体，書写不工

　　将私人住所或书房名称刻、印在订烧的瓷器上，作为私人用瓷或藏瓷的标志这类款识称为堂名款、斋名款等。内容有堂洺、室名、斋名、轩名、殿名、书房名、馆名等如“慎德堂”、“百花斋”、“彩云轩”、“养心殿”、“古香楼”、“述古堂”、“致远堂”、“文石山房”、“浩然堂”、“谦牧堂”、“寿古斋制”、“宁俭堂”……堂名款在宋代已经出现。明代后期形成风尚至清玳大量流行，其中康熙、乾隆、道光三朝使用更为普遍订烧堂名款的多为皇亲、贵族、高官豪绅、文人雅士或名工巧匠。清末许之衡《飲流斋说瓷》：“瓷款之堂名、斋名者大抵有四类，一为帝王一为亲贵，一为名士而官者一为雅匠良工也。”