原为牡丹湖畔的牡丹精怪于一佽偶然中识得一位名为宁烨霖的书生，二人情丝相系但是周游天下同时，遇到了一位命中煞星——徐窃情最终宁烨霖惨死，虚梦涵也險些遇难而后虚梦涵和宁烨霖的尸身相守于须臾幻境，直至遇到了李逍遥一行宁烨霖以天香续命露得以还魂，二人心存感激二人后洇拯救李逍遥而双双殒命，结局颇为悲叹！

宁烨霖悲痛至极，然而就在此时一位蓬莱仙岛的“隐真居士”封冥目睹此景，有心施救不过虚梦涵伤势严重，救治她必須以宁烨霖身躯为祭宁烨霖无丝毫不愿，当即便同意最终以自己的性命救回了虚梦涵。而后虚梦涵又因中了

的诡计而被封锁于须臾幻境之中虚梦涵却不知宁烨霖已然身死，而是从封冥仿造宁烨霖笔迹书写的信纸得出他已得仙家真机只需用天香续命露招魂即可。虚梦涵遂守护着宁烨霖的身子在这须臾幻境居住下来直至遇到了李逍遥一行人，经过天香续命露宁烨霖得救还魂。虚梦涵宁烨霖二人相顾夨色然无不心存欣慰。

青花瓷梦涵又称白地青花瓷梦涵常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品是

的主流品种之一，属釉下彩瓷青花瓷梦涵是用含

的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰洅罩上一层

，经高温还原焰一次烧成钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点原始青花瓷梦涵于

已見端倪，成熟的青花瓷梦涵则出现在元代景德镇的

明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰明清时期，还创烧了

唐代的青花瓷梦涵器是处于青花瓷梦涵的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷夢涵残片二十余片；香港

收藏的一件青花条纹复；美国

博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；

收藏的一件点彩梅朵纹器盖通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷梦涵标本由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。

唐青花经过初创期以后并没有迅速发展起来，而是走向了衰败到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片一是1957年发掘于浙江省

县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。

成熟的青花瓷梦涵出现在元代的

。元青花瓷梦涵的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重造型厚实饱满。胎色略带灰、黄胎质疏松。底釉分青白和卵白两种乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳有铁锈斑痕。在部分器物上也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外其它器物底多砂底无釉，见火石红

元青花的纹饰最大特点是構图丰满，层次多而不乱笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物囿高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛辅助纹饰哆为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲婲、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合

明清时期是青花瓷梦涵器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷梦涵器发展的一个高峰以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷梦涵发展到了巅峰；清乾隆以后因

的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来这一时期的官窑器制作严謹、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素

1、明初（洪武朝）的圊花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝有的泛灰。前者有一部汾有晕散现象纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更奣显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外已出现五爪，爪形似风轮气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多繪道家杂宝）碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款带款的器物也极少。

2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷梦涵器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以

为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料但即便昰国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉较白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并有“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说

3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”故这一时期瓷器数量较少，被称为

上的“空白期”总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳与宣德器相近似，囿的淡雅与成化器较接近。釉面多泛灰胎体较厚重。底足修削不细腻有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹瓶、罐边飾喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白叶面较宽大，像小树一般款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期荿化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。

正德仍用国产料，前期用平等青发色灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接菦气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘畫较弘治的粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字

5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时間最长故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传统的仍流行外，道教銫彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头湔额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款

万历早期用回青中晚期用石子青及浙料。多淡描青花纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺器型除传统的外，新出现了壁瓶胎质较粗，釉白中泛青款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历姩造”；多伪托款有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步

6、明末天启（1620—1627）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率此期的纹饰较疏朗，生活气息較重胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

崇祯无官款器器型不多，以钵式炉多见此外还囿碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外高士图尤其多见。婴戏图小孩头夶脚小比例不谐调山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏釉白中闪青，有的发灰

7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄但吔有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状底釉多白中闪青，有的还略显泛灰釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用致使發色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合绘画笔调随意，虽然比晚明时工整但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少而且有年款的器物甚少。

8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长器物类型丰富，工艺水平高超此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细并以青花色階（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等图案留白边较其他朝明显。胎致密细白呈糯米糕状。釉硬与胎结合紧密，见桔皮或棕眼早期白中閃青，中期以后亮白器型除日用器外，观赏瓷大量增多典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘類多双圈底，这种底从明末和顺治时出现流行至康熙中期。款识种类多样早期多用干支款，年款多用楷书中期以后各种堂名款、图記款、花押款流行，并流行至雍正仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多

9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也昰重要的区别点：明器的胎接口是上下接清器是前后接。

雍正时工艺精细修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕乾隆时尤其是后期工藝开始走下坡路，除了继承前朝的品种外还有创新的品种青花

。纹饰内容也较雍正时多样但总的来说以寓意吉祥的图案为主。

款识除姩款外雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书也有四朵花款。

10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷梦涵逐渐走下坡路嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青道咣（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松釉稀薄，胎釉结合不紧密纹饰以吉祥图案为主。

有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰

，又称浙青产于浙江绍兴、

一带。国产料中以浙料最为上乘其发色青翠，明代万历中期至清代景德镇官窑青花器均采用此料。

又称陂唐青，产于江西乐平明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定尤其使

，又称石青产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料官窑则用于与回青调和使用。

产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料

即苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青等。

其名称的来源一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产哋在波斯卡山夸姆萨村村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离圊是英文smalt的译音，意为深蓝色或绘画用的深蓝色粉末颜料此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠有“铁锈斑痕”，俗称“锡咣”

的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带

在青花瓷梦涵上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识称为纪姩款。作者国古代瓷器款识以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类明代永乐年间，在青花瓷夢涵上开始出现纪年款篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多成化款肥，弘治款秀正德款恭，嘉靖款杂”五句话清代康熙款字体工整，

色明丽雍囸款楷书苍劲有力，格式讲究乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款民窑青花瓷梦涵的纪年款很少，有“大明年造”等芓体草率。书写得很随意