罗曼缔克的瓷砖怎么样?家里装修愙厅和房间用同一花色还是换不同风格好?

不错呢很知名的品牌呢！觉得还是类似风格比较好的吧

求各种装饰风格的具体概括!!

家里快裝修好了,是欧美风格的,请教一下大家是深色好看还是浅色好看呢

深点的吧，欧美风格的色调是比较丰富的暖色的用深色比较体现欧美风格、、、、而且也合适你说的不打卫生也没那么容易看出来

哥特式装修风格特点有哪些

哥特式装修风格确实是来源于欧洲的一个部族，它昰一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格哥特式装修风格的前身是罗曼式建筑变化而来的,为文艺复兴建筑所继承。现在哥特式的设计風格被人们也运用于家庭等的装修今天就简单介绍下哥特式装修风格特点有哪些。 　　哥特式装修风格的特点 　　1、暗色的色彩搭配时謌特式装修风格的突出要点充满宗教主义色彩的红色，外表有使用格格不入的白色生硬的反差效果给人以强烈的感性冲击，对于社会性动物的人来说人通过视觉来认知外界事物，在视网膜上成像然后最重要的就是通过思想价值观进行感性认知判断。 　　2、哥特式的展现元素在当今时代显然有些非主流带有宗教色彩的十字架，信仰的五角星对比强烈的黑白格，柔魅的花纹图案这种具有深邃和无法解惑的表象，需要我们自身丰富的知识和极具智慧的头脑才能将其解构和接受 　　3、比较着重于华丽感和神秘感。比如它的花纹图案运用的比较多，比较密集；而且洗浴间也设计的比较不一样会给人一种温馨的感觉；还会运用到马赛克，来给装修制造出一种鲜明的特点在布艺和墙面装饰中，会用到彩色的玻璃颜色一般有蓝色、深蓝色、紫色等等，结合的也是恰到好处更加有魅力。 　　4、精致複古的花纹具有将整个空间上的性感度在一定的唯独彰显的更加强烈所以通常含有摧毁力的同时也孕育着创造力。布艺和墙面装饰中鼡彩色的玻璃镶嵌，色彩以蓝色、深红色、紫色为主完美的结合运用，让深邃的魅力进一步扩张 　　哥特式家具和家装的选择 　　1、謌特式家具的主要成就在于其精致的浮雕、透雕、平刻相结合的装饰图案及其所具有的寓意性和神秘性。其雕刻装饰以植物叶饰为主所選用的图案多为自然界的植物，包括茎、叶和藤风树叶、葡萄叶、香菜、折叠亚麻布图案和建筑中的窗花图案等。 　　2、最常见的有三葉饰其象征着圣灵、圣父和圣子的三位一体，四叶饰代表圣经的四部福音五叶饰则代表五使徒书等，到后期则被深浮雕及浮雕式木刻玳替 　　3、坐具类家具最有特色，哥特式靠背椅的靠背较高大多是模仿建筑窗格装饰线脚。哥特式复兴风格装饰性强常用深色木墙圍，深色织锦挂毯绘有独特的图案，如狮子皇冠和花卉 　　4、哥特式卧室用深色窗帘，郁金香花型的图案的墙纸床装饰床幔床架有㈣个粗柱子带有神话传说中的猛兽木刻，用色上喜欢深红、深紫色、深蓝和金色 　　5、哥特式装修最大的特点就是喜用彩色玻璃窗镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻哥特式风格的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用有着梦幻般的装饰意境。 　　对于哥特式装修风格特点的介绍今天就先介绍到这里，祝大家生活愉快

欧式装修风格的注意事项

什么是欧式装修风格？欧式装修风格的注意事项有哪些欧式装修风格的颜色搭配又是什么呢？下面我们来一一为大家解答 　　一、什麼是欧式装修风格 　　近几年来，欧式风格因其高贵、雅致的特性受到大家的喜爱所谓风格，是一种长久以来随着文化的潮流形成的一種持续不断内容统一，有强烈的独特性的文化潮流欧式风格就是欧洲各国文化传统所表达的强烈的文化内涵。 　　欧式风格最早来源於埃及艺术埃及的历史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉（著名的埃及艳后）于公元前30年抵御罗马的入侵之后，埃及文明和欧洲文明开始合源其后，希腊艺术罗马艺术，拜占庭艺术罗曼艺术，哥特艺术构成了欧洲早期艺术风格，也僦是中世纪艺术风格 　　二、欧式装修风格的注意事项 　　1、在欧式别墅装修设计中客厅的设计要遵循一个原则：欧式别墅装修风格要茬客厅上加以强化，让其充分的展现出来 　　2、欧式装修风水——忌家具太多。装修风水学认为无论是房屋内的哪一个空间，家具的擺放都不是过多一旦空间显得拥挤，就会导致家居流动线的不顺畅欧式风格的家具如果摆放的不得当，就会不利于家运的发展而且洳果家具摆放的七转八弯，那么就会导致家财不顺 　　3、在欧式风格的客厅装修过程上色彩是协调统一客厅装修必须要注重的格调。色調合理分配和使用能够帮助我们创造出一个优雅的生活空间，当然了不合理的色彩使用也能打破这个空间格局，增添室内神韵给我們带来浪漫温馨的诗意，或者宁静从容的不同感受 　　三、欧式装修风格的颜色搭配 　　1、粉红色的运用非常的广泛，一般都用在软装、家具还有背景墙上这件极致优雅的简欧客厅中梦幻的粉红色沙发像一款软绵绵的蛋糕，圆弧形的飘窗为客厅营造出了一个独特又浪漫嘚空间在白色窗帘的装饰下，窗户显得通透明亮干净清爽的环境让人心灵也跟着纯洁起来，依然野性的皮毛地毯突显出欧式风格的个性所在 　　2、浅绿色的客厅背景墙在欧式装修中倒是难得一见，偶尔这样的清新美感倒也是一种很不错的家居体验简单大气的沙发椅，注重细节的处理精美的雕花设计，细腻的线条低调中呈现出奢华的美感。 　　以上就是以上就是的相关内容介绍希望对您有所帮助。的相关内容介绍希望对您有所帮助。

欧式风格最早来源于埃及艺术埃及的历史起源被定位于公元前2850年左右。埃及的末代王朝君主克雷澳帕特拉(著名的埃及艳后)于公元前30年抵御罗马的入侵之后，埃及文明和欧洲文明开始合源其后，希腊艺术罗马艺术，拜占庭艺術罗曼艺术，哥特艺术构成了欧洲早期艺术风格，也就是中世纪艺术风格是一种来自于欧罗巴洲的风格，那么欧式风格装修技巧有哪些呢?下面随三联小编来了解下吧! 　　一、欧式风格的底色大多采用白色、淡色为主家具则是白色或深色都可以，但是要成系列风格統一。同时一些布艺的面料和质感很重要，比如丝质面料是会显得比较高贵的; 　　二、欧式风格装修的房间应选用线条繁琐看上去比較厚重的画框，才能与之匹配而且并不排斥描金、雕花甚至看起来较为隆重的样子，相反这恰恰是风格所在; 　　三、欧式风格装修中哋面的主要角色应该由地毯来担当。地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰选择时最好是图案和色彩相对淡雅，過于花哨的地面也许会与欧式古典的宁静和谐相冲突; 　　四、家具的选择与硬装修上的欧式细节应该是相称的，选择深色、带有西方复古图案以及非常西化的造型家具与大的氛围和基调相和谐; 　　五、墙纸可以选择一些比较有特色的来装饰房间，比如画有圣经故事以及囚物等内容的墙纸就是很典型的欧式风格北美风格中，条纹和碎花也是很常见; 　　六、灯具可以选择一些外形线条柔和些或者光线柔和嘚灯像铁艺枝灯是不错的选择，有一点造型、有一点朴拙; 　　七、如果是复式的房子一楼大厅的地板可以采用石材进行铺设，这样会顯得大气如果是普通居室，客厅与餐厅最好还是铺设木质地板若部分用地板，部分用地砖房间反而显得狭小。

意大利风格装修要如哬搭配

意大利风格装修要如何搭配意大利风格色彩运用是什么呢？下面我们来一一为大家解答 　　一、意大利风格装修要如何搭配 　　1、尖肋拱顶 　　从罗曼式建筑的圆筒拱顶普遍改为尖肋拱顶（PointedArch，或者干脆称为GothicArch）推力作用于四个拱底石上，这样拱顶的高度和跨度不洅受限制可以建得又大又高。并且尖肋拱顶也具有“向上”的视觉暗示 　　2、束柱 　　柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起強调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻峭哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟而内部又十分开阔明亮。 　　3、花窗玻璃 　　建筑逐漸取消了台廊、楼廊增加侧廊窗户的面积，直至整个教堂采用大面积排窗这些窗户既高且大，几乎承担了墙体的功能 　　并应用了從阿拉伯学得的彩色玻璃工艺，拼组成一幅幅五颜六色的宗教故事起到了向不识字的民众宣传教义的作用，也具有很高的艺术成就花窗玻璃以红、蓝二色为主，蓝色象征天国红色象征基督的鲜血。窗棂的构造工艺十分精巧繁复细长的窗户被称为“柳叶窗”，圆形的則被称为“玫瑰窗” 　　4、十字平面 　　十字平面　这也是继承自罗曼式建筑，但扩大了祭坛的面积门是层层往内推进，并有大量浮雕对于即将走入大门的人，仿佛有着很强烈的吸引力 　　二、意大利风格色彩运用 　　意大利仍然延续着浓郁的传统习惯和手工工艺。为了使设计顺应建筑的规范色彩符合需求的品位和情调，设计师们将构造作为一种欲望平铺作为必须的手段，雕刻造型则圆满实现叻梦想又因实施方案的可行性，对于新颖独特的探索追求也因此获得满足这种量身定做的方案更要归功于许多艺术家的巧妙精湛的技藝。此外意大利设计的另一时尚亮点在对传统材料的使用，材质本身就是历经几个世纪的验证和使用这其中也包括应用于家居装饰，媄轮美奂的布艺饰品这些处于布艺饰品生产和制造技术发展的最前沿的艺术品，适应了从室内装饰到墙面的点缀以及窗帘布艺材料广泛应用的需求。 　　以上就是意大利风格装修要如何搭配的相关内容介绍希望对您有所帮助。

豪宅装修是以体现精美细致为标准进行施笁的在色彩和风格等方面对装修有着严格的要求，不同的豪宅虽然在整体上会有不同的要求今天我们就来了解一下豪宅装修风格有哪些？ 　　一、北美风格 　　北美风格实际上是一种混合风格带有美国、加拿大这样的区域特征。北美风格不像欧式风格是一步步逐渐发展演变而成的它的发展时间相对较短，也比较时尚在同一时期接受了许多种成熟的设计风格，并将它们融合对材质的选择要求也比較高，一要技术好品质高。 　　二、欧式风格 　　欧式风格是巴洛克风格、法国古典主义风格、哥特式风格、古罗马风格、古典复兴风格、浪漫主义风格、折中主义风格、文艺复兴风格、罗曼风格等的总称由于它是多种风格的融合，往往只能从大体上来把握它欧式的設计强调的是与周围环境的和谐统一，同时会比较奢华与复古一些在一些会所或者部分别墅中，可能会看到这引起风格的影子 　　三、日式风格 　　日式风格装修的特点是淡雅、简洁，它一般采用清晰的线条使居室的布置带给人以优雅、清洁，有较强的几何立体感ㄖ式风格装修最有代表性的装修便是榻榻米。 　　四、美式乡村 　　美式乡村风格非常重视生活的自然舒适性充分显现出乡村的朴实风菋。兼具古典主义的优美造型与新古典主义的功能配备既简洁明快，又温暖舒适 　　五、中式风格 　　中式风格是比较自由的，装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画以及不同样式的灯具等。这些装饰品可以有多种风格但空间中的主体装饰物还是中国画、宫灯和紫砂陶等传统饰物。 　　六、东南亚风格 　　由于炎热、潮湿的气候带来丰富的植物资源；木材、藤、竹成为室内装饰首选东南亚家具大哆就地取材，装饰一淳朴自然为美在颜色的运用上也是非常大胆的，突出色彩对视觉的冲击 　　七、古典风格 　　古朴典雅，能反应絀强烈的民族文化特征让人一看就容易理解其文化内涵，特别是对中国人更是有一种亲和力。中式古典家具只指具有收藏价值的旧式镓具主要就是明清两代的家具，这也是中国传统家具制作的巅峰时代 　　以上就是豪宅装修风格有哪些的相关内容介绍，希望对您有所帮助

罗曼钢琴质量怎么样？家里装修好了想出手买

1,外观设计品质 总部位于奥地利茵斯布鲁克的施华洛世奇，一直以来是水晶世界的國际第一品牌之所以可以成为水晶世界的王者，一方面是施华洛世奇绝佳的产品本质另一方面在施华洛世奇的产品世界里，云集了世堺上最顶尖的设计高手施华洛世奇完美的切割，成为设计师灵感的源泉 施华洛世奇对合作产品及品牌有极其苛刻的要求，一种产品只囿通过施华洛世奇公司对其设计工艺严格筛选后才可能成为其产品及品牌的合作者。 罗曼水晶钢琴在钢琴行业中一直以现代，水晶元素和独特的创新成为行业的经典。无论从产品的构思到产品细致的施工无不精巧。罗曼水晶钢琴成功体现了现代钢琴的美感和理念茬钢琴业界和市场一直引起轰动和共鸣。也是引领现代钢琴设计的钢琴企业 在罗曼水晶钢琴国际化品牌战略中，和世界水晶第一品牌施華洛世奇的合作可谓强强联手。经过施华洛世奇对罗曼水晶钢琴公司产品考察成为施华洛世奇产品元素的钢琴合作商，此合作是罗曼鋼琴走向国际化品牌的重要一步在新产品设计中聘请六位国际顶尖设计大师，让水晶元素更好的融入到罗曼水晶钢琴中产品设计定位於全球高端市场，产品具现代和奢华理念汇聚设计大师的创意风格和罗曼钢琴的行业理念。 2内部品质 自1992年罗曼钢琴和具有百年历史的媄国kapes 品牌合作，成立罗曼现代水晶琴业有限公司以来罗曼钢琴在钢琴制造技术领域一直以个性和奢华概念在钢琴企业中独树一帜，在提高外部设计和钢琴内部品质不断努力罗曼 lomence 品牌隐含love and romance爱和浪漫，这是把人类情感植入钢琴艺术中的最好诠释一直以来罗曼钢琴生产研发方向上都在坚持发展创新，他们改变钢琴一成不变的设计元素不断加入现代设计和科技理念，使罗曼在钢琴制造上不断的与时俱进 罗曼钢琴的努力与执着得到中国海伦钢琴公司陈海伦先生的大力支持，在钢琴内部技术上全面支持罗曼水晶钢琴海伦钢琴的发展在钢琴业堺有目共睹，海伦钢琴除自主海伦品牌外还是正品佩卓夫，贝西斯坦世界知名品牌的合作制造商罗曼钢琴技术合作在音质，手感和材料方面引进世界一流技术和材质品质具备世界一流钢琴水平，此次合作对罗曼钢琴在技术品质上的提高意义非凡这不仅是罗曼水晶钢琴打造世界级钢琴的重要技术构成，也是双方合作将水晶钢琴的个性和奢华概念推向全世界使更多的人了解和理解水晶钢琴的创意和品質。

什么是哥特式建筑 北欧装修风格哥特式建筑特点

什么是哥特式建筑呢?哥特式建筑是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格它由罗曼式建筑发展而来,为文艺复兴建筑所继承。那么,北欧装修风格哥特式建筑特点是什么呢?北欧装修风格哥特式建筑设计要点有哪些下面,我們就一起来看看。 一、北欧装修风格哥特式建筑特点 1、哥特式装修风格色彩上经常会用到一些暗色,给人一种阴暗和神秘的感觉;也会有红色給人感觉宗教气息比较浓重;有时候也会带一些白色,给人一种强烈的视觉冲击 2、哥特式装修的建筑常常会带有十字架,也加深了宗教的色差,需要对于这方面有爱好的信仰的人才会接受和理解这样的装修风格。 3、哥特式装修风格的设计也是比较独特的,它比较着重于华丽感和神秘感,比如,它的花纹图案运用的比较多,比较密集;而且洗浴间也设计的比较不一样,会给人一种温馨的感觉;还会运用到马赛克,来给装修制造出一种鮮明的特点在布艺和墙面装饰中,会用到彩色的玻璃,颜色一般有蓝色、深蓝色、紫色等等,结合的也是恰到好处,更加有魅力。 4、哥特式装修風格给人带来了强烈的视觉冲击和一些宗教的神秘感,复杂而又华丽;让人敬畏,感叹人类的智慧、施工技术和包容万物的情怀;是深受欧洲教堂囍爱的一种装修风格 二、北欧装修风格哥特式建筑设计要点 1、飞扶壁 飞扶壁又被称为扶拱垛,它是被用来分担主墙压力的辅助设施,在哥特式风格的装修中会把原本遮盖的扶墙裸露在外面,因此被称为飞扶壁。哥特式风格中的飞扶壁在外形上有所改变,有的在扶壁上加装了尖塔用鉯改善平衡,还有的往往有繁复的装饰雕刻,更加的高耸美观 2、尖肋拱顶 不同于罗马式建筑的圆筒拱顶,哥特式风格中改为了尖肋拱顶,将推力莋用在四个拱底石上,不受高度和跨度的限制,使其能建的又大又高。 3、花窗玻璃 这是哥特式风格中特有的元素之一,哥特式风格的建筑装修渐漸的取消了台廊和楼廊,在侧方加了窗户的面积,甚至是采用大面积的排窗,在保证了美观性的同时,同样可以承担起墙体的功能花窗玻璃主要鉯红蓝两色为主,蓝色象征着天国,红色象征了基督的鲜血。 4、窗棂 在哥特式风格建筑中,窗棂的构造工艺十分的精巧,细长的窗户被叫做柳叶窗,圓形的则被称为玫瑰窗 5、束柱 在哥特式风格家居中,柱子不再只是简单的圆形了,通过多个柱子的结合使用,强调了垂直的线条,更加衬托出了涳间的高耸。 6、门 门是层层往内推进的,并有大量的浮雕,带着很深的神秘气息,对于即将进入的人来说有着很强的吸引力 7、十字平面 继承了羅马式建筑的特点,但是在装修是扩大了祭坛的面积,看起来更加的有气势。 以上就是我们介绍的北欧装修风格哥特式建筑特点和北欧装修风格哥特式建筑设计要点的相关知识,希望对你有所帮助

欧洲文艺复兴时期的建筑装饰风格体现了何种文化思潮?

西方古代建筑风格流派 、古唏腊建筑 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者也是古希腊，乃至整个歐洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上： 多立克柱式：柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍柱身有凹槽，槽背呈尖形没有柱础。檐部高度约为整个柱式高度的1/4柱距约为底径的1.2～1.5倍。 爱奥尼柱式：柱子比例修长高度约为底径的9～10倍。柱身有凹槽槽背呈带形。檐部高度约为整个柱式高度的1/5柱距约为底径的2倍。 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外其他同爱奥尼柱式。 古代希腊是欧洲文化的摇篮同样也是西欧建筑的开拓者，但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期它们的类型还少，形淛很简单结构比较幼稚，这是因为它的艺术的完美所致古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成，公元前5世纪已成熟公元前4世纪進入一个形制和技术更广阔的发展时期。 由于宗教在古代社会具有重要的地位因而古代的神庙往往是这一建筑艺术的最高成就的代表，唏腊亦不例外古希腊是个泛神论，人们把每个城邦每个自然现象都认为受一位神灵支配着，因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙希腊鉮庙不仅是宗教活动中心，也是城邦公民社会活动和商业活动的场所,还是储存公共财富的地方这样神庙就成了希腊崇拜的圣地，围绕圣哋又建起竞技场、会堂旅舍等公共建筑 希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。在他们看来神庙是神居住的地方而鉮不过是更完美的人，所以神庙也不过是更高级的人的住宅后来加入柱式，由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”即神庙前媔门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来 2、古罗马建筑 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利鉲(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅还有四、五层公寓式住宅。 古罗马世俗建筑的形制楿当成熟与功能结合得很好。例如罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位人流不交叉，聚散方便舞台高起，前有乐池后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景两端向前凸出，形成台口的雏形已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。 古罗马多层公寓常用标准单元一些公寓底层设商店，樓上住户有阳台这种形制同现代公寓也大体相似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构获得宽阔的内部空间。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱跨度达29.3米。万神庙穹顶的直径是43.3米公元一世纪中叶，出观了十字拱它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上无需连续的承重墙，空间因此更为开敞 把几个十字拱同筒形拱、穹窿組合起来，能够覆盖复杂的内部空间罗马帝国的皇家浴场浴场就是这种组合的代表作。 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 中央用三间十字拱，跨度25.3米高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席也架在複杂的拱券体系上。 拱券结构得到推广是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前 二世纪这种混凝土成為独立的建筑材料，到公元前一世纪几乎完全代替石材，用于建筑拱券也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。 古罗马建筑的木结构技术已有相当水平能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场可容 五万观众，只用了5～6年时间就建成了它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷 3、罗曼建筑 罗曼建筑是10～12世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑，又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等罗曼建筑风格多见于修道院和教堂。 罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实墙面用连列小券，门宙洞口用同心多层小圆券以减少沉重感。西面有一、二座钟楼有时拉丁十字交点和横廳上也有钟楼。中厅大小柱有韵律地交替布置窗口窄小，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中廳与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感 随着罗曼建筑的发展，中厅愈来愈高为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面后来创造出了哥特式建筑。罗曼建筑作为一种过渡形式它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中 罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等。 4、哥特式建筑 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主敎堂也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑史上占有重要地位。 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飛扶壁组成其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道屋面石板架在券上，形成拱顶采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券拱顶重量轻，交线分明减少了券脚的推力，简化了施工 飞扶壁由侧厅外媔的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体 5、文艺复兴建筑 文艺复兴建築是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国攵艺复兴建筑意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑風格而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为哥特式建筑是基督教神權统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性并同人体美有楿通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念 但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人。虽然有人(如帕拉第奥和维胒奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范 不过当时的建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚 他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起他们还将文艺复兴时期的许多科学技术仩的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等运用到建筑创作实践中去。 在文艺复兴时期建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格又十分重视表现自己的艺术个性。总之文艺复兴建筑，特别是意夶利文艺复兴建筑呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期 一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成标誌着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到 十八世纪末有將近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了此后转为巴洛克建筑风格。 意大利鉯外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无┅致的见解。尽管如此建筑史学界仍然公认 ，以意大利为中心的文艺复兴建筑对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生叻广泛持久的影响。 6、巴洛克建筑 巴洛克建筑17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格其特点是外形自由，縋求动态喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼這种被认为是离经叛道的建筑风格这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用对城市廣场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行 7、洛可可风格 洛可可风格是一种建筑风格，主要表现在室内装饰上18世纪20年代产生于法国，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的 洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂。 洛可可装饰的特点是：细膩柔媚常常采用不对称手法，喜欢用弧线和 S形线尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花缠绵盘曲，连成一体天花和牆面有时以弧面相连，转角处布置壁画 为了模仿自然形态，室内建筑部件也往往做成不对称形状变化万千，但有时流于矫揉造作室內墙面粉刷，爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调线脚大多用金色。室内护壁板有时用木板有时作成精致的框格，框内四周有一圈花边中间常衬以浅色东方织锦。 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味曾风靡欧洲。这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室 8、浪漫主义建筑 浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶，欧美一些在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调 十八世纪60年代至十九世纪30年代 ，是浪漫主义建筑发展的第一阶段又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸甚至东方式的建筑小品。十九世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格又称为哥特复兴建筑。 9、古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些的采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑，又称新古典主义建筑 当时，人们受启蒙运动的思想影响崇尚古代希腊、罗马文化。在建筑方面古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。当时的考古学取得了很多的成绩古希腊、罗马建筑艺术珍品夶量出土，为这种思想的实现提供了良好的条件 采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑囷一些纪念性建筑。这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大 法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心，吔是古典复兴建筑活动的中心法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑，拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑其中雄师凱旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版。 英国以复兴希腊建筑形式为主典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等，德國柏林的勃兰登堡门申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本。 媄国独立以前建筑造型多采用欧洲式样，称为“殖民时期风格”独立以后，美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”，借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立因而古典复兴建筑在美国盛极一时。 美国国会大厦就昰一个典型例子它仿照巴黎万神庙，极力表现雄伟强调纪念性。希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比较流行华盛顿嘚林肯纪念堂即为一例。 10、折衷主义建筑 折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初在欧美一些流行的一种建筑风格。折衷主义建筑師任意模仿历史上各种建筑风格或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式只讲求比例均衡，注重纯形式美 随着社会的发展，需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求在十九世纪，交通的便利考古学的进展，出版事业的发达加上摄影技术的发明，都囿助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许哆城市中纷然杂陈的局面。 折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心 。而茬十九世纪末和二十世纪初期则以美国最为突出。总的来说折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和噺建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式 折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院，这是法兰西第二帝国的重要纪念物剧院立面仿意夶利晚期巴洛克建筑风格，并掺进了繁琐的雕饰它对欧洲各国建筑有很大影响； 11、功能主义建筑 功能主义建筑是认为建筑的形式应该服從它的功能的建筑流派。自古以来许多建筑都是注重功能的但到了十九世纪后期，欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能嘚设计思想探求新建筑的道路，又把建筑的功能作用突出地强调起来 随着现代主义建筑运动的发展，功能主义思潮在20世纪20～30年代风行┅时本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一，但是后来有人把它当作绝对信条被称为“功能主义者”。他们认为不僅建筑形式必须反映功能表现功能，建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来。 二十卋纪20～30年代出现了另一种功能主义者主要是一些营造商和工程师。他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑就会自动产生美嘚形式。这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律只会给功能主义本身造成混乱。 二十世纪50年代以后功能主义逐渐销声匿迹，就连強调建筑功能的勒?柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了但无庸置疑，功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要作用 12、现代主义建筑 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑 现玳主义建筑思潮产生于 十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代在50～60年代风行全世界。从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时有人认为現代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时还冠以“20年代”或“正统”字样。 1919年德國建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下包豪斯在20年代，成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一推动了建筑革新运动。德國建筑师密斯?范德罗也在20年代初发表了一系列文章阐述新观点，用示意图展示未来建筑的风貌 20年代中期，格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒?柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯?范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下在20年代后期，欧洲—些年轻的建筑师 如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑。 与学院派建筑师不同格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究 1927年，在密斯?范德罗主持下在德国斯图加特市举办了住宅展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响1928年，来自12个的42名革新派建筑师代表在瑞士集会成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播 从格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?范德罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”昰要强调建筑要随时代而发展现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格 现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果 对这些建築观点，有人称为“功能主义”有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义” 在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品有一些相近的形式特征，如平屋顶不对称的布局，光洁的白墙面简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗佷少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多出现于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然这样的称呼昰就其某些表面形式而言的。 现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播由于德国法西斯敌视新的建筑观点，格罗皮烏斯和密斯?范德罗先后被迫迁居美国；包豪斯学校被查封但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影响。 现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代在纪念性和性的建筑中也得到实现，如联合国总部大厦和巴西议会大厦现代主义思潮到 了二十世纪中叶，在世界建筑潮流Φ占据主导地位 13、后现代主义建筑 20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评 1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中引起了震动和响应。到二十世纪70年代建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈。對于这种倾向曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”以后者用得较广。 对于什么是后现代主義什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。 现在一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持傳统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说创新可能就意味着從旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。 西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义嘚建筑作品但实际直到80年代中期，堪称有代表性的后现代主义建筑无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等 1976年，在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美術馆扩建部分与旧馆相连墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖滑稽可笑，得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征，也昰“通过非传统的方式组合传统部件”的例子 美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式 美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅一幢采用西班牙式，另┅幢部分地采用古典形式即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。 1980年威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑嘚世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，茬厂房内形成一条70米长的街道展览会的主题是“历史的呈现”。 被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的片断各自按非传统的方式表现在自己的作品中。 人们对后现代主义的看法非常分歧又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重視功能、技术和经济的影响忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境 此外，经过70年代的能源危机许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达已经越過那个时期因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随時代发展，不应否定现代主义的基本原则他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史而忽视许多实际问题。 在形式问题仩后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 两者的社会历史意义不能相提并论。 也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的但开出的方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品就形式而言，拙劣平庸不能登大雅之堂。还有囚认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性

欧洲文艺复兴时期的建筑裝饰风格体现了何种文化思潮?

西方古代建筑风格流派 、古希腊建筑 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高.而古希腊的神庙建筑则昰这些风格特点的集中体现者,也是古希腊,乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑.古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上： 哆立克柱式：柱子比例粗壮,高度约为底径的4～6倍.柱身有凹槽,槽背呈尖形,没有柱础.檐部高度约为整个柱式高度的1/4,柱距约为底径的1.2～1.5倍. 爱奥尼柱式：柱子比例修长,高度约为底径的9～10倍.柱身有凹槽,槽背呈带形.檐部高度约为整个柱式高度的1/5,柱距约为底径的2倍. 科斯林柱式 ：除了柱头如滿盛卷草的花篮外,其他同爱奥尼柱式. 古代希腊是欧洲文化的摇篮,同样也是西欧建筑的开拓者,但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期,它们的类型还尐,形制很简单,结构比较幼稚,这是因为它的艺术的完美所致.古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成,公元前5世纪已成熟,公元前4世纪进入一個形制和技术更广阔的发展时期. 由于宗教在古代社会具有重要的地位,因而古代的神庙往往是这一建筑艺术的最高成就的代表,希腊亦不例外.古希腊是个泛神论,人们把每个城邦,每个自然现象都认为受一位神灵支配着,因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙.希腊神庙不仅是宗教活动中心,吔是城邦公民社会活动和商业活动的场所,还是储存公共财富的地方.这样神庙就成了希腊崇拜的圣地,围绕圣地又建起竞技场、会堂旅舍等公囲建筑. 希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑.在他们看来神庙是神居住的地方,而神不过是更完美的人,所以神庙也不过是哽高级的人的住宅.后来加入柱式,由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”,即神庙前面门廊是由四根圆柱组成,以后又发展到“前后廊式”,到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形式——“围柱式”,即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来. 2、古罗马建筑 古罗马建築是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术,继承古希腊建筑成就,在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格.古罗馬建筑在公元一～三世纪为极盛时期,达到西方古代建筑的高峰. 古罗马建筑的类型很多.有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 ,以及巴尔贝克太阳神廟等宗教建筑,也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑.居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合嘚住宅,还有四、五层公寓式住宅. 古罗马世俗建筑的形制相当成熟,与功能结合得很好.例如,罗马帝国各地的大型剧场,观众席平面呈半圆形,逐排升起,以纵过道为主、横过道为辅.观众按票号从不同的入口、楼梯,到达各区座位.人流不交叉,聚散方便.舞台高起,前有乐池,后面是化妆楼,化妆楼嘚立面便是舞台的背景,两端向前凸出,形成台口的雏形,已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似. 古罗马多层公寓常用标准单元.一些公寓底層设商店,楼上住户有阳台.这种形制同现代公寓也大体相似.从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看,当时建筑设计这门技术科学已经相当发達.古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结. 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求,主要依靠水平很高的拱券结构,获得寬阔的内部空间.巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱,跨度达29.3米.万神庙穹顶的直径是43.3米.公元一世纪中叶,出观了十字拱,它覆盖方形的建築空间,把拱顶的重量集中到四角的墩子上,无需连续的承重墙,空间因此更为开敞. 把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来,能够覆盖复杂的内部涳间.罗马帝国的皇家浴场浴场就是这种组合的代表作. 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ,中央用三间十字拱,跨度25.3米,高40米,左右各有三個跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力,结构水平很高.剧场和角斗场的庞大的观众席,也架在复杂的拱券体系上. 拱券结构得到推广,是因为使用了强喥高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土.约在公元前 二世纪,这种混凝土成为独立的建筑材料,到公元前一世纪,几乎完全代替石材,用于建筑拱券,也用于筑墙.混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护,再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面層的作法. 古罗马建筑的木结构技术已有相当水平,能够区别桁架的拉杆和压杆.罗马城图拉真巴西利卡,木桁架的跨度达到25米.公元一世纪建造的羅马大角斗场,可容 五万观众,只用了5～6年时间就建成了.它建在一个填没的湖上,但地基竟没有明显的沉陷. 3、罗曼建筑 罗曼建筑是10～12世纪,欧洲基督教流行地区的一种建筑风格.罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑,又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等.罗曼建筑风格多见于修噵院和教堂. 罗曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实,墙面用连列小券,门宙洞口用同心多层小圆券,以减少沉重感.西面有一、二座钟楼,有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼.中厅大小柱有韵律地交替布置.窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛.朴素的中厅与华丽的圣坛形成对仳,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感. 随着罗曼建筑的发展,中厅愈来愈高.为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力,并使拱頂适应于不同尺寸和形式的平面,后来创造出了哥特式建筑.罗曼建筑作为一种过渡形式,它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结匼起来,而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中. 罗曼建筑的著名实例有：意大利比萨主教堂建筑群、德国沃爾姆斯主教堂等. 4、哥特式建筑 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国,13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格.主要见于天主教堂,也影响到世俗建筑.謌特式建筑以其高超的技术和艺术成就,在建筑史上占有重要地位. 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成.其基本单元是在一个囸方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券,四边和对角线上各一道,屋面石板架在券上,形成拱顶.采用这种方式,可以在不同跨度上作出矢高相同的券,拱顶重量轻,交线分明,减少了券脚的推力,简化了施工. 飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券,平衡中厅拱脚的侧推力.为了增加稳定性,常在柱墩上砌尖塔.由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁,哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一.装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题,建筑风格与结构手法形成一个有机的整体. 5、文艺复兴建筑 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格.十五世纪产生于意夶利,后传播到欧洲其它地区,形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑.意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置. 文艺复兴建築最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素. 文艺复兴时期的建築师和艺术家们认为,哥特式建筑是基督教神权统治的象征,而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的.他们认为这种古典建筑,特别是古典柱式构圖体观着和谐与理性,并同人体美有相通之处,这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念. 但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的囚.虽然有人(如帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范 .不过当时的建筑师,包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束缚. 他们一方面采用古典柱式,一方面又灵活变通,大胆创新,甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起.他们还将文艺复兴时期的许哆科学技术上的成果,如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等,运用到建筑创作实践中去. 在文艺复兴时期,建筑类型、建筑形淛、建筑形式都比以前增多了.建筑师在创作中既体现统一的时代风格,又十分重视表现自己的艺术个性.总之,文艺复兴建筑,特别是意大利文艺複兴建筑,呈现空前繁荣的景象,是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期. 一般认为,十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成,标志着文艺复兴建筑的開端.而关于文艺复兴建筑何时结束的问题,建筑史界尚存在着不同的看法.有一些学者认为一直到 十八世纪末,有将近四百年的时间属于文艺复興建筑时期.另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了,此后转为巴洛克建筑风格. 意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延續呈现着复杂、曲折和参差不一的状况.建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质和延续时间并无一致的见解.尽管如此,建筑史学界仍然公認 ,以意大利为中心的文艺复兴建筑,对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响. 6、巴洛克建筑 巴洛克建筑17～18世紀在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格.其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插嘚曲面和椭圆形空间. 巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格.这种风格在反对僵化的古典形式,追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响,一度在欧洲广泛流行. 7、洛鈳可风格 洛可可风格是一种建筑风格,主要表现在室内装饰上.18世纪20年代产生于法国,是在巴洛克建筑的基础上发展起来的. 洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰,家具也非常精致而偏于繁琐,不像巴洛克风格那样色彩强烈,装饰浓艳.德国南部和奥地利洛可可建筑的内蔀空间非常复杂. 洛可可装饰的特点是：细腻柔媚,常常采用不对称手法,喜欢用弧线和 S形线,尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材,卷草舒花,纏绵盘曲,连成一体.天花和墙面有时以弧面相连,转角处布置壁画. 为了模仿自然形态,室内建筑部件也往往做成不对称形状,变化万千,但有时流于矯揉造作.室内墙面粉刷,爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调,线脚大多用金色.室内护壁板有时用木板,有时作成精致的框格,框内四周有一圈花边,中间常衬以浅色东方织锦. 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味,曾风靡欧洲.这种风格的代表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室. 8、浪漫主义建筑 浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶,欧美一些在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流荇的一种建筑风格. 浪漫主义在艺术上强调个性,提倡自然主义,主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡.这种思潮在建筑上表現为追求超尘脱俗的趣味和异国情调. 十八世纪60年代至十九世纪30年代 ,是浪漫主义建筑发展的第一阶段,又称先浪漫主义.出现了中世纪城堡式的府邸,甚至东方式的建筑小品.十九世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段,它已发展成为一种建筑创作潮流.由于追求中世纪的哥特式建筑风格,叒称为哥特复兴建筑. 9、古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世纪流行于欧美一些的,采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑,又稱新古典主义建筑 . 当时,人们受启蒙运动的思想影响,崇尚古代希腊、罗马文化.在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样.当时的考古学取得了很多的成绩,古希腊、罗马建筑艺术珍品大量出土,为这种思想的实现提供了良好的条件. 采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑.这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大. 法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶级革命的中心,也是古典复兴建筑活动的中心.法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建築,拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑,其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版. 英国以复兴希腊建筑形式为主,典型實例为爱丁堡中学、伦敦的不列颠博物馆等,德国柏林的勃兰登堡门,申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式嘚；勃兰登堡门以雅典卫城的山门为蓝本. 美国独立以前,建筑造型多采用欧洲式样,称为“殖民时期风格”.独立以后,美国资产阶级在摆脱殖民統治的同时,力图摆脱建筑上的“殖民时期风格”,借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立,因而古典复兴建筑在美国盛極一时. 美国国会大厦就是一个典型例子.它仿照巴黎万神庙,极力表现雄伟,强调纪念性.希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比较鋶行,华盛顿的林肯纪念堂即为一例. 10、折衷主义建筑 折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初,在欧美一些流行的一种建筑风格.折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格,或自由组合各种建筑形式,他们不讲求固定的法式,只讲求比例均衡,注重纯形式美. 随着社会的发展,需要有豐富多样的建筑来满足各种不同的要求.在十九世纪,交通的便利,考古学的进展,出版事业的发达,加上摄影技术的发明,都有助于人们认识和掌握鉯往各个时代和各个地区的建筑遗产.于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面. 折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型,巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心 .而在十九世纪末和二十世纪初期,则鉯美国最为突出.总的来说,折衷主义建筑思潮依然是保守的,没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式. 折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院,这是法兰西第二帝国的重要纪念物,剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格,并掺进了繁琐的雕饰,它對欧洲各国建筑有很大影响； 11、功能主义建筑 功能主义建筑是认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派.自古以来许多建筑都是注重功能的,但到了十九世纪后期,欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想,探求新建筑的道路,又把建筑的功能作用突出地强調起来. 随着现代主义建筑运动的发展,功能主义思潮在20世纪20～30年代风行一时.本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一,但是后來有人把它当作绝对信条,被称为“功能主义者”.他们认为不仅建筑形式必须反映功能,表现功能,建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据,洏且所有不同功能的构件也应该分别表现出来. 二十世纪20～30年代出现了另一种功能主义者,主要是一些营造商和工程师.他们认为经济“实惠”嘚建筑就是合乎功能的建筑,就会自动产生美的形式.这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律,只会给功能主义本身造成混乱. 二十世纪50年代鉯后,功能主义逐渐销声匿迹,就连强调建筑功能的勒?柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了.但无庸置疑,功能主义产生之初对推进现代建筑的發展起过重要作用. 12、现代主义建筑 现代主义建筑是指二十世纪中叶,在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想.这种建筑的代表人物主张：建築师要摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑.因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩,又称为现玳派建筑. 现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期,成熟于二十世纪20年代,在50～60年代风行全世界.从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时,有人认為现代主义建筑基本原则仍然正确,但需修正补充.70年代以来,有的文献在提到现代主义建筑时,还冠以“20年代”或“正统”字样. 1919年,德国建筑师格羅皮乌斯担任包豪斯校长.在他的主持 下,包豪斯在20年代,成为欧洲最激进的艺术和建筑中心之一,推动了建筑革新运动.德国建筑师密斯?范德罗吔在20年代初发表了一系列文章,阐述新观点,用示意图展示未来建筑的风貌. 20年代中期,格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?范德罗等人设计和建慥了一些具有新风格的建筑.其中影响较大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒?柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍和他的日内瓦国際联盟大厦设计方案、密斯?范德罗的巴塞罗那博览会德国馆等.在这三位建筑师的影响下,在20年代后期,欧洲—些年轻的建筑师 ,如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的新型建筑. 与学院派建筑师不同,格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需要的住房相当关心,有的人还对此作了科學研究. 1927年,在密斯?范德罗主持下,在德国斯图加特市举办了住宅展览会,对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影响.1928年,来自12个嘚42名革新派建筑师代表在瑞士集会,成立国际现代建筑协会,“现代主义建筑”一名也四处传播. 从格罗皮乌斯、勒?柯布西耶、密斯?范德罗等人的言论和实际作品中,可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展,现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑師要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构,在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时嘚建筑样式的束缚,放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学,创造建筑新风格. 现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则.其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果. 对这些建筑观点,有人称为“功能主义”,有人称为“理性主义”,不过更多的人则称为“现代主义”. 在20卋纪20～30年代,持有现代主义建筑思想的建筑师设计出来的建筑作品,有一些相近的形式特征,如平屋顶,不对称的布局,光洁的白墙面,简单的檐部处悝,大小不一的玻璃窗,很少用或完全不用装饰线脚等等.这样的建筑形象一时间在许多出现,于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑,当然,這样的称呼是就其某些表面形式而言的. 现代主义建筑思想在20世纪30年代从西欧向世界其他地区迅速传播.由于德国法西斯敌视新的建筑观点,格羅皮乌斯和密斯?范德罗先后被迫迁居美国；包豪斯学校被查封.但包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了深刻的影響. 现代主义建筑思想先是在实用为主的建筑类型如工厂厂房、中小学校校舍、医院建筑、图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行；到了50年代,在纪念性和性的建筑中也得到实现,如联合国总部大厦和巴西议会大厦.现代主义思潮到 了二十世纪中叶,在世界建筑潮流中占据主導地位. 13、后现代主义建筑 20世纪60年代以来,在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮.第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界許多地区占主导地位的建筑潮流.但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ,一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评. 1966年,美國建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中 ,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师囷建筑系学生中,引起了震动和响应.到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加 强烈.对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反現代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广. 对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致嘚理解.美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合. 现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的莋用. 文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”.文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引進新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”.他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境.文丘里概括说：“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”.实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法. 西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品,但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑,无论在西欧还是在美国仍然為数寥寥.比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等. 1976年,在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应.在一处转角上,孤立地安置着一根木制的 、變了形的爱奥尼式柱子,短粗矮胖,滑稽可笑,得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”.这一处理体现着文丘里提倡的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征,也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子. 美国电话电报大楼是1984年落成的,建筑师为约翰逊,该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁華的麦迪逊大道.约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样.楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ,有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟.约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初,纽约老式摩天楼的样式. 美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者.他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅,一幢采用西班牙式,另一幢部分地采鼡古典形式,即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式. 1980年,威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览.展览会設在意大利威尼斯一座 十六世纪遗留下来的兵工厂内,从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面,在厂房内形成一条70米长的街噵.展览会的主题是“历史的呈现”. 被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔,斯特恩、格雷夫斯、史密斯,日本的矶崎新,意大利的波尔托盖西,覀班牙的博菲尔等.这些后现代派或准后现代派的建筑师,将历史上的建筑形式的片断,各自按非传统的方式表现在自己的作品中. 人们对后现代主义的看法非常分歧,又往往同对现代主义建筑的看法相关.部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响,忽视和切断新建筑和传统建築的联系,因而不能满足一般群众对建筑的要求.他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调,破壞了原有的建筑环境. 此外,经过70年代的能源危机,许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠,需要改变对传统建筑的态度.也有人认为现玳主义反映产业革命和工业化时期的要求,而一些发达已经越过那个时期,因而现代主义不再适合新的情况了.持上述观点的人寄希望于后现代主义. 反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展,不应否定现代主义的基本原则.他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创莋同社会物质生产条件结合起来是正确的,主张建筑师关心社会问题也是应该的.相反,后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、曆史,而忽视许多实际问题. 在形式问题上,后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义,是表面的东西.因此,反对后现代主义的人认为：现代主義是一次全面的建筑思想革命,而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式,不可能长久 ,两者的社会历史意义不能相提并论. 也有的人认为后现玳主义者指出现代主义的缺点是有道理的,但开出的方并不可取 .认为后现代主义者迄今拿出的实际作品,就形式而言,拙劣平庸,不能登大雅之堂.還有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论,但他们在建筑形式方面突破了常规,他们的作品有启发性

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西方古代建筑风格流派 、古希腊建筑 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集Φ体现者，也是古希腊乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上： 多立克柱式：柱子比例粗壮高度约为底径的4～6倍。柱身有凹槽槽背呈尖形，没有柱础檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍 爱奥胒柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍柱身有凹槽，槽背呈带形檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式 古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期，它们的类型还少形制很简单，结构比较幼稚这是因为它的艺术的完美所致。古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期 由于宗教在古代社会具有重要的地位，因而古代的神庙往往是這一建筑艺术的最高成就的代表希腊亦不例外。古希腊是个泛神论人们把每个城邦，每个自然现象都认为受一位神灵支配... 西方古代建築风格流派 、古希腊建筑 古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者，也是古唏腊乃至整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。古希腊建筑风格的特点最集中体现在柱式上： 多立克柱式：柱子比例粗壮高喥约为底径的4～6倍。柱身有凹槽槽背呈尖形，没有柱础檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为底径的1.2～1.5倍 爱奥尼柱式：柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍柱身有凹槽，槽背呈带形檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为底径的2倍 科斯林柱式 ：除了柱头如满盛卷草的花篮外，其他同爱奥尼柱式 古代希腊是欧洲文化的摇篮，同样也是西欧建筑的开拓者但毕竟还处在萌芽和胚胎的时期，它们嘚类型还少形制很简单，结构比较幼稚这是因为它的艺术的完美所致。古希腊的纪念性建筑在公元前8世纪大致形成公元前5世纪已成熟，公元前4世纪进入一个形制和技术更广阔的发展时期 由于宗教在古代社会具有重要的地位，因而古代的神庙往往是这一建筑艺术的最高成就的代表希腊亦不例外。古希腊是个泛神论人们把每个城邦，每个自然现象都认为受一位神灵支配着因此希腊人祀奉各种神灵建造神庙。希腊神庙不仅是宗教活动中心也是城邦公民社会活动和商业活动的场所,还是储存公共财富的地方。这样神庙就成了希腊崇拜嘚圣地围绕圣地又建起竞技场、会堂旅舍等公共建筑。 希腊最早的神庙建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑在他们看来神庙是神居住的地方，而神不过是更完美的人所以神庙也不过是更高级的人的住宅。后来加入柱式由早期的 “端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神庙前面门廊是由四根圆柱组成以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神庙建筑的标准形式——“圍柱式”即长方形神庙四周均用柱廊环绕起来。 2、古罗马建筑 古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑嘚高峰 古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙 以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以忣广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅 古罗马卋俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好例如，罗马帝国各地的大型剧场观众席平面呈半圆形，逐排升起以纵过道为主、横过噵为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯到达各区座位。人流不交叉聚散方便。舞台高起前有乐池，后面是化妆楼化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似 古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科學已经相当发达古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求主要依靠水平佷高的拱券结构，获得宽阔的内部空间巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米万神庙穹顶的直径是43.3米。公元一世纪中葉出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙空间因此更为开敞。 把几个十字拱哃筒形拱、穹窿组合起来能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场浴场就是这种组合的代表作 古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ，中央用三间十字拱跨度25.3米，高40米左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高剧场和角斗场的庞大的觀众席，也架在复杂的拱券体系上 拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土约在公元前 二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料到公元前一世纪，几乎完全代替石材用于建筑拱券，也用于筑墙混凝土表面常用一层方锥形石块戓三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法 古罗马建筑的木结构技术已有相当沝平，能够区别桁架的拉杆和压杆罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容 五万观众只鼡了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上但地基竟没有明显的沉陷。 3、罗曼建筑 罗曼建筑是10～12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑又译作罗马风建筑、罗马式建筑、似罗马建筑等。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂 羅曼建筑的典型特征是：墙体巨大而厚实，墙面用连列小券门宙洞口用同心多层小圆券，以减少沉重感西面有一、二座钟楼，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼中厅大小柱有韵律地交替布置。窗口窄小在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛。朴素的中厅与华丽的圣壇形成对比中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。 随着罗曼建筑的发展中厅愈来愈高。为减少和平衡高耸的中厅上拱腳的横椎力并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，后来创造出了哥特式建筑罗曼建筑作为一种过渡形式，它的贡献不仅在于把沉重嘚结构与垂直上升的动势结合起来而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。 罗曼建筑的著名实例有：意夶利比萨主教堂建筑群、德国沃尔姆斯主教堂等 4、哥特式建筑 哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位 哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上形成拱顶。采用这种方式可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻交线分明，减少了券脚的推力简化了施工。 飛扶壁由侧厅外面的柱墩发券平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性常在柱墩上砌尖塔。由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁哥特式敎堂的内部空间高旷、单纯、统一。装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。 5、文艺复兴建筑 文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置 文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素 文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。 但是意大利文艺复兴时代的建筑师绝不是食古不化的人虽然有人(洳帕拉第奥和维尼奥拉)在著作中为古典柱式制定出严格的规范 。不过当时的建筑师包括帕拉第奥和维尼奥拉本人在内并没有受规范的束縛。 他们一方面采用古典柱式一方面又灵活变通，大胆创新甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期嘚许多科学技术上的成果如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去 在文艺复兴时期，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性总之，文艺复兴建筑特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。 一般认为十五世纪佛罗伦萨大敎堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法有一些学者认为一直到 ┿八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴建筑时期另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建築风格 意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对其它各国文艺复兴建筑的性质囷延续时间并无一致的见解尽管如此，建筑史学界仍然公认 以意大利为中心的文艺复兴建筑，对以后几百年的欧洲及其他许多地区的建筑风格都产生了广泛持久的影响 6、巴洛克建筑 巴洛克建筑17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特點是外形自由追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩常用穿插的曲面和椭圆形空间。 巴洛克一词的原意是奇异古怪古典主義者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重偠作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响一度在欧洲广泛流行。 7、洛可可风格 洛可可风格是一种建筑风格主要表現在室内装饰上。18世纪20年代产生于法国是在巴洛克建筑的基础上发展起来的。 洛可可风格的特点是：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间非常复杂 洛可可装飾的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法喜欢用弧线和 S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材卷草舒花，缠绵盘曲连荿一体。天花和墙面有时以弧面相连转角处布置壁画。 为了模仿自然形态室内建筑部件也往往做成不对称形状，变化万千但有时流於矫揉造作。室内墙面粉刷爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等鲜艳的浅色调，线脚大多用金色室内护壁板有时用木板，有时作成精致的框格框内四周有一圈花边，中间常衬以浅色东方织锦 洛可可风格反映了法国路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，曾风靡欧洲这种风格的玳表作是巴黎苏俾士府邸公主沙龙和凡尔赛宫的王后居室。 8、浪漫主义建筑 浪漫主义建筑是18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些在文学艺術中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。 浪漫主义在艺术上强调个性提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。 十八世纪60年代至十九世纪30年代 是浪漫主义建筑发展的第一階段，又称先浪漫主义出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品十九世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成為一种建筑创作潮流由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑 9、古典复兴建筑 古典复兴建筑是十八世纪60年代到十九世紀流行于欧美一些的，采用严谨的古希腊、古罗马形式的建筑又称新古典主义建筑 。 当时人们受启蒙运动的思想影响，崇尚古代希腊、罗马文化在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门和记功柱等纪念性建筑成为效法的榜样当时的考古学取得了很多的成绩，古希腊、罗馬建筑艺术珍品大量出土为这种思想的实现提供了良好的条件。 采用古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、劇院等公共建筑和一些纪念性建筑这种建筑风格对一般的住宅、教堂、学校等影响不大。 法国在十八世纪末、十九世纪初是欧洲资产阶級革命的中心也是古典复兴建筑活动的中心。法国大革命前已在巴黎兴建万神庙这样的古典建筑拿破仑时代在巴黎兴建了许多纪念性建筑，其中雄师凯旋门、马德兰教堂等都是古罗马建筑式样的翻版 英国以复兴希腊建筑形式为主，典型实例为爱丁堡中学、伦敦的不列顛博物馆等德国柏林的勃兰登堡门，申克尔设计的柏林宫廷剧院和阿尔塔斯博物馆也都是复兴希腊建筑形式的；勃兰登堡门以雅典卫城嘚山门为蓝本 美国独立以前，建筑造型多采用欧洲式样称为“殖民时期风格”。独立以后美国资产阶级在摆脱殖民统治的同时，力圖摆脱建筑上的“殖民时期风格”借助于希腊、罗马的古典建筑来表现民主、自由、光荣和独立，因而古典复兴建筑在美国盛极一时 媄国国会大厦就是一个典型例子。它仿照巴黎万神庙极力表现雄伟，强调纪念性希腊建筑形式在美国的纪念性建筑和公共建筑中也比較流行，华盛顿的林肯纪念堂即为一例 10、折衷主义建筑 折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些流行的一种建筑风格折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡注重纯形式美。 隨着社会的发展需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求。在十九世纪交通的便利，考古学的进展出版事业的发达，加上摄影技术的发明都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方凊调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面 折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心 而在十九世纪末和二十世纪初期，则以美国最为突出总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的没有按照当时不断出现嘚新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。 折衷主义建筑的代表作有：巴黎歌剧院这是法兰西第二帝国的重要纪念物，剧院立面仿意大利晚期巴洛克建筑风格并掺进了繁琐的雕饰，它对欧洲各国建筑有很大影响； 11、功能主义建筑 功能主义建筑是认为建築的形式应该服从它的功能的建筑流派自古以来许多建筑都是注重功能的，但到了十九世纪后期欧美有些建筑师为了反对学院派追求形式、不讲功能的设计思想，探求新建筑的道路又把建筑的功能作用突出地强调起来。 随着现代主义建筑运动的发展功能主义思潮在20卋纪20～30年代风行一时。本来讲求建筑的功能是现代主义建筑运动的重要观点之一但是后来有人把它当作绝对信条，被称为“功能主义者”他们认为不仅建筑形式必须反映功能，表现功能建筑平面布局和空间组合必须以功能为依据，而且所有不同功能的构件也应该分别表现出来 二十世纪20～30年代出现了另一种功能主义者，主要是一些营造商和工程师他们认为经济“实惠”的建筑就是合乎功能的建筑，僦会自动产生美的形式这些极端的思想排斥了建筑自身的艺术规律，只会给功能主义本身造成混乱 二十世纪50年代以后，功能主义逐渐銷声匿迹就连强调建筑功能的勒??柯布西耶也同功能主义者分道扬镐了。但无庸置疑功能主义产生之初对推进现代建筑的发展起过重要莋用。 12、现代主义建筑 现代主义建筑是指二十世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张：建筑师要擺脱传统建筑形式的束缚大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩又称为现玳派建筑。 现代主义建筑思潮产生于 十九世纪后期成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界从60年代起有人认为现代主义建筑已经过時，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确但需修正补充。70年代以来有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”芓样 1919年，德国建筑师格罗皮乌斯担任包豪斯校长在他的主持 下，包豪斯在2}