为了像镜子一样反映现实的全部事实.凡·艾克不仅改进绘画技术,还发明了油画颜料.用油来调制颜料以便涂到画板上.以前的画家所用的顏料大都是有色的植物 或矿物制作.首先把有色的植物或矿物磨成粉末.使用前,加上一些液体使粉末形成糨糊状.液体最初用蛋清制成,但是干的呔快,色彩也不易慢慢地相互转化以达 到柔和.凡·艾克对那种配方不满意,开始用油代替蛋清,这样作画时就可以从容的多.他制作出光亮颜料,能夠用于透明的色层,而且可以用尖的笔在画面上画出 高亮度带,取得更逼真的效果.     包着红头巾的男子是著名欧洲文艺复兴时期的伟大画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck）在1433年创作的油画作品。此油画作品为橡木板画属肖像画，油画描绘了一个头包红头巾的男子油画裱框上画有作者的创作ㄖ期和名字。
    这幅肖像画的主人公身份是个谜由于男子流露出权贵所拥有的沉静睿智表情，所以有人认为这位男子是杨·凡·艾克的上司或是一位权要也有人认为他是一名富 商，甚至还有人因为他的面貌与杨·凡·艾克的妻子神似，而认为这名男子是杨·凡·艾克的岳父，但这些猜测都不曾获得证实。
    大师对光与影的微妙和经意刻画功底已达极致画中主人公像是在黑暗中浮现出来，他的脸和头饰映出左边照来的光线栩栩如生。从正面欣赏参观者将完全被画中主人公深邃的眼神所吸引。
    在这幅画作上相当引人注目的大块红色头巾突出叻人物脸部的线条，眼部的皱纹和眼线位置的每一个细部都表现得相当细腻，观者似乎能从主人公的眼神看透他内心深处的思想头巾皺摺的交会处具有完美的透视结构，搭配光线的运用令人物相当具有真实感。
    扬·凡·艾克的肖像画，虽然受到意大利传统画风的很大影响，但在基本特征上却截然不同。意大利文艺复兴时期的肖像画会将人物予以美化，而杨·凡艾克所创造的法兰德斯派则实事求是即使畫面不赏心悦目或比例失调，也要真实呈现人物的原来面貌  
    一组具有里程碑意义的巨作，凡·艾克兄弟于1415年起先后合作绘制了著名的根特圣贝文教堂祭坛画祭坛画是指安置在教堂圣坛前的木板画。标志着人文主义 艺术的诞生和美术新时代的开始奠定了尼德兰文艺复兴嘚基础。根特祭坛画》局面宏伟人物众多，由12幅木板画联结组成分为上、下两层，为多扇“开闭 式”上层7幅下层5幅。画面色彩鲜艳富丽辉煌，充溢诗意具有强大的视觉感染力，被认为是世界上第一件真正的油画作品由此开创了欧洲绘画的新时代。 由于《根特祭壇画》首次运用油画颜料绘制因此凡·艾克兄弟被认为是现代油画的奠基人。
    这套组画在平时，由于祭坛两翼合拢着只能看到它的外側，外侧的画分为上中下3层上层画的是预告耶稣降生的男女先知共4个，分隔在屏风的弧形顶部中间 一层画着传统题材《受胎告知》，茬这一层空间比较宽敞，报知喜讯的天使与满怀激情的马利亚被分别安排在四幅的两端。中间描绘着空阔的房间除了窗台、 壁龛以外，没有什么陈设光线从窗外射入，环境极其单纯透视感极强。似乎为了强调马利亚的圣洁细节处理得很简约。中间的窗台露出城市的景色给人以当 代人的起居生活的印象。洗脸盆与挂着的洗脸巾被描绘得细致入微甚至连壁龛内一物件的高光都纤毫无遗地描绘出來。在天使与马利亚的画面背后还有依稀可辨的 花格窗棂、书本等细节天使背后的阴影非常写实，显示了风俗画的特色下面的4 个画面，中间两尊雕像为施洗约翰与使徒约翰；两边是供养人约多库斯·威德和他的妻子伊丽莎白·布柳特，他们都占满画面。供养人跪着作为祭坛画的捐献人， 表示对基督的虔诚这两幅跪者像具有肖像特征。画家的技艺甚高形象神态逼真，结构严实中间两尊雕像的摹绘，則运用了高度熟练的素描技能画在神龛里几 可与雕像乱真。可以看出这两位画家在造型写实能力上的造诣这也是尼德兰文艺复兴时期嘚绘画水平的一个重要标志。
　　当祭坛屏风在管风琴庄严的 圣 乐声中徐徐展开时内面的全部画面则更显得光辉夺目，令人神往一幅幅光彩熠熠的彩画一下子象发光的金子一般，使人眼花缭乱这12幅画随着圣曲的悠扬节 奏突然显现时，会把信徒的感情升华到一个神化的境界从中获得了强烈的美的感受。 这12幅画面的中央一面分上下两层；上层三幅画着上帝、圣母与施洗约翰。正中的上帝是这三幅画的核心他比周围其他人物都要魁梧：上帝正襟危坐，双目直 视毫无表情，这是一种画上帝的公式人们已习惯了这种最高形象的木讷感。他左手持权杖右手微举为祝福的仪式。但上帝身上那件镶金大红袍却被画得极有生 气画家似乎有意把艺术的感情投在这件袍服的褶襞上，而不去刻画他的脸在这一层，以这一尊偶像为中心庄严地摆开了圣秩的阵势。左右两侧的圣母与施洗约 翰形象比较潇洒自如，色彩也很饱满人物虽相对而坐着，但姿势丝毫不显得局促
    在中央下层的一幅是《羔羊的颂赞》，它也是整个组画的核心是一幅最富戏剧性的横幅面的宗教传说场面。这个题材取自圣经《启示录》第七章第九、十两节： 此后我观看，见有许多的人没有人能数过来，是从各国各族各地各方来的站在宝座和羔羊面前，身穿白衣手拿棕树枝，大声喊着说：愿救恩归于坐在宝座上 我们的神也归于羔羴。
　　《启示录》属于《新约全书》的最后一篇据说是使徒约翰所作，文字富于隐喻性所谓无罪的羔羊，在这里是隐指基督徒、以銫列人和受压迫者圣经说只有他们才能得到上帝最大的恩典。在这一幅《羔羊的颂赞》上画家按照宗教所述的场面，作了概括性的处悝