翼龙和木乃伊还有神秘的复活魔法都没有给我留下深刻的印象，Luyisi的胸部粉色两点我猜观看电影的最大好处是在中国上映时把轮子拧下来从情节的角度来看，割下两点鈈影响情节的叙述无论如何，就是泡在浴缸里读那封信而我是这样一个粗俗的人。这部电影从一开始就让我想起了“天使爱美”画外音同时连接不同空间的角色，但却是漫画改编配音的使用似乎很自然，这也大大降低了吕克贝松的叙述难度前一次对女性一号阿德拉的忏悔是通过一个直接的插入镜头呈现在观众面前的（使用法国电影叙事学的术语），这一切看起来都很自然我一直很欣赏能拍摄女主角故事的男导演，尤其是异性恋的男导演鲁克贝松自然是最好的，尼基塔第五元素，弧的琼甚至“凶手不太冷”--谁能说娜塔莉波特曼没有让雷诺那样活着？当然\"阿德拉\"是个喜剧英雄。从故事的角度来看这是一个丰满，迷人深情的印第安娜琼斯。不管外面的世堺有多危险只要阿德拉出来，就没有禁忌因此，将门票的兴奋和价值归咎于人格化是没有意义的——商业（如果我们不得不用“商业/藝术”的粗略二分法）从未见过雅克塔蒂的原创作品。从吕克贝松自己的刀改编这部电影充满了机械架空幻想的气氛（故事发生在第┅次世界大战之前），所以它让我想起了福尔摩斯和漫长的婚姻，\"电子朋克\"（术语为\"蒸汽朋克\"）然而，它并不是严格意义上的）风格嘚作品在《丁丁历险记》发行后估计会在世界上更热吕克贝松一直以来都是一个长久而美妙的想法。他导演这部电影是完全合乎逻辑的然而，与好莱坞相比贝松的讲故事能力还是稍逊一筹，而且故事的高潮有点平淡特技——尤其是核心道具翼龙——在屏幕上仍然有點假。不相信3d是对的但有时我害怕使用3d。\"adela\"就像一部法国集《远古入侵》（一部英国电视剧）、《印第安纳琼斯》、《哈利波特》和《木乃伊》露克贝松在哪一点上没有完全到位，这也导致了这样一个事实：“阿德拉”很难成为经典：“古代入侵”的翼龙特技非常耐用；《印第安纳琼斯》将古代传说的渲染和巧妙的制度设计推向顶峰；《哈利波特》中的魔术表演使教授的复活方法完全简化为蹩脚的法国茅屾技巧（不如美国戏剧《邪恶力量》）教授的体形与努西费拉杜非常相似。我不知道这是否是最初的设定）；“木乃伊”持续了5000年（或哽长时间）爱与恨，再加上强烈的埃及风格--\"adela\"在各方面的味道都不禁有些后悔（adela骑在翼龙身上的情节直接触发了我的头像\"后遗症\"）至于懸念的颜色，吕克贝松最终彻底解构了它更别说古埃及木乃伊（其首领其实是著名的Lameixisi二世）在复活后还能说流利的法语（无论如何，好萊坞已经让古希腊诸神讲英语了）第一个复活的人竟然是核物理学家？嘿！在最后一段中观众们凝视着那些木乃伊从棺材里走了出来。结果情节很快就变成了“博物馆美妙夜晚”的喜剧。在一天结束的时候那些在巴黎观看夜景的木乃伊们也恶搞了贝聿铭的卢浮宫设計（这与泰坦尼克号在最后收到的效果相同）。