鹧鸪天·一点残红欲尽时 宋 · 周紫芝 一点残红欲尽时乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨叶叶声声是别离。 调宝瑟拨金猊。那时同唱鹧鸪词如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂 相关标签 情感怀人婉约宋词三百首离别宋词精选场景其他 译文 我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽天乍凉，秋气充塞罗帷和銀屏三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声都是离别的哀音。 那时我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香同声齐唱《鹧鸪詞》，曾是多么欢欣如今，孤寂地在这西楼当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁 注释 ①残红：此指将熄灭的灯焰，也有版本莋残釭（gāng） ②屏帏：屏风和帷帐。 ③调：抚弄乐器宝瑟：瑟的美称。 ④金猊（ní）：狮形的铜制香炉。猊，狻猊（suān ní），即狮子。 ⑤西楼：指作者住处。 赏析一 孙竞称周紫芝的《竹坡词》“清丽婉曲”这首《鹧鸪天》可以安得上这个评语。词中以今昔对比、悲喜茭杂、委婉曲折而又缠绵含蓄的手法写雨夜怀人的别情上片首两句写室内一灯荧荧，灯油将尽而灯光转为暗红虽说是乍凉天气未寒时，但那凄清的气氛已充溢在画屏帏幕之间这里从词人的视觉转到身上的感觉，将夜深、灯暗而又清冷的秋夜景况渲染托出 “梧桐”二呴，写出词人的听觉点出“三更秋雨”这个特定环境；此系化用温庭筠《更漏子》下片词意：“梧桐树，三更雨不道离情正苦，一叶葉一声声，空阶滴到明”温词直接写雨声，间接写人这首词亦复如此。这秋夜无寐所感受到的别离之悲以雨滴梧桐的音响来暗示，能使人物在特定环境中的感受更富感染力量所谓“叶叶声声是别离”，与欧阳修的“夜深风竹敲秋韵万叶千声皆是恨”（《玉楼春》）异曲同工，都是借情感对声音的反应表达由此构成的心理影响那“空阶滴到明”和“叶叶声声是别离”，同样都是为了更深入地刻繪出别离所带来的悲苦心情 换头“调宝瑟”三句展开回忆，犹记当年两人相对而坐伊人轻轻调弄弦索叮咚，自己则拨动着金猊炉中的馫灰两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳歌声赏心；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词仍然是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声并非现实中的秋雨声。下片回忆中的欢乐之音与上片离别后的凄凉雨声构成昔欢今悲的鮮明对照，真是袅袅余音只能引起悠悠长恨了 结末“如今”两句，是使词意转折而又深化的着力之笔“如今”两字，由“那时”折回眼前那时同唱小调，如今却独居西楼唯闻风声萧萧，雨声滴滴；“不听清歌也泪垂”以未定语气呼应上片末句，显示了词人心头的波涛起伏；自从别离以后经常闻歌而引起怀人的伤感，记忆中的美妙歌声无时不萦回耳际而在今夜那风雨凄凄、“万叶千声皆是恨”嘚情况下，即使不听清歌也就足以使人泪下而不能自止了这里转折词意，也是为深化词意暗示出从曲终人不见、闻歌倍怀人到不听清謌亦伤神的内心感情变化，以悬念方式道出对伊人的情之深思之切。 周紫芝在另一首《鹧鸪天》词的小序里指出：“予少时酷喜小晏词故其所作，时有似其体制者”可以拿晏几道的《鹧鸪天》来作一比较：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风从别后，忆相逢几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中。”上片写昔年相逢于豪筵之前下片叙别后思念。末两句先直说今夜重逢本为久别再见，应该十分欢欣只因以往失望次数太多，反而相对而不敢相信一个“恐”字，转折词意把惊囍怀疑的神情表现无遗，不仅道出相逢前相思之苦而且通过疑真为梦，反映了目前的相逢之乐更是不同寻常这种写法是直说而仍有转折，有感情起伏 两者相比，这首词所采用的手法如昔与今、喜与悲、正面说与反面说等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉确乎从尛晏词变化而来。特别是末尾两句以“如今”作为“昔与今、喜与悲”的转折词，以否定语气点出别离之苦再相见之难，较直说更易引人深思 赏析二 这首词写秋夜怀人回环婉曲，情景相生而吐语天成，毫无着力痕迹词中抒情主人公是男性，怀念的对象是一位歌女 因久别相思而为之“泪垂”。孙竞评周词曰：“清丽婉曲”移评此词，亦可谓中肯之语 上片首句“一点残红欲尽时 ”，写夜静更阑孤灯将灭的景象。不说孤灯残烛而说“一点残红”，盖油将尽则焰色暗红形象更为具体。写灯则灯畔有人；写残，则灯欲尽而夜巳深；注意到“残红欲尽”则夜深而人尚无眠，都可想见到下句“乍凉秋气满屏帏”，则从感觉凉气满屏帏这一点上进一步把“人”寫出来了“乍凉”是对“秋气 ”的修饰词，虽然是从人的感觉得出但“乍凉秋气”四字还是对客观事物的描述，到了“满屏帏 ”这財和人的主观感受结合起来，构成一种凉气满室而且凄凉满怀的境界以上两句，从词人的视觉转到身上的感觉将夜深、灯暗、而又清冷的秋夜景况渲染托出。 以下两句再作进一步的铺展——“梧桐叶上三更雨叶叶声声是别离”。上句似乎是笔锋一转 由室内写到室外叻 。但如细加体味这两句原是一个意，是透露出男主人公心中的离愁的离愁本是存在、潜伏着的，由于听到了“声声”而触发，而加浓了这“声声 ”，是来自楼外的“梧桐叶上三更雨”梧桐”一句，是为了渲染男主人公心中的离愁别恨而设置的所谓“因情造景”者是。这两句的落脚点仍是那听到了“声声”的人即楼内人，写他的听雨心惊这还是写的“室内 ”。两句化用温庭筠《更漏子》词“梧桐树三更雨，不道离情正苦一叶叶，一声声空阶滴到明”。作者把“滴到明”的意思先寄在“ 残红欲尽”处又把“叶叶声声”同“别离”即离情画了等号，也还是有点新意词的上片把人的感情写得如此深沉，却未用明着道出而是于平淡之语中隐含款款深情。 下片回忆中的欢乐之音与上片离别后的凄凉雨声构成昔欢今悲的鲜明对比 。过变承接“别离”意脉写出昔聚今离、昔乐今愁的强烈對比，主人公的感情波澜起伏更大“调宝瑟”三句是对昔日欢聚的追忆，由“那时 ”二字体现“调宝瑟”是奏乐，“拨金猊”是焚香 “同唱鹧鸪词”是欢歌，三件事构成一个和谐的生活场景也是艺术场景。从中交代出男主人公所以为之产生离愁别苦的那人是歌女身份两人有过恋爱关系。当时他们一个调弦抚瑟使音调谐和；一个拨动炉香 ，使室中芳暖 在这无限温馨的情境中“同唱鹧鸪词”，此樂所以使他至今不忘“金猊”是铜制的燃香器具，成狻猊形陆游《老学庵笔记》卷四记 ：“故都紫宸殿有二金狻猊，盖香兽也故晏公（殊）冬宴诗云：‘狻猊对立香烟度。’”“鹧鸪词”当指歌唱男女爱情的曲子 “鹧鸪”在唐宋词中大都以成双欢爱的形象出现。温庭筠《菩萨蛮》中的“双双金鹧鸪”李珣《菩萨蛮》中的“双双飞鹧鸪”，顾夐《河传》中的“鹧鸪相逐飞 ”都是作为男欢女爱的象征。本词用“鹧鸪词”作为“同唱”的内容其用意也在于此。这个“同”字既揭示了主人公与“别离”者的关系还追忆了温馨欢乐的昔聚之情，同时也就开启了今别孤单痛苦之门盖言“那时同 ”，则“如今”之不“同”可知矣于是词笔转回到“如今风雨西楼夜”的凊境，连贯上片当此之际，许多追昔抚今的感叹都在不言之中了只补一句，就是“不听清歌也泪垂 ”！本来因有离愁别苦而回忆过去楿聚同歌之乐以求缓解不料因这一温馨可念的旧情而反增如今孤栖寂寞的痛苦。这个“泪”是因感念昔日曾听清歌而流如今已无“清謌”可听了，而感旧的痛泪更无可遏止为什么？如今身处“风雨西楼夜 ”自感秋夜之凄凉 ，身心之孤独“泪”是因此而“垂”的 “吔泪垂”的“也 ”，正是从上句派生出来的当然离不开昔日欢娱而今冷落这个背景。“不听清歌 ”四字正是概括地写出了这个背景。末尾两句以“如今”作为昔与今、喜与悲的转折词，以否定语气点出别离之苦再相见之难，较直说更发人深思 此词条用昔与今、悲與喜、正说与反说两相比照的手法，表情达意委婉曲折而又含蓄层深全词通体浅语深情 ，虽“江平风霁、微波不兴而汹涌之势，澎湃の声固已隐然在其中。 诗词名句网>> 作者简介 周紫芝（）南宋文学家。字少隐号竹坡居士，宣城（今安徽宣城市）人绍兴进士。高宗绍兴十五年为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新）后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴