文物尺寸：高18.7厘米 口径4厘米

出土哋点：北京旧鼓楼大街豁口元代居住遗址

文物描述：壶体扁圆直颈小唇口，浅圈足底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。该壶以昂起的鳳首作流以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中頗富情趣的情景。白地兰花色彩鲜艳，清新雅致主题突出，更增添了几分艺术感染力此类飞凤牡丹纹饰在宋代定窑、耀州窑、景德鎮中经常使用，元、明、清三代这种纹饰久盛不衰用凤首、凤尾构成壶的流和柄，以这种立体表现手法与壶体平面绘画的凤首有机的结匼融实用与美观于一体，可谓造型生动别致动感突出，独具匠心凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法最后琢成整体。青花凤首扁壶是一件具有很高历史、艺术价值的珍品

青花瓷在元代中期开始大量烧制，所烧瓷器有两类：一类器型高大纹饰繁密，如大盘大罐，梅瓶等多发现于西亚等地区，具有浓郁的伊斯兰风格另一类器型小巧、纹饰疏朗，为元代宫廷及贵族使用或行销国内元大都1970年出土的元青花凤首扁壶均为此类。刚出土时16件瓷器都很完整但其中几件出土后都逐一破碎，这件青花扁壶即在其中

本次出土文物中，元青花凤首扁壶凤首扁壶出土后破损最为严重遂对其进行重点修复。

48块碎片粘成的首博镇馆之宝

蒋先生使用加温的方法，将扁壶拆开後发现青花凤首扁壶出土时已经碎成48片最大的13×6厘米，最小的为2厘米左右仅如指甲般大小。令蒋先生不解的是在粘接完整后发现器粅平放向前倾斜3至5度。壶柄上方有一小环施釉不全呈露胎状，原来该件国宝出窑后就存在缺陷也许正因此流散人间。另外粘接后仅仅高18. 7厘米的椭圆小壶全身残缺孔洞达17处。蒋先生对其残缺部位进行了重点“美容”就是用现代高科技的无色无味环氧树脂加填充料配制膩子补缺，最后再用高分子油漆颜料喷涂底色、绘画纹饰等工序使这件镇馆之宝借助于高科技手段后再次展现在观众的眼前。

文物尺寸：高18.7厘米 口径4厘米

出土哋点：北京旧鼓楼大街豁口元代居住遗址

文物描述：壶体扁圆直颈小唇口，浅圈足底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。该壶以昂起的鳳首作流以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中頗富情趣的情景。白地兰花色彩鲜艳，清新雅致主题突出，更增添了几分艺术感染力此类飞凤牡丹纹饰在宋代定窑、耀州窑、景德鎮中经常使用，元、明、清三代这种纹饰久盛不衰用凤首、凤尾构成壶的流和柄，以这种立体表现手法与壶体平面绘画的凤首有机的结匼融实用与美观于一体，可谓造型生动别致动感突出，独具匠心凤首扁壶采用多种制作工艺，壶流采用模制成型壶柄以手捏塑成型，壶体为雕镶成型法最后琢成整体。青花凤首扁壶是一件具有很高历史、艺术价值的珍品

青花瓷在元代中期开始大量烧制，所烧瓷器有两类：一类器型高大纹饰繁密，如大盘大罐，梅瓶等多发现于西亚等地区，具有浓郁的伊斯兰风格另一类器型小巧、纹饰疏朗，为元代宫廷及贵族使用或行销国内元大都1970年出土的元青花凤首扁壶均为此类。刚出土时16件瓷器都很完整但其中几件出土后都逐一破碎，这件青花扁壶即在其中

本次出土文物中，元青花凤首扁壶凤首扁壶出土后破损最为严重遂对其进行重点修复。

48块碎片粘成的首博镇馆之宝

蒋先生使用加温的方法，将扁壶拆开後发现青花凤首扁壶出土时已经碎成48片最大的13×6厘米，最小的为2厘米左右仅如指甲般大小。令蒋先生不解的是在粘接完整后发现器粅平放向前倾斜3至5度。壶柄上方有一小环施釉不全呈露胎状，原来该件国宝出窑后就存在缺陷也许正因此流散人间。另外粘接后仅仅高18. 7厘米的椭圆小壶全身残缺孔洞达17处。蒋先生对其残缺部位进行了重点“美容”就是用现代高科技的无色无味环氧树脂加填充料配制膩子补缺，最后再用高分子油漆颜料喷涂底色、绘画纹饰等工序使这件镇馆之宝借助于高科技手段后再次展现在观众的眼前。